看了挺好的几个视频，供大家参考。

我觉得业余摄影玩家多看些Pro.摄影师的作品是摄影初期的必经之路，希望大家喜欢。

1.Alex Majoli <Portrait>

http://v.youku.com/v_show/id_XNDQ2NjI3Nzky.html

马克

/thread-1194590-1-1-1.html
哥们看下这个贴，如果会的话请发给我一份，谢谢。

楼主注册个图虫，大家可以交流
我的图虫可以加我好友，关注http://tuchong.com/238991/
账号是christancaesar

mark

“我就像以捕猎为生的头号猎人，装备着最新式的秘密武器――真相摄影机――在大街小巷徘徊。”（《威廉·克莱因，纽约，1954-1955》）

　　克莱因随着美国军队来到欧洲，战后决定留在巴黎当画家。当他不久之后选择摄影艺术时，他拍摄的镜头摒弃如亨利·卡蒂埃－布勒松或安德列·科特兹那些扎根在战前现代性、在新闻摄影方面有影响的摄影家充满文化内涵的隐喻和复杂的视觉结构。这个自学成才的摄影家熟悉现代绘画，他背着他的广角镜头走在街上就跟他在画布前那样行动：自然而然地、直觉地，摒弃规格标准。他那受偶然支配的特写维摄影资料评论打开了一条全新的道路，这种评论成为不含拐弯抹角的叙述的视觉见证。1954年，他返回纽约逗留三个月，他和这个城市的冲突是他的照相机挑衅性的表达方式。“这与我对生活的观察方式有关，这是由荒诞、悲剧性和滑稽构成的混合体。在任何一种情况下，会有一个时刻一切都聚在一起。这就是你认为曾经在梦中见过的，一个再也平常不过的东西，突然，你在现实中也见到了：就是它！我希望能拍到和生活一样无法解释的照片。” （《对相机致命的痴迷》）

William Klein 小样 contact sheet

http://v.youku.com/v_show/id_XNTA2Mzk4NTYw.html

Contact Sheet. William Klein 的试印样张

http://v.youku.com/v_show/id_XNTA2Mzk2NzY4.html

先做个记号，有空慢慢看

没兴趣

先马克一下

走起！

http://www.※※※※※※※.com/watch?v=vhhAZ9va4B0
马格南年会，楼主翻墙可以吗？

好的感谢哈！ 马上去看下

http://www.g4photos.com/forumdisplay.php?fid=5&page=1
觉得这个论坛谈论纪实摄影比较集中，推荐给楼主下。

Martin Parr

http://v.youku.com/v_show/id_XNDg2MjEzNTA4.html

Winogrand 2

http://v.youku.com/v_show/id_XNDg2MjA1MDQ0.html

Garry Winogrand 拿M4 那家伙

http://v.youku.com/v_show/id_XNDg2MjAzNDk2.html

插播一个好玩的视频。。。。 科比 VS 梅西

http://v.youku.com/v_show/id_XNDg2MTQ3NDM2.html

玛格南摄影师 Christopher  Anderson --
      －－－－－－－－--Entering New Worlds Through Photogrphy

http://v.youku.com/v_show/id_XNDg2MTQ1NTQw.html 本帖最后由 wittysamhu 于 2012-12-9 21:25 编辑

玛格南的神话与悲剧
2007-03-02 12:17:28　来源: 新民周刊(上海)　

“博物馆和画廊将扮演越来越重要的角色，但大多数（玛格南）摄影师会以同样的方法工作下去。”
《新民周刊》撰稿／汪 伟（记者） 金 姬（记者）

玛格南摄影师马克·吕布拍摄于中国的作品
２００７年，世界上最有名的图片社玛格南（Ｍａｇｎｕｍ）成立６０周年了。

“当你脑海中想到一张经典照片，但想不起来照片的作者和出处，它很可能就来自玛格南。”

这是今天的玛格南图片社在网站上对自己的介绍，空前狂妄；看看它的创始人亨利·卡蒂尔－布勒松的描述，要谦虚得多：

“玛格南作为一个团体基于如下思想：共享精神，对世界上每时每刻发生之事怀有好奇心、尊重并渴望用视觉语言来传达事实。”

成立于１９４７年的玛格南是二战的产物。它的创始人有４个：美籍匈牙利人罗伯特·卡帕，英国人乔治·罗杰，波兰犹太人大卫·西蒙和法国人布勒松，若不是二战赋予了摄影师前所未有的机动性，他们的跨国联系就无从建立。

成立玛格南的本意，更多的是利益考量，而不是为了追求道德和勇气。摄影师在战时受媒体派遣，拿报社的经费去战地工作，照片的版权和所有权都归报社所有；怎么使用照片是编辑的事情，摄影师无从置喙——罗伯特·卡帕为此愤愤不平，要改变这种受制于人的现状。在摄影师们的午餐聚会上，他提出成立玛格南的动议，有没有经过深思熟虑，大可值得怀疑。好在那是充满了机会和可能性的时代。二战虽然结束了，战争还在继续，摄影师有的是拍摄任务，所以有和媒体议价的空间。

１９４０年代的玛格南在利益分配上采取的是※※主义乌托邦式的平均分配、共有共享原则。罗伯特·卡帕是玛格南的精神※※，他是滥赌鬼，也是社交家，不断为图片社拉来媒体订单。布勒松是独来独往的个人主义者，用艺术主张对玛格南发挥影响。１９５４年，卡帕在越南战场触雷身亡，而布勒松２００４年以９６岁高寿逝世于法国。他们还在世的时候，就分别被神化为新闻勇气和摄影艺术的象征。

真正理解他们的人会觉得，被神化其实是卡帕和布勒松的悲剧。罗伯特·卡帕当然勇气惊人，布勒松也是真正的艺术家，将他们神化的，有摄影师，但大多是摄影爱好者，绝大多数人在两方面都比他们稍逊一筹。现代社会的大多数神化都有着相同的起因，那就是公众的狂热最终压垮了事实。这件事同样也不例外。

玛格南的财务制度当然增添了传奇的指数。它遭遇到的大多数危机，也都和这一制度有关。但玛格南遭遇的最大危机，是电视新闻越来越成为一种潮流。１９５７年，摄影师雷·贝利在希腊执行拍摄任务。结束一天的工作后，他回到旅馆，正要把胶卷从相机中取出来，却看到电视正在报道他拍摄的事件。他突然清楚地意识到，新闻摄影的黄金时代过去了。他拍了一天照片，还没有寄出去，就已经变成了过时的东西。

考虑到电视和现代企业制度改造我们的生活所达到的深度与广度，玛格南能够生存到今天，当然是一个奇迹。很多次它濒临解散边缘。这个奇迹不是——至少不仅仅是——因为摄影师们坚持了理想主义，而是因为玛格南不断改革。在摄影的纪实和艺术两方面，玛格南至今保持着高水平，但不再是摄影界的唯一标准；它也不再以道德的偶像自居。也许，它从来没有以唯一标准和道德偶像自居过。一切都不过是我们的误解罢了。

２００７年１月，《新民周刊》通过电子邮件采访了玛格南图片社的现任主席Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ。

新民周刊：Ｍａｇｎｕｍ成立６０周年了，玛格南会举行哪些活动来纪念这一时刻？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：我们将在纽约举行一个庆祝活动。柏林电影节和阿尔勒摄影节都将为玛格南举行纪念活动。

新民周刊：创立玛格南的几位摄影师的风格差别很大，为什么会有这个动议？在１９４０年代，很多摄影师有着强烈的参与政治的意识，他们希望用照片促进社会发生变革，关心政治还是今天玛格南摄影师的传统吗？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：创立玛格南的目的是为了使摄影师获得独立，维护作为作者的权利。这意味着对怎么使用图片，摄影师有一定的权利干预，同时，他还拥有图片的版权和所有权。

当然，玛格南的创始人能够走到一起，也是出于对纪实摄影的共同兴趣。纪实摄影天然地关注变革，就像雅各布·里斯（注：丹麦裔美籍摄影师，以关于纽约贫民窟的报道著名）和路易斯·海因（注：美国摄影师，以报道美国童工著称）的作品表现出来的那样，目的是为了让这个世界变得更好。通过纪实摄影促进改革是玛格南一直以来的方向。现在我们正在进行一个大型的集体项目，它关注的是当代世界的血汗劳工，这个项目正是追随了这一传统。

新民周刊：几位创始人对玛格南产生了什么样的影响？一些著名的摄影师加入玛格南后又选择了退出，他们为什么会做出这样的决定？这对玛格南来说是不是一种伤害？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：玛格南的创始人给我们留下了不同的影响。１９５４年５月，罗伯特·卡帕和温纳·别斯切夫在９天之内前后去世，他们都天赋过人，死的时候正值壮年，这给玛格南很大的打击。亨利·卡蒂尔－布勒松的探索是在不同的影响下产生的：尤其是超现实主义和美学上的※※※※，给他的影响很大。卡帕则对见证和记录世界的变化更有兴趣。总的来说，两者都取决于对世界的好奇，他们对世界的变化的关注。

因为种种原因，许多重要的摄影师先后离开了玛格南。有一些是彻底离开了，有些转而选择和玛格南保持一种更松散的合作关系：很早的时候，布勒松和Ｍａｒｉｌｙｎ Ｓｉｌｖｅｒｓｔｏｎｅ（英国女摄影师）就是如此了。玛格南里面的摄影师的观点很多元，在不同的摄影师看来，这些离开的人产生的影响是不一样的。有一些人离开，是因为不能接受在玛格南里的收入。

新民周刊：对很多人来说，玛格南意味着一种共同的价值观念、工作方式，甚至是类似图片的风格。事实是这样吗？那些年轻的风格特别的摄影师申请加入玛格南，对他们的作品存在争议吗？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：实际上，我们在风格和工作方式上存在着巨大的差异，新的摄影师想要加入玛格南的时候，对他们的作品永远都存在争议，但这是玛格南的力量所在。这些风格不同的摄影师之所以能够团结起来工作，秘诀就是尊重。我们都能从别人那里学到东西。我们通过成员大会检讨和制定政策，使全世界各地的分支机构保持目标一致。

新民周刊：玛格南如何面对其他图片社，例如７ｐｈｏｔｏ的竞争？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：我认为我们是独一无二的。

新民周刊：玛格南和电视，和其他媒体形式是什么样的关系？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：总的来说，电视改变了摄影，尤其是新闻摄影发生了很大的变化，不独玛格南如是。后来大多数刊登纪实摄影作品的杂志都停刊了，对玛格南来说，这是很艰难的时刻。我们对杂志的依赖受到了挑战，我们以前很多最好的作品都是来自于杂志委派的任务。我们和媒体的关系是玛格南的一个重要方面。

新民周刊：互联网的出现对玛格南来说是新的挑战吗？玛格南已经改善了自己的网站，摄影师的工作方式有没有因此发生变化？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：互联网不仅是个新挑战，也是今日摄影一个重要的平台。玛格南一直在提升它的网络服务。现在大概有三分之一到一半的玛格南摄影师用数码相机——也许还不止这么多。

新民周刊：玛格南今天的财务制度，和罗伯特卡帕时代有何不同？财务困难是否真的曾使玛格南面临解体？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：过了这么长时间，我们的财务范围已经扩大了，而且引入了互联网，但玛格南和摄影师的基本分配原则并没有变化。玛格南很不寻常，在我所在的英国分部，７５％的合作在第一年就难以维系，合作不是一个简单的用来管理和维持的经济构架，我觉得这是一个让我们坚持下去的承诺。

新民周刊：玛格南现在还鼓励记者长期拍摄某些选题，即使他们的财务贡献很低？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：是的。

新民周刊：摄影师对玛格南的财务贡献不同，但他们享受同样的服务，这一点存在争议吗？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：没有任何争议。

新民周刊：很多摄影师越来越重视艺术品收藏市场，这会促使他们改变自己的风格来迎合收藏吗？在今天这个世界上，玛格南和纪实摄影师扮演着什么样的角色？

Ｓｔｕａｒｔ Ｆｒａｎｋｌｉｎ：这一点不可避免，博物馆和画廊将扮演越来越重要的角色，但我想大多数摄影师会一如既往地以同样的方法工作下去。

我们面对的挑战是继续拍摄重要的作品，并且把图片社经营下去。我们在全世界许多报纸和杂志上发表作品，每年出不少书，在画廊与博物馆中进行展览，我们还有不断增长的网上业务。我要做的是继续保持玛格南在纪实摄影领域的领头羊地位。正如赫拉克里特所说，万物变动不居，面对挑战，玛格南总是能够做出革新，我们存在了６０年，早在１９９４年，我们就开始将图片档案数字化，就是一个证明。(新民周刊)

国内的战地记者，从来没有让我们觉得是纯爷们。 王红这个视频我意犹未尽的看完了，挺佩服的。也想起了血染的风采那段岁月。。。。。

mark cohen 这种拍摄手段对于鼓励我们坛子里很多street photography 爱好者 开拓创新，大胆走上街去拍，也是很有鼓励作用的哈。。

http://www.56.com/u75/v_NjE5MzkzOTI.html
补充一个国产的战地摄影师
以下内容由 christancaesar 于 2012-11-28 20:30 补充
真实是一种力量啊，看到一半
以下内容由 christancaesar 于 2012-11-28 20:59 补充
MARK COHEN只是对布列松的反动和叛逆。我觉得他还是很无知的，只有无知者才无惧。相比较《美国人》系列的镜头感，他所擅长的就是一种“无赖文化”。有的只是那么一点点情绪或者创意，就把那当做是精神或者情感还是创新。无语。布列松继承了很多西方美学中的经典理论的。
马格南这样的图片社实际上扮演着一种人类共同人性的代言人，为了追求多元化或者艺术化。把MARK COHEN引入只能说是背叛啊，美国塑造的安迪沃霍尔这种表现低俗，通俗的艺术形式在鄙人看来就是一坨SHI.相比之下，对纯艺术的探索，波洛克要深入的多，那种看上去肆意的涂抹，滴淌感的线条，爆炸形态的颜料。将情绪抽象化。

好贴，收藏，感谢楼主

文字版其实很多也不错的，有机会到图书馆去复印一部分采访稿。
书籍可见：/thread-1083827-1-1-1.html

Lévon_Minassian

http://v.youku.com/v_show/id_XNDgwMTc3MDg4.html

Iraq         Magnum

http://v.youku.com/v_show/id_XNDgwMTc3MDg4.html

我觉得，见人见智吧。我个人也不喜欢太抽象的摄影，不过cohen的一些片子多看看还是有点意思的。

Henri_Cartier-Bresson

http://v.youku.com/v_show/id_XNDgwMTc5MDk2.html

如果这样的话，这哥们真心在恶搞，很私人化。很有沽名钓誉的感觉。
可能和“当代”艺术崛起的背景有关系。这个片子在布列松那里就是肺片。