接触瑞鸣CD，也就是这几年的事。针对有一些“老烧”对瑞鸣CD嗤之以鼻，老是说瑞鸣唱片是“初烧”喜欢听、音响店才喜欢播放，我觉得有必要就瑞鸣唱片谈一下个人观点。

之前一直对国产CD没什么好印象，也听过不少国产碟子，一些早期雨林公司的碟子还是比较中性的，近年国产CD多数俳徊在翻唱老歌这个层面上，多数在翻唱老歌时加入大量味精。

经过这几年反复听瑞鸣，我感觉瑞鸣在国乐这一块，已经无人可与之比肩了；瑞鸣出的一张中国交响乐《龙迹》我称之为近年最优秀的中国交响乐（之一）。

瑞鸣的录音及后期处理风格，我个人感觉，跟德国老虎鱼公司有一些相似，他家一些德国版的片子也是打包给老虎鱼公司后期处理的。

老虎鱼的一些片子我也听过，总体感觉就是走发烧路线、夸张、强调定位感、空间感、真实感、线条感，剌激性强。老实说我听过的几张老虎鱼的片子都不大喜欢，虽然从音效上来讲几乎无可挑剔，只是缺少一些柔和听感，最主要的是他家的片子音乐性不强，老虎鱼几张发烧人声碟，我感觉好像是专门为发烧录音而编写的，特意去强调定位感、空间感，忽略了最关键的音乐性！因此老虎鱼的发烧人声唱片里边的歌曲很少有流传得久的。

瑞鸣的片子，可以说是吸收了一些老虎鱼的优秀的一面，也保留了一些自有的风格，李小沛还是有真本事的。个人觉得瑞鸣在国乐这一块的录音、后期处理制作、音乐性都已经达到国产CD的一个前所未有的高度，既使放到世界范围内也不见得比别人差多少。

最后想说的，是一些老烧可能会说瑞鸣片子不真实、会听坏耳，这个说法是完全站不住脚的。因为我所理解的“真实”，实际上就是每一位唱片录音师所需表达的“真实”，实际上每一家大牌唱片公司的名录音师，都有自已不同的对“真实”的理解，这就造就了不同公司唱片声音风格的差异。实际上我们所听到的CD，都是经过录音师后期加工处理过的。

我手头有一张1995年雨果公司的雨果发烧碟四，其中有两首同样的曲子《黑人舞曲》，一个是经均衡器示范处理过的，一个是不经处理的。有兴趣的朋友可以找这张片子来听听，我相信绝大部分朋友都会喜欢听经过处理那一曲。

下面，举两张比较具有代表性的CD，来说一下事。
一张是DG公司的舒伯特艺术歌曲，只有一架钢琴一个女高音，播出来的效果跟现场效果非常接近，这就是“老烧”所指的“真实”效果了（为什么我说此碟音效跟现场非常接近？因为我听过类似的现场演唱，也是在音乐厅里一架钢琴一个女高音的不插电演唱会，深有体会）。

另一张是很多发烧友喜欢听的《蔡琴民歌》，很抱歉我没有这张CD，图片是借网上的。这张民歌，完全就是走“老虎鱼”唱片公司的路线，纯发烧手法、夸张细节，很讨烧友喜欢。但这样的声音，与现场不插电演唱会是完全不同的！这就是“老烧”说的“不真实”。 本帖最后由 zy1973 于 2012-7-25 15:09 编辑

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和老兄一样的见解！

音乐是根本，瑞鸣这种的所谓的发烧，其实是忽悠不懂音乐的人！

也是忽悠那些器材一般般的人的！

真正好的器材，您听中唱录音的京剧、粤剧和民歌等，都是声场宏大，细节很多，临场感更强

比瑞鸣的强多了！

老兄没听过瑞鸣唱片，真是您的损失。

老虎鱼和瑞鸣我都没见过。头次听说。可能是喜欢听的音乐类型不同。发烧唱片对音效进行处理美化，其实还是可以接受的。就像照片做后期一样。只要别搞得太甜腻腻。

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本帖最后由 leocheney 于 2012-7-26 08:41 编辑

雨果的《渔舟唱晚》完完全全的体现了江南特色，吴侬软语的味道，而瑞鸣的《渔舟唱晚》，则是荡气回肠，当然一个是民乐的演奏，一个是人声吟唱。

《三国》确实不错，国货精品

同感。

烧瑞鸣烧的是“中国气息”，比如《粉墨是梦》、《伶歌》等，瑞鸣和雨果，对国粹的弘扬传承和发展都做了不可磨灭的贡献！
个人感觉雨果在细节的描写上是其强项，而瑞鸣的特点则是声场宏大、气势夺人！听《丑末寅初》，酣畅淋漓，听《三国》，热血沸腾！

沙发。。