老徕头，有来头

什么是ALPA的景深?

请问这张片用的什么滤镜啊？中间一圈没色的？我们玩35MM的能考滤镜弄出这效果吗？         
ALpa的东西不懂啊：）

LZ的显示器有问题吧

大硕与风总的第一次交锋？

仰慕风兄已久，希望能拜读风兄的诗词，若能遂愿，由是感激

链个我的，全是老头灰。
/showthread.php?threadid=694199

留名

喜欢风总的拍片的风格！

上张617也是代灰滴[chan2007 编辑于 2010-01-09 11:52]

偶很喜欢哦！茶色代灰

偶也不懂就是喜欢，看到喜欢就拍呗！

[chan2007 编辑于 2010-01-09 11:50]

这张也是光剩中间地带的细节拉，境界呢？
做人要厚道。

一看题目，偶就猜是风总的大作，果不其然！疯总吉祥！

您这张光剩灰色地带细节拉，境界呢？

俺也喜欢，境界超过了光辉兄的作品。

再看细节。
徕卡的图片比较小，电分也没使用最大格式，这是10米距离的新娘头部细节，不能和徕卡M9的最大格式比细节的，原因是电分没达到最大文件格式只有20M还是TIFF的,好格式可以出60M的TIFF一张。

喜欢风兄的作品，与镜头无关，是表达了另一种境界了！

风总：使用最细腻的反转卷吧，德风扑面而来，深藏功与名。

焦内的灰色地带。

这是俺最喜欢的灰色地带，光辉兄的作品。
那朦胧的国画效果的中间灰色地带，徕卡可拍不出，是ALPA的景深。

也学风总的灰色地带，但这是反转只能是中间地带了。
学习风总拍建筑，俺看中间地带都在焦外。

莱卡能拓出一块影调与影调转换的广大中间地带。这些由浓淡色阶组成的地带是早雾拂罩的山峦，那种连接那种飘忽那种起伏颇似国画，有晕染的微妙，惟有行内人方能体悟并为之怦然心动。若是以一条砂石小路作比，尼柯尔在火伞高张的酷暑下，“干干”地刻画了砂石的硬度与质地，德制镜头则是于雨后使用的，润、湿，斜辉中的小路似泼了一层油。

这张小路油泼的效果没表现出来，但死黑死黑却学会了。
说明徕卡镜头在小光圈时，中间地带的描述习性很难掌控。

参照李江树的说法：在彩色片中，白色在阴影里呈淡紫，这种微妙的变化查验着镜片在传送上的忠实。在这一方面，日、德的优质产品差别也不大。区别在于，无论是史耐德、莱卡、罗敦斯德、还是卡尔蔡司，它们都能拓出一块影调与影调转换的广大中间地带。这些由浓淡色阶组成的地带是早雾拂罩的山峦，那种连接那种飘忽那种起伏颇似国画，有晕染的微妙，【惟有行内人方能体悟并为之怦然心动】。若是以一条砂石小路作比，尼柯尔在火伞高张的酷暑下，“干干”地刻画了砂石的硬度与质地，德制镜头则是于雨后使用的，润、湿，斜辉中的小路似泼了一层油。

俺就学一张用光。

风总的这批片子，用光都不能算讲究。

这张是逆光吧，大开大合的，《手感》一文是这样描述【灰色地带和中间地带】的：
如果将尼康镜头与德制镜头细加比较，尼康镜头或许在分辨率上还有些优势，但在层次、色彩还原上就有差别了。比如说阴影，日本镜头容易“死黑”，德制镜头则表现着一种柔软而又浓重的阴影。柔软指黑中潜隐的层次，浓重是由力度传达出的结实感。在彩色片中，白色在阴影里呈淡紫，这种微妙的变化查验着镜片在传送上的忠实。在这一方面，日、德的优质产品差别也不大。区别在于，无论是史耐德、莱卡、罗敦斯德、还是卡尔蔡司，它们都能拓出一块影调与影调转换的广大中间地带。这些由浓淡色阶组成的地带是早雾拂罩的山峦，那种连接那种飘忽那种起伏颇似国画，有晕染的微妙，【惟有行内人方能体悟并为之怦然心动】。若是以一条砂石小路作比，尼柯尔在火伞高张的酷暑下，“干干”地刻画了砂石的硬度与质地，德制镜头则是于雨后使用的，润、湿，斜辉中的小路似泼了一层油。

你这张灰色地带的中间地带的细节呢？，算有一点吧，勉强能看出楼阁阴影中的窗框，但是细节呢？，灰色地带没有层次的细节，不是老头吃光问题，是你的粗糙的胶卷颗粒问题。你看看地面鹅卵石的粗糙。

黑白摄影的灰色地带几乎是最难表现的摄影水平，你的胶卷合适吗，能表现细节吗？，你的后期能处理好吗？，打幻灯灰色地带出来效果吗？你的用光讲究立体的黑白效果吗？所以俺一般不尝试描写黑白的灰色地带，使用最细腻的反转卷吧，德风扑面而来。深藏功与名。

[钛色旁轴 编辑于 2010-01-08 13:37]

俺就臭美一个，焦外的人物。

风总的这批片子不错。
但是M50/1.0您都一脚踩碎了，总的拍点F1.4,F1.2，F1.0的片子上来纪念一下吧，好歹徕卡镜头不是光讲究灰色地带的，还是讲究大光圈的焦外的，您这超过F3.5的光圈。。。。就剩灰色了。
风总大光圈吧。

在这里顶风总。。。

每日都要来膜拜一下风总的德味。

风起的日子.