“我见证了从胶片到数码、手动相机到全自动的数码相机、传统暗房到数码后期制作的所有变化。

而近几年在摄影界刮起了一阵“超广之风”。 超广角大行其道，从尼康的14-24到佳能的11-24，各大厂商也在超广角镜头这一领域开始了新一轮的“军备竞赛”。

中国合肥制造的LAOWA老蛙12mm、15mm定焦镜头也加入“军备竞赛”中，并取得了骄人的成绩。

超广角镜头在使用上和一般的镜头有比较大的区别，且老蛙镜头是全手动设置，运用得当则效果惊人，稍有不慎就惨不忍睹。为了让大家能够更得心应手的使用超广角镜头，笔者想将使用超广镜头的体会与大家分享一二。

我们大家都知道横构图是摄影中最常采用的构图方法，也是看上去最自然、用得最多的一种构图形式。

而超广角镜头又因为得天独厚的视角优势，可以更简单的把画面中上下部分的内容联系起来，形成一种画面对比。

我在深圳拍摄高达441.8米的深圳京基100大厦时，因为它是垂直线条特征明显的景物，而采用竖构图拍摄，使《深圳京基100大厦》显得更加高大、挺拔、庄严。我有意将※※同志画像与鲜花放在一个画面中，借此来表现春天的故事。

鼎鼎大名的张老师的作品非常的经典、震撼！
本人也喜欢广角，甚至极端广角，看了张老师作品后颇受启发。
也斗胆发过一帖，在此交流：
/forum-viewthread-tid-1223743-extra-page%3D1-ordertype-2-t-1482573023.html

张老师拍的好！向老师学习并问候！

楼主的超广角运用娴熟，学习了。
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好作品！漂亮！

不是两底，应该是三底了。就是你是三张照片合成的，原来我们玩胶片的时候都是用底片合成，你只不过是用数码照片在电脑中合成而已。

两底合成是啥意思啊？我也是看作品是旅游中拍摄有人文部分的内容，所以发在这里了

角度与众不同，欣赏，收藏
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太漂亮了，必须点赞
不过，两底合成您发在人文与纪实论坛好像有点不合适，但确实是幅好作品，欣赏了

      超广角镜头在镜头群中算是比较特殊的一种镜头，它可以激发我们的创造力，拍摄出别具一格且有较强视觉冲击力的作品。但我们必须熟练掌握超广角镜头的各种特性，才能真正的创意出“超广角的天地”。

摄影师简介：

长心宽，原名张恣宽。中国摄影家协会会员，美国职业摄影师协会会员，安徽文史馆特约研究员。

油菜花田金灿灿的，远处山雾迷蒙，青黛蓝天映衬，一行南飞雁。

用超广角镜头拍摄，有时是为了获得更好的效果，可以带着ps的理念来拍摄。

拍摄这幅夕阳的晚霞时，我就想到了如果有鸟在飞翔是很完美的。我有很多各种光影条件下鸟儿的飞翔图片资料，找了两幅夕阳光影下的雄鹰，在电脑中完成了《夕阳中的飞翔》。

越靠近主体拍摄，超广角镜头带来的戏剧性效果就会越明显。因为夸张的透视和扭曲变形，以及前后景物深远的空间感，强化了影像张力。

所以，使用超广角镜头进行拍摄时需要提前思考一下，如果想要达到夸张的戏剧性效果，就可以选择尽可能的靠近被摄物。

水能载舟，亦能覆舟。如果超广角镜头造成景物的过分夸张变形，便会破坏画面整体的平衡和美感。因此在追求强烈视觉冲击力的同时也要掌握好分寸，不要适得其反。

《台阶》拍摄于九华山99米大佛广场。当我走过这个台阶时，用老蛙12mm超广角镜头看了一下，有夸张的线条透视感。于是蹲下来，将三脚架全部收起调至最低，拍下来这个线条极具夸张的《台阶》画面。

我们观看远近的景物，由于物体远近的不同，人感觉它的大小也随之变化，越近越大，越远越小。有规律排列从而形成的线条或者互相平行的线条，越来越靠拢和聚集，最后汇聚成一点消失在地平线上。

这种现象会随着我们所使用广角镜头的视角增加，而越来越广，越来越强烈。超广角镜头是表现线条透视的最佳利器，线条超广角镜头的夸张下，更具有视觉冲击力。

《大佛的禅杖》拍摄于九华山99米大佛广场。夜色中的禅杖，被五光十色的灯光照射，显得更加神秘。采用老蛙12mm超广角镜头，躺在地下向上仰拍，出的作品充分展示了线条汇聚的视觉冲击力。

       摄影中有益的空间调度，可以在二维平面上形成空间感和立体感，自然地表现出视觉元素的三维立体空间。

       线条是表现透视关系最直接的方法之一，线条向远方汇聚，可以吸引观看者的目光。由近及远，在平面图像上线条间距离越来越窄，能够凸显近大远小的透视效果。

桥与水中倒影，让人都有点分不※※实与虚幻，延伸至远处，慢慢消失。

      在一幅画面中，恰当的添加一些前景，会让画面更加具有戏剧性，并有助于增强画面的空间深度、平衡构图和美化画面。

      超广角镜头具有独特的视野。如果单一拍摄大面积的平面风光照，会显得整体画面缺乏纵深感，十分平淡。因此，在使用超广角镜头时，合理的在画面中增添前景，增加画面的透视感。那么我们拍摄时，就可以有意识地运用前景来渲染某种气氛或特征。

      一位渔民正在起网，利用渔网做前景，与主体的人、背景的天形成对比，用前景的大网衬映主体，加上背景的渲染，让画面更加生动丰富。 有了前景的衬托，超广角镜头才能发挥出它应有的效果。广阔的视野绝对会让你感受到意想不到的震撼。

《喜娃娃》摄于深圳中国民俗文化村，这是一个一米多高的椭圆形雕塑，我手持相机靠近拍，超广角使《喜娃娃》夸张变形，更具别样的喜剧色彩。

街头老妇人正娴熟的用着最传统的手摇纺车纺线，这个过程仿佛就像是一种行为艺术。

身穿朱红色僧袍小僧人，点上白蜡烛祭祀神灵。

      用超广角镜头拍摄的人像作品，往往会出现变形问题。但是，只要我们合理利用超广角镜头的边缘畸变特性，就不会出现人物变形问题。

在缅甸我就用15mm的镜头拍下了下面几副照片。

一位和尚席地而坐，凝视远方沉思……

       用广角微距镜头拍摄的《野花》（这种花开花时只有一角钱硬币大小），广角微距由于角度广，拍摄距离近（只有0.12m），因此它所包含的背景更多。如果用老蛙60mm F2.8 微距镜头拍摄，就会只有花和绿叶，而使用老蛙15mm F4.0广角微距镜头可以连同阴影一道拍摄，使画面别具一格。

缅甸之行，我带了两部相机，四支镜头，其中有老蛙15mm F4.0镜头和老蛙105mm F2.0镜头。因为有胶片摄影的经验，用老蛙镜头拍摄起来得心应手。缅甸给我最深刻印象的是其佛教文化。下面的《拜佛》拍摄于缅甸的蒲甘，那里的佛像均设在塔内。塔内并没有照明设备，日光照射在佛像上面，下面是我的投影，在超广角镜头下，显得别有韵味。