讨论音频或者说音响发烧的帖子很多，但大家只言片语的讨论肯定缺乏系统性，而且观点也不一致。

其实专业人士是有相关著作的，我去年看过一遍Floyd写的《声音的重现》，但一方面那时我还没玩音箱，走马观花，一方面记忆力也不大好，基本都忘了。现在开始尝试玩音箱了，翻开再看，只能说干货满满。当然我们不必迷信权威，书也不一定全对，但大体上专业还是专业，业务还是业余，就像太极高手连体校学生也是打不过的一样。

为了对重点部分进行提炼以后备用，这里做个记录，慢慢更新。
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此书已出第三版，在内容上有比较大的更新，由戴雨潇，也就是网上的那位“鬼斧神工”翻译。刚买回来，等看完了再说。

非常棒的读书笔记，我在看电子管功放设计的书，还没轮到学习声学。一直在书库里，可惜没开始读。

收藏了，以后仔细读一下。

是的，如果听的音源种类比较杂的话，个人觉得音箱在频响方面没特点就是最好的特点。当然在什么功率，瞬态响应能力，指向性等等其他很多方面音箱之间还是可以较高下的，但是我不太懂。
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录音技术本来就很主观，是干是湿不可兼得。录音器材也各有风格。再加上混音处理调教取向，并无一定之规。

环境不够好的话，音箱我自己就不会选择太高档的，房间和音箱搭配合理就行了。现在还在考虑买什么音箱。。。。
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这本书到这里就是一半的篇幅了，后面一半我看围绕家庭影院，多声道系统比较多，对于2.0系统的相关内容不多了。等有时间我把有用的部分再整理出来。

其实每个人口味不同，听力状况不同，房间不同，器材不同，音源不同，经验不同，阅历不同，艺术鉴赏能力不同，科学知识水平不同，甚至经济条件不同，年龄不同，性别不同，。。。。。。大家有时即便点对点的讨论一个问题往往也可能是鸡同鸭讲，自己听着满意就行了。我现在用真力8040也没觉得声音怎么硬或者干，我觉得就是跟着音源走，音源什么风格它就给你演绎什么风格，挺好的。当然以后我也会尝试其他音箱。

买自己预算之内最好的东西，折腾自己想折腾的方向，开心就好。有人1000多W的系统还不满意，如果他拿得出2000W当然可以继续折腾，我只有2－3万的预算就在这个预算里折腾，反正都是玩，别误正业就行。

另外还有就是要想认真听点东西，房间的隔音是要做好的，我觉得这个比吸音和扩散更重要，否则你环境噪声都高了，还听什么细节呢？如果环境不静，顶多当个背景音乐边听边干点别的事就好了，这样的话，千把块的音箱也是可以的。
编辑于：2021-12-27 16:51:16

第十三章 低频

1. 现实中，每个小房间都如此不同，低频重放的好坏要靠碰运气。同一个房间内的不同位置声音也是不同的。
2. 没有放之四海而皆准的方法，没有绝对的房间尺寸黄金比例。
3. 没有高精度的测量你是看不出什么的。
4. 同时使用多种手段的效果会更好，比如使用多个超低音扬声器加均衡调节。
5. 将超低音扬声器布置在驻波的最小声压点，或者布置多个低音炮使激发的驻波相互抵消。
6. 利用测量，算法和信号处理来校正系统是最新的技术手段，可以大大降低房间模式。 本帖最后由 DouLong 于 2021-12-27 16:43 编辑

第十二章 扬声器安装方式

1. 扬声器在房间内的安装位置和方法对声音是有较大影响的，尤其是低频。
2. 独立脚架安装，嵌入墙体安装是最好的两种方式。放入书柜里是最差的。
3. 临边界效应可通过摆位或者均衡设置来调整，听音位置的选择也很重要。

第十章没什么特别的。

第十一章 听觉适应

1. 人能够适应和追踪房间内复杂的反射模式并自我调节，从而对反射声进行补偿。我们能够将声音本身的特性和房间声学特性区分开来。
2. 如果有必要做吸音货扩散处理，应使用对过渡频率（300Hz）以上的频率具有相似效果的材料，这样才能保持频谱的原貌。
3. 人是可以排除房间本身的影响评价音箱本身的音质的。

第九章 反射声对音质音色的影响

1. 反射声导致音色变化主要是2个方面，声波的干涉和声波的重复性。
2. 如果有来自多个方向的反射声，声染色可能会消失。在普通的房间内，梳状滤波效应是几乎不会被听出的。
3. 产生乐器独特音色的关键是初始瞬态，这些初始瞬态的重复有助于听觉系统辨别和提取有用信息。
4. 如果谐振存在于音频文件中会使得音色更好听，如果存在于扬声器中则可能令人不那么舒服。

第八章 声音重放中的声像和空间效果

1. 吸收掉初次反射声对扩散度的影响很大，影响我们对房间内声音空间感的感知。
2. 侧墙吸声适合监听，以对作品细节进行仔细检查。具有侧墙反射适合欣赏音乐。
3. 音乐家、声学工作者对反射声的敏感度比普通听众强7倍，他们习惯了“干‘声，仅需要低得多的反射声即可获得满意的空间感受。
4. 我们听到的声音虚像由于室内反射声场的存在，可能比左右音箱的中点后退了，在宽敞的环境下可能还会升高。
5. 在允许早期侧向反射声存在的空间，宽指向性的扬声器更受欢迎。

第七章 空间印象

1. 没必要也不可能再现真实现场，能激起回忆和情感的关键因素就可以了。一个优秀的2声道系统就能够做到这一点，多声道系统更好，甚至过了头。
2. 聆听音乐时，所有令人满意的反射声强度都远远高于小房间能提供的自然反射声强度。甚至即使反射声引起了声像移位和变宽等总体的效果也是正面的。

第五、六章 反射声产生的效应

1. 人的大脑有着非常强的适应性，具有补偿效应。当我们熟悉了环境的声学特点，反射声情况后，对反射声的感知效应会减弱。
2. 直达声有优先效应，是人判断声源位置的重要依据。反射声只要延时不是非常大，会被大脑自动融合，不影响声音结像（哈斯融合）。
3. 打散一个大的反射面（使用扩散板）可能不会产生与我们直觉一致的结果，即反射声不见得减少。而且注意不同声学材料的反射会改变反射声的频谱，与直达声不一致。散射有可能有助于降低对皇帝位的依赖。（注意这一段3个描述都是中性的，没有具体建议）。

第四章 房间里的声场

1. 乐器声音的辐射不是全方向的，而且不同方向上的频率可能不同。现场听众不同位置听到的声音是有区别的。
2. 混响具有延长声音片段的效果，混响中的早期反射声的作用是十分重要的。
3. 通常听音室里我们的听音位位于直达声和早期反射声占主导地位的地方，后期反射声很少。这不是声音的扩散场，直达声和早期反射声决定了声音的质量。混响时间这时候不起多大作用。混响半径也不是需要去考虑的问题。当然过度的反射声也不是我们希望出现的。

第三章 房间里的声音

1. 话筒拾取的声音只是乐器声音的一部分，只是音乐厅里的一部分，只是现场观众听到的一部分，无法完全还原。
2. 过去对音乐厅的声学研究较多，但对日常生活听音环境的研究很有限。

还是建议大家看原文，我的摘录一方面不全，只挑我认为有意思的地方，一方面经过了我的浓缩，也许意思变了，我的理解不一定正确。

第二章 艺术性的保持

1. 归根结底，音乐的审美是基于主观的。
2. 录音作品都是在控制室里经过加工完成，由录音师决定的。录音室会注重最终用户的聆听感受，但他们的做法并不统一。对监听音箱其实也没有一个统一的标准来衡量（民用音箱更是没有），导致了参考标准的不确定性。
3. 声音的回放离不开环境。经过吸声处理的“干”的声音曾经受到推崇，但事实是小房间带有反射声音更受到普通听众的欢迎（盲听测试）。
4. 不管多仔细的挑选音响设备和对房间进行声学处理，我们听到的声音永远是具有很大不确定性的（这里还没加上主观因素）。
5. 人的听觉感受和记忆是主观的，短暂的，而且易受到周围非听觉因素的影响。

抱歉最近忙，没时间更新，慢慢来。这本书找不到电子版，也不便于拷贝，只能手打摘要。
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相当于炒菜吧。

学习
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第一章很短，核心无非是：

声音重现并不是简单的复制，而是对原始声音不同形式的创新。

录音过程中，传声器拾取的仅仅是演奏空间内乐器周围复杂三维声场中极小的一部分。回放时，多声道回放系统也仅能重放出现场声场的一部分。重放内容与现场听到的内容是不同的。

据说这本书刚刚再版了，等中文版出来会马上买一本。英文也能勉强看就是效率太低。
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