第一要轻便一点，品牌无所谓。第二由于博物馆里都比较暗机身有防抖比较好些吧，第三镜头我实在了解不多，一般展品在玻璃柜里距离30—50厘米，要想吧局部的细节拍好必须使用微距吗？35-50焦距大光圈固定焦距是否好些？不想换镜头，只用一只镜头选哪个？谢谢。
以下内容由 孤独上邪 于 2019-11-6 16:56 补充
有微距功能的变焦好像方便一点吧，

博物馆拍照有几个特点，一个是环境光线太暗，又不能使用三脚架，当然记者之类除外这时候你需要铁手，或者是防抖功能；一个是被摄物不需要虚化，全画幅往往要缩光圈，F5.6或者更小；还有一方面是像素要高，这样方便看细节和裁剪。

在我认识的拍博物馆比较好的的人中，有选择尼康D850的，也有选择索尼A7系列的，也有用佳能的，大家都比较一致的选择了全画幅相机，这应该是现阶段最优的选择。

镜头来说，百微是必选的镜头，被摄物往往比较远，百微能清楚的拍到细节；如果再选择一只，50焦段是需要的，最好的50微，能让你拍摄体型较大的展品。如果你主要拍摄书画，50或者更广的镜头则应该是你的首选。

当然，理论上小画幅也非常适合拍文物，防抖效果好，几乎没有虚化，如果有高像素机器的也可以试一试。
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高感和景深是个矛盾，全幅高感更好，但为了景深又要进一步缩光圈，导致感光提得更高，还是防抖更重要。

在相同景深的高感问题上，M4/3相当于ISO400起步的全幅，防抖效果能力又强，高感效果应该比用全幅好，小光圈连拍后堆栈应该比较可行。
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如仅此，建议：

1、LX100 II （Leica版更佳）；
2、OM-D E-M5 Mark III，M.ZUIKO DIGITAL ED 30mm f/3.5 Macro；
3、富士xh1(稍重)，XF60mmF2.4 R Macro；
4、索尼A7M3FE ，50mm F2.8微距 。

供参考。

博物馆拍摄推荐M4/3的松下GX85 ,有防抖，加上20mm F1.7大光圈镜头，效果可以的。

用半幅85和全副35拍过，觉得全副35刚刚好，半幅85太尴尬了。。。
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景深合成功能理论上讲应该上架子，不过现在技术发展很快也说不定……

好像奥巴有的机器有景深合成的功能，不知有点用吗？谢谢。
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谢谢大家，个人喜好逛逛博物馆，安静人又不多，了解※※，我的目地只是为了以后的回忆。
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樓主：
        你先得確定作品的具體用途：
        1、打印——畫幅想達到多大？
        2、電腦觀賞？
        3、檔案保存？
        其他、……
        
        然後才能有方向地選機器和鏡頭，以保證作品的品質，并在此基礎上兼顧設備的重量、方便等。

        僅供參考。

必须有防抖，如果镜头没有防抖那当然得有机身防抖了。

大光圈不是必须的，近距离景深比较小，是个矛盾。相机高感必须很好。

准备一块CPL偏振镜，博物馆光线比较暗，按理说已经考虑了减弱反光，但仍可能有摆脱不掉的反光。有了CPL，某些角度的反光也许可以减弱或者消除。

90macro，加个LED补光灯
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1，我个人经验，玻璃展柜表面到展品的距离，很多超过了大部分镜头的最近对焦距离，所以你拍细节最需要的是长焦，而不是微距。
2，防抖需求高的话M43欢迎你（松下、奥林巴斯），两个里面一般认为，同档次机型奥林巴斯的防抖更好，但松下在低价位机器上的暗光下单次对焦能力非常良心。
3，在我的理解里30/50不后期裁剪对一般文物很难拍细节（就是只拍文物的一小部分，比如书画的署名、一些青铜器的装饰纹样等等），当然拍的话更推荐35，毕竟你是想不换头，50遇到大的文物，需要后退，遇到南博、陕博、国博高峰期的时候简直是地狱难度。至于小文物，（比如汉朝及之前那种特别小的印章）他俩都抓瞎。
4，不换镜头只能选变焦，别说什么光圈不够大，灯光足的话，一般f4也能用，太大光圈景深不够反而需要收光圈拍。光线暗的话，就需要看防抖给不给力了

28 75 2.8带1:2微距。
光圈太大也没用，景深不够。
达不到快门，问题不大。
可以镜头顶玻璃上，相当于三级防抖。

索尼m3 35 1.4怎么样
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