影评：意大利导演安东尼奥尼所拍纪录片《中国》1972
别说当初※※对于此片要批判，
即便现在站在摄影爱好者的角度，这部纪录片也的确应该批判：
1，从摄影镜头的变焦特性来看，采用了50～400毫米的【电影专用变焦镜头】，按理，可以拍摄出视觉冲击力很强客观画面，很可惜，没有，大量出现的，是远距离的【窥视】画面，窥视行为的本身，就带有很重的【丑化】～这个主观动机在内，世界上，谍战片通常采用这个拍摄技法。
2，这部片子对于采访对象，大量采用了【俯视镜头】，俯视，在生活视觉中很常见，我们观察小动物（如小猫小狗或者猪）时，自然而然的视觉就是俯视，如果运用到拍摄人物上，照相机轴线只要高于被采访对象的眼睛高度，只需几厘米就构成微妙的俯视效果，就会出现矮化、人体腿部变短等不良的空间□□□□效果，可惜的是，这部片子的大部分时间段都是这样，仅有第44分钟开始的20秒画面，才有让“被拍摄对象”的眼睛位置高于摄影镜头位置，形成了一定程度的略微仰视，于是，产生了一定的美感，但这段产生一丝美感的画面是用来拍摄马匹，而不是拍摄人物！
3，这部片子取景的【远方虚拟地平线】，大部分都不在黄金分割点上，即便出现黄金分割，也是出现在画面的上三分之一处，也就是说，也是一种带有“高贵”立场倾向的【俯视】。我作为一名摄影爱好者，即便使用傻瓜数码相机的“录像短片”功能，把机子手持在胸口位置进行离开自己眼睛的【盲拍】，效果也不至于差劲到如此。他作为此片的导演，并不业余，显然是有意而为之。
4，这部片子，取景角度和变焦手法，完全仿造业余初级摄影刚上手者的手法，大家观察一下，【大量的侧面、后侧面、大量的背影、后脑勺】，让连续镜头画面产生了视觉上的不和谐，不和谐的镜头时间一长，就会让观众产生一定程度的“厌恶感”，显然，这正是拍摄者所想要达到的“效果”，其拍摄本意不是想要采访什么，或者报道什么，而是想要【丑化】什么。
5，这部片子的解说词，并不是带有客观报道的纪录片，而是带有大量主观形容词和主观诱导性的文字。
6，当时的中国遭到全球技术封锁，但依然实现了人造卫星上天、激光民用科学化进入成功、原子弹氢弹科研成熟，综合科研水平达到国际第三名。上海牌汽车的综合设计特别是发动机性能在闭门造车的情况下与奔驰200型的水平齐平，以至于西德※※※多次在与※※※会谈时提出要看看这位中国设计者，即便影片2分48秒开始的表现“众人排队等候广场摄影”时，一闪而过的那台带有遮光罩的国产海鸥4A型120规格照相机，其成像质量和机械设计，也可以与德国罗莱弗莱克斯照相机接近，属于世界先进水平，但这些成果，影片中“碰巧”并没有出现，更别提有什么1秒钟的拉近特写。
7，综上所述，导演专业，摄影技术是必修必考的一课，但此片导演，有意展露“幼稚拙劣”的拍摄技法，其司马昭之心，显露无疑。【解说 好人伟哥】原帖链接：http://www.stockwei.com/thread-68293-1-1.html

现在硬盘上有啊。。。很大 ：） 网上应该也能搜到下载的

※※时期，当时作为"批判片"看过，也没觉得不真实，说实话，还想能再次欣赏哈!

看过，并没觉得不妥，还能算是真实

看过，我觉得拍的很好

他对“老百姓看得见的东西”这么表现的：

　　　　在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少
　　拍，或者当时做做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、旧的、落后的场面，
　　他就抓住不放，大拍特拍。在整个影片中，看不到一部新车床，一台拖拉机，一
　　所象样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景……。而他认为
　　可以用来污蔑中国和中国人民的东西，则又是全景，又是特写，不厌其冗长。影
　　片在拍摄南京长江大桥时，故意从一些很坏的角度把这座雄伟的现代化桥梁拍得
　　歪歪斜斜，摇摇晃晃，还插入一个在桥下晾裤子的镜头加以丑化。影片关于天安
　　门广场的描绘更是十分可恶。它不去反映※※※广场庄严壮丽的全貌，把※※人
　　民无限热爱的※※※城楼也拍得毫无气势，而却用了大量的胶片去拍摄广场上的
　　人群，镜头时远时近，忽前忽后，一会儿是攒动的人头，一会儿是纷乱的腿脚，
　　故意把※※※广场拍得象个乱糟糟的集市。
        影片在光线和色彩的运用方面也是很坏的。影片的大部分都以灰暗的光线
    和阴冷的色调拍摄。黄埔江象笼罩着浊雾，北京的街道被抹上一层青光，林县
    的山村阴影重重。总之，许多画面给人以惨淡、凄凉、阴郁、冷酷的印象。
    尤其恶劣的是，影片摄制者还利用配乐作为进行诽谤的手段。

回复楼上：
    你说要反映“老百姓看得见”的东西是吧？
    那么，请看这位安东尼是怎么“设想”“制造”老百姓看得见的东西的：

    要求村民“演吵架戏”被拒 （注意，是想拍摄一场无中生有的家庭吵架）

    安东尼奥尼带着摄制组跟拍，镜头收录石家的厅堂、卧室、被褥和农具。听说石永岐夫妇和他们的儿媳一起居住，关系融洽，导演向马雍喜提出了一个要求。“他说，能不能设计一个场景，让石家儿媳跟公婆吵架，他想看看这个家庭发生矛盾时，村干部是咋调解的。”马雍喜无法接受安东尼奥尼的要求，当场拒绝，并表示：“一家人本来很和睦，为啥要他们发生矛盾？我们不能为了配合你做一场戏给你拍，那样不真实，不能这样拍。”

    马雍喜的态度，打消了安东尼奥尼的“作秀”念头。

    “老百姓看得见的东西”还有江面上的万吨轮和天天接触的车间和机床，
    但这位安东尼是这么拍摄的：

    安东尼奥尼把上海作为“工业化的大城市”介绍给观众，其目的恰恰是要污
　　蔑※※的社会主义工业。明明上海有许许多多现代化的大型企业，影片的摄制者
　　却视而不见，而专门搜集设备简陋、手工操作的零乱镜头。明明黄浦江边矗立着
　　能制造万吨轮的造船厂，江上停泊着※※的远洋轮，而在安东尼奥尼的镜头下，
　　黄浦江里的大货船都是外国的，小木船都是中国的。影片的摄制者公然站在帝国
　　主义的立场上说，上海的工业“并非产生于今天”，“上海作为一个城市，则完
　　全是由外国资本在上世纪建立起来的”，而解放后“仓促建立起来的工业往往只
　　比大的手工业工厂好些”，“上海最大的炼油厂，也是一个可怜的厂，几乎是用
　　废料建成的”。这不是明目张胆地大肆炫耀十九世纪帝国主义侵华的“功劳”，
　　竭力贬低※※人民自力更生发展工业的伟大成就吗？影片中还以极其卑劣的手段
　　拍了一些丑化劳动人民的镜头。作者的险恶用心是要暗示，中国的主要工业城市
　　上海尚且如此，其他地区岂不可想而知！

拍的挺好的呀  现实比拍的差远了
干嘛要拍卫星 原子弹氢弹 激光 汽车  这些东西有几个老百姓知道  为什么要拍老百姓不知道的

[假装酷 编辑于 2011-04-25 13:46]

这部流传于当下网络的纪录片片段，是意大利著名导演安东尼奥尼拍摄的，马雍喜还记得这个导演“大个子，卷曲黄头发，不爱说话，对啥事都好奇”。

    1972年5月29日上午9点多，马雍喜和几个村干部正商讨麦收。“会还没开，安东尼奥尼就在县领导的陪同下来到大队部。随行有个外国女人，20岁左右，抹着口红，洋气得很。”马雍喜回忆。

    事实上，那个年轻女人是时年60岁的安东尼奥尼的助手恩丽卡，后来成为安东尼奥尼的夫人。2004年，恩丽卡在接受中国纪录片导演刘海平访谈时说：“1972年5月，安东尼奥尼邀请我去中国。我们去了一个小县城河南林县……中国是我们的蜜月旅行，去中国之后，我们住在了一起。我那时年轻、漂亮、花枝招展……”

    会议开了10多分钟，安东尼奥尼全程拍摄。随后，马雍喜带领摄制组到村小学，安东尼奥尼拍了教室、操场等。看见一个小孩衣着破烂，他似乎很感兴趣。马雍喜通过翻译告诉导演：“这代表不了中国农村孩子的面貌，拍了也不要播。”安东尼奥尼答应“不会放出来”。马雍喜说，后来他听说那个场景在意大利播出了，※※驻意大利大使看到后很生气，但他现在通过网络视频看的片段中，没有那个孩子的影像。

    出了学校，安东尼奥尼在街上随机拍了老人挑水、小孩游戏、年轻人上工干活等场景。然而在一户农家，马雍喜却和安东尼奥尼发生了冲突……

    要求村民“演吵架戏”被拒

    按照事先安排，马雍喜走访村民石永岐家，和石家商量购买收割机的事儿。安东尼奥尼带着摄制组跟拍，镜头收录石家的厅堂、卧室、被褥和农具。听说石永岐夫妇和他们的儿媳一起居住，关系融洽，导演向马雍喜提出了一个要求。“他说，能不能设计一个场景，让石家儿媳跟公婆吵架，他想看看这个家庭发生矛盾时，村干部是咋调解的。”马雍喜无法接受安东尼奥尼的要求，当场拒绝，并表示：“一家人本来很和睦，为啥要他们发生矛盾？我们不能为了配合你做一场戏给你拍，那样不真实，不能这样拍。”

    马雍喜的态度，打消了安东尼奥尼的“作秀”念头。后来，在这个约10分钟的片段中，《中国》如是表达安东尼奥尼的观点：“这里的农村家庭成员和谐相处，虽然村大队甚至有批准离婚的权力，但这里的人很少离婚，因为夫妻很少吵架……由于中国人的贞节和谨慎，使人几乎觉察不到他们的感情和痛苦。”

    从石家出来，安东尼奥尼走到村子东面三四百米的地方，默默拍了几座坟墓和墓碑，之后离开了大菜园村。

    “他在村里待了3个多小时，很少说话。”马雍喜说，那时大菜园被定为外国人接待点，原因是距县城近，房舍、道路、公共设施等都是当时全县农村建设最好的，村干部和群众代表还专门接受过如何接待外国人的培训学习。“按要求，村里分开放区和非开放区，外国人只能去开放区参观。但是安东尼奥尼经常不听安排，到处拍。”马雍喜说，“我们虽然紧张，却不好过分阻拦。”

    县里接待他的规格相当高

    1972年5月中旬，林县第四招待所(下称四所)所长田永昌接到林县县委宣传部通知，让他做好迎接7名意大利记者的准备。田永昌立即着手安排，在招待所南楼二楼腾出4个房间。

    “县里说的意大利记者，其实就是安东尼奥尼和他的摄影组。”田永昌透露，当年5月，四所共接待了7批外国人，安东尼奥尼是其中的一批。当月的安排，田在日记中这样记录：“4~7日，十六个国家常驻北京记者26人；9~11日，新西兰1人；20~22日，菲律宾12人；22~23日，日本记者3人；26~29日，印尼、日本、苏丹、坦桑尼亚共7人；28~31日，意大利7人；30~31日，阿尔巴尼亚田径队26人……”

    关于安东尼奥尼的行程安排，根据相关档案记载，1972年5月13日，受中※※民※※※※※邀请，安东尼奥尼一行到达北京；北京、河南林县、苏州、南京、上海成为中国官方同意安东尼奥尼拍摄的5个地方；当年5月28日，安东尼奥尼从北京来到林县。

    “安东尼奥尼是28日上午11点多到四所的，单独住在208房间，他的女助理住在别处，其他5人分住3个房间。”田永昌说，208房间内铺有地毯，有两个床铺、一台14英寸电视机、一个风扇，有电话但不能打长途，卫生间有马桶和洗脸池，全天有热水。“住宿条件在当时是最好的。”他说，虽然没有调警察或※※※保护安东尼奥尼的安全，但他的行程由时任县委宣传部部长的郭新太陪同，规格是比较高的，“一般外国客人来访，县领导是不出面的”。在餐饮上，早上供应从安阳运来的咖啡、牛奶，中午和晚上吃中餐。“他不挑食，也没有提出格要求，对我们的安排很满意。”田说。

    在田永昌的记忆里，安东尼奥尼对看到的东西都非常感兴趣，晚上经常回来很晚。在林县4天里，他没有过多去拍摄红旗渠，而是让更多的镜头对准农村。“他离开大菜园村后去了任村和北小庄村，常常‘不守规矩’到非开放区。”田永昌说，安东尼奥尼不仅拍农村庙会，还专门拍毛驴拉磨，陪同的县领导抱怨：“我们有电磨他不拍，咋光拍吓人的东西？”

    1972年5月31日，安东尼奥尼离开林县。站在四所南楼已改成215号房的原208房间内，田永昌念叨着“电灯还是以前的，洗脸池没变”。那一刻，老人的神情充满了对往事的怀念。

    想做“1972年中国的见证人”

    安东尼奥尼在中国待了22天，消耗3万米长胶片，最后制作成一部时长220分钟的大型纪录片《中国》。1973年1月，《中国》首映式在意大利举行，产生巨大轰动，受到西方的追捧。然而，令安东尼奥尼没有料到的是，《中国》遭到了来自中国的猛烈批判。

    1974年1月30日，人民日报发表评论员文章，认为“《中国》大拍特拍中国落后的一面。该片中，闻名中外的红旗渠一掠而过，既看不到‘人造天河’的雄姿，也看不到林县河山重新安排后的兴旺景象。银幕上不厌其烦地呈现出来的是零落的田地、孤独的老人、疲乏的牲口、破陋的房舍……”

    “县里来村上调查过，看安东尼奥尼还留下哪些‘罪证’。”马雍喜回忆，当时他心想，“老安”居然是反动派呢，幸亏没跟他有过多联系，但随着来村里的外宾日益增多，县里也没顾上再追究。据资料记载，批判安东尼奥尼的活动持续了将近一年，来自全国各条战线的文章结集出版，达12万字。据《新世纪周刊》报道，1979年1月25日，外交部向※※※※提交了一个报告，当年2月19日，国务院转发了外交部的报告，《中国》风波才算宣告结束。

    对于中国，他“尊重然后热爱”

    采访中记者了解到，对那场针对《中国》和他本人的批判，安东尼奥尼反应“非常沮丧”。他在晚年说，当时中国某些官员对片子的评价过于苛刻，言辞有些激烈，他不可理解。

    回到意大利后，安东尼奥尼再也没有来到中国。2007年7月30日，安东尼奥尼去世。