比如从大型的摄影设备到处采访，辛劳的很，这时候徕卡搞了个小巧的135袖珍巴纳克照相机，就是袖子里可以藏着的照相机。
比如从大型的摄影设备到处采访，辛劳的很，这时候徕卡搞了个小巧的135袖珍巴纳克照相机，就是袖子里可以藏着的照相机。
比如再数码相机欲横扫摄影领域的时刻，徕卡不着急的生产了徕卡单反的R9数码后背，造型至今无敌手，东洋的的单反丑陋到什么样了，大家熟悉的尼F5就是无比的丑陋。只是大家都在追求自动功能和像素的无意义的提升，忽略大F很美的本质，各种镀铬，旋钮，金属环，自拍杆等等都是点缀了照相机，结果把工艺品属性的摄影工具，搞成了塑料的香港出品的玩具的拷贝，我们无需论证，就看看大名鼎鼎的F5,和大名鼎鼎的FM2自家的产品比比，在不失去摄影功能属性的前提下，那个更美观，更招人稀罕了，大M F2 F3。。。。。。。。就更不用说了，从F5开始客观原因到F6,造型还是丑陋，终结了不是数码成像的成熟，东洋人什么挣钱就先搂一把再说，后来知道自家的几D，根本就是和F5一样的丑陋，出产了一次尼复古的DF数码的机械模样的照相机，流星一样的消失了。就是这个太贵了。

而现在徕卡的R9的相机和镜群，没被遗忘，还被大量的转接到其他品牌的数字机上，而徕卡R9的造型师任何同时期的同类产品没法比的，造型的来历是德国的那个梯形的单反，那个时代没有人体工程学，所以握住这个相机和难，徕卡继承了这个造型的一侧，另一侧则天衣无缝的植入了电池仓的手柄，手握这个R9，使用过的人无不为之赞叹，大舒服了，太稳定了。

而徕卡R9的自动功能虽然落后东洋，但是慢慢的跟进是徕卡的特点，等它们成熟后，才慢慢的搞自动，可见徕卡是善于保持自己的产品特色和善于学习的。但是值得注意的是，徕卡出的摄影观念，输出摄影观念，定义摄影的本质，是徕卡文化的根基，而东洋是没有摄影文化的，有的是电子文化，人可以完成的东洋非要机器自己动不让人动，他们的产品说明书的厚度就可以说明问题，而徕卡的说明书简单的和中成药的说明基本一样的简单。简单到了就是最后必须的功能，多了一点没有用，少了一点不可以用。中成药最后一句说明是或尊医嘱。德国的哲学和中国的哲学是非常世界意义的，而东洋有自己的哲学吗？所以徕卡被冠以玄学的贬义称呼，中医本身就是在患者来听老中医和型博士学位的医生的交谈，患者是听不明白的，阴阳，冷热，脾虚等等，西医直接说是感冒，是结核，是硬化。患者都明白。而徕卡在现在还在生产的M-A，测光需要摄影人自己搞，阳光十六法就是中医的大概其，误差对焦靠景深，目测光靠宽容度。这些都是德国和中国哲学对徕卡和中医的延续的文化根基，而东洋的就是什么也没有，就是文字也是使用汉字，就是现在也是中国老拼音和汉字的组合，发音以我们沿海方言为主，比如工人的发言是工银，农民的发音是呶民，。。。。。。。。。

没有哲学的民族和国家是非常可怜的。试想如果中国没有四书五经，没老庄的哲学，还是现在的中国吗，当然不是。
表面上大家都知道徕卡在日本最受拥戴，这个和它富裕了没关系，和钱没关系，日本二战后也很穷，但是还是和现在一样，视德国摄影光学机械相机是他的老师，他们只是在里面搞了一些花里胡哨的玩意来赚取利润，说白了就是德国这个摄影大厦造型里外，今天外面加个瓷砖，明天再里面换个塑料板，按个白炽灯，接着在换一个节能灯而已的小把戏，看看德国的国会大厦，那造型架势个色彩像是从大地生长出来一样，造型比英国的白金汉，土耳其的伊斯坦布尔的大教堂，不是一个档次的。这次传言日本单反机先驱要复产胶片机的本质是领会了德国的哲学的文化，但是他们还是不知道，他们是为了利润，这个和尼康DF一样，利润，利润，不会坚持到底的，文化是延续的，产品是随着利润而变化的，这个是颠扑不破的真理。就是徕卡也是一样，但是徕卡和好莱坞一样植入了美国的价值观，徕卡则植入了德国的哲学。哲学大国。

所以不管东洋人怎么搞也是利润为主，想植入日本文化？自己文字都不敢可在相机的名牌上，以前感觉汉字放在相机上不顺眼？看看红旗汽车，红旗相机，海鸥相机凤凰相机，还是手写体，最近的宋篆书放在汽车上非常的和谐，想在的产品植入了中国2000年前的篆书，这以宋开始的系列，已经有秦了，这个系列标牌会延续N年，这个汉字标牌，就是植入了中国文化，会直接影响未来中国汽车出口文化品味的，本来我们的汉字---日本人也在使用，南韩的正式文件和重要的公文都是用汉字备份的，拼音文字解释不了的，找找汉字版，就搞定了。听说在联合国的文件解读的时候出现不懂的时候，就找法文文本最后敲定。

相机，汽车生活用品都是有形的，中国的文字是象形文字，凡在大自然造物和人在的发明的生活用品上作为标牌，怎么就不敢用？别的国家不可以这样要求人家，至少日韩的产品以后会跟进汉字成为产品标牌使用必例的。

没有文化的民族，没有哲学的民族，最后在经济竞争里的先胜一局，几局是暂时的。试想全世界到现在没有文字，能有什么科技为主的产品吗？

我们期待东洋的复产胶片相机成功，销售业绩理想，这样我们玩胶片的，，爱不起徕卡的老人新任未来人就不用担心没胶片可以使用了。

徕卡M-A 好样的，没有哲学只有技术的日本人有一次想你学习了，致敬了。

如果是真的成功了，中国每个省城和大城市有可以启动胶片冲洗和照片是相纸的设备了。高铁和快递会成为胶片摄影的朋友的，每个地级市估计没这个机会启动胶片摄影冲洗设备了。

百花齐放吗！

工匠的主题上发言的格式是填词；

时间长了，对旁轴有了莫名其妙的兴趣。

旁轴的最高境界无疑是徕卡，俺仰慕已久，可囊中羞涩，实在是买不起。

人穷志短啊，用打算买徕卡的钱买了G2。

虽说G2也还行，但心里依然想着徕卡……

旁轴的最高境界无疑是徕卡，俺仰慕已久，可囊中羞涩，实在是买不起。

时间长了，对徕卡R9有了莫名其妙的兴趣

胶片单反的最高境界无疑是徕卡R9，俺仰慕已久，但是对徕卡R9的认识不足，也实在实在是买不起。

人穷志短啊，用打算买徕卡的钱买了泽尼特T

虽说泽尼特T也还行，但心里依然想着徕卡R9

其实这个PENTAX，在单反领域的贡献是有的。世界单反照相机在1935年苏联先发布的第一款，第二年是德国量产了单反，到了PENTAX的时候是若干年后的完善这个单反系统。需要强调的是PENTAXDE 产品一直很端庄的，不愧是和德产最接近的造型理念的相机厂家。
比如再数码相机欲横扫摄影领域的时刻，徕卡不着急的生产了徕卡单反的R9数码后背，造型至今无敌手，东洋的的单反丑陋到什么样了，大家熟悉的尼F5就是无比的丑陋。只是大家都在追求自动功能和像素的无意义的提升，忽略大F很美的本质，各种镀铬，旋钮，金属环，自拍杆等等都是点缀了照相机，结果把工艺品属性的摄影工具，搞成了塑料的香港出品的玩具的拷贝，我们无需论证，就看看大名鼎鼎的F5,和大名鼎鼎的FM2自家的产品比比，在不失去摄影功能属性的前提下，那个更美观，更招人稀罕了，大M F2 F3。。。。。。。。就更不用说了，从F5开始客观原因到F6,造型还是丑陋，终结了不是数码成像的成熟，东洋人什么挣钱就先搂一把再说，后来知道自家的几D，根本就是和F5一样的丑陋，出产了一次尼复古的DF数码的机械模样的照相机，流星一样的消失了。就是这个太贵了。

而现在徕卡的R9的相机和镜群，没被遗忘，还被大量的转接到其他品牌的数字机上，而徕卡R9的造型师任何同时期的同类产品没法比的，造型的来历是德国的那个梯形的单反，那个时代没有人体工程学，所以握住这个相机和难，徕卡继承了这个造型的一侧，另一侧则天衣无缝的植入了电池仓的手柄，手握这个R9，使用过的人无不为之赞叹，大舒服了，太稳定了。

而徕卡R9的自动功能虽然落后东洋，但是慢慢的跟进是徕卡的特点，等它们成熟后，才慢慢的搞自动，可见徕卡是善于保持自己的产品特色和善于学习的。但是值得注意的是，徕卡出的摄影观念，输出摄影观念，定义摄影的本质，是徕卡文化的根基，而东洋是没有摄影文化的，有的是电子文化，人可以完成的东洋非要机器自己动不让人动，他们的产品说明书的厚度就可以说明问题，而徕卡的说明书简单的和中成药的说明基本一样的简单。简单到了就是最后必须的功能，多了一点没有用，少了一点不可以用。中成药最后一句说明是或尊医嘱。德国的哲学和中国的哲学是非常世界意义的，而东洋有自己的哲学吗？所以徕卡被冠以玄学的贬义称呼，中医本身就是在患者来听老中医和型博士学位的医生的交谈，患者是听不明白的，阴阳，冷热，脾虚等等，西医直接说是感冒，是结核，是硬化。患者都明白。而徕卡在现在还在生产的M-A，测光需要摄影人自己搞，阳光十六法就是中医的大概其，误差对焦靠景深，目测光靠宽容度。这些都是德国和中国哲学对徕卡和中医的延续的文化根基，而东洋的就是什么也没有，就是文字也是使用汉字，就是现在也是中国老拼音和汉字的组合，发音以我们沿海方言为主，比如工人的发言是工银，农民的发音是呶民，。。。。。。。。。

没有哲学的民族和国家是非常可怜的。试想如果中国没有四书五经，没老庄的哲学，还是现在的中国吗，当然不是。
表面上大家都知道徕卡在日本最受拥戴，这个和它富裕了没关系，和钱没关系，日本二战后也很穷，但是还是和现在一样，视德国摄影光学机械相机是他的老师，他们只是在里面搞了一些花里胡哨的玩意来赚取利润，说白了就是德国这个摄影大厦造型里外，今天外面加个瓷砖，明天再里面换个塑料板，按个白炽灯，接着在换一个节能灯而已的小把戏，看看德国的国会大厦，那造型架势个色彩像是从大地生长出来一样，造型比英国的白金汉，土耳其的伊斯坦布尔的大教堂，不是一个档次的。这次传言日本单反机先驱要复产胶片机的本质是领会了德国的哲学的文化，但是他们还是不知道，他们是为了利润，这个和尼康DF一样，利润，利润，不会坚持到底的，文化是延续的，产品是随着利润而变化的，这个是颠扑不破的真理。就是徕卡也是一样，但是徕卡和好莱坞一样植入了美国的价值观，徕卡则植入了德国的哲学。哲学大国。

所以不管东洋人怎么搞也是利润为主，想植入日本文化？自己文字都不敢可在相机的名牌上，以前感觉汉字放在相机上不顺眼？看看红旗汽车，红旗相机，海鸥相机凤凰相机，还是手写体，最近的宋篆书放在汽车上非常的和谐，想在的产品植入了中国2000年前的篆书，这以宋开始的系列，已经有秦了，这个系列标牌会延续N年，这个汉字标牌，就是植入了中国文化，会直接影响未来中国汽车出口文化品味的，本来我们的汉字---日本人也在使用，南韩的正式文件和重要的公文都是用汉字备份的，拼音文字解释不了的，找找汉字版，就搞定了。听说在联合国的文件解读的时候出现不懂的时候，就找法文文本最后敲定。

相机，汽车生活用品都是有形的，中国的文字是象形文字，凡在大自然造物和人在的发明的生活用品上作为标牌，怎么就不敢用？别的国家不可以这样要求人家，至少日韩的产品以后会跟进汉字成为产品标牌使用必例的。

没有文化的民族，没有哲学的民族，最后在经济竞争里的先胜一局，几局是暂时的。试想全世界到现在没有文字，能有什么科技为主的产品吗？

我们期待东洋的复产胶片相机成功，销售业绩理想，这样我们玩胶片的，，爱不起徕卡的老人新任未来人就不用担心没胶片可以使用了。

徕卡M-A 好样的，没有哲学只有技术的日本人有一次想你学习了，致敬了。

如果是真的成功了，中国每个省城和大城市有可以启动胶片冲洗和照片是相纸的设备了。高铁和快递会成为胶片摄影的朋友的，每个地级市估计没这个机会启动胶片摄影冲洗设备了。

百花齐放吗！

工匠的主题上发言的格式是填词；

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旁轴的最高境界无疑是徕卡，俺仰慕已久，可囊中羞涩，实在是买不起。

人穷志短啊，用打算买徕卡的钱买了G2。

虽说G2也还行，但心里依然想着徕卡……

旁轴的最高境界无疑是徕卡，俺仰慕已久，可囊中羞涩，实在是买不起。

时间长了，对徕卡R9有了莫名其妙的兴趣

胶片单反的最高境界无疑是徕卡R9，俺仰慕已久，但是对徕卡R9的认识不足，也实在实在是买不起。

人穷志短啊，用打算买徕卡的钱买了泽尼特T

虽说泽尼特T也还行，但心里依然想着徕卡R9

其实这个PENTAX，在单反领域的贡献是有的。世界单反照相机在1935年苏联先发布的第一款，第二年是德国量产了单反，到了PENTAX的时候是若干年后的完善这个单反系统。需要强调的是PENTAXDE 产品一直很端庄的，不愧是和德产最接近的造型理念的相机厂家。

口粮100元，现在工资5000是一般大学本科生的起薪。可买50卷。到2000年彩色胶片是50元， 1985年进口胶片也是50 元。那时候中专毕业工资是39元，大专是48元，本科生是58元-------约。中专生工资两个月工资可买一卷，大专生也就买柯尼卡的一卷彩色的，本科生转正后可买一卷富士。乐凯彩色的大约是10元？

其实口粮不贵，很便宜的。参照物就是科长处长大学生，大专生中专生的工资。没职业的低保的和高级公务员和企业家不能作为参照。呵呵

一个2000元的扫描仪底扫的，可以满足色影无忌的浏览之用。我使用的扫描仪就是900元以下的新品。
放大机几百元，显影定影药品便宜的不要不要的。哈

原来的人用来吃的钱都仅仅吧吧的，还买什么放大机，我的照相机第一个是海鸥203。90来元啊，

放大机文化馆有一架海鸥的，想都不敢想。自己做了一个。不是简陋的。乳白的放大灯泡，有正规的两块凸凹镜，升降柱是电镀的--找的废品代用，底版是木制的实木的。灯箱是消防灭火器使用一半改制的，就是放大尺版自己买的，放到10寸也就最大了，也够用了，放大镜头用华山胶木机，可以转接到皮腔下装放大镜头的地方-----此时就开始玩长城135了。来回伸缩的皮腔使用水彩画纸折出来的，刷上黑漆。升降固定的是用螺栓控制的。 全班的照片基本是这架放大机完成的。
我依偎着徕卡 编辑于 2023-02-07 18:29

尼康F5 确实又大又丑，颜值大大下降了。
前作大F，F2, F3 都美观的。

胶片这东西是个体系啊，卷，冲，扫，印，感觉只有富士有基础推一下胶片摄影，理光光看别人有胶片机，他想搞怎么吸引玩家买账，现在还用胶片的只能说是玩家了，都不敢说是用户，现在这卷都上天了，口粮卷新的都100了，太XX贵了，不考虑其他方面的保障感觉就是瞎扯淡，他的老镜头也没到徕卡那么有情怀的份

不是，是柯达的傻瓜胶片机赚钱了，理光眼馋了。至于徕卡，它本来就定位在奢侈品，追求的是保值。而数码的保值性不高，所以出胶片机维持保值性是必然的。
我是键盘党 编辑于 2023-01-29 21:23

日本东京光学公司（TOKYO KOGAKU JAPAN）135单镜头反光照相机的制造是从仿制德国EXAKTA 135单镜头反光照相机开始的，这一点在TOPCON早中期产品的外观上即可看出，如快门释放按钮的位置及动作方向，尤其是镜头与机身的接口甚至直接使用了EXAKTA的规格，因此早中期的TOPCON 135单镜头反光照相机与EXAKTA 135单镜头反照相机的大部分镜头可以互换。1963年，该公司推出了“TOPCON RE Super”（超级RE）型世界上第一款全开光圈式，通过镜头测光的135单镜头反光照相机，该款相机采用硫化镉（CDS）作为测光原件，胶卷感光度值、快门速度、光圈值连动，指针式显示测光结果。最大的亮点是其镜头最大光圈值传递、自动修正测光结果，既免除了以往相机的测光需根据镜头孔径大小手动修正的麻烦，特别对微距摄影使用近摄附件，更带来了极大的便利，省却了繁琐的曝光量计算、又克服了收缩光圈测光，使取景屏暗淡的缺陷，在照相机测光技术和性能上达到了前所未有的境界。该相机的后背左肩部蚀刻有黑色“TOPCON”字样，（后期版本此字样省却）右肩部蚀刻有黑色“TOKYO KOGAKU JAPAN”字样，（后期版本改为“TOKKY KOGAKU”及机身编号。）中间是面积略大带螺纹的取景目镜，按不同的需要换用各种取景附件，颇为方便。取景视野舒适，亮度适中。背面底边蚀刻“Made In Japan”字样，（后期版本改为底部边缘显示）。面对机身正面，自右向左：右肩上方蚀刻有黑色细线实体“RE Super”，（后期版本改为左肩处蚀刻黑色空心体“RE”加实体“Super”）；反光镜箱右侧边缘为黑色景深预览按杆，按下此杆，镜头光圈连动机构释放，光圈收缩，用以观察景深，弹起手指，自动复位，光圈全开；镜头装卸锁杆，下按此杆逆时针方向转动，可卸下镜头；镜头装卸孔外缘边上方是光圈系数传递拨杆，当镜头装上机身后，与镜头尾部相应位置上的光圈系数连动拨杆耦合，以将镜头的最大孔径及当时实际使用的光圈值传递给机身，用以测光。（此一性能前所未有）；在此连动拨杆的左下方9点钟处是光圈收放连动拨杆，装上镜头后，此拨杆与镜头尾部光圈收放拨杆耦合。预看景深和拍摄曝光时，此杆上抬，作圆周运动，用以收缩光圈；带快门线插孔的快门释放按钮，使用方便；自拍机扳手，使用自拍时，将该扳手逆时针方向拨下，露出一释放按钮，按下按钮，该扳手顺时针方向转动，用以延时释放快门；快门释放按钮、自拍扳手后是一窄长的矩形亚银色装饰面板，（后期版本改为亮色镀铬亚银色条纹）三爪式镜头、机身连接卡口，因孔径偏小，不利于大孔径镜头的开发；蚀刻有几何条纹的反光镜，此反光镜为该款相机的夺目亮点，镜片上分左、右、上、下、中五部分蚀刻条纹（此条纹前后版本共有七种不同图案），条纹下是线形的感光元件，7%的光线通过该蚀刻的透明条纹透入感光元件，用以测光。（另93%的光线反射至取景屏），这一项设计将测光元件安装在机身内部，因此无论换用何种取景顶、取景屏及各种镜头，均能准确地取得测光结果。既让使用更为方便、可靠，又降低了相机的成本，不失为创新之举。与TOPCON RE Super配套的镜头为：RE Auto-TOPCOR 1：1.4　f=5.8CM，该镜头半档光圈定位，锁位清晰。调焦范围0.45M至无限远。转动幅度约290度，阻尼适中，手感舒适。镜头7片5 组结构，成像质量佳。调焦环塑胶材质，较易老化，美中不足。带TOPCOR　1：1.4 f=5.8CM高素质镜头的TOPCON RE Super照相机的推出，显示了日本照相机制造的重大突破。该照相机以精湛的工艺、先进的技术、完备的功能、可靠的质量在世界摄影界引起巨大的震动，并成为此后全机械135单镜头反光照相机的标准模式，以后生产的全机械135单镜头反光照相机均以此为蓝本，将全开光圈测光作为标准、必备的配制。TOPCON RE Super照相机的发表，与日本135单镜头反光照相机的制造而言，具有划时代的里程碑式的意义，标志着日本相机的制造跨出了仿制的门槛，打开了自主开发的局面，新材料、新技术的应用更将相机的制造推向了科技融入的新趋势。TOPCON RE Super相机的推出，标志着当时日本135单镜头反光照相机的主要制造技术（光学件除外）已赶上、超越了以德国为首的相机制造大国，将其视为135单镜头反光照相机的巅峰之作毫不为过，在相机制造史上名垂青史。

PENTAX前身旭光学Asahiflex iia1919年旭日光学创立

1931年开始与小西六（柯尼卡）以及千代田光学精机（美能达）合作，为其相机设计、生产镜头。
1935年，社长松本三郎在仔细研究了135单反的规格之后，认为35mm片幅单反相机将成为潮流，便计划发展135单反系统。
1950年发布Asahiflex I（日本的第一台单反）
1954年，Asahiflex IIb发布（随后发表Asahiflex IIa），反光镜可以实时自动回落，这一机型一举奠定了Asahiflex的※※地位。

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我依偎着徕卡 编辑于 2023-01-29 21:03