无心干事，于是谈谈器材。无意调起门派之争，其实本来也没什么门派好争的，那个产品适合自己的观感、手感，就用哪个。所以希望帖子限于器材的讨论，而非谩骂与攻击。也请不要说贴几张作品看看再说话，这里讨论器材，而摄影多半其实与器材无关。本帖也非技术贴，本人不是技术狂人，所以也就肤浅的谈谈观感，不对之处还请斧正。

先申明：到了中高端器材，素质的差距是很小的，尼康没有不好，索尼也不差，这里没有贬低任何器材的意思，本文所关注的只是不同厂家对光影的理解。

再申明：选择器材首先选择拍摄的题材，比如旁轴小巧无声，适合人文，焦段28、35、50都好；单反长在对焦、变焦以及长焦镜头，动物，体育摄影都很好，而且由于变焦方便，对画质要求不高的话人像也完全可以胜任，风光也能玩；随身记录的话，手机摄像头就好；追求极致的还是中副和大画幅。微单目前还在发展，暂时不谈，要谈也得等佳能出了再说。如果说又要随身记录，又要像大画幅一样的画质，那咱就只能用眼镜瞅了，毕竟再美的照片也比不过眼前的风光绮丽，小女多情。这里比较器材不是单纯的说画质孰好孰坏，所以请不要说“佳能怎么不跟大画幅比画质”。

还申明：胶片和数码的差距其实没那么大，但是，我们不是要吹毛求疵么。。。自D800推出，即便说135胶片的清晰度（据说最细腻的画质在2400万左右）已被135全副超越了（不知道应不应该按马赛克算法除以4，这样就还是胶片胜出），但影像绝不仅仅是像素那么简单。

先引用佳能总裁在佳能推出1ds全画幅收到一片赞誉时说的一句话：（大意）胶片记录的影像是连续过渡的，而数码还只是间断的采样，我们需要作出的努力还很多。

从画质上说，最好的黑白照片应该拥有完美的影调。上图用leica和tmax拍摄。5月，烈日，正午。可见高光和阴影都没有丢失。为什么说胶片的徕卡？因为胶片主要看镜头，徕卡的镜头能把阴影处人眼分辨不出的极为潜隐的过渡层次传递到胶片上，同时高光也不丢失。

楼主帖的那个图实际上不好用

尼康开ADL会导致黑色部分发亮，拍黑发会很难看。

所以好的暗部不是时时刻刻都要用的，该磨掉暗部细节的时候就要抹。

先引用佳能总裁在佳能推出1ds全画幅收到一片赞誉时说的一句话：（大意）胶片记录的影像是连续过渡的，而数码还只是间断的采样，我们需要作出的努力还很多。

尼康就不需要说这句话了。尼康的暗部干翻胶片

胶片-5EV处就几乎没反应了。

关于中间调和亮部对立体感的重要性，可以参见下图。
左边的素描是中间调过渡不丰富的，右边是一张照片，有丰富的中间调。这样比较有点极端，但是可以说明问题。

至于数码技术多久能超越胶片的动态范围和立体感，这个偶就没法预测啦。两者的工作原理完全不一样，一个是模拟，一个是数字。就好比音响中的黑胶唱片和CD，其实CD在素质方面早已超过了黑胶。但是真实听起来，黑胶的听感还是远好于CD。所以黑胶后来有有一个小小的复兴，但仅限于发烧友圈子了。而目前的mp3和其他数字音频以其无匹的方便性极大的抢占了CD的市场，就好像当前的手机拍照风靡一样。画质和音质在当前的浮躁下，都是奢侈品啦。

兄弟过誉了，我其实也是个技术盲，呵呵。我搜索了一些信息，希望能回答你的问题，如果不对请其他朋友指正。兄弟如果有兴趣，可以看这个帖子，/thread-337763-1-1-1.html，里面有详细的介绍。

简单的说，如下图。CCD的电子电压转换，放大和数模转换都是外置，而CMOS的转换都是内置的（佳能选择了数模转换外置，算是个折衷）。这样做的结果就是，在每个像素原件感光时，cmos的受光面积要远小于CCD，一般是30%（佳能在5dII的宣传册上特意强调了扩大了这个比例，也就是说5D比5Dii一个像素上的受光面积小。）。我们知道，同样的光电技术，同样像素情况下，每个像素的接受光面积越大，光电转换效率越高。这样，CCD的画质就肯定要好于CMOS。

但是，CCD的缺陷在速度以及高ISO表现，由于电子电压转换，放大和数模转换都是外置，转换速度大大低于CMOS，同时小信号的信噪比不好，暗部噪声大，无法做到CMOS的高ISO。

这就是为什么中画幅数码后背选择CCD，单反选择CMOS的原因。徕卡选择了CCD，主要是为了追求画质。M9的画质好，主要也表现在亮部动态范围好，影调更丰富。至于你说的徕卡M9的暗部动态好，我估计那是因为徕卡镜头在表现暗部的时候远好于尼康镜头。

不知道对不对哈，希望有高人补充。

本帖最后由 东京塔 于 2012-6-7 13:39 编辑

好文            

个人感觉楼主说得挺对，通过用C和N的机器是有类似的感觉，只是没有楼主的技术知识总结出原因。另外请教一下关于CCD，例如M9那块柯达的CCD，从照片感觉上看比尼康更偏重于暗部动态，实际上是不是这么回事？最后楼主预测下到底要达到什么技术的数码，才能完美实现胶片的动态范围以及立体感？还需要突破什么技术饼颈？还要等多久？感谢

都说6月要出，希望rumor没骗人，嘿嘿。

顶！期待佳能单电！！！

尽管看不太懂，但支持这有技术含量的好贴!

话说我不知道如何将图片编辑到一个帖子呢，只能倒着看了。

我最开始拍照时只有胶片，十年没拍了，2010年重拾相机时先用的也是胶片机，zf50和尼康FE。后来因为着实不便，添了个D90。从此，对数码的不满就一日没有停止，直到重回胶片。数码机用过尼康半幅，奥林巴斯4/3，佳能半幅，5Dii。保留了5Dii这个相对最接近胶片的数码机，毕竟数码方便。就画质来说，对数码主要的不满就是立体感。数码影调不够丰富的问题直到现在的5DIII上还存在，至于分辨率，我倒是不怎么关注。

关于AD转换外置内置问题，还有一个自己的估计，不知道准不准确，就是12BIT和14BIT在单电上应用的问题。在我看来，14bit和12bit绝对有区别，特别在光照不好的阴天，细微的色彩层次差异是可以分的出来的。此外，如果没区别，各个厂家也不会推出高比特的传感器了，更不用说16bit的数码后背。这里要说的AD转换，跟单电有关，这也是我倾向佳能的原因。数码还是方便，5Dii又太不便携了，佳能要是出个小巧的35mm镜头单电，还是很有吸引力的。

言归正传，佳能的G1X是目前唯一的14bitAD转换的大底便携机。为什么是唯一，不是其他厂商不想做，而很有可能是做不出来。这其中的奥妙我猜测（可能不对，望技术派指正），就是AD转换内置和外置的问题。我们知道，CMOS发热量大是限制单电的一个主要原因，而佳能由于采用外置转换，CMOS本身的发热量可能可以大大减少，所以佳能早于尼康两年就在半幅机上普及了14BIT，早于尼康三年就在5Dii上加了视频功能（CMOS持续长时间工作）。而单电的工作原理正是CMOS持续的工作取景，AD内置的话，12bit发热量已经很大了，更不用说14bit。至于全副的单电，除非是旁轴取景像徕卡这样，否则短时间很难推出了。佳能推出了G1X，想必半幅的14bit发热问题已经解决。所以佳能的单电的确十分值得期待啊！

下图是5Diii的图。图都太小，不过可以看到转黑白后，立体感的明显差异。
本帖最后由 东京塔 于 2012-6-6 22:06 编辑

技术层面上，需要借用spot网友的观点是：“索尼采用CMOS芯片内集成ADC（AD转换器），而佳能则将其独立到传感器外。”

“在片内集成ADC，优点就是电压信号传递路径短，所以导线上叠加的固定噪声小，有利于提高小信号识别精度，从而具有比较高的动态范围（这里是指AD转换电路的动态范围）。然而，这种方式ADC受传感器限制，无法采用复杂的电路，用于做参数的工作电压精度也有限，所以其AD转换在精度上，就比不上传感器外独立的ADC。反过来，片外的ADC就更有利于对相对幅度高一些的电压信号提高精度，但是不利于小信号的信噪比。”

“需要注意的是，这里说的小信号AD转换性能并不等于高ISO性能，因为提高ISO设置后，CMOS传感器在像素内就把电压信号放大了，实际上在到达AD转换芯片时，电压信号仍然是正常的分布范围，绝大多数信号都是有一定幅度的，比如测试高ISO性能的重要度量是18%SNR，这个18%就是灰度比例，属于中等幅度的信号。小信号在照片的直方图中永远属于最左边一条线的位置。”

“这两种策略，可能就是导致现在的传感器不同风格的原因之一。索尼的传感器优势集中在极小信号，因此线性的动态范围相对较大，佳能（包括原来尼康）的传感器在中间亮度（1.5%-50%）精度较高，但对极小信号信噪比相对较差。但18%中灰信号落在后者优势范围，因此后者无论在各个ISO的18%SNR指标都要更好。”

“外置ADC可以采用更高精度的电路，有利于获得更好的中高信号转换质量，但也会引入更多的暗部噪声，不利于提高暗部信噪比”。

一言以蔽之，外置AD转换的佳能偏重与亮部的动态范围以及细节表达，内置AD转换的索尼和尼康偏重暗部动态范围和细节。而在我看来，前者更讨巧，更符合胶片的表达和人眼对光影的感受。表现到图片上就是立体感，不能不说，佳能的立体感要好过索尼和尼康，不过在应对大光比的景观时，尼康还是要彪悍些吧。

下图是尼康D800的图 本帖最后由 东京塔 于 2012-6-6 22:05 编辑

关于数码，引用一段话：“亚当斯把影像分10个区域，他有一句经典的原话：‘细节一般只能从7个区域范围内捕获’。7个区域是指黑白胶片宽容度，黑白胶片的光比是1∶128，1∶128就正好是7个区域。现代胶片制造技术的进步，使宽容度有所扩展，彩色负片的宽容度接近黑白胶片，为6～7个区域，而彩色反转片比彩色负片又少一级，只有5～6个区域。亚当斯的贡献就在于通过很多的技术技巧把黑白胶片的7个区域扩展到10个区域。”

有人说数码的宽容度早就超过了胶片，让我不妨看dpreview和dxomark上的数据，D800轻松达到11个区域，接近12。即便是APSC，5N，K5，D7000等也接近10个区域。这里有三个概念需要明确，一个是动态范围(DR, dynamic range)，二是亮部动态范围，三是色调过渡层次（tonal range）。

就动态范围来讲，D800的DR已经接近12区，5DIII是10区，5Dii是9.5区。从这上面看，nikon远超canon，或者说sony的传感器远超CANON。但是仔细分析DPREVIEW的图会发现，5Diii的亮部动态范围是5.2个区，而尼康只有4.3个区左右。也就是说sony传感器的记录信息大部分集中在暗部。

再来分析一下胶片。我们知道，负片，特别是黑白负片的曝光特性大致是暗部1－2个区，亮部5－6个区。我们一般觉得胶片耐看的原因就是这种再现方式很符合人眼的观感，估计是人眼对明亮的东西反应敏捷，而会忽略暗部。如此说来，佳能的再现方式更接近胶片，也更接近人眼的观感。而佳能一直在追究的也是这样的一种再现方式，从5dII到5dIII，佳能的亮部和暗部都扩展了半个区。

另外再是色调过渡层次，这点spot网友有着相当精准的分析，我就不版门弄斧了。简单的说，佳能的亮部色调过渡层次要丰富一些。传送门:/thread-978187-1-1-1.html。