边角碎料7

边角碎料6

边角碎料5

边角碎料4

边角碎料3

边角碎料2

边角碎料1

宏观介绍完毕，拍点小景观，都是边角碎料。
范大官人像

摄影大家男女老少齐上阵，，长枪短跑，各个身手不凡，俺只好悄悄溜边走，拍点边角碎料，就这样还被人追看：是奶昔6呀！

天平山的红叶树疤节满身，高大挺直。

天平山的红叶树有的很老，疤节满身，据说有四百年树龄，长得高大挺直。

天平山红叶

游人

范仲淹曾在苏州做官，这里有他的纪念馆。

天平山的红叶

与北京的香山红叶不同，天平山的红叶是枫叶，主要在山下的水塘边，而不是满山遍野。

天平山红叶

苏州有个木渎镇也是水乡，今天天气尚可便想前往，查资料得知木渎镇几乎都是新景观，兴趣顿时大减，但又闻附近的天平山正值红叶满山，于是赶紧前往一睹苏州红叶。

别这样说，人生就像读一本书，开始是听大人讲，后来是念给别人听，最后只剩几页了，我想自己慢慢看，就是这样，谢谢来串门。 本帖最后由 饲养员赵大叔 于 2014-11-21 09:19 编辑

我最近也买了一个，好像比大号碳素笔还是大了许多，试着打了下，还行，就是有一种小朋友过家家的感觉。

很佩服，自己做不到

我现在时刻随车携带一个小打气筒（比大号碳素笔大不了多少，6片免胶贴补片）

夕张，《幸福的黄手绢》拍摄地。

夕张，《幸福的黄手绢》拍摄地，顾客的留言让你知道什么是人间温暖。

得知日本老影星高仓健去世了，很喜欢他的电影，纪念一下吧。
最早看他的电影还是※※后，当时中日建交，老百姓看惯了样板戏里的高大全，突然看到日本影片《追捕》里的硬汉形象，立刻为之一振，马上捧为楷模，蛤蟆镜，风衣，衬衫等都开始流行，高仓健从此开始为中国人所认识，当然还有真由美。
※※后，中国人对世界很陌生，了解外面就是从这些日本电影开始的，当时一起上映的还有《望乡》，我还记得当时露天放映的景象，诺大的一个操场上站满了人，说是人山人海一点都不夸张。
高仓健主演的《幸福的黄手绢》，《远山的呼唤》，《铁道员》《千里走单骑》等影片，让观众享受到丰富真诚的情感交流，剧中，他往往说话不多，而是靠敢于担当的男子汉式的表现打动观众，这与港台片的吵吵嚷嚷形成鲜明的对照，如今，我们把高仓健细腻的表演学到手的不多，但对港台片浮浅的大哭大叫却学了不少。
高仓健拍的电影大部分都是在北海道拍摄的，那里是日本的粮仓，天高地阔，没有城市的喧闹，没有高楼大厦，没有烦人的应酬，这样的环境不但让人有时间思考，更会让你展现出真实的自我，这些正是高仓健在表演中所需要的。人们常说，一个人的成长离不开苦难的磨练，高仓健有过这样的经历，因此，他的表演外在硬朗，性格自信，伸缩有度，从不装腔作势，而是做到生活与表演真正的统一，他在《远山的呼唤中》对武志的话，值得当今每个娘娘腔学习：男子汉不能哭，不能让人笑话，男人一辈子要忍耐的事还多着哪！
影片《幸福的黄手绢》剧情并不复杂，是一部颇有悬念的情感剧，是那种看一遍会让你改变价值观的影片，可惜，我们至今也没有拍出这样的影片，只是空洞的提倡和谐社会。
《千里走单骑》是我看到的最后一部高仓健主演的影片，他老了，但风采依旧，在张艺谋特有的现实手法导演下，他以静制动，给我们留下了最后难忘的形象，今后很难再看到这样性格的人了，就像乔丹一样，打球漂亮的球星有的是，但具有乔丹气质的球员却凤毛麟角。
我去过北海道，但不是电影《非诚勿扰》里所表达的那种风情，那是一帮娘娘腔拍的影片，不如多看看高仓健的《铁道员》，因为，那部电影会让你一辈子都知道怎样做男人。
图《幸福的黄手绢》剧照

说起大家对高仓健的喜欢，就涉及到一个人格魅力的问题，上世纪是日本电影的黄金时代，确实拍出了不少好片子，如《寅次郎的故事》，《影子武士》，《菊次郎的夏天》等，其实不光是日本电影，就是美国大片当时也拍出很多有思想性的影片如《金色的池塘》，《克莱默夫妇》，《廊桥遗梦》，《雨人》等，但到了如今，银幕上都成了无机的高科技声光色展示了。
不过《幸福的黄手绢》在日本的影响远大于《追捕》，只不过后者是动作加惊险，更能吸引当时※※后干渴的中国观众罢了。日本影星渥美清在《幸福的黄手绢》里饰演一个小派出所长，没有引起大家过多的注意，但是他在《寅次郎的故事》里的出色表现，却打动了千千万万日本普通老百姓的心，在辛苦工作之余，看看这个老是外出游历，艳遇不断的好心胖子，确实是放松心情，暂时忘去愁事的乐事，渥美清也就成了大家生活中不可缺少的偶像，虽然都是偶像，他和高仓健却形成强烈的反差，但都是人们生活中不可缺少的心理性依赖人物，因为他们都是好人。
在《幸福的黄手绢里》还有一个人物，就是那个开车拉着姑娘到处跑的武田铁矢，他的标志性特点就是一头长发和富有面部表情的毛手毛脚的表演，但它是高仓健在影片里不可或缺的一个人物，否则，高仓健的硬朗，少语，独立的性格就无人衬托和过度了，他们是绿叶和红花的关系，在《远山的呼唤中》也给人印象深刻。
最后再说说说大活宝北野武，要想了解他那就看看《菊次郎的夏天》就行了，导演兼演员，演技已经出神入化，加上久石让的配乐，简直是导演们的教学片，简单的剧情，就象拿着铅笔画一个素描花瓶，或者是立体几何图形，如果你没有圆熟的基本功，那是绝对画不好的，没有色彩渲染，画错一点都会显露无遗，但是看北野武的素描，会让你永远记住什么是好导演，什么是好演员，什么是好故事。
不多说了，很久没有这样唠叨了，到此打住，其实，生活中让你真正喜欢的人并不多，高仓健是一个，他走了，我们都想他，人做到这份上，不容易。

今天得知日本老影星高仓健去世了，很喜欢他的电影，纪念一下吧。
最早看他的电影还是※※后，当时中日建交，老百姓看惯了样板戏里的高大全，突然看到日本影片《追捕》里的硬汉形象，立刻为之一振，马上捧为楷模，眼镜，风衣，衬衫等都开始流行，高仓健从此开始为中国人所认识，当然还有真由美。
※※后，中国人对世界很陌生，了解外面就是从这些日本电影开始的，当时一起上映的还有《望乡》，我还记得当时露天放映的景象，诺大的一个操场上站满了人，说是人山人海一点都不夸张。
高仓健主演的《幸福的黄手绢》，《远山的呼唤》，《铁道员》《千里走单骑》等影片给人以丰富真诚的情感交流场景，剧中，他往往说话不多，而是靠敢于担当的男子汉式的表现打动观众，这与港台片的吵吵嚷嚷形成鲜明的对照，如今，我们把高仓健细腻的表演学到手的不多，但对港台片的大哭大叫却学了不少。
高仓健拍的电影大部分都是在北海道拍摄的，那里是日本的粮仓，天高地阔，没有城市的喧闹，没有纸醉金迷，没有烦人的应酬，这样的环境不但让人有时间思考，更会让你展现真实的自我，这些正是高仓健在表演中所需要的。人们常说，一个人的成长离不开苦难的磨练，高仓健有过这样的经历，因此，他的表演外在硬朗，性格自信，伸缩有度，从不装腔作势，而是做到生活与表演真正的统一，他在《远山的呼唤中》对武志的话，值得每个娘娘腔学习：男子汉不能哭，不能让人笑话，，男人一辈子要忍耐的事还多着哪，有泪也要往肚里咽！

水乡风光

吴淞江上

大行车的大苹果防刺轮胎也许管用，过桥时上坡要换上一档，不想把车链条拉长了。

本帖最后由 饲养员赵大叔 于 2014-11-16 21:07 编辑