按我的年惯例，该帖打算在2025年末发上，终被其它所担搁。倘若该帖部分内容能够给痴迷于风光摄影的一点启示，则为在无忌留下有价值的痕迹而欣慰。
     《画册与镜子》
       我不会特意为自己设定拍摄数量、或一定出“大片”的想法而外出拍摄。拿着脚架，背着摄影包，自由自在地游走在自然荒野之中，如此才是人生中最轻松、最幸福的事儿。
      随着片子的积累，总要有个归处。我的作法是：制作画册和影展，影展另当别论，该帖仅谈谈画册在摄影创作中的作用。这几年制作了不少画册，最大的有A2（对开）尺幅，一般都是A3（对开），输出分辨率均为300~350dpi/英寸。A3尺幅、300dpi/英寸完全可以满足视觉清晰极限的需求。我试过350dpi/英寸，并不如300dpi明锐。
       随着制作画册的增多，并非将它们束之高阁，总要时不时地翻看、对比，发现近几年的作品的确有质的飞跃。由一开始的注重构图，慢慢地转移到重视影调，然后喜爱上暗调，直至如今更看重对视域景物的表现和刻画上来。
      看画册和看显示屏所带来的感受完全不同，相比之下，显示屏是"虚”，而画册才是“实”。当然，影展与画册又有所不同，对于作品感受来说，强烈大小应是：影展>画册>显示屏。自己的影展不可能天天办，但画册可以时刻翻看。
      画册类如一面镜子，反射出自己的摄影创作变化历程，也反射出成功与失败。我发现，想要拍出有深意的片子，同一地域只去一次是很难拍到的，从以往画册看完全印证了这一点。另外还发现，技术上，调焦（焦点）和景深的控制是所有技术环节中最重要的一环，也往往更容易在拍摄匆忙中被忽视，回家导入电脑才发现焦点不实，或景深不足，或焦点处选择不当，是不是已经晚了，相机的显示屏不只一次欺骗了你。一幅作品该清晰的地方清晰度不够就是失败。经常放大输出就会深深体会到这一点。
      2025年预计制作了7本画册：《早出晚归 . 集》4册、《洋湖沟专辑》1册均已完成，因为时间问题，《南海子专辑》和《阿勒锦专辑》只有在2026年初完成了。
唐明人士 编辑于 2026-01-08 18:52

事在人为。
不断地总结，还会做的更好些。

做的很漂亮

      一位很有名的老演员说，从不愿意回看自己以往的作品。同样，我当了几十年的教师，也不愿意回顾刚上完的课，那是因为有许多自己没讲好的内容，留下不少的遗憾。不过，知识的错误完全可以在下次课补救和更正。这都是不愿意面对以往的不足，要勇于面对不足，要总结以往的不足，杜绝或改进。
      画册就是一面效果很好的镜子。要经常翻看自己以往的作品，慢慢就会看出进步和不足，要想法避免或改进它，这也是我的风光摄影能持续炽热的动力之一。

是的。雅昌属于商业印书，存在起印成本。除非个人向社会售卖，可以找一家公司合作。
就清晰度而言，大多数商业印刷接近我目前自作的效果，但就细腻程度还达不到我做的效果。

知道了，谢谢
打印的话，所有电脑版图片的亮度反差都得重新调啊
那个雅昌艺术影像好像做这种画册比较专业

我采用120g 彩喷专业铜版双面光纸。光纸的缺点是反光，观看时最好避开直射光或在散射光下，但优点是画质清晰、细腻、色彩饱和度高、真实。

双面排版打印的，采用蝴蝶装，书脊使用专用书胶+经纬粗布，外加3mm硬纸板。
具体来说：下图可看到蝴蝶装中缝处的书钉。每两张A3纸一组对折，反向加钉固定，N组蝴蝶装裁切后压在一起上脊胶。
这是外封+精装外硬板皮
这是封2
这是画册背面

制作过程非三言两语说的清，做好它，难度是有的，双面排版也不是件简单的事。
找本没用的精装书，折了它，学一下就清楚了。

请问这个画册是打印的还是印刷的，制作的流程大致是怎么样的

不错，点赞