彩色负片vs.数位单眼RAW文件

这篇文章是刊载在ASAHI Camera五月号上.
以实际拍摄结果. 来实验彩色负片与现行数字单眼RAW文件的阶调特性
简单翻译分享给大家
以作为参考

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副标题:

数字相机的阶调再现性一直被认为"比底片狭窄". 这是误解
使用宽容度(Latitude)高的彩色负片. 与数位RAW文件. 同时拍摄高反差的主体来比较

1.
数位摄影普及化至今大约十年. 这期间数字单眼的像素从3MP进步到24MP

但. "数字影像的动态范围(dynamic range)狭窄. 所以在阶调感上还无法与底片相比拟"
这种说法. 至今依然时常听闻

真的是如此吗?图片下的说明
第一页: 非常暗的高架桥结构部份. 数字影像对于暗部的描写性能压倒性地胜过底片.
保留亮部同时也能重现暗部. Nikon D3. AFS 14-24/2.8. iso200. F5.6, 1/1000. RAW

第二页: 冲洗放相时. 高架桥下的暗部阶调尽可能地将其再现. 但是依然没有留下细节
如果under曝光. 暗部也已经没有可容许的范围了(露出のゆとり. 意指还有可容许的曝光误差范围)
Nikon F6. AFS 14-24/2.8. Fujicolor REALA ACE. F5.6. 1/500

阳光照射下的渔船. 高架桥梁底的阴影.
明暗差距超过五格(5EV)以上

号称广范围宽容度的彩色负片. 画面上的阴影部位是全黑. 得不到阶调细节

数字影像的动态范围如果比底片狭窄
某种意味上可能是误解

数位与底片的阶调性差异. 详细比较的话

数字在暗部(shadow)细节表现上是强项. 亮部(highlight)则比较没有余裕

不过可惜的是. 与底片不同
数字相机的阶调特性数据. 原厂并没有提供
所以只能独自进行测试

2.
主标题: 数字的动态范围(Dynamic range). 与底片的宽容度(Latitude)

副标题: 使用数字(RAW和JPG)与底片(副片与正片). +-5EV拍摄并比较之数位(RAW): 从+1EV到-5EV. 可以修整到几乎完全一样的影像. 这在底片上是做不到的

数位(JPG): 影像的明暗变化特性与正片接近. 曝光过度时亮部细节会迅速失去. 曝光不足时的表现与正片类似
实际可使用的曝光范围很狭窄

底片(负片): 特点是曝光over时的宽容度相当惊人. 可以到+3EV.
但是曝光不足时的范围就很狭窄. 仅能到-1EV

底片(正片): 与数位JPG类似的特性. 即使如此. 亮部的细节某种程度可以保留一些
相较数位. 特性曲线在亮部的肩部范围比较圆滑

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91页左下: 特性曲线: 用以表示动态范围与宽容度的图表

特性曲线是用来表示"曝光量"与"影像浓度"的关系.
坐标图的横轴是曝光量
纵轴是浓度(0就是透明. 3则约全黑)

从特性曲线上可以判读底片的宽容度. 阶调特性(硬调或软调等). 感光度等等的讯息

正片的场合(左下图)
曝光量增加的时候. 影像的浓度会降低(影像会变淡)
所以曲线是左上到右下

负片的场合(隔页※※图)
曝光量增加的时候. 影像的浓度会增加(ps.因为负片上的影像色彩明暗是倒反的)
所以曲线是左下到右上

数字的特性曲线上. 纵轴的定义不太一样. JPG 是8bit一共256 格.
RAW 的特性曲线纵轴则用bit数来表示. 视机种不同. D3使用14bit

这次为了容易理解的关系. 数字特性曲线的横轴部分. 也一样用浓度来表示

数字的动态范围. 与底片的宽容度.
实际上的意义当作一样比较好

3.
由前页的sample可以得知. 数字(机身直出)JPG的阶调再现性与正片相当.
RAW的阶调再现性. 范围更广. 类似彩色负片

但是. 由于阶调再现性的不同
对于数字和底片影像的处理上. 也相对有所差异

数位较偏向以高光部位为基准. 来作适当的曝光. (以避免亮部over死白为前提. 为曝光的基准)

负片则偏向以暗部为基准. 来作适当的曝光. (以避免暗部死黑为前提. 作为曝光的基准)

下图是比较RAW与彩色负片的特性曲线

(彩色负片的特性曲线本来有RGB三条. 为简化问题. 先当作一条来看)
(RAW的部分则以iso50到iso6400可调整的DSLR机身作为预设)负片的适当曝光范围. 从特性曲线的左下趾部作为基准. 向右上算

RAW 的适当曝光范围. 则从特性曲线的右上肩部作为基准. 向左下算

相对于适当曝光值. RAW 在暗部表现上有很大的余裕空间(朝左下)

负片则在亮部表现上有余裕空间(朝右上)一般所说的"动态范围(Dynamic Range)". 是指在特性曲线上"影像可以再现的全部范围"

以这次的例子. DSLR的RAW档约达到12格

彩色负片. iso100这个层级. 动态范围(宽容度)约7格
iso800层级的底片. 则约8到9格
即使如此
还是比不上现行的DSLR

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后面这一段主要是在讲作者10年前. 曾经碰过一位广告摄影师在拍汽车时. 反映说
用数位拍轮胎. 比较容易能拍出轮胎上的胎纹
用底片则很难

而这就是这次所探讨的. 底片与数位在阶调特性上的差异

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4.
这一页则是从散景表现. 提到球面像差的问题

好的散景. 从光点中心的芯部到四周围. 是平滑地融合

不好的散景. 则会在光点的四周围. 形成比较明显的环型边界. 称为二线性散景

光通过镜头之后. 无法理想地汇聚在一点上
而与理想成像之间所产生的偏差. 渗色. 模糊. 变形等等
就称为"收差"(像差)

Seidel五收差:
最早是19世纪由德国学者Phillip Ludwig von Seidel所提出
当时还没有彩色底片. 所以就不考虑色收差在内

他将收差分成五种
球面收差
彗星收差
非点收差
歪曲收差
像面弯曲球面收差: 镜片※※与周围的光线无法理想地汇聚在一点上. 缩光圈可以改善

彗星收差: 斜向进入镜片的光线. 在影像四周围无法理想地汇聚于一点. 缩光圈可以改善

非点收差: 光线通过镜头光轴外的部分. 在同心圆方向. 以及放射方向上
影像本来是点. 会变成一条线

像面弯曲: 与镜头平行的平面上的景物. 无法理想地成像. 这个缩光圈也无法改善
(目前最有名的例子是Tamron A16 17-50/2.8. 在最近距离对焦的时候会有此现象.)

歪曲收差: 镜片上. 光线入射的角度和射出的角度不一样. 会形成桶状或枕状变形.

除非阁下就是写真迷的文包版主,否则用别人的成果,
最起码要说一声你引用的是出自哪里的 资源...

http://photofan.jp/camera/html/modules/newbb/viewtopic.php?topic_id=6628&forum=21

我也是，哈哈哈，握爪

好贴。
《ASAHI CAMERA》（朝日相机）算是日本No.1的专业摄影杂志了，对器材的专业程度、※※悠久程度都算是天字第一号的。

给LZ补充一段P.93下边没翻译的内容吧！

高像素会导致新相机的层次感恶化么？

数码相机早期时代的常识就是——伴随着高像素化、必然会导致层次感方面的恶化。
现今的数码单反，就连APS-C画幅的传感器都达到了1400万到1500万，
然而受益于像素开口率的提高、微透镜的优化以及图像处理技术的进步，
使得高像素化、像素尺寸小型化所带来的负面影响被一扫而光了。

此次比较的数码单反是2003年上市的Canon EOS 10D、以及最新的EOS 50D。
经过了五年的岁月，现在的1500万像素下的ISO 3200的照片比起当年630万像素下的ISO 1600来，
都可以看到所谓的“高像素化导致层次感恶化”的说法已经土崩瓦解。
技术进步造成了数码界的“常识”被快速刷新了。

对比：
请比较原照片选取的高光部和室内暗部
1）EOS 10D
ISO 1600的噪点尚在可容忍范围，但远没有达到50D的水平。
由于像素少（像素尺寸大）、因此各个噪点显得很突出
2）EOS 50D
ISO 3200的噪点都很低，由于像素数多，与EOS 10D同尺寸打印出来、画质更好
像素数的增加带来了层次感的提升。

我就是业余的，所以我用RAW

参考：

主题：业余人士用RAW，专业人士用JPEG [ 主题管理员: 开荒牛 ]

/showthread.php?threadid=410045

说这话的是只是把后期任务交给别人的计算机操作员

说这话的是计算机操作员

砖家说直出JPG是专业人士的标志呢，

“你必须像对待底片一样的对待raw文件，去挖掘它的潜像。”

直出jpeg就像用单反只用auto。

这个一定要顶，该是重新认识数码单反相机的时候了。。。。。。。

ji hao~

恩 一直觉得数码相机调整后的的动态范围要比原来用的胶片大一些