无疑，Leica旁轴的精华集于35MM。
其中翘楚非Summilux 35 ASPH莫属。
当新版ASPH II经历了之前轰轰烈烈的爆炒，日渐趋稳之时。引用一篇文章，对新老版本差异作个笼统的概述。不妄图能解惑ASPH II迅速大起大落之缘由，但求抛砖，让这两款镜头在成像风格上的微妙差异能懵懂的浮现足亦。
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2010年5月，徠卡推出Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH.新版鏡頭。35mm一直都是徠卡用戶最喜愛的一機一鏡組合，光圈f/1.4除了可呈現淺景深來突顯主題外，更是環境光攝影最重要的利器。現行版35/1.4 ASPH（目前已停產）在1994年發表，從那天開始，LEICA M鏡頭開始由球面鏡轉為ASPH非球面化。十年下來，所有M鏡頭階段性地完成了ASPH非球面化的作業，連Noctilux都突破了極限。而有些徠卡用戶不喜ASPH帶來的現代風格，緬懷過往球面鏡時代的美好。於是徠卡在2006年推出Summarit系列，運用精細科技與最新知識，重現古典時期的影像風格。

2006年LEICA M8發表，M鏡頭首次面對數位化的挑戰，毫無疑問地，過去在底片時代的傑出表現，今日帶到數位的載體上依舊完美。徠卡第一代光學設計師Max Berek大概沒有想到，當年在1930年代設計的Elmar 50mm經典鏡頭，今天用在數位相機，原有的銳利度能夠完全呈現。然而數位相機有個罩門就是，感光元件（CCD/CMOS）是非常薄的，並不像底片的片基一樣有厚度，底片的容許值較大，CCD則很小。舉例來說，底片的厚度是1，現在欲對焦的點是10，實際對焦在9.5或10.5的地方，這在底片厚度內，都算準焦；而CCD的厚度例如是0.1，欲對焦在10，實際對焦在9.5或10.5，則會呈現失焦。另一個數位的罩門是感光元件的受光程度，實際上比底片弱很多，這也是為什麼原本底片沒有暗角，結果數位都有暗角的原因。這並不是光學鏡頭的問題，而是必須應對新的數位載體，做出應對之策。LEICA M8、M9在感光元件上採用校正式微型鏡片，大幅增強邊緣受光的能力，並運用6-bit數位接點，對不同鏡頭做數位補償。

35/1.4 ASPH.是非常完美的鏡頭，新版採用浮動鏡組設計（Floating elements，以下簡稱FE），FE首次導入M鏡頭是在2004年的Summilux-M 50/1.4 ASPH.，由Peter Karbe設計。接下來幾年，FE陸續用在不同的新鏡頭上，包括有，

2004: Summilux-M 50mm ASPH.
2005: APO-Summicron-M 75mm ASPH.
2006: Tri-Elmar-M 16-18-21mm ASPH.
2008: Summilux-M 21mm ASPH.
2008: Summilux-M 24mm ASPH.
2008: Noctilux-M 50mm ASPH.
2010: Summilux-M 35mm ASPH

可以看到FE設計的鏡頭都有一些共通處，那就是大光圈。關於FE的原理，我們稍後說明。先來看到35/1.4 ASPH.舊版與新版的差別。


左圖是舊版，右圖是新版。在外觀上，幾乎分不出來哪裡不同，僅有幾個小差異處：

1) 距離標尺的5m, 10m處，改標示為7m。這是因為在接近無限遠的地方，景深很長，使用折衷7m是較方便的標示法。而整個對焦環的對焦行程相同，並沒有增長或減短。
2) 底部對焦螺環由黃色改為黑色。
3) 遮光罩原為夾式塑膠材質，改為旋入式金屬材質。如同後期的幾顆鏡頭24/3.8, 18/3.8, 21/1.4, 24/1.4, 16-18-21/4等。

光學結構是相同的，而在後鏡組的部分，採用FE設計。下圖分別為舊版與新版的鏡頭結構圖。鏡頭在對焦時，是整個鏡頭向前或向後移動，而FE設計是指，整個鏡頭向前或向後移動時，FE這一組作不同程度的微調移動。這是因為過去鏡頭在設計時是校正在無限遠的地方，但我們了解，一顆鏡頭也許在無限遠的地方成功抑制了球面像差（Spherical Aberration，以下簡稱SA）、慧星像差（以下簡稱Coma）以及像散（Astigmatism，這個字用在醫學就是視力的"散光"），一旦對焦在最近距離例如1m處，原先抑制完成的像差會再次出現，距離越近，程度越大。這就是為什麼FE設計最一開始是用在Macro微距鏡頭的原因。此時，必須用FE設計來微調近距離對焦的問題，早在三四十年前就有FE設計，近年將FE設計用在鏡頭是因為數位相機的發展，在高畫素100%放大時，使得一般鏡頭達到像以往微距鏡頭的程度。

FE最大的優點是在近距離（1m - 3m）提升解析力，而在無限遠處則是表現相同。

35/1.4 ASPH新版除了FE設計外，其餘部分相同，所以我們看到MTF和舊版相同，解析力也是一樣的。以下是最大光圈，與最佳光圈的MTF。左圖為舊版，右圖為新版。






M9發表後，陸續傳出35/1.4 ASPH.焦點不準的"災情"，其實這是正常的光學現象。M鏡頭不是自動對焦，所以沒辦法在各級情況用AF來微調補償。首先我們來解釋一下Focus Shift的產生過程。

所謂的Focus Shift是指：對焦在同一點，光圈縮小，焦點自動往後退，光圈越小，退的越遠。聽起來很神奇，其實只要明白SA，即可了解這是為什麼。下圖我們將鏡頭簡化為一片球面鏡片，光線穿過鏡頭，順利集中在一點焦點，但這是理想狀態，現實上是不可能的。下下圖則是正常狀態，光線沒辦法集在同一點。解決方法有二：
1) 使用多個鏡片併成一個鏡組來修正
2) 使用非球面鏡片

但事實上最後即使完成修正，仍然非常「些微」的SA存在，造成Focus Shift。剛才說到Focus Shift是縮光圈，焦點往後退。具體原因請看以下圖片：光圈孔徑縮小，離軸光（藍色標示）的閘門被關閉，剩下（紅色標示）的光通過，可以看到真正的焦點往後退了。光圈越小，退的越遠，這就是Focus Shift產生的原因。

實際上這個狀況是很輕微的，你可以想像，焦點後退的距離都在底片厚度之後，都算準點。但數位不是這麼回事，焦點一退，影像立即模糊。

但很殘酷的是，FE設計並不能直接解決Focus Shift的問題，因為這是光學現象，唯一的解藥只有AF數位修正。然而，FE設計卻可以"間接"解決這個問題。這裡我使用M9與35/1.4 ASPH新舊版，拍攝DNG經Lightroom 2.7轉出，對焦距離皆在最近的0.7m（景深極淺），不改變對焦距離，只縮小光圈，結果如下：（圖片已經100%裁切）

35/1.4 ASPH舊版 @ f/1.435/1.4 ASPH舊版 @ f/2（可以看到焦點稍微往後退，但原焦點還在景深內）35/1.4 ASPH舊版 @ f/2.8（新焦點退的更遠，原焦點已經快脫離景深之外，這也是資深使用者知道的，f/2.8必須重新修正對焦的一個罩門）35/1.4 ASPH舊版 @ f/4（焦點雖然繼續往後退，但景深已足以涵蓋原本失焦的地方）35/1.4 ASPH舊版 @ f/5.635/1.4 ASPH舊版 @ f/8請注意上圖都是對焦在0.7m，所以景深非常淺，擴大了整個結果。我們上面所談的失焦距離，大約是在眼睫毛前端到眼睫毛後端這麼小的一段距離，實際應用時，對焦在2m或4m時，並不會有這麼明顯的focus shift。下面我列出各級光圈與距離的景深表，可以看到0.7m的景深真的很淺。接下來我測試新版35/1.4 ASPH，使用相同設定，只更換鏡頭。

35/1.4 ASPH新版 @ f/1.435/1.4 ASPH新版 @ f/235/1.4 ASPH新版 @ f/2.8（雖然焦點退後，但程度輕微很多，原焦點還在景深內）35/1.4 ASPH新版 @ f/435/1.4 ASPH新版 @ f/5.635/1.4 ASPH新版 @ f/8我們可以清楚看到，雖然FE設計與Focus Shift沒有直接關係，但卻能間接改善這個問題。這對純手動鏡頭（不使用AF偏移修正）來說，徠卡無疑再一次將光學設計推向極限。

而在遠距離（大於5m - 無限遠）的部分，新版和舊版的表現則是相同，因為除了FE外，光學結構是一樣的。所以在上面的MTF測試圖可以看到，結果相差無幾。接下來我分別使用M9搭配35/1.4 ASPH舊版和新版，在全開光圈f/1.4的情況下，對焦在15m以外的地方。

35/1.4 ASPH舊版 @ f/1.4, ISO160100%裁切35/1.4 ASPH新版 @ f/1.4, ISO160100%裁切上圖可以清楚看到，35/1.4 ASPH在全開光圈的※※解析力十分銳利。這是拍攝DNG檔案經Lightroom 2.7轉出（關閉銳利化設定）的結果。

而在邊緣失光方面，舊版（左）和新版（右）是相同的失光量。


實際測試如下圖，為了再次說明6-bit鏡頭偵測的用處，這裡我分別測試關閉與開啟的結果，相機：M9，設定：ISO 160，對焦2m，光圈先決。

35/1.4 ASPH舊版 @ f/1.4（上：關閉6-bit偵測，下：開啟6-bit偵測）

邊緣部分因為藉由6-bit來數位補光，情況改善不少。所以這裡我建議鏡頭沒有6-bit的朋友，使用M9時務必手動開啟偵測。如果是M8的朋友，可以使用Lightroom / Capture One來做暗角補償。

35/1.4 ASPH舊版 @ f/2.8（上：關閉6-bit偵測，下：開啟6-bit偵測）

光圈f/2.8，邊緣失光已經大幅減輕到可以忽略的程度。請注意我們這裡都是在實驗室做極端的測試，實際在應用時，並不會有這麼誇張的感受。全開光圈f/1.4的失光量，可以參考上面無限遠測試的照片。

以下是新版的35/1.4 ASPH。

35/1.4 ASPH新版 @ f/1.4（上：關閉6-bit偵測，下：開啟6-bit偵測）

35/1.4 ASPH新版 @ f/2.8（上：關閉6-bit偵測，下：開啟6-bit偵測）

舊版和新版的失光程度相同。

而在耀光鬼影、色彩再現、以及散景描繪的部分，前後兩代的表現也是相同。我們可以清楚地說，35/1.4 ASPH.新版最大的改進，是在近距離的影像品質。在構圖上，如果以拍人物來說，1 - 3m近距離對焦的畫面大約可以帶到半身人像或局部特寫帶景，而這也是使用35mm的攝影者最容易使用的構圖。
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仔细观察对比图可以看出，ASPH II和前一代成像风格是有所不同的，FE浮动对焦系统在对数码优化的同时，成像风格方面似乎也走上了不同的路。
根据这篇半官方的报告，不难看出ASPH II在同样的结构下，通过微调镜头后组带来焦内精度提升的同时，也不可避免的会造成焦外像差及像散的偏移。传统的从焦内到焦外的柔和过渡被打乱，形成更明显的切割感，同时加剧了反差。
或者可以说，FE系统是一把双刃剑 。
文中提及的Focus Shift，即焦点偏移，并非在所有的ASPH一代都很明显。事实上，所有的旁轴镜头都或多或少存在这个问题，但是实际影像中出现这个问题的概率并不高。可是Leica却愿意开发出FE系统来从侧面有所妥协的抑制这个问题，也许是出于对品牌价值的重视，也许是出于成本控制的考量（我一直不太相信EF系统的制造成本会比精密加工和精细调校来的高），或许更多的是对数码时代影像品位大众化的妥协。 本帖最后由 padrino 于 2012-7-1 04:30 编辑

好文，对选择35lux有所帮助。

很详细 值得珍藏 谢了！

嗯，俺也有这感觉。
老版asph有近代leica风格（确切说是70年代～90年代的leica风格），新版直接ZM风了。。
当然，没有好坏之争只有口味不同。
大致可以形容为，asph一代（不算双飞）类似七妹的summilux版，而二代类似summicronASPH的1.4版本（反差比352A要柔和一些）吧。

35/1.4A的成像质量相对于七枚，提升很大。

一直很想买M3514A，由于资金问题还没入手，先只用7枚代替，希望楼主有机会用数码M9对比下M3514A头和7枚的不同。
谢谢。

两代都有，在胶片机上绝不用新版，即便是在M9上，还是喜欢老版。

拿别人的文章挂羊头卖狗肉，选择性无视的结论

35FLE还是过渡型产品，虽然加了个机械上的FLE，但光学设计还是跟上一版一样（summilux 35mm asph---发表于1994年，都快20年老了）

这点还不如双非的福伦达35 1.2具有光学革命型

不如再等等

好文，就是觉得35II的反差和焦内焦外的过渡不太舒服，所以选择了最后期的一代，价格其实差别不大。