讲一个偏门的，什么是“色彩风格”。先定义一下“色彩风格”，色彩风格这里特指，【在已知CIE XYZ的色彩数据下，在装进一个有限的色彩空间过程中，如何进行色彩风格偏好的运算】。那么这就排除了一些肉眼可见极度偏色的例子，比如徕卡色、佳能黄之类的。这里的“色彩风格”是严谨的色彩科学，其应用就是两类典型场合：

第一类：是指不同色彩空间之间的转换策略，类似于ICC的转换意图。
　　 　
而在我们打印的时候，有一个非常重要的环节就是 RGB——>CMYK的分色解析。这个是打印驱动的核心，但这个很少人能涉及这个，一般都是在外围的ICC打转转，很少进入CMYK。

但其实不仅仅是CMYK，而是多色系统。在颜色体系内，CIE XYZ是一个基准，但是这个不包含我们日常的“色相（颜色种类）、亮度、浓度（饱和度）”，所以一般要转换到一个等色差的色貌模型（Color Appearance）。一般我们最熟知的就是 CIE LAB，而CIE XYZ——>CIE LAB这是数学的等值转换，直接套公式。

而转换到CIE LAB以后，根据色相选择不同颜色的打印墨水盒，或者油墨罐，这就是 RGB——>CMYK的分色解析。这里讲的“色彩风格”，就是当RGB的CIE XYZ超过的油墨+纸张的色域范围，用什么“色彩风格”去转换？就是，怎么选择下面的油墨罐，而且喷多少油墨？这就是色彩风格的选择。



这里有一篇非常重要的论文，这里保存一下，讲得就是这个策略，把这个问题讲清楚了。

web.archive.org/web/20070703105155/http://ehongnet.oicp.net/Default.aspx?tabid=114&ctl=ArticleShow&mid=543&ArticleID=96

怡泓软件几个打印方案的色彩风格
林诒洪 2007-4-22

目前怡泓软件常用的彩色变换表色彩风格有5个，其中3个是风光、静物类，分别是风光高、风光中、风光低；两个是人物类，分别是人像中、人像低。

所有的彩色变换表都做过心理色相校正和饱和度匹配校正。

什么叫心理色相？经色彩心理学研究发现，有些色相当理论色相值不变，但亮度从明到暗变化时，人们感觉色相却在发生变化。另外对各种输入设备产生的数据分析，将它们容易产生的一些色相位移记录在案，怡泓软件的色彩变换表首先就是要好这些色相校正。

饱和度匹配校正是指不同色系（色相范围）的颜色在不同亮度下它的色饱和度应该呈什么样的比例才更符合人们的审美习惯。这个审美习惯可能来自于传统照片、自然景色、CRT显示器（它与液晶显示器有很大不同）。例如我们得到的图像数据蓝的饱和度经常在90%以上，但在很多情况下，我们并不希望蓝的颜色太突出，因此需要调整蓝在某个亮度上的饱和度，以与其它颜色匹配。

有些色系还要调整饱和度的变化率。例如绿，饱和度超过50%就会显得假。但人们往往对此不自觉，打印出来的风光片往往一股塑料味。怡泓软件的变换表中就调节了绿色在此范围内的饱和度变化率，缩小假绿的范围。这也是增加色彩宽容度的一种手段。

以上这些都是所有变换表统一的调整内容。不同风格的变换是

一. 风光高
适用于喜欢色饱和度偏高的用户。它对所有颜色都有一定程度的夸张，但不算过分。有些太艳的颜色还是做了一定程度的遏制，以保持合理的色饱和度比例。因此它并不意味着打印机能打印的最大色彩范围。只是合理的最大色彩范围。有中等的色彩宽容度。

二. 风光中
这是打印风光和静物类照片最常用的一种方案。它的色饱和度与液晶显示器表达的相当。比传统照片和印刷略高一点，在但绝大多数人可接受和喜欢的范围。有中等的色彩宽容度。这个方案非常成熟，受到许多世界和中国顶级摄影师的交口称赞。

“风光中”不仅用来出以上类型的照片，一些有特殊肤色的民俗片也可以用风光中打印，它可以避免被人像中方案修饰成标准肤色。

三. 风光低
色彩宽容度稍大，整体色饱和度比风光中低，尤其是暗部色饱和度更低一些。它适合处理比较淡雅的题材。并不一定适合处理质量较差的普通数据。因为普通人可能会嫌它不够艳丽。

四. 人像中
人物肤色的色彩宽容度较大，肤色与其它颜色的亮度比例、色饱和度比例、阶调都与风光中不同，目的是美化和突出肤色。也能简化肤色的调色。与原厂驱动或激光输出照片相比，此方案出来的肤色明暗和颜色过渡更柔合，许多人甚至以为我们对肤色做了柔化，但仔细观察皮肤的细节后会发现，它表现的细节比其它设备或软件输出的更清晰。但人像中对肤色的校正做得不特别强，基本还是以保持原状略加美化，因此对原始数据质量的要求较高。

如果你的人物照片是用专业级数字相机拍摄，处理过程又严格遵循怡泓网的建议，层次损失很小，用人像中方案能出最好效果的人物照片。

五. 人像低
它并不是整体降低人像中方案得到的，而是设计了更大的肤色宽容度，另外降低了肤色亮部的饱和度，以使输出结果更象低端CRT的显示效果。由于此方案没有降低其它颜色的饱和度，因此整个照片看上去还是足够鲜艳。这个方案适用于处理较差的数据，能一定程度消灭肤色上因过度调色或用高感光度拍摄产生的色阶。

[文章转述完毕]

在我们普通打印，比如爱普生打印或者HP，都有这样的一个类似的参数。
　
　 　
这里环节的参数，就是上面这篇文章介绍的意思。很多人不理解，其实就是这个RGB—>CMYK的环节。不同色彩空间之间的转换策略，类似于ICC的转换意图。但是这里特别要注意，这些色彩转换地风格仅仅对sRGB的照片起效，因为这是sRGB和打印内部相纸/墨水组合的内部icc的一个转换策略，对AdobeRGB的照片是无效的。AdobRGB的照片，一般就一个默认的转换策略。因为这个参数选择就更复杂了，这是一个非常低级的技术参数（但是对于界面是相反的，是一个高级专业用户参数）。

以上，这都是在显示器对打印需求的高度还原的调色阶段。还有一个“色彩风格”的应用环节就是不同DCP的选择，尤其不同Adobe默认DCP。

色彩风格应用第二类：不同的DCP。
　 　　 　
很多摄友搞不清上面那么多种DCP的意义何在？其实意义就是上面文章的解释。因为相机经过CCM的颜色矩阵以后，数据不可控，一定需要框定到一个有限的标准RGB色彩空间中去。这个转换的策略就是上面文章的意思。但是由于都是RGB—>RGB，无需复杂的色貌模型计算，一般都是内置的3Dlut曲线转换，但是其转换的策略就是上面的文章，意思都一样。

但是第二类感觉是“可见”的变化，但是第一类是追求“变化尽量不可见”。这个看似矛盾，其实在色彩科学的核心要义里，都是一样的。因为相机的RAW其实必须通过要给“标准色彩空间”才能让你可见，第2类的“可见变化”其实是让你选择一种色彩风格的策略而已，并不是颜色本身。

这篇文章的价值是很高的，即便是20年前的文章。

学习了

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