十分的耐心才看到这个!与大家分享！

光是转发了，说点个人的经验：老有人说大师用手机出片也比你用尼康D200好，我说这是胡说。要在这里比色彩还原：在发这一贴前我对于色彩还原理论也真没重视；但一直有个习惯。拍完片用尼康D200的屏幕和实景对比半天，出去一般都是两台机子，另一台是索尼TX7C。这机子屏幕可真的差D200太多，像素是九十多万，D200才二十多万；但色彩还原可无法相比。小DC通病。
片子上了电脑，再和相机屏幕比半天！
殊途同归 ；相信自己的风格，用与生俱来的生性来拍片，表达你想表达的东西；越是新手越不能在意他人的看法。

再有，色彩管理和PS不是一种性质，它是要最完整还原景物，PS就不是这样了。。。。。。

学习~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

协调屏幕与印刷色彩的方法

虽然印刷能够复制千万种色彩，但由于采用减法呈色的缘故，在色彩的亮度上便有所减弱，一些较鲜艳的色采便很难以印刷的方式表达。另一方面，屏幕由于采用加法呈色的技术，在色彩表达的范围上，确实较印刷丰富。这就是为什么在屏幕上看来漂亮的色彩，无法通过印刷复制出来，导致屏幕与印刷在色彩上产生差异的原因。

解决的方法，要么就是改良油墨和纸张成分，使能够复制较鲜、较纯的颜色，不过这并非一朝一夕的事。另一种方法就是缩窄屏幕的色域来迎合印刷，使屏幕所见的即为印刷所得的。

色彩管理系统较适合同时具备设计、分色、打样和印刷的厂商，因为在同一间工厂内较容易控制生产流程中的各项变数。

在各种不同的光源下，数字相机自动白平衡色彩还原的平均水平，已远远高于胶片所能达到的精度。过去平心静气使用传统胶片的影友们现在，忽然对数字相机的色彩还原表现出诸多的不满一方面表明随着影像的数字化，我们的技术要求提高了，另一方面也表明我们的技术素质还没有跟上硬件发展的步伐，许多埋怨偏色的影友并没有细致的做好白平衡．即使出现了轻微的色彩偏差，却不知道正常肤色的与美丽的蓝天典型的色彩值应当是多少因此无法调整到理想状态。色彩管理不是万能的，不仅在数字相机中，而且在其他硬件的使用中，色彩管理都有它的局限性。首先我们要明白，色彩管理并不能帮助我们作出漂亮的好照片，它只能帮助我们在处理影像的全过程中得到比较准确，一致的颜色，想得到“好”的颜色如同得到“好”的内容一样，只能靠我们自己：靠我们的技术，靠我们控制颜色的能力，靠我们把握色彩的素质。

另一方面，多数摄影人追求的并不是真实色而是习惯色，拍摄风光希望天是蓝的，拍摄人像希望肤色是红润健康的，如果拍出真实的灰蒙蒙的天或苍白的肤色，你十有※※会动手调整颜色，这时声，彩管理就没有意义了。

色彩管理不善的另一个重灾区是广大数字影楼与多数中小图片社。这些单位靠数字影像吃饭，天天与色彩打交道，营业额高达数万到数十万，了降低成本广泛使用代用墨，老板却舍不得化万把块钱买一套中档的软，硬件，建立自己的色彩管理系统。结果企业内多台电脑的显示器各不相同，输出大片之前，为减少废品还得先作小样，既浪费了材料又降低了效率，折算下来一年半载的消耗就远远超过万元了。更有甚者，有些单位(包括不少使用代用墨的彰友)根据打印机输出的效果调整自己的显示器，以为达到了所见即所得。国外也有一些软件(售价约人民币五六千元)，利用一台扫描仪，将屏幕与打印输出的效果调整得十分接近。这种“闭环运行”的色彩控制方式如果能够称为“色彩管理”，也只能算是一种十分低级的管理。虽然屏幕与打印件看起来差别不大，但是只能看你自己打印的照片，或在屏幕上观赏自己的作品。能以多种方式传输与交流本来是数字影像的一大优势，但在封闭系统中产生的图像文件一旦换了的投影仅、显示器或打印机输出，多数都会面目全非那时才知道，原来你呕心沥血得到的作品，多半都是废品！

上几张图，太单调了都是文字！

ICC色彩管理服务与Bestcolor proof软件的区别：

1） 由上图可知，不需要Bestcolorproof软件，一样可以实现色彩管理。
ICC色彩管理曲线生成后不必要通过Bestcolor proof软件来进行应用，PC的window 及苹果的MacOS操作系统本身就可以支持对ICC曲线。

2） 仅安装Bestcolor proof，没有ICC曲线设备，不能生成ICC，无法实现的色彩管理。
Bestcolor proof软件有两大功能：
a) 色彩管理引擎
  打印机基本线性化调整：将打印机先调整至较好的状态（Bestcolor独有功能，可以令校准的品质更高，但需配备分光光度仪硬件方可实现）。
  调用ICC曲线（仅仅是调用，不具备ICC曲线生成功能，ICC曲线需要额外购置专业设备做）
b) Rip-------又名光栅处理器，可简单理解成一个独立的专业打印驱动。主要作用为:
  直接在电脑端对数据进行解释处理，提升打印处理的速度（图片的处理快2-3倍）
  拼版;
  优化挂网方式:如模拟印刷挂网，该功能对色彩准确度无直接影响，主要用于改善过渡及细节（但在彩激上应用效果改善不十分明显）
  流程化管理等
国内的客户较注重的是色彩管理部分和打印速度的提升方面。
而仅仅有Bestcolor软件、没有相关的ICC色彩管理曲线制作服务，对用户而言实际上仍不能实现真正的色彩校准。即便随软件可能会附送几条曲线，却由于客户所使用的纸张（品牌、类型、克数）有别而不适用。而映美做ICC色彩管理服务则优势在于真正校准/提升其打印效果。
而做ICC色彩管理服务则优势在于真正校准/提升其打印效果。

五、制作ICC色彩管理曲线所需设备
1)分光光度仪-------读取打印好的色表数据
如Xrite公司的DTP41、EFI公司的ES-1000、GretagMacbeth 的Spectrolino+Spectroscan扫描台等）
2)曲线生成软件------生成供打印机打印的标准色表文件、分析所读入的打印色表数据并生成色彩校准曲线
Xrite公司的Monacoproof 、Monaco profiler；GretagMacbeth公司的profilemaker等

备注：
*设备套装价格由于其专业的程度及功能组件（如RGB/CMYK/8色打印设备、扫描仪、显示器、数码相机等）的不同，由几万到十几万不等。
*一般用户无须自行购置，而由打印机厂商购置设备向用户提供有偿色彩管理服务。

ICC色彩管理的作用（以彩色打印机为例）
1)不同的彩色打印机（喷墨、彩激、LED彩打）因为其本身的产品特性（打印语言、耗材特性、成像原理等）异同，因此在表现色彩效果上也有所不同；
2)即使是同一品牌的同一设备，使用不同纸张时，由于纸张对碳粉/油墨的吸附程度不同，因此效果也不近相同；
3)即使所用纸张一样，打印设备的新机状态与使用中期/末期状态对色彩的表现有不一样。

因此就需要使用ICC色彩管理工具定期地对不同的设备、不同的纸张做ICC曲线，依靠曲线作为补偿，将打印机校准至理想状况。

经过了ICC色彩曲线校准后，能将打印机的色彩准确度提升，更接近原稿。

好文章！！！

感觉自己是第一种类型心理～

原色彩空间呈现的色彩，并不可能在目标色彩空间全部被复制，不能被复制的叫色域外色彩。对于这部分不能够复制再现的色域外色彩，可以设定4种处理的不同方法，也就是所谓的再现意图。

    “可感知”——保持原色彩关系，等比例压缩。该项是保持原色彩关系不变，而绝对值可能有所改变，这是因为人眼对颜色之间的关系很敏感，而对绝对值不太敏感。适合注重色彩关系的摄影师、高质量图片还原使用。

　　“饱和度”——高饱和度优先。优先保护高饱和度的色彩还原，而不太注意色彩之间的准确关系，适合做图表、地图。显然，它的层次可能减少。

　　“相对比色” ——剪裁压缩优先，近似复制，相对比色把源文件的白色映射到目标设备的白点，即以白平衡为优先的色彩再现，能够保护整体色彩的关系和层次，也是相对最完整的转换方式。对于色域外的色彩予以剪裁，并用最接近它的颜色来复制它，因为接近所以基本上不露痕迹。它与“可感知”有异曲同工之妙，会保留更多的原来色彩，适合照片艺术品、色彩精度高的色彩还原。

　　“绝对比色” ——模拟白纸打样。绝对比色是增加青色来压制打样纸的黄，反差降低，色彩灰暗，仅仅是为了打样，能够很好地表现打样的效果。可是为什么要用“绝对比色”这么个词呢？它的意思是绝对色度坐标复制。中国人的理解一般是绝对就是分毫不差。但是实际上这4种再现意图中“绝对比色”绝对做不到“绝对”，所以千万不要按照它字面上的意思去理解操作，这也是数码学习最大的难处之一，词不达意，甚至南辕北辙。

图5-23

　　4种方案会在彩色照片上再现不同效果（主要指源文件与目的设备的色域相差明显的时候），这里展示的效果（图5-23）可能会因为印刷品再现与原图有少许差别，读者可以根据自己的照片进行多次转换，试验体会。“再现意图”在色彩管理中举足轻重，不可小视。

学 习了，欢迎多发此类文章
16+4=？不会做这个，请取消吧，太烂了

色彩管理并不是万能的，没有人吹嘘的那么好，没有一种转换方式的影调、层次、压缩、扩展或复制的方案是十全十美的，任何色彩管理都离不开实践和经验的积累，对色彩的最终的判断是人的评价，人眼是最精密的仪器。色彩除了数据外观之外，还受哲学、心理、艺术等因素影响，它是综合的。色彩管理只是管理了一些数字，与我们真正的高要求还有不小的差距，但是色彩管理的科学研究非常有价值，它引导我们沿着正确的再现方向前进，明确地传递了色彩的外观。如果用一个比例来界定，色彩管理可以使80%的色彩得到80%的准确再现度，这已经很了不起了。

色彩原理与色彩管理

08-05-02 21:45:17   七色鸟设计空间   admin      

人眼接收色彩的方法：加法混色

我们见到的颜色，如苹果红色，其实都是在一定条件下才出现的色彩。这些条件，主要可归纳为三项，就是光线、物体反射和眼睛。光和色是并存的，没有光，就没有色。可以说，色彩就是物体反射光线到我们眼内产生的知觉。

很早以前科学家就已经发现光的色彩强弱变化，是可以通过数据来描述，这种数据叫波长。我们能见到的光的波长，范围在380至780毫米之间，随着波长由短到长，出现的色彩是由紫到红。不同波长的光所反射的强度是不同的，因此，测量物体所反射的波长分布，便可以确定该物体是什么颜色，例如一个物体在700至760这段波长内有较多的反射，则该物体倾向红色，如果在500至700这段波长内有较多的反射，则该物体便倾向绿色。通过测量物体反射光量的方法，科学家可以很精确地推定两件物体的颜色是否相同。
测量光量反射的方法固然很精确，但不好用，因为眼睛并非以波长来认知颜色。人类眼睛的网膜内分布着两种细胞，杆状细胞和椎状细胞。这些细胞对光线作出反应，便形成色彩的知觉。

杆状细胞是一种灵敏度很高的接收系统，能够分别极微小的亮度差别，协助我们辨识物体的层次，但是却不能分辨颜色。椎状细胞较不灵敏，但是有分辨颜色的能力。所以在亮度很弱的情况下，物体看起来都是灰白的，因为椎状细胞在这时已不能发挥作用，只有杆状细胞在工作。

椎状细胞对光量的反应不是一样的。当一束光线射到眼睛网膜上，椎状细胞灵敏度最大的值分别位于波长为红色、绿色及蓝色的三个区域。即是说，眼睛只需以不同强度和比例的红绿蓝三色组合起来，便能产生任何色彩的知觉，因而红绿蓝可说是人眼的三基色。利用三基色色光的相加叠合，我们基本上能够模拟自然界中出现的各种色彩，这就是著名的光学三色原理。以这种方法产生色彩亦叫做“加法混色”。屏幕显像和摄影就是这种混色方法的具体应用。

印刷四色：减法呈色

印刷的呈色原理和加法混色不同。印刷是以一些微细的网点，把透明的油墨按一定规律分布于纸上来呈现色彩。网点分布较多的部分色彩较浓，分布较少的地方色彩则较淡。

透明油墨的选择也不是随意的，而是根据最能够吸收绿蓝三色光的份量来决定。因此，洋红（Mafenta）、青(Cyan)和黄(Yellow)便成为印刷的三基色。原因是洋红吸收吸收大部分的绿，青吸收大部分的红，黄吸收大部分的蓝。洋红与绿，青与红，黄与蓝这样的组合称作互补关系，或叫补色关系。

印在纸上的网点，如果不与其他网点接触，则见到的颜色便是印刷三基色。倘若其中两个基色网点重叠在一起，例如青与黄，由于黄墨吸收了光线中的蓝，青墨吸收了光线中的红，只有光线中的绿反射到眼内，因此我们便会见到绿色。如果三色网点全部重叠在一起，由于所有光均被吸收，我们便见到黑色。

印刷就是采用这种色光递减的方法来产生千万种色彩，因此亦叫“减法呈色”。喷墨打印、热升华打印和水彩绘画等都是这个原理的具体应用。

理论上，同等份量的洋红、青及黄印在一起，就能产生灰黑色。可是由于油墨生产未臻完美，青墨的纯度不及洋红的纯度，这样做出来的灰色总是偏红的。为了弥补油墨工艺的不足，于是便引入“黑”墨来加强灰色的效果，使印刷品能表现较佳的层次感，这就是我们现在印刷采用“四色”的原因。

在这个基础上，有人甚至以黑墨完全替代等量的洋红、青、黄墨出现的地方，这种技术，分色上称为非彩色结构（GCR）。早期的FreeHand软件，把RGB图像转换为CMYK，就是利用这种技术。以专色油墨替换色彩不够理想的地方，除了应用于灰色上，亦可应用于其他颜色。Pantone的HexChome就是向这个方向出发，在传统四色之外加入专绿及专橙，以加强印刷中绿色及橙色不够理想的部分。

协调屏幕与印刷色彩的方法

虽然印刷能够复制千万种色彩，但由于采用减法呈色的缘故，在色彩的亮度上便有所减弱，一些较鲜艳的色采便很难以印刷的方式表达。另一方面，屏幕由于采用加法呈色的技术，在色彩表达的范围上，确实较印刷丰富。这就是为什么在屏幕上看来漂亮的色彩，无法通过印刷复制出来，导致屏幕与印刷在色彩上产生差异的原因。

解决的方法，要么就是改良油墨和纸张成分，使能够复制较鲜、较纯的颜色，不过这并非一朝一夕的事。另一种方法就是缩窄屏幕的色域来迎合印刷，使屏幕所见的即为印刷所得的。

所谓“色域”，就是一种设备能够记录或复制色彩的最大范围。人眼的色域为全部的可见光，在380至780这个波长范围之内。印刷的色域则由纸张和油墨共同构成，不同的纸张油墨配搭，便有不同的印刷色域。粉约？的色域就不同于书纸，Pantone的色域也不同于DIC。其他如屏幕、扫描机、打印机等亦各有各的色域。掌握一种设备的色域是有实际意义的，因为一种设备无法记录或复制在色域以外的色彩。例如，正常的情况下，人眼无法见到在红外线或X光下的色彩，而一些人眼很容易辨别的色彩，像各种“金属色”，在扫描机上却不容易被记录。我们能优质到的最多是由一种设备的色域，模拟另一种设备的域。怎样在模拟过程中，使人眼觉得两种设备的色域较相近，便是色彩生产的重要主题。
进行色彩管理，建立色彩标准——“CIELab”标准

要生产色彩，便须为色彩的表示和传递建立一套标准。目前较流行的“色彩管理系统”如LinoColor、Agfa的Phototone等，都是向着这个方向发展。透过一套描述设备色域的标准规格(ICC对照档)，利用颜色计算软件来进行色域的统一转换运算，以减少色彩资料在传递过程中，因色域和规格不同而产生的色彩偏差和失真。

实施这些色彩管理系统，首先要找出设备的色域特质。而描述色域最常用的方法，就是“CIELab”是国际照明协会，根据人眼视觉特性，把光线波长转换为亮度和色相的一套描述色彩数据，其中：

“L”是描述色彩的亮度，“a”代表描述色彩偏红偏绿的程度，“b”则代表描述色彩偏黄偏蓝的程度。

在“CIELab”色彩空间内，每一个人眼可见的颜色，都有一个属于该颜色的位置，通过比较两种颜色位置的远近，我们便可以判定颜色的近似程度。由于“可见光线光谱”是这套数据的基础，因而能够涵盖由屏幕和印刷所产生的色彩，亦可用来代表团人眼的色域。

例如要描述一台打印机的色域，首先从打印机打印一些测试色条，这些色条包括各种主要色及较难复制的颜色，然后用光谱仪量度色条上的“CIELab”数据，再以软件把数据写成ICC格式的对照档，对照档内除了包括设备的色域资料外，同时亦可包括设备的生产特性，如黑版特性、网点扩大值等等。有了设备的对照档，色彩运算软件便可参考两台设备的特性资料，把设备的色域置于CIELab色彩空间内进行比较和转换，从而获得较理想的模拟效果。

这种技术目前已达到生产应用的阶段。其中应用最多的，是以屏幕模拟印刷色域，及以打印机模拟印刷色域。由于屏幕的色域较印刷的色域为大，这种情况下的模拟又叫色域压缩模拟。整个模拟过程都是根据对照档内的数据作为运算基础，因而对照档的产生和管理便成为最要重要的工作。

色彩管理系统的假设

是否实施了色彩管理系统，即可以使生产的色彩获得理想的效果？

要回答这个问题，必须了解色彩管理系统背后的假设。色彩管理系统的主要工作，在于根据一个已知色域的数据资料，在“CIELab”空间上，模拟另一个已知色域的数据。

因而，必须假定两个色域，仍保持在记录色域资料时的状态。即是说，建立设备对照档的生产状态，和计算色域时的生产状态，必须是相同的。倘若昨天建立的对照档，不能和今天的设备对照，生产状态不断浮动，色彩管理系统就不能发挥减少偏差的作用。一个不稳定的生产流程，甚至可能使色彩管理系统把色彩偏差扩大。因此，色彩管理系统较适合同时具备设计、分色、打样和印刷的厂商，因为在同一间工厂内较容易控制生产流程中的各项变数。

结论

色彩不但是设计的要素，而且也是生产的收货标准。即使客户勉强收下一份色彩不满意的印品，下次可能就不再光顾。很多公司就是因为色彩品质方面的问题，而失去了重要的客户。

可见，掌握色彩呈现的规律，控制色彩的品质，是生产制作必须精通的技术。单单拥有先进的器材而没有良好的技术配合，在激烈的行业竞争下，就免不了遭淘汰的命运。

数字影像的色彩管理与色彩控制讲座（之七）

08-01-10 10:57:34中国摄影   钱元凯   admin      

     即使是初次使用数码相机的普通百姓，也想用计算机的显示器欣赏所拍摄的照片，绝大多数摄影人都会通过显示器调整自己的数字影像。也正是不同显示器显示效果的惊人差异，使我们初次体验到色彩管理的重要性。即使是专业级的显示器，显示的色彩特性也会随着时间漂移，在一个未经校正的显示器上很难获得色彩与层次都足够准确与稳定的数字影像，甚至会使你精心调整的照片都变成废品。最后、无论是在PC机的windows。系统还是在苹果机的Mac系统中，即使你从未触动过显示器，系统都会自动为它选择一个配置文件，却并不保证此文件能与你的显示器良好匹配。因此在色彩管理系统中显示器的色彩管理是任何数字摄影人都无法回避的首要项目与重点的问题。

那些冗长的说明论证我没有看！就在刚才还在想，现代汽车的ABS，EBD多多的行车辅助最大的作用就是把我们对力和反作用力的远古时就有的感觉消除！新手用是好，但没感觉没意境的东西太多，人就越来越笨了。。。。。。

另一方面，多数摄影人追求的并不是真实色而是习惯色，拍摄风光希望天是蓝的，拍摄人像希望肤色是红润健康的，如果拍出真实的灰蒙蒙的天或苍白的肤色，你十有※※会动手调整颜色，这时声，彩管理就没有意义了。

内容节选！

关键字：屏幕校色仪！九百元。
我现在用的是三星788DF显示器!

[雁北狼 编辑于 2010-07-26 10:04]

现在已经有许多涉及色彩管理的文章与书籍，但是或者浅尝辄止，内容雷同，不能解决具体问题，或者宏篇大论、内容艰深。难于理解。我们希望这个讲座能根据目前※※多数摄影人的水平与需要，深入浅出、土洋并举地讲述有关色彩、色彩控制与色彩管理的基本知识，帮助我们的读者认识色彩并在自己的摄影实践中控制与管理好色彩。讲好上述内容，对我来说实际是一个力不从心的艰巨任务，希望在讲座刊出的过程中能够得到行业中诸多专家与高手的帮助与监督，有不妥之处请及时指正；也希望能及时听到读者的意见与反映，有不妥之处随时增补力争群策群力办好这个讲座，满足读者的需求。

有关色彩管理的盲区与误区

08-01-04 09:17:11中国摄影   钱元凯         

　　编者按：数字摄影的色彩管理是现在很多摄影师最关注的话题，也是最令摄影师们头痛的难题。如何有效地控制数字影像的色彩，让色彩按照摄影师的意愿再现出来，已经远远超出了传统摄影师对于影像的控制能力。有鉴于此我们专访了钱元凯老师，谈到了目前国内有关色彩管理的现状与若干误区。并请钱元凯老师在本刊特设的色彩讲堂栏目中，系统地介绍有关色彩管理的基本概念以及有效地管理与控制数字影像色彩的方法。本文系根据专访的内容整理成文，暂作系列讲座的开篇词。
　　在数字摄影中摄影人要不要涉及图像调整、要不要学习色彩管理的有关知识？
　　曾有杂志专门讨论过摄影师是否需要参与数字影像后期处理的问题．正反双方的观点针锋相对、旗鼓相当。一方说，咱甭学后期处理，拍摄的学问深的很，足够咱这一辈子琢磨．能把照片拍好就不易了。
　　像从前一样还呈请别人作后期，该谁干的活就由谁干，这才是社会化大分工的特征：另一方说．摄影师应当控制摄影的全过程．有了图像处理软件、打印机，才真正有了摄影创作的主动权．作　品才能真正反映作者的创作意图，何乐而不为，我同意后者的观点。社会的大分工是社会化大生产的产业特征，而摄影纯粹是个人的艺术创作行为，除去商业摄影之外，是不可能依赖“社会大分工”来完成的。过去不学后期处理是因为没条件。当年，有几个中国的摄影师能在家里置办一套彩色放大设备?现在图像处理软件几乎人手一套，几百元的家用喷墨打印机都可打印出传统照片的效果，若仍坚持只作前期，我看还是使用传统胶卷为好。当年亚当斯若把后期交给人家作，肯定不会有现在的成就。亚当斯后来也拍摄了大量的彩色照片，但是他的彩色作品却一直默默无闻，就是因　为在彩色的后期处理中，不能实施他那一套区域曝光与影调控制的方法。
　　一旦介入后期处理，色彩的控制立即成为一个突出问题。在使用胶卷的前期拍摄中，控制色彩的能力极其微弱，因此少有人深入的研究与了解色彩。进入数字影像之后，色相，色调还没有吃透，就又遇到色温、色域，色彩模式、色彩配置文件，色彩转换模式等一大堆新问题，难免消化不良从而在色彩控制与色彩管理中产生诸多误区与盲区。在摄影实践中常常陷于能处理却又不知如何处理色彩境地，面临能管理却又不知如何管理的尴尬局面。因此凡在数字摄影中有所追求的摄影人，必须恶补有关的知识。
　   有关照相机的色彩管理
　  现在对数字相机的评测中，色彩还原是与分辨率平起平坐的重点项目  “x x相机偏x种颜色”的评论此起彼伏，不绝于耳。测试也表明即使仅用24色的测试卡，也没有哪个数字相机能将测试卡上的颜色足够精确的记录下来。因此许多人寄希望于数字相机的色彩管理，以求得真实的色彩还原。
   　实际上，对于大多数摄影人来说，数字相机的色彩管理其实是一件费力不讨好的麻烦事。首先，要对拍摄的光源用一个白板(或白纸)作自定义白平衡，然后再拍摄特殊的色卡(这个色卡的价格约在1500—4000元之间)，拍摄时对色卡上的照度均匀性有极严格的要求，曝光也要力求准确。拍摄完将色卡的影像输入计算机，计算机根据拍摄的实际色彩值，立即求出相机的色彩特性文件，用以自动校正相机在同样环境下用同样白板作自定义白平衡后所产生的色彩偏差。但是问题在于一旦拍摄条件改变，(例如室外光源从晴天变成多云、时间从中午变到下午，或改变了作白平衡的白纸)
所得到的特性文件即宣告失效，必须重新测定。显然这种方法仅有助于拍摄条件恒定的影楼与广告摄师，除此之外恐十自没有几千摄影人愿意随身带着笔记本电脑与测试卡，每次拍摄前先化20分钟制作相应的特性文件。另一方面，多数摄影人追求的并不是真实色而是习惯色，拍摄风光希望天是蓝的，拍摄人像希望肤色是红润健康的，如果拍出真实的灰蒙蒙的天或苍白的肤色，你十有※※会动手调整颜色，这时声，彩管理就没有意义了。
　　其实在各种不同的光源下，数字相机自动白平衡色彩还原的平均水平，已远远高于胶片所能达到的精度。过去平心静气使用传统胶片的影友们现在，忽然对数字相机的色彩还原表现出诸多的不满一方面表明随着影像的数字化，我们的技术要求提高了，另一方面也表明我们的技术素质还没有跟上硬件发展的步伐，许多埋怨偏色的影友并没有细致的做好白平衡．即使出现了轻微的色彩偏差，却不知道正常肤色的与美丽的蓝天典型的色彩值应当是多少因此无法调整到理想状态。色彩管理不是万能的，不仅在数字相机中，而且在其他硬件的使用中，色彩管理都有它的局限性。首先我们要明白，色彩管理并不能帮助我们作出漂亮的好照片，它只能帮助我们在处理影像的全过程中得到比较准确，一致的颜色，想得到“好”的颜色如同得到“好”的内容一样，只能靠我们自己：靠我们的技术，靠我们控制颜色的能力，靠我们把握色彩的素质。

有关色彩管理的盲区与误区

08-01-04 09:17:11中国摄影   钱元凯         


　　有关显示器的色彩管理
　　显示器的色彩管理是色彩管理环节中最重要、最廉价、最容易实现的环节，却最没有引起※※摄影人的重视。
　　摄影人即使仅用显示器浏览图像。也应当尽量校准显示器。目前※※多数摄影师都是自己处理影像，输出则交给专业店加工，这时显示器就太重要了。显示状态不良的显示器不仅难以调整出好的影像，还会把好的影像调坏。很多人用了多时的显示器，但是“色温”还是“9300K”的出厂设置，“颜色质量”设置甚至还是“中(16位)”。即使调整到6500K或5500K，但是不少显示器放在窗户旁边或使用有色的窗帘，又极少有人为显示器加上遮光罩。显示器直接受到变化的自然光或有色光线照射，也很难稳定地显示正常的颜色。
　　比较准确地校正显示器应当使用显示器校正仪，目前国内市场上有多种品牌与档次的商品出售。以ColorVision的校正仪为例，它有3种产品。普及型的Color Plus．Gamma值恒定为2．2，色温恒定为6500K，仅能用于PC机，在国外面向家庭用户，所以最便宜  售价仅900元从民币)，特别适于※※的业余摄影爱好者调整图片，并在激光彩扩或喷墨打印机中输出。中档的der2 Plus．Gamma值可以选择2．2(适用于PC机)或1．8(适用于苹果机)色温也可以调整到5000K因此不仅PC机与苹果机通用还可与印刷行业的标准兼容，适合经常与印刷厂打交道的专业摄影师使用。最高挡的Spvder2PROStudi02.O  Gamma值与色温都可以无级调整，则是供那些对Gamma与色温有特殊要求
的资深摄影师使用的。
     现在※※多数的摄影发烧友舍得用上万元购买数字单反或专业的镜头，却舍不得用900元买一个屏幕校色仪，这是我们进入数字影像后的又一个误区一方面想用昂贵的好器材照出好照片  另一方面却不想看到好照片的真面目。甚至为了省下900元情愿将好照片再调坏了？
     有关打印机的色彩管理
     现在主流品牌的喷墨打印机使用原装墨。色彩还原一般均可接受，但是台式打印机的耗材成本居高不下，同时，高利润也导致代用耗材厂遍地开花，影友纷纷使用代用墨或连续供墨系统，色彩管理的问题开始凸现出来。以代用墨使用原装墨的驱动程序打印，很少能达到原装墨的色彩还原精度，个别的色彩甚至令人惨不忍睹。这个问题其实不难解决，只要购买一套完整的色彩管理生成系统(约1．3～1．5万元)，对代用墨作出相应的色彩特性文件  并将此文件与喷墨打印机的驱动相关联或将此文件嵌入待打印的图片文件中，就可以使多数代用墨达到或相
当接近原装墨的色彩还原水平。由于这套系统软、硬售价较高。个人已经很难承受，但是对于成吨生产代用墨的厂家应当不成问题。这样在销售代用墨时附送或用※※※配售(约2元)一个光盘，内含代用墨相应的色彩配置文件及安装使用说明，即可以大幅度提高代用墨色彩还原的精度，从而赢得客户的认可与信赖。但是这些墨厂不仅未做到这点，多数连自己的色彩管理系统都没有建立。原装墨都是高技术的产物要想与它们在市场上分一杯羹，土枪土炮只能打游击战。必须尽可能用洋枪洋炮武装起来，才能在阵地战中取胜。
     色彩管理不善的另一个重灾区是广大数字影楼与多数中小图片社。这些单位靠数字影像吃饭，天天与色彩打交道，营业额高达数万到数十万，了降低成本广泛使用代用墨，老板却舍不得化万把块钱买一套中档的软，硬件，建立自己的色彩管理系统。结果企业内多台电脑的显示器各不相同，输出大片之前，为减少废品还得先作小样，既浪费了材料又降低了效率，折算下来一年半载的消耗就远远超过万元了。更有甚者，有些单位(包括不少使用代用墨的彰友)根据打印机输出的效果调整自己的显示器，以为达到了所见即所得。国外也有一些软件(售价约人民币五六千元)，利用一台扫描仪，将屏幕与打印输出的效果调整得十分接近。这种“闭环运行”的色彩控制方式如果能够称为“色彩管理”，也只能算是一种十分低级的管理。虽然屏幕与打印件看起来差别不大，但是只能看你自己打印的照片，或在屏幕上观赏自己的作品。能以多种方式传输与交流本来是数字影像的一大优势，但在封闭系统中产生的图像文件一旦换了的投影仅、显示器或打印机输出，多数都会面目全非那时才知道，原来你呕心沥血得到的作品，多半都是废品！