首先贴个网址 http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5MTk5NDkzNA==&mid=200400435&idx=1&sn=37fe6c929e21bb8ba8396546d752e5fa#rd 这里面观点是一些14bit机器为了扩展动态范围而拉伸色阶，里面最有力的论据是在0ev左右的灰度级数佳能要比尼康小很多，但我的疑问是：灰阶并不是线性均匀的分布， 1ev，2ev处灰阶数量远远高于暗部，佳能黑场起步就是2048，自然在0处灰阶跨度小，但是有文章评测说同是500黑场起步的d810却在0ev处灰度级数比a7rii小很多，这个应该怎样去理解呢，是matlab或相机算法问题，还是adc采样精度问题？
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其实人眼灰度色阶分辨率在40-70之间，我记得这是眼科医生的一个测试结果。在色彩科学上，一般SDR用8bit足够了。因为人眼生物特性上，40-70足够了，也就是7bit(128级灰阶)是足够了。那么为了方便IT处理，8bit也足够了。所以，8bit位宽叫真彩色True Color。而印刷工业上的CMYK，是0-100，也看不出色阶区别。

所以，我们搞清楚人眼的极限色阶分辨率，也就是相邻的色块无法区别，这就是渐变。我用数据拉了一张标准测试图，是sRGB 色彩空间的。而且无忌这里是无损传送。测试一下自己的眼睛和显示器。



放大100%看，既不要缩小，也不要放大，就100%看。在256bit的渐变，每个色阶是4像素宽，如果是1像素宽的话，那么128级别和256级色阶无区别。这是生物特性。以上的色阶图关键看点是两个：

1. 相邻是否能分辨率；
2. 是否“等色差”。

所以，我们平时说的线性、oetf、eotf到底什么意思？哪个层面的线性，这个其实很搞。其实 oetf 是相机，而eotf用于显示器。严格意义上，显示器的eotf就是sRGB、Log之类的曲线，这个eotf中的"e"，是CIE XYZ；而相机oetf的"e"，是存粹的电子伏特（音响界叫电平level），相机oetf的"e"需要经过CCM才能从光转换到色。所以，因为俗称，实际上这两个"e"的意义不一样。

而显示器曲线的eotf的"o"，就是显示器亮度。就是上面测试图的“色彩空间 sRGB 色阶”。大家不用去理会这个等色是否合理，是否合理是色貌模型CIELAB要处理的事情。对于色彩空间，也就是人为编制的eotf曲线，也叫gamma曲线，我们只需要看在显示器实现位宽（比如显卡位宽8bit）不应该出现断层，而是完全渐变过渡就可以了。

如果大家用一台100% sRGB 显示器看上面测试图第一行，就是这个意思。如果出现断层，那么是色彩管理没做好，或者显示器本身达不到100% sRGB标准，估计可能只有50% sRGB。第2个问题，是否等色差，我们看上图最后两行，敏锐的读者可以看到，相对色彩模型sRGB而言，色貌模型CIE LAB的等色差更符合人眼。但这个技术上实现很繁琐。在色彩空间的编制规范上，不可能采用CIELAB作为底层，否则显示器没法制造了。

显示器好不好，只要看是否接近于“标准可视色彩空间”，比如sRGB、AdobeRGB、Display P3、以及各路HDR标准，越接近越好。
stevenkoh 编辑于 2026-01-14 14:18

有了前面一贴。我们怎么解读上面年度最佳、最差相机里面的表格和图标是怎么来的。很少人关心具体的测试流程，我简单找了一个测试视频，这里面有直观的测试方法视频，很容易理解。



这里面最关键的就是信噪比怎么测试。道理也不复杂，测试信源是标准测试卡，数据已知，正对着拍，和结果不一样就是噪点了。把这些测试结果一顿倒腾，就是上图的测试结果图表。然后大家对着结果，一顿“高感”，“低感”，“数毛”....的评论，器材党一顿评头论足，好不热闹。但是否有人真正懂呢？这个不重要。如果后期有AI降噪，那么信噪比怎么测试呢？当初华为手机进入DXO就遇到这个问题。所以，只有了解这个测试流程，才能知道这个测试结果的意义。

在测试环节，拍摄对象、拍摄场景都是实验条件固定的。所以，我们能对比测试“①输入设备动态范围（相机）”，这个对应胶片相机就是胶卷的“动态范围”，比如柯达、富士、乐凯胶卷的动态范围。但问题是，我们实际拍摄并不是拍摄对象和条件固定的，实际拍摄和测试不一样，那么动态范围是否一样？

答案也是如此：相机动态范围，不等于RAW动态范围。

简单说，RAW动态范围 = 具体摄影场景 X 相机动态范围 X 曝光补偿 / ISO 。

而选择曝光补偿和ISO，不仅仅是一个客观的测光，而且也是主观的一个经验累积，和人相关。所以，存在这样的情况：

1.同样的摄影场景，同样的摄影器材，不同的人拍摄，得到的胶片潜影（数码RAW）动态范围不同；
2.同样的摄影场景，不同的摄影器材，不同的人拍摄，较差相机动态范围得到的胶片潜影（数码RAW）动态范围可能更好。

由于以上第1点的存在，因此以上第2点也是是完全成立的。哪怕在胶片时代就是如此，下面是例子。胶片时代，人家就向右曝光，然后扫描后期拉回曝光。胶片时代，潜影直接显示就是下图中间白花花的样子（大家说太阳拍不出的样子），但实际呢？
　　
今天拍摄RAW，其实原理一样。那么，怎样做到用动态范围较差的机器，获得较高的动态范围。这个数学原理就是楼主首帖提到的“RAW灰阶均匀的分布”，但问题是相机厂家不提供实时的RAW直方图灰阶分布。消费者学了点直方图皮毛，非常害怕溢出，因此灰阶分布压缩在RAW 14bit 的极小范围。
　上例我们看到，所谓晴朗的天空，实际灰阶分布在0-4000，而4000-16000都浪费了。在RAW动态范围我们看到，就拥挤在0-4000，灰阶利用率不足25%。这就是距离楼主想要的均匀分布差得很远。基于物理和数学，我们想要的理想RAW动态分布是：

.灰阶尽量铺满亮部；
.灰烬的最右侧不要出现溢出。

这两个要求是矛盾的。这需要拍摄时候，协调ISO/曝光补偿。才能做到，这需要拍摄者自己的选择，对相机提需求。而现实中，大部分拍摄者是ISO拉得低，亮部害怕一丁点的溢出，这是常态。而如果要铺满亮部，那么RAW的成像就是白花花的。
　　

要改变这样的操作习惯，还是需要理解“动态范围”，理解灰阶，理解直方图。如果不理解，不敢直视这种白花花的RAW。那么，首要理解的，我觉得就是对于动态范围，相机动态范围和显示器动态范围一样，其实没必要过渡关注。因为JPG出片的动态范围，和显示器器材的动态范围，没有直接关系。同样道理，相机动态范围和RAW动态范围也没有直接关系。

①输入设备相机动态范围；
②拍摄素材RAW动态范围；
③拍摄结果JPG动态范围；
④显示设备显示器动态范围。

以上这四个动态范围，按照前贴的理解，中间没有直接关系。而且第④个显示设备显示器动态范围可以忽略，因为这是静态标准，不存在动态范围之说。所谓，动态范围，只有①动态范围、②RAW动态范围、③JPG动态范围。

那么怎么从高质量的②RAW动态范围，后期得到高质量的③JPG动态范围，参考林老师的文章，《安全的调色流程》。这里只需要理解，这四种动态范围，要么同级比较，要么别比较，切不可混淆。大多数的不理解，由于不懂精确释意，不能从数学理解区别，只能从文字理解。无法从码农CPU角度去理解曝光，那么就简单化理解，上面的四种动态范围，不要混淆。

那么怎么获得更大的初始更大的RAW动态范围呢？道理很简单，就是向右曝光。就是楼主所说的，14bit的高区，8000-16000要有RAW数据分布，这就是后期宽容度较大的素材，尽管看上去白花花的样子。电视塔的RAW数据，就没有做到这点，需要人为的增加曝光补偿，加2/3档EV。

因为这个和器材没关系。也就是①相机动态范围，和②RAW动态范围不直接相关，是两回事。那么，什么才是RAW动态范围呢？其实就是本次摄影，在CCD/CMOS容阱内的原生物理光子数量，这个数量不能太小，也就是蓝色的水（光子）不能太少。对于普通用户来说，没必要去理解什么DB、SNR、PSNR、ENL、SSIM这种专业词汇释意，大部分人也不懂。只需要知道，动态范围，到底是以上四种动态范围的哪一种，这才是最关键的。

所谓的RAW动态范围，就是类似于下面的水池。水量不要过量，只要不过界（溢出）越满越好。有的时候，为了满一些，少量过界其实没关系。满一些，能铺满RAW灰阶。



很多人说这个没有意义，其实大家低估了“宽容度”的含义。在连拍的时候，快门速度是限定的。此时ISO自动，曝光补偿加档，增加光通量，在抓鸟，体育摄影等极限拍摄的时候，拥有更多的入水，增加光通量是一切画质的基础。

摄影曝光永远是一个取舍的，光通量一定有限的。增加光通量，能获得更短的摄影时间，更防抖，连拍噪点更低，这都是拍摄宽容度更大的体现。
stevenkoh 编辑于 2026-01-07 14:57

动态范围，其实一定要把释意讲清楚，否则很难理解。RAW动态范围、ISO、曝光、log是一条线的蚂蚱，但可以说大部分人的理解无法成体系，尽管罗列一堆专业名字，但是明眼人一看就知道问题出在哪里。举个例子，下面的照片，很多人都说第3张看得舒服。
　实物拍摄，纸质输出画质对比
　
但这里有个缺陷，我们无法现场实物观看三者的关系。我们看的对比，实际是您自己显示的场景，但每个显示器都不一样。不过，这个不影响“动态范围”的解释。这个话怎么解释，就是数码冲印以后，还是用相机拍摄“数码冲印的纸质照片”和“喷墨打印的纸质照片”，数码冲印的纸质照片占了便宜。而实际观看，并非如此。这个很冤枉的，也就是实物捧在手里对比，这种层次感和经过拍照后在您显示器上的显示对比，不一样。这个理解有些绕，但事实如此。

今天的互联网，关于数码摄影的“动态范围”解释有些乱。而DXO只发布测试，但怎么理解这个测试，其实绝大部分人的都是不懂的，也是理解错误的。但这个没法争论，因为不知道自己不知道。我只能说几点，还是用具象化“色彩空间”的例子解释。把sRGB、AdobeRGB、Display P3具象化成一台显示器。比如sRGB显示器之间的差异，并不是输出的问题。这是显示器厂家的问题，如果符合100% sRGB，那么显示器都一样。这里就刨去动态范围的输出问题。因为原理上，如果两台显示器都是 100% sRGB，那么两台显示器的动态范围一样！这点非常关键的一点，论坛上是无人提及的。

这就是我要科普的关键：什么是动态范围，怎么解释，怎么理解？！实际上，有四种动态范围：

①输入设备动态范围；
②潜影动态范围(RAW)；
③显影动态范围(JPG)；
④输出设备动态范围。

大家之所以争论激烈，但争论不出一个所以然，原因在于这四种动态范围混淆了。没有同级比较，所以鸡同鸭讲，关公战秦琼。我这里举一些实例。

一.  ①输入设备④输出设备的动态范围；
　　
左侧是IMAX放映机，右侧是IMAX摄录机。右侧就是“输入设备”，这里我先挑容易的“④输出设备的动态范围”。

“输出”分为纸质和显示器，但原理一样。纸制品的纸张原色等同于显示器光源，显示器的滤色片或者荧光粉等同于打印墨水或者印刷油墨。对于投影来说，光源和幕布等同于纸张，就是白色。其他的几种构成了颜色，都是颜料等份涂满或者滤色片全部阻隔就是黑色。CRT显示器不发射电子束就是黑色。所以，纸制品就没有所谓“动态范围”，黑白包含在“色彩管理”内。而视频就强调动态范围。目前的HDR都有各种标准，输出型的动态范围就是各种标准。比如sRGB、AdobeRGB、hdr10/10+、HLG、HDR PQ、HDR PQ、BT2100...等等，还有IMAX标准，总之各类杂七杂八的的，其道理和sRGB一样，假如显示器符合某个标准。那么就是100%这个标准。
　　
所以，讨论“输出设备的动态范围”，没有意义。就像这台艺卓CS2410显示器。我们不去测试这台显示器的动态范围，没啥好测的。根据sRGB我们可以计算动态范围，sRGB怎么定义，动态标准是已知的。所以，输出设备的动态范围在标准指定后就是固定的，只有达标或者不达标，达标了已知，不达标没啥可说的，不达标还有啥可说的？！我们讲的都是“输入设备的动态标准”，比如照相机和摄录机。对照上面的IMAX播放机和摄录机，我们感兴趣的是拍摄输入设备的“动态范围”。DXO测试的都是“色彩输入设备”的动态范围。

二. ③显影动态范围(JPG)
　
　　
有的照片看上去的栩栩如生，跃然纸上。那么我们可以说，这种照片的动态范围是很大的。我和大部分人的理解不同，上面两张照片，我觉得前面一张的动态范围很大。而后一张，动态范围欠缺。但有的人认为后者“动态范围大”。这就是怎么解释“动态范围”的问题。

这里我先不展开，只是说明。不管你怎么理解“动态范围”，上面两张照片同属于“输出照片的动态范围”（JPG动态范围，显影动态范围）。这个动态范围到底是大，还是小，我们另谈。但要确定的是，『这个此动态范围，不同于彼动态范围』，上面照片是同一类动态范围。和上面IMAX摄录机和放映机的动态范围，是两个概念，切不可混淆。这点非常关键，切记！

那么，这里我们知道。显示设备的“动态范围”，其实没啥意义。因为sRGB或者HDR这类规范固定了，其实显示设备也固定动态范围。但是，照片是不一样的。同一张的照片的动态范围不一样。但我们对比照片的动态范围有一个固定的标准，就是直方图。下面就是从直方图看动态标准，那么动态范围到底是高，还是低。通过直方图讨论。
　
　　

三. ②潜影动态范围(RAW)

　　
“②潜影动态范围(RAW)”和“③显影动态范围(JPG)”类似，也是通过直方图体现。但可惜的时候，截至目前为止。我们只能通过RAWDigger软件自己分析，有些专业人士可以通过Matlab自己读取 RAW 分析数据。但大部分人无法直到RAW动态范围。不过这个不太重要，我们只需要记住一点，上面的两个RAW直方图，右侧的沙滩动态范围高于左侧的电视塔。

没有RAW直方图，没关系。只需要记住几个关键概念。这对理解动态范围非常重要。
　

　
四.结论

1. 以上四种动态范围，切不可混淆。今天最大的问题是混淆了，那就不是同级比较，是无意义的。比如相机动态范围和显示器比较，毫无意义。
2. 相机动态范围（DXO测试）不等于 RAW动态范围。因为相机测试 ISO 都是固定的。RAW动态范围取决于ISO和曝光补偿。“宁欠毋曝”的，压缩了相机的动态范围，浪费了机器。用DXO测试高动态范围的相机，拍出了低动态范围的RAW文件。
3. RAW动态范围和JPG动态范围不一样。通过Lightroom/ACR来协调。是两个不同的概念的动态范围。举个例子，RAW的动态范围固定，而ACR套用不同DCP的动态范围就不同，ACR是否打开HDR动态范围也不同。
4. 输出设备显示器，无所谓动态范围。

必须了解上面的概念，才能知道动态范围，尤其是相机动态范围和RAW动态范围的区别。

这个和Matlab关系不大的。关键在于释意理解。这里的4096，是RAW数据。
　　　
如果没有刻意的“向右曝光”，一般都占比很小。像图中的照片，其实曝光的幅度很小。只有刻意的向右曝光，才能铺满色阶。
　　 　
但实际的显示向右曝光的样子，大部分无法接受。尽管在ACR里都可以无损还原细节。这里关键是“输入设备”和“输出设备”的区别。4096是RAW，属于输入设备，这和输出设备的色阶是完全不同的概念。就像java咖啡和java编程语言一样。

RAW底层数据的“灰阶并不是线性均匀的分布”，这个没关系，因为处理RAW数据首先会进行归一化处理，然后通过CCM映射到CIE XYZ，然后再到输出色彩空间的色阶(Gamma）。matlab仅仅用来分析RAW数据，起到的是RAWDigger的同等作用。这是相机内部处理RAW的流程，也是ACR的处理流程。

当然RAW铺满色阶更好，但需要向右曝光，这样才能增加动态范围。因为曝光补偿的EV增加的光通量，能增加灰阶。这里面还有ISO的关系。

应该是你的图是固件更新后的，我的图是更新前的，所以会有这差异。
你说有测试说A7R2的0EV灰阶分布更密集，应该是基于固件更新前的RAW测试的，0EV在4096的自然比0EV在2048的灰阶更加密集。

我贴张我的，ev0在2048，你看色阶掉的很明显。
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我这里确实是4096。不是跨度大的问题，具体原因过于拉仇恨，这里就不说了，不然大法粉估计要喷死我。

这个很确定是2048，a7rii的raw有色阶丢失，每隔几个丢一个，估计这个是灰阶跨度大的原因。
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EV都是固定的，但是灰阶却不是，你要看的是0EV附近的灰阶分布，为啥我这里看到的是4096?分析是用EXCEL，可以自己整理数据，生成图表

ramdigger的ev单位是固定的，不会随ev增大而变小，而且a7rii测量出就是ev0为2048，Matlab读取很简单，但后面用什么函数分析我就不太懂了，希望能赐教。
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相机的灰阶是越往亮部，过渡越细腻，我说的这些数据用RawDigger就可以得出了，Matlab分析，大家都是用的现成的算法，地址：http://blogs.mathworks.com/steve/2011/03/08/tips-for-reading-a-camera-raw-file-into-matlab/ 本帖最后由 Xaster 于 2016-9-10 23:08 编辑

那4096的话不是应该灰度级数越小吗。朋友用的是什么软件啊，对Matlab熟悉不，有问题请教。
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机器不同，0EV、叠加的暗场值、最大值，实际值，都各不相同。A7R2我非常确定是4096。

动态范围是宽容度吗？
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应该都是在2048吧。
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A7R2 0EV在4096，D810在2048，这就是原因

坐等行家来解答。