直接开练：

先制作一张图片，红到白渐变，然后指定配置文件到ProPhoto RGB，当然也可以直接以ProPhoto RGB画布制作。
设置6个跟踪点，读数如图所示。



一个方便转换到RAW工具，注意这里输入的jpeg如果配置不是Prophoto RGB的话都会被转换到ProPhoto RGB进行DNG输出。
可以认为制作了一个原生色域为ProPhoto RGB且红色饱和度拉满的RAW。



转换好以后以ACR导入PS，选择色彩空间为ProPhoto RGB。


同样的位置设置跟踪点，可以看到阶调被保留了。



以sRGB为色彩空间导入同一个RAW。



同样位置设置跟踪点，可以发现色域被裁切，阶调没有得到保留。



那么问题来了

如果RAW没有色彩信息，ACR为何不能向sRGB进行原生渲染，而是（似乎）经过了一个向某种色彩空间映射后再转换到sRGB的流程呢？众所周知这种裁切就是sRGB胎里带的转换，那么它为何会出现在此种情况下？是不是一定会有个RAW内嵌的原生色域在起作用呢？

这就留给会写代码的人来解释了。反正现象就是这么个现象，好像也没有太大必要知道这是为什么，因为你啥都不能做。

因此ProPhoto RGB适用（当然也不限于）几种常见的老法师场景：

很显然这些场景里红色都达到了极高的饱和度且为表达主体，几乎顶满了相机的记录范围，而绝大多数相机都是以远远大于sRGB的范围进行标定，因此渲染此类场景时必须以ProPhoto RGB进行（当然同时一定要16bit）。

不过渲染后也不能无脑转换为sRGB，目前的sRGB内置相对比色转换，该丢失的阶调还是会丢失，因此必须手动仔细调节，当然也可以在ACR里直接调节饱和度直到可以保留阶调输出到sRGB，但由于蒙版功能十分有限，不可避免会破坏其他的部分。这就不是这里要讨论的了。

实在不行还是拍JPEG吧，但愿机内引擎较为智能。比如手机干得通常就好很多。

多讨论一下也好，如果大家能知道 RAW没有色彩 这个概念，很多事情就能解释了。解释不通，留给不承认这个观点的民科去吧，反正他们落后时代了。

关于 ProPhoto RGB的专业解释，大家看 这个姊妹贴的专业解释链接，这里不重复了。先不谈ProPhoto RGB，其实大部分场景，尤其是室内光线，用到广色域都不多。那个姊妹贴提到，曝光会影响颜色。那些超过sRGB的部分，看三维图就知道，只有很少是正常亮度的，大部分是超过人眼的舒适亮度的。所以，楼主说的情况，很多是亮度较高的彩霞。　

砖家我在这里 433贴 和 440贴 两个链接提到了彩霞的例子。所谓“工作色彩空间”，其实就是你的画笔，为了确保你的画笔颜色有层次，你就不能用ProPhoto RGB。因为你要最大层次的可展现，其实有两种方法：

1.先导入 ProPhoto RGB，渲染层次了，再折腾回一个 可显色彩空间（Lightroom的做法）。
2.导入一个当前我能看的最大色彩空间（我的专业屏幕）。等我满意了，我再“导出”给别人的sRGB。这就是ACR的做法。

显然，后者数学损失更小的方法，而且能确保可视颜色，另外输出 sRGB也可控。因为可以操作色域警告，觉得不好再拉回来。而第一种，是退而求其次的方法，尽管对于大批量成堆的照片，能高效操作。所以，这是Lightroom的做法。

其实楼主的这个说法，改一下就对了。也就是哪些场合需要超过 sRGB 的广色域，也就是大光比高动态的场合。对于人像、室内、静物啥的，一般用 sRGB  都没有问题，反而更加细腻（尽管是数学理论上的）。

sRGB在视频里叫 SDR，广色域视频叫 HDR。那么是不是彩霞就不能在 sRGB/SDR 里面呈现了呢？答案是否定的，前面说了，人眼色彩的关键是“层次关系”，而不是色域。只要后期用户会使用曝光蒙版、分区曝光、曝光滤镜等高级技巧操作 RAW，能保留晚霞的色彩层次关系，sRGB/SDR也能完美呈现彩霞。因为比这个更色域更小的印刷都能展示，sRGB难道不能展示吗？只不过需要后期技巧。

但无论如何，不是色域大小的关系。sRGB也能展示。stevenkoh 编辑于 2022-10-21 16:54

原始照片如下：


从Topaz JPEG to RAW AI转换出的CFA里面提取的数据，指定色彩空间为ProPhoto RGB，用jpeg保存的CFA照片。

解析了一下Topaz JPEG to RAW AI软件转换出来的DNG，实际上不是真正的RAW，而是用DNG格式存储的TIFF数据。

取出DNG里面的CFA，是16位RGB，与TIFF格式相同，指定icc为ProPhoto RGB后，与原始照片转换到ProPhoto RGB色彩空间的数据是一样的。Topaz JPEG to RAW AI只是把导入的照片，转换到了16bit的ProPhoto RGB色彩空间，然后用DNG保存了TIFF数据。

用ACR处理Topaz JPEG to RAW AI转换出来的DNG，结果也与photoshop的Camera Raw滤镜对JPEG、TIFF处理的效果一致。实际上就是原始照片，用photoshop把色彩空间转换到16bit的ProPhoto RGB。数据验证结果也都是一样的。

RAW解码到JPEG、TIFF后，损失了白平衡数据和RGB的线性。因为JPEG、TIFF都是固定的白点，RGB又是非线性的，要想还原成RAW那样可以任意调整白平衡的线性RGB，不知道影调曲线是不行的，而JPEG、TIFF没有影调曲线的信息。

Lightroom、ACR涉及3个色彩空间，首先是指定RAW的色彩空间，然后把RAW转换到ProPhoto RGB色彩空间进行各种处理，最后转换到导出JPEG、TIFF的色彩空间，导出时的色彩空间用户可以选择。

ACR的首选项里面的设置，是导出时JPEG、TIFF的色彩空间，而不是ACR的工作空间。Lightroom、ACR的工作空间都不能选择，固定为ProPhoto RGB。

dcp的HSV校准表、影调曲线，都是固定为ProPhoto RGB色彩空间，不允许使用其他的色彩空间。 本帖最后由 rivershaw 于 2021-2-4 17:05 编辑

关于最后一个问题，如果用新版的C1就可以根据颜色的饱和度范围直接做出蒙版，很方便

似乎用ProPhoto 工作空间，到显示器的映射用了正确的可感知。用sRGB 工作空间，就做不到可感知 — 这点以前讨论过