相信科学！用正确的方法摘除负片色罩
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[1 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-9-28 13:27
关于负片扫描，最大的障碍无异于“色罩”的去除，网友俗称为“摘色罩”。
其实，“色罩”只是个习惯称法，意思并不是说图像上“罩着”一层颜色，要去除。色罩的存在实际上是因为负片片基色所造成的色偏移。通俗点说就是以“黑---->白”为起始点，整个色彩跨度与正常值之间发生偏移，并由此造成了偏色。所以我们要靠重新定义黑白场，让色彩回归到正常范围。 那么，如何重新定义黑、白场？大部分影友采取的方法就是在photoshop里通过“色阶”管理中的“吸管”工具，在图像上点取“最黑”与“最白”的两个点来定义“黑白场”。 但是很多时候，尽管我们用了这个方法，也不能获得准确的色彩还原。原因就是往往图像上看似“最亮”的那个部分，并不是纯白色，所以用它定义白场会有偏移。（相较之下，黑场的寻找倒是方便许多） 所以，如何准确定义负片的白场，是整个负片较色的关键。所以柯达为专业摄影师提供了灰板，就是上面有纯黑、纯白和18%灰三个区域，在拍摄前先按照标准曝光拍一张灰板，以这张图片上的黑、白、灰来作为后期较色的基准。 但是，大部分影友是不使用灰板的，那么如何才能相对准确的较色？我在这里向大家分享一个简单的方法。步骤如下（使用爱普生4490底扫自带软件）： 1.将含有片头的底片载入扫描仪，按照负片模式预览。选取一小块片头处的空※※域（红框标注处，底片100%曝光的片头部分），不要用软件默认的自动曝光，点击“重置”，关闭所有自动调节选项，将原始图像扫描下来。 特别说明：无论是正扫（用扫反转片模式扫负片，然后在PS里“反相”），还是反扫，都要将扫描软件参数归于“重置”的原始状态，即关闭所有的自动调节选项，并且用同一设置扫描整卷底片。  2.扫下来的空白片基，可以起个文件名存起来，比如“柯达100白场色罩”，以后还能用到。  简单来说就是建一块黑底的画布，然后将扫描下的片头色拉到该图层上。  4.现在，我们可以将扫描后的图像拖到这个文档上。然后合并图层。 打开“色阶”工具，在用黑场吸管图像最黑处点取。用白场吸管工具在片头色中点取。 调整灰阶滑块，获得你想要的反差。  5.下图是两张对比，左侧的是用色阶工具直接在图像上处理的。因为在定义白场时，很难找到“最亮且纯白”的区域，所以颜色会偏青。而右侧是用我这个方法处理的，还原基本准确，大家可以对比看一下。  ------------------------------------------------------分割线------------------------------------------------------ 在讨论中，有影友问，既然可以通过扫描100%曝光的片头来定义白场，那么能否通过扫描100%未曝光的片基来定义黑场呢？理论上是可以的，我也曾经这么做过，效果也还行。不过偶尔会出现画面暗部不够黑的情况（原因是未经曝光的黑色片基密度太大了）。 下面是三张对比图，大家看了会比较直观。 左边那张直接用图像中最暗与最亮的部分定义黑、白场，偏色很明显。主要是因为最亮的部分是太阳，而太阳不是纯白色。 中间那张用图像中最暗的部分定义黑场，而白场则用片头色定义。 右边那张则用片基色（底片没曝光的部分）定义黑场，白场用片头色定义。  总结： 不同胶卷，以及不同的冲洗质量都会决定片基的色彩特性，所以每次扫描前建议先扫片头，通过读取片头信息来定义胶卷的“白场”，当然，也可以读取黑色片基定义“黑场”，作为整卷的校对参数。 之所以我推荐用拾取片头对纯白色物体曝光部分来定义白场，是因为在拍摄过程中，我们很少会遇到纯白色物体恰好又是在受光的最亮部分，所以找不到准确的参照。当然，如果图片中有纯白物体位于受光的最亮部分，可以直接选取定义白场，就不用拿片头做参考了。 这个方法虽然不能做到100%色彩还原，但是起码也能还原到70-80％。然后按照个人喜好，通过曲线、色彩平衡等工具，达到您所认为最佳的色彩还原效果。 同时，我依旧要提醒，严格的冲洗是保证图像质量的第一步。与胶片涨价比起来，图片社不负责任的冲洗是最致命的。因为如果冲洗失败，所有的后期都无法弥补。例如下面这张我扫描的富士S200片头，是我送到著名的祥升行吊挂冲洗的。看看这片基的颜色和污点，估计泡菜水也洗不出这种色吧？整卷尽毁，其中的愤怒与懊丧我就不说了~~  【上述是本人一家之言，欢迎大家跟帖讨论，有任何好的经验，欢迎分享！】 本帖最后由 东方哈玛斯 于 2012-10-23 09:10 编辑  |
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[71 楼] zpmanr
[泡菜]
19-10-7 09:54
非常感谢楼主的经验分享。目前我做扫描也基本是用这个方法来做。但有下面几个问题和大家探讨一下：
1. 同样型号的胶片，不同冲印店，不同的冲印时间都会造成冲洗参数偏移，甚至偏移量很大。这就造成全曝光片头和未曝光片头的色彩基准是不同的，这就造成作为黑白场基准的问题。有时候会造成很严重的偏色。这个很困扰我； 2. 胶片是一种模拟记录载体，这就造成胶片上的色彩是不均匀的，是颗粒的。这就造成你用片头定义黑白场的时候，其实是变动比较大的，不同的点都会有差异。我通常是用10的量，对片头扫描件做高斯模糊，一般重复做10来次来均匀化一下； 3. 楼主提出的对着阳光下的纯白物体拍摄一张作为白场，这一点我持保留意见。我目前使用阳光下完全曝光的和未曝光的片头定义黑白场。但从目前的结果看，我觉得是否正午阳光下拍摄尽量满屏的一张标准灰卡作为灰场定义，取代黑白场定义更科学一点呢？ 对此我还没有测试。 东方哈玛斯 发表于 2012-9-28 13:27 |
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[70 楼] seamoon
[泡菜]
19-9-26 17:40
Mark！
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[69 楼] 正心
[泡菜]
17-2-23 22:31
3tre 发表于 2012-10-10 11:35 色彩太好了... |
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[68 楼] charlesg
[泡菜]
17-2-23 22:12
东方哈玛斯 发表于 2016-4-5 13:43 楼主， Q13行吗？ 便宜一半啊 |
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[67 楼] 八大行星
[资深泡菜]
16-4-5 14:53
东方哈玛斯 发表于 2016-4-5 14:17 我前一贴说的透明度，说得是胶片冲洗之后，这张参考片的底片密度。 不过你说的这个灰卡上贴小黑绒布的主意，听上去的确很不错！  |
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[66 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
16-4-5 14:17
八大行星 发表于 2016-4-5 13:48 透明度是什么？你说的是反差么？ 如果有柯达灰卡当然是最好，一位柯达工程师告诉我一个小妙招，就是在灰卡上再贴一小块纯黑的绒布（不反光），这样黑场才足够黑，会让暗部细节更丰富。 |
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[65 楼] 八大行星
[资深泡菜]
16-4-5 13:48
东方哈玛斯 发表于 2016-4-5 13:43 所以最好还是拍灰板，是吗？ 但灰板拍出来，色罩虽然颜色构成没问题，但透明度会有些影响吧？ 本帖最后由 八大行星 于 2016-4-5 13:53 编辑 |
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[64 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
16-4-5 13:43
八大行星 发表于 2016-4-1 16:31 按照正常曝光即可，无需补偿。灰板建议买柯达的Q14套装。 |
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[63 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
16-4-5 13:42
老天真 发表于 2016-4-1 20:03 只要交卷型号和冲洗工艺一致，拍一次就可以，这样阴天或者阴影环境下的色温变化就能直观的显现出来。但如果你想把色彩矫正到正常，就要在这个环境中再拍一张灰卡，尤其对于肤色的矫正。 |
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[62 楼] 老天真
[泡菜]
16-4-1 20:03
东方哈玛斯 发表于 2012-10-12 19:07 刚刚看到这个扫描方法，太有启发意义了。请教lz，拍灰卡一种胶卷在正常日光下拍一次，以后就可以套用这个数据？遇到阴天或阴影，这个灰卡数据还有用吗？ |
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[61 楼] 八大行星
[资深泡菜]
16-4-1 16:31
东方哈玛斯 发表于 2012-10-12 19:07 拍白版时要加曝光补偿吗？虽说曝光量对白色的偏色影响不大。 白版也是个问题。是找的灰板那样的标准设备，还是随便找张白纸就可以？ 无论如何，楼主的主意很棒，而且是开创性的。 |
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[60 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-11-22 21:08
xz66 发表于 2012-11-21 11:12 2012年10月12日补充：机器上卷后在日光环境下，对纯白色物体拍摄一张，比用暴露在暗盒外的片头更接近拍摄时的白场定义——你可以试试这个方法。 本帖所要解决的问题是摘除色罩，也就是说把色彩矫正到最接近准确的范围。而关于画面的反差和亮度，你可以在完成这步之后，在曲线工具里按照个人喜好调整。 |
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[59 楼] xz66
[泡菜]
12-11-21 11:31
xz66 发表于 2012-11-21 11:12 用这一小块试了一下，也是差得很多。  |
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[58 楼] xz66
[泡菜]
12-11-21 11:12
东方哈玛斯 发表于 2012-11-20 14:16 这个找到了，我还是习惯用曲线的acv 有个问题，我用晾在外面的片头取白场，出来的片子都太暗了。似乎底片上正常拍摄的高光部分根本达不到片头的密度。哈马斯遇到过类似问题吗？ 本帖最后由 xz66 于 2012-11-21 11:17 编辑 |
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[57 楼] wchangyin2
[资深泡菜]
12-11-21 09:51
东方哈玛斯 发表于 2012-10-25 00:18 这个色彩不错，回头试试 |
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[56 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-11-20 14:16
xz66 发表于 2012-11-20 10:44 色阶工具中的“输出”和“载入” |
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[55 楼] xz66
[泡菜]
12-11-20 10:44
东方哈玛斯 发表于 2012-10-12 16:04 PS我用的不熟，请问如何保存和调用alv文件？ |
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[54 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-10-25 00:18
再来，谁说便宜的负片不能出彩？？？（无忌的256K限制实在太让人无语了！！！！！！！）
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[53 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-10-25 00:13
roc1225 发表于 2012-10-24 21:21 不晚不晚！ 传几张刚扫描的照片，前几天在长城拍的，富士superia200负片。  |
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[52 楼] roc1225
[资深泡菜]
12-10-24 21:21
萝卜来晚了....
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[51 楼] 陆韵
[资深泡菜]
12-10-12 22:15
东方哈玛斯 发表于 2012-10-12 16:04 楼主的方法不错,只是选择的黑白场有些误差,另外也没有选择中性灰, 我根据图中的三个红点重新定义了黑白场和中性灰,  |
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[50 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-10-12 19:07
bobo1912 发表于 2012-10-12 16:30 所以我说的是正常日光下，也就是5600K左右的标准色温，因为我们使用的基本都是日光型负片。 要是在阴天或者阴影下就不能用这个方法了。 |
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[49 楼] bobo1912
[资深泡菜]
12-10-12 16:30
纯白卡纸的方法可能不准确，因为它会反映色温的影调，如果把它还原成纯白，色温就没有了。
本帖由移动终端发布 |
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[48 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-10-12 16:04
本日更新：
1.经过试验，上卷后的第一张在日光下拍摄纯白卡纸，后期作为白场基点，比读取暴露在暗盒外的片舌更为准确，更接近当时的拍摄光源环境与色彩还原。 2.选取一张正常日光环境下、标准曝光的照片，按照上述方法调整色阶至最佳效果时，保存该色阶“alv”文件。接下来整卷底片都可以直接调取该文件较色，相当方便。 3.依靠读取片头、片基来定义黑白场，是目前本人所掌握的最科学有效地方法，大家都应该试一下。 下面是张对比图，大家可以下载后进行较色试验，看看能否达到最后一张的效果。  |
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[47 楼] 东方哈玛斯
[资深泡菜]
12-10-11 16:25
3tre 发表于 2012-10-10 11:35 严格意义上说，在同一光源环境下拍摄之前或之后，应该用同样的曝光值以及标准曝光值拍灰卡（不同曝光对底片色彩还原会有影响）。灰卡其实可以自己做，一张巴掌大的卡纸上面分三个区域，100%纯黑（用黑色天鹅绒最好）、100%纯白和18%灰（柯达胶卷塑料桶盖子比较接近）。扫描后，用这张灰卡照片来定义黑白灰场并存储色阶文件，作为其它照片的校对参数。 |
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[46 楼] 3tre
[泡菜]
12-10-11 15:29
3#
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[45 楼] 3tre
[泡菜]
12-10-11 15:27
2#
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[44 楼] 3tre
[泡菜]
12-10-11 15:26
再看几张gold 200晴天日光的片
 日光下灰卡折射片头rgb/140-193-213  |
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[43 楼] 3tre
[泡菜]
12-10-10 11:35
陆韵 发表于 2012-10-9 18:20 我那张是偏红了！也想了下可能是我原先“对翻拍光源白平衡后拍片头”这个做法不正确。而是应该抛开翻拍光源的因素，直接还原拍摄现场光源的片头数值。 于是，更新了做法： 1.先对数码机在同场景（晴天室内）用白卡做白平衡 2.再用数码机，将白卡当背景，在场景内（晴天室内）拍摄片头 3.按“东方哈马斯”仁兄的方法，ps内取片头数值调整照片 得到下图，感觉更接近了-瓜粉葱绿/瓜是南方多见8424红偏粉色。灰度过渡更自然。调整时开启色域警告作参考，高光部分色彩很少溢出（原方法片头数值调整时色罩除去同时高光马上溢出偏红） 这样是否可以在典型光源下（晴天室内室外，阴天，灯光）对光源白平衡后用数码相机以白卡/灰卡为背景拍摄135负片片头。得到一组相应胶卷在典型光源下的片头数值，用来对相类光源拍摄的负片作后期调整。--可能也适用于扫描出片的朋友 今天上午（晴天室内）得到kodak gold 200负片/片头，在Prophoto色彩空间下的rgb值是：131/190/211大家有兴趣可以用来试一下自己手上的片子。 本帖最后由 3tre 于 2012-10-10 12:05 编辑  |
