适马Foveon X3传感器    会的当然知道是神兵程器, 但要把这个宝剑用好, 还需要功夫。能用好X3都已经是武林一等一高手! 当然很多还是不太了解X3传感器, 那我就炒点冷饭, 简单复习粘贴下资料

相比于目前主流数码相机配备的拜尔阵列CMOS传感器，适马自家相机的Foveon X3三层传感器绝对是一个特立独行的存在。

先聊聊彩色胶片

彩色胶片片基表面涂有三个感色图层，从上至下分别为蓝色、绿色和红色的感光涂层。每个涂层内有卤化银颗粒和成色剂染料颗粒。和大家认知可能不太一样的是，实际上每一层的成色剂染料颗粒呈现的颜色是这一层的补色。譬如蓝色层使用的是黄色染料，绿色是品红染料，而红色则是青染料。实际当胶片曝光时，某一涂层内的卤化银颗粒受光转变为黑色的金属银，同时附近的成色剂颗粒也对应转变为相等比例的染料，染料以这种颜色的补色形式进行转化。后期胶卷冲洗时，黑色的金属银被药液洗掉，而每一个涂层内的燃料颜色则被固定下来（资料来自于《纽摄上册》）。

聊聊拜尔传感器

当光线入射时，只有对应滤镜颜色的光才会穿过滤色镜，到达光电二极管而产生电信号。这样每个像素点便能得到其R、G和B三原色之一的数值，随后再结合周围临近像素点的数据，通过插值去马赛克算法计算出这个像素点真正的RGB数据。不过这样的设计有个先天缺陷，那就是实际上每个光电二极管仅能接收1/3的光线信息，而另外的2/3都被色彩滤色镜过滤掉了。至于拜尔传感器为何要将基本组成单位设计为2个绿色、1个红色和1个蓝色滤镜，有说法是来源于视觉三原色学说：

根据视觉三原色学说，人眼内有L（Long长波）、M（Medium中波）和S（Short短波）三种色觉视锥细胞，分别对红、绿和蓝色敏感，我们看到的多姿多彩的颜色实际上是三种视锥细胞感受到的不同强弱电信号，在大脑中的反映。不过L和M两种色觉视锥细胞对不同波长光线的敏感程度比较接近，在白天时对绿色都比较敏感，所以拜尔阵列绿色滤镜的数量是红色和蓝色的两倍。

拜尔阵列CMOS传感器最大的问题便是会产生摩尔纹（什么是摩尔纹？）和伪色了，解决方案是在传感器表面安装低通滤镜，来降低摩尔纹和伪色的程度，代价则是降低画面细节的画质。

Foveon X3传感器

与传统拜尔马赛克阵列排布像素不同，Foveon X3传感器某种程度上借鉴了彩色胶片三层染色剂的堆叠方式，从上至下排列了三层光电二极管，每一层二极管分别记录蓝、绿和红色光线的强度。相比只能测量RGB其中之一数据、需要插值“猜”色彩的拜尔阵列传感器，Foveon X3传感器理论上每一个像素位置便可直接计算出RGB值，色彩准确性更高。Foveon X3图像传感器，它利用不同颜色的光波长不同的特性，使用三层式的感光元件分辨感知RGB三原色光线来成像。因此，Foveon X3传感器的每个像素都能感知完整的色彩信息，因此也无需传统的低通滤镜，能够展现出丰富的色彩和惊人的细节。

适马目前的相机产品线分为两类，可更换镜头的sd Quattro系列和固定镜头的dp Quattro系列。
sd Quattro系列拥有APS-C画幅的sd Quattro和sd Quattro H两款机型，沿用了适马的SA卡口，可以使用适马SGV系列多达20余款镜头，让摄影师的创意可以无限发挥。

  介绍完X3传感器, 现在呢.....就是主题  SDQ 配合传奇的西德镜头, 在RGB三原色感光的X3传感器上用上发色鲜艳而不溢出, 通透的空气感, 锐而油润的画质, 不像数码镜头的硬锐、傻锐和干涩让(Art), 我们重新拿回【胶卷感觉】

西毒一向有很大的镜头群, 传奇神镜太多, 我这帖的相片, 以适马SDQ相机配施耐德DKL镜头作为试验, 和大家分享下。或许很多小白不太了解DKL镜头, 那我又整理了些《发烧友文学》和大家分享下 都是人家写的, 我本身没这文学水平

施耐德，被冠以“真水无香”之美誉，在德头中以做工精湛、用料十足而享誉摄影界经久不衰。虽然大多数人只知道施耐德电气，但Schneider的光学实力，绝对能和蔡司、徠卡平起平坐。※※上，施耐德曾为缺乏镜头研发生产能力的瑞士阿尔帕、美国柯达、德国爱克山泰等著名相机厂家生产过镜头。它甚至还为蔡司公司生产过康泰时28mm/2.8移轴镜头。就成像质量而言，它的层次比蔡司、罗敦司德更丰富，色彩比徕卡更真实，有“真水无香”之誉。
  
真水无香，大意是称施耐德色彩还原甚至朴素，没有显山露水的强烈风格但是成像细节扎实丰富。各位觉得色彩朴素真水无香么？事实上，几乎所有的施耐德镜头，在面对红蓝撞色时都有着非常惹眼的表现，尤其弱光时候，色彩更为敏感丰富，真的不是无香。事实上，真水无香这一印象的形成主要在于早期流入国内的施耐德镜头多为其早期白银时代的单膜或初期多膜镜头，而它们，多是黑白胶片主流时代的镜头，确实是有着容易“无香”的特质——当然了，所谓无香只是乍一眼不如如今鲜艳欲滴的片子们讨喜，实则相当耐看。

Schneider 镜头最强的是层次感，高光暗部无一不精，每颗镜头的细节捕捉都能让人大开眼界。散景方面，Schneider 镜头散景并不奶油，也不是杂乱的二线性散景，而是一种'凝而不化'的刚性表现手法。

施耐德在135系统中只能算是客场，它的真正主场是中大画幅。施耐德这个名字象征着大画幅镜头中最高的境界，也代表了德国镜头优良传统的最高水平。
有一句话很多人都见过，施耐德对色彩是理解，蔡司对色彩是诠释，福伦达对色彩是演绎。

Schneider 镜头最强的是层次感，高光暗部无一不精，每颗镜头的细节捕捉都能让人大开眼界。散景方面，Schneider 镜头散景并不奶油，也不是杂乱的二线性散景，而是一种"凝而不化"的刚性表现手法。

Schneider 的镜头号称真水无香，主要是因为色彩带有灰调，大部分时候看起来颜色很淡。不过事实上，Schneider 对色温非常敏感，不同光源环境下会表现出不同的色彩调性。如果测光精准，色彩绝对是直追蔡司，真水并不总是无香的。网上是这样的说辞：施耐德镜头总是真实地再现肉眼所看到的场景色彩，不会出现夸张的蓝色或红色调调。不含味精的菜刚吃一口可能觉得无味，但细细品尝之下，你会发现这才是摄影的真谛，让观者有身临其境的感觉，所以施耐德才会有着“镜仙”的美称。

不施耐德主要分三个系统：m42 或exa卡口系统、QBM卡口系统、DKL卡口系统。DKL卡口更能代表施耐德的总体特征。唯一可惜的是，施耐德大部分镜头在全画幅机身上都有打板的问题。常在河边走，哪有不湿鞋，喜欢在网上研究老镜头的资料，故而屡屡“湿身”，这不，又掉进施耐德的坑里来！

1896年,著名的Paul Rudolph对传统的双高斯结构进行改良设计后,在早期4片4组的双高斯结构基础上产生了著名的6片4组结构,这就是Planar,早期因为镀膜工艺的问题,所以PLANNAR结构的起始光圈无法推到很大,而且也无法避免鬼影等问题的出现,所以从诞生之初就被搁置了.1920年，Taylor-Hobson公司的Horace. W. Lee在Rudolph的PLANAR设计基础上进行了革命性的改良设计,将Planar的光圈推到了F2,这就是著名的Cooke Opic,Lee的设计观念开启了Planar的黄金时代,从这个时候开始,Planar的各种变形设计开始真正登上了※※的舞台.

1925年,在当时还是很小公司的施耐德,设计师Albrecht W. Tronnier博士追寻LEE的设计思想开发出了Xenon 50/2,1933年Tronnier博士更是将Xenon的最大光圈推到了F1.3,而Planar结构的祖宗Zeiss公司直到1927才开发出了类似的Biotar.在此后漫长的岁月之中,Xenon作为施耐德的经典结构一直覆盖着施耐德的各种类型产品线之中.

在这里还有一点需要特别提出的,Albrecht W. Tronnier博士在第二次世界大战之后转投福伦达公司担任设计师,在他在福伦达公司的岁月中,诞生了许多让我们激动的名字,Ultron，Nokton，Septon,Skopraex,Skopragon,dynarex,Apo-Lanthar等等，他正是福伦达镜头群的父亲．

Schneider Xenon 這個光學結構是於 1925 年由 A.W.Tronnier 所設計，跟蔡司於 1927 年設計的 Biotar 結構相近，其設計基礎來自於 1920 年 Horace. W. Lee 改良自魯道夫(原生 Planar)的非對稱雙高斯六片四群的衍生版本-----------Xenon 和 Biotar 都是六片四群的非對稱雙高斯設計，Biotar 的設計是 58mm f2，Xenon 最早的設計是 50mm f2，後來進一步改良為 f1.9。ziess 在二戰後，西德不再使用 Biotar 這個名稱，而將雙高斯設計的鏡頭統一叫做 Planar。德國佬就是實打實的，光圈F1.9就是1.9，而且是可以用的1.9，不像小日本那樣F1.8的頭偏要收到F2.8才可以。這顆F1.9的施耐德標頭，按照小日本的做法，完全可以標為F1.8，甚至是F1.4。
Schneider（簡稱師奶）為西德御三家之首（其餘為Schacht、Steinheil）所製造的每顆鏡頭，不論焦段接口，均有極高解析度、反差適中、豐富層次感、散景凝而不化的特色。與不斷賣身、色彩一向豔麗的光學巨人Voigtl?nder不同，師奶的灰階過渡十分完美，幾乎對各種色溫及高光暗部有著「獨裁者的理解」令筆者覺得無論在什麼數位機身用上Schneider的老鏡也會被完全控制。

施耐德为柯达雷丁娜Reflex生产的经典DKL头之一。其特点是色彩还原真实，高分辨率、高光不爆低光不死，层次丰富，立体感相当强，现代很多牛头都难以企及，德味十足。

柯达Retina Reflex和福伦达Bessamatic系列相机所采用的是DKL接环，它的配套镜头均由大名鼎鼎的福伦达（Voigtlander）、施耐德（Schneider）和罗敦司得（Rodenstock）公司设计、制造，工艺品质堪称一流，且成为叶片快门单反相机系统的另一大卖点，笔者先后用过10余款DKL接口镜头，个个如精美的工艺品，且成像风格各异。通过DKL转接环转接至几乎所有数码单反和微单电单相机，在数码时代，以区区千于元膜拜光学经典，本头实乃以低成本感受德头德味的好选择。

【Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f1.9】

本文的主角，施耐德在此时期相当具有代表性的大光圈标头 Retina Xenon 50/1.9。

这支镜头是施耐德为柯达广受好评的胶片单反 Retina Reflex S 所制作的大光圈标头，镜组为施耐德自己的 Xenon 双高斯结构。实际上，在柯达Retina还是旁轴相机时，施耐德即已为其生产镜头，一道的还有另一家光学名厂 Rodenstock 罗顿斯德。就当时定价来看，两者里罗顿相当于高配版而施耐德则为普通版。

这支镜头大体上以最近对焦距离分为0.9m和0.6m两个版本，铜胎镀铬的镜身工艺让这一时期的大量镜头都能历久弥新，至今看来还是精美银亮，很难想象是上世纪五、六十年代的产物。而其中，施耐德尤以其扎实的用料与工艺令更多好成色的镜头保留了下来。另外值得一说的是，Retina Reflex S 系列镜头的后口被称为DKL口，是极少数几种可以不用改口，单凭转接环就能上如今所有单反和微单的镜头。

在成像方面，此头色彩侧重还原（不过还原也是德头式的还原），偏冷，但同时对于色温变化相当敏感。因此不是傻冷，而是在德头的冷暖兼具中偏冷一些。

在色彩之外，施耐德更多被称道的是其结像密度高，成像细节丰富立体感强，这一点与蔡司趣味相投，但施耐德在暗部处理上相对蔡司会轻一些。这一系列特质，让其拍摄的物体显现出一种扎实的存在感，线条凌厉但不僵硬，这并非是单靠锐度或分辨率能达成的效果。

另外一点能够强化立体感的是施耐德被评价为“凝而不化”的焦外散景——在相同光圈下，施耐德焦外景物的揉散程度会比其他镜头微妙地低那么一些，但同时保留着严谨的由近至远的焦外散景变化的过渡。就我个人所见，这更接近于人眼实际的感知，也因此强化了成像的空间感。强光照环境下如果曝光也调得较高，或是处在确实是没什么色彩的环境下，这支施耐德的色彩会变得相当朴素，这也是其真水无香的重要由来因素之一，不要指望它能像蔡司的T*镀膜那样于平淡中创造鲜艳出来。至于这种还原的倾向好不好，那就仁者见仁了。个人认为这是镜头的个性，也是厂家的态度，值得珍惜。

镜头是支全能标头，色彩及层次感的表现都有很高水准。除了抗眩光并不是最好以外，可以轻松应付所有拍摄环境。
优点:
1:非常优秀的空间还原能力和层次过渡能力,施耐德厂牌的招牌既在于此.
2:全能镜头,能够处理多种拍摄题材和应付各种拍摄要求.
3:与空间还原能力相匹配的优秀光比控制能力.
4:优秀的分辨率
5:优秀的操作性,如丝般的对焦手感和无级光圈调节
6:该镜在高照度的场景下,会得到华丽的色彩,在低照度的环境里,色彩表现则朴素自然
7:尽管这款镜头焦外二线性较为明显，但它的焦外成像却很有特点，带有很强的漩涡和眩晕效果。

总体而言，这支低调名厂的代表性标头选料足工艺精，颜值其实相当高，而素质过硬且别具风格，属于出片越看越耐看的类型，价格则也委实不贵。不找机会摸一摸玩一玩的话实在可惜。

【维纳斯的眼泪】施耐德Curtagon 35mm F2.8
西德原产，光学结构为6组6片镜头, 是一款结构紧凑、袖珍的广角镜头。做工精良，黄铜镜身，用料十足，手感沉重，非常稀少! 罕见的施奈德传奇名头，空间立体感感非常强悍，全开锐利，色彩迷人难以言喻，是不可多得的极品镜头，足以秒杀康太时蔡思Distagon之流。得益于它的光学设计，成像具施耐德真水无香的特点，色彩还原真实准确，超强的锐度，成像色彩饱和、真实，有厚重感, 细节表现丰富细腻，宽容度很高，层次丰富，色彩浓郁且油润，立体感比徕卡蔡司更强，真正的“真水无香”，绝对是一只应该拥有的镜头。

【Curtagon 28mm F4】
DKL接口镜头中唯一一款28mm广角镜头，光学结构为6组7片。人们常用真水无香来比喻施耐德镜头的成像风格，这些DKL接口的施耐德镜头，成像色彩很纯正，特别是高雅的蓝色调我很喜欢

其实当然还不能不提 原福福伦达(不是小是本产的伪福伧达:expr021, 当年都是上等阶层生活消费品

如果说施耐德对色彩叫做“理解”，蔡司对色彩叫做“诠释”，那么福伦达对色彩则应该是“演绎”，福伦达是热情的，就算是忧郁蓝色，通过福伦达的眼睛看过去，也会明快到海阔天空。靠近取景器，扭动那包裹着神秘黑色皮革的对焦筒，感觉着空气中淡淡的香味。

【赛破铜】SEPTON 50mm/f2
采用了源自前辈NOKTON 50mm/f1.5的7片5组双胶合镜片的复杂高斯结构,而在镜片结构的具体排列上则像是前辈ULTRON 50mm/f2的复杂版.或者我们可以这样理解,这是一只融合了两个前辈设计经验的镜头.这是一颗站在两个巨人肩上的铭镜．同时这也是福伦达在被CARLZEISS正式兼并消亡前生产设计的最后一只奢华的135标头。其外型漂亮，全金属结构，水汪汪的镀膜玻璃。它拍摄出来的片子结像清晰，色彩真实，反差适中，层次丰富，影调细腻，立体感强，Septon的冷调子着了些高贵的古典气息，让人十分着迷。充分体现了老德头特有的油润舒服感，为不可多得的名镜。此镜头还被影友俗称原福“妖精”。

在上世纪六十年代，它在摄影产业中是大名鼎鼎的极品镜头。它采用了7片双高斯结构，DKL鼎的极品镜头。它采用了7片双高斯结构，DKL口，最近对焦距离有0.6米、0.9米版（我手上的这支是0.9米版本），5片光圈叶片，滤镜52mm。全开光圈时像质很好，在被誉为世界光学史上“里程碑式的杰作”。

【女神的珠戒】Voigtlaender Skoparex 35mm/f3.4
光学结构为5组6片，由于前组镜片向前凸起，被一些影友戏称为“珠戒”。如果一机一镜配置的话，我会首先考虑这款镜头。该镜头小巧玲珑、做工精致，拿在手中沉甸甸很有质感，如工艺品非常讨人喜欢。镜头光学结构为5组6片，35mm/f3.4 DKL镜头厚度较薄，前组镜片突出，形状就像是珠戒上的宝石，所以被称为“众神的珠戒”。德国镜头一贯的锐利、饱和，同时在暗部有一层淡淡的忧郁的蓝，那种雍容的成像让人着迷。色彩饱满但不溢出，油画一般的油润，人像肤色还原得很舒服，还是带有一种高贵忧郁的蓝。
让人心动的锐利和油润的虚景……黑白的表现同样精彩。

【优雅贵妇】Voigtlander Super-Dynarex 135mm F4
这只Voigtlander Super-Dynarex 135mm F4之所以被昵称为“优雅的贵妇”，不光跟其外型有着紧密的联系，更重要的是，它跟福伦达在同期推出的Septon 50mm F2“妖精”、Skoparex 35mm F3.4“女神的珠戒”一同为人津津乐道。

银色金属镜筒上再包裹一层黑色真皮，非常漂亮。而正是因为它纤细苗条的身材再加上外裹黑色真皮皮革，虽然经过半个世纪的时间洗礼，大多数在外观上几乎还是如当年一样崭新，这是现在的塑料和所谓各种独家镀膜镜身无法比拟的，宛如高雅的贵妇一般，因此也被玩家们戏称为“优雅贵妇”。至于成像方面，Voigtlander Super-Dynarex 1：4/135觉得不会让你失望，全开F4.0光圈即可用光圈，其锐度表现足以媲美任何一只德系135mm镜头，色彩还原真实，整体画面有出色的油画感觉，很有蔡司的感觉。另外该镜头成像拥有非常强烈的现场感，所摄物理都会表现的非常立体，能在135mm焦段等到这种现场感，实属难得！

吹完一大堆【发烧友文学】, 大家都觉得只是文学多于光学, 那光学能诠释文学?...那现在就上图片吧 本帖最后由 小萌萌 于 2019-9-23 21:42 编辑

原理讲了半天 照片难以服人啊

真水无香 【Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f1.9】  + 【沙化噪X3 】sdq

群主万岁！
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真水无香 【Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f1.9】  + 【伪 X3 】sdq

三年前；当老法师和我说摄影是一门【用光的艺术】时候；我不相信……
三年后；当我真正明白摄影确是一门【用光的艺术】时候；一切已经没法挽回了

真水无香 【Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f1.9】  + 【伪 X3 】sdq

真水无香 【Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f1.9】 + 【伪 X3 】sdq

【Schneider-Kreuznach Xenon 50mm f1.9】  + sdq

本文的主角，施耐德在此时期相当具有代表性的大光圈标头 Retina Xenon 50/1.9。

这支镜头是施耐德为柯达广受好评的胶片单反 Retina Reflex S 所制作的大光圈标头，镜组为施耐德自己的 Xenon 双高斯结构。实际上，在柯达Retina还是旁轴相机时，施耐德即已为其生产镜头，一道的还有另一家光学名厂 Rodenstock 罗顿斯德。就当时定价来看，两者里罗顿相当于高配版而施耐德则为普通版。

这支镜头大体上以最近对焦距离分为0.9m和0.6m两个版本，铜胎镀铬的镜身工艺让这一时期的大量镜头都能历久弥新，至今看来还是精美银亮，很难想象是上世纪五、六十年代的产物。而其中，施耐德尤以其扎实的用料与工艺令更多好成色的镜头保留了下来。另外值得一说的是，Retina Reflex S 系列镜头的后口被称为DKL口，是极少数几种可以不用改口，单凭转接环就能上如今所有单反和微单的镜头。

在成像方面，此头色彩侧重还原（不过还原也是德头式的还原），偏冷，但同时对于色温变化相当敏感。因此不是傻冷，而是在德头的冷暖兼具中偏冷一些。

在色彩之外，施耐德更多被称道的是其结像密度高，成像细节丰富立体感强，这一点与蔡司趣味相投，但施耐德在暗部处理上相对蔡司会轻一些。这一系列特质，让其拍摄的物体显现出一种扎实的存在感，线条凌厉但不僵硬，这并非是单靠锐度或分辨率能达成的效果。

另外一点能够强化立体感的是施耐德被评价为“凝而不化”的焦外散景——在相同光圈下，施耐德焦外景物的揉散程度会比其他镜头微妙地低那么一些，但同时保留着严谨的由近至远的焦外散景变化的过渡。就我个人所见，这更接近于人眼实际的感知，也因此强化了成像的空间感。强光照环境下如果曝光也调得较高，或是处在确实是没什么色彩的环境下，这支施耐德的色彩会变得相当朴素，这也是其真水无香的重要由来因素之一，不要指望它能像蔡司的T*镀膜那样于平淡中创造鲜艳出来。至于这种还原的倾向好不好，那就仁者见仁了。个人认为这是镜头的个性，也是厂家的态度，值得珍惜。

镜头是支全能标头，色彩及层次感的表现都有很高水准。除了抗眩光并不是最好以外，可以轻松应付所有拍摄环境。
优点:
1:非常优秀的空间还原能力和层次过渡能力,施耐德厂牌的招牌既在于此.
2:全能镜头,能够处理多种拍摄题材和应付各种拍摄要求.
3:与空间还原能力相匹配的优秀光比控制能力.
4:优秀的分辨率
5:优秀的操作性,如丝般的对焦手感和无级光圈调节
6:该镜在高照度的场景下,会得到华丽的色彩,在低照度的环境里,色彩表现则朴素自然
7:尽管这款镜头焦外二线性较为明显，但它的焦外成像却很有特点，带有很强的漩涡和眩晕效果。

总体而言，这支低调名厂的代表性标头选料足工艺精，颜值其实相当高，而素质过硬且别具风格，属于出片越看越耐看的类型，价格则也委实不贵。不找机会摸一摸玩一玩的话实在可惜。

SDQ 西毒【真水无香】

【维纳斯的眼泪】施耐德Curtagon 35mm F2.8

中华文字，博大精深
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好好的X3被楼主P得艳俗不堪。

  SDQ 西毒【真水无香】  

【维纳斯的眼泪】施耐德Curtagon 35mm F2.8

  SDQ 西毒【真水无香】

【维纳斯的眼泪】施耐德Curtagon 35mm F2.8

  SDQ 西毒【真水无香】

【维纳斯的眼泪】施耐德Curtagon 35mm F2.8

三年前；当老法师和我说摄影是一门【用光的艺术】时候；我不相信……
三年后；当我真正明白摄影确是一门【用光的艺术】时候；一切已经没法挽回了

三年前；当老法师和我说摄影是一门【用光的艺术】时候；我不相信……

三年后；当我真正明白摄影确是一门【用光的艺术】时候；一切已经没法挽回了

lz你的片片就是红心绿边了。

DKL没有人说它不好，毕竟是老镜头的，x3对色散很敏感的哪怕马赛克上的正常表现到x3上恐怕出现灾难性的表现。

施耐德DKL50 1.9在sdqh表现是很好的，这个我老早已经试过。其他手动镜头建议别多尝试。

广角：尼康的auto24 .28 ais28 2.8都正常，但是留意侧光容易出现绿边

SDQ 西毒【真水无香】

施耐德 Schneider KODAK Retina Xenar 135mm f4

  SDQ 西毒【真水无香】

施耐德 Schneider KODAK Retina Xenar 135mm f4

X3不能拍暗光? 阳光机? 煤渣绿?

  SDQ 西毒【真水无香】

施耐德 Schneider KODAK Retina Xenar 135mm f4

SDQ 西毒【真水无香】

【维纳斯的眼泪】施耐德Curtagon 35mm F2.8

孙燕姿【逆光】

施耐德50/2.8dkl
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楼主浪费x3
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施耐德50/1.9
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楼主是不是后期过头了。施耐德50/1.9dkl
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  SDQ 西毒【真水无香】

施耐德 Schneider KODAK Retina Xenar 135mm f4

老镜头没紫边红边绿边..抗眩光还很好呢, 古典镜头就是讲究玻璃工艺, 不是搞什么镀膜, 所以呢, 镜头放在今天还是很有实用价值, 当然白银镜头的做工, 每个镜头像工艺品一样, 拿出来很是装逼, 逼格一流

X3能不能拍逆光? 能拍暗光不? 照片说话

【M43安琴全中幅单反键盘】键盘摄影才是真正的摄影

SDQ 西毒【真水无香】

【维纳斯的眼泪】施耐德Curtagon 35mm F2.8

上次群友说没对正阳光拍, 不管恐对阳光...那再拍一张...没眩光斑啊...不靠镀膜, 镜头玻璃工艺就放在眼前
没什么紫边绿边红边

   SDQ 西毒【真水无香】

施耐德 Schneider KODAK Retina Xenar 135mm f4

  SDQ 西毒【真水无香】

施耐德 Schneider KODAK Retina Xenar 135mm f4

  SDQ 西毒【真水无香】
  
施耐德 Schneider KODAK Retina Xenar 135mm f4