大家好，我是摄影师Luc，主攻方向是二次元人像摄影，非常荣幸能够参与这次SIGMA ART 35mm F1.2 DG II的众测
这一次的平台也是选择了当红机型A7M5进行实战测试，这一次的拍摄几乎就是我最常见工况，室内漫展
除了测试35 1.2的性能测试以外，也许和大家一样我也更好奇他与最新的索尼机器兼容性如何，并且索尼最新的机型在弱光表现中是否可靠
当然测试的结果是非常非常肯定的，在拍照片的情况下，35 1.2里的两组对焦镜组没有让人失望，结合索尼的AI人眼识别，几乎实现了指哪打哪，完全没有丝毫的犹豫，拍摄的节奏和效率都非常高

索尼镜头那细长的屁股实在受不了

看惯老玻璃的色彩，对适马树脂非球面黄绿镀膜的新款镜头的发色，真的欣赏不来

对的，就是因为焦段只有35MM，所以即便F1的光圈虚化也好不到哪里去。

感觉1.2的虚化一般般

35/1.2卖九千多感觉不贵。佳能的出来可能要两万

35mm这支镜头拍的人像太高级了

  

非工作，出去溜达必须好拿，适马都是健身产品，个人比较喜欢用佳能ef定焦

适马35 1.4一代素质足够使用来
使用率还是佳能ef35 2is高点，主要是轻便素质好

介个轻，755克，比35f1.4art 才重115克。
就就就是，贵，9797元。

适马镜头就是大有重
70-200 f2.8素质是很好，真的重，拿就手臂都酸了

同时这支35art DGII还有着28cm的最近对焦距离，日常使用拍摄一些小型静物依然能够胜任

说到这里，我又进行了一次加码测试，众所周知A7M5 全画幅3300万像素，像素密度还远远不到这个画幅能承载的极限
而我手里也恰好有一支A6700，APSC画幅 2600万像素，像素密度与A7R5的全画幅6100万像素相当，对镜头的解析力要求更高，那么在这个极限的分辨率下，35ARRT的表现如何呢
依然是 锐不可当

镜头直径也控制在了72mm，与传统的“大眼睛”并不太一样，得益于小尺寸的口径，使用中也不需要额外购买大尺寸滤镜，甚至可以直接通过转接来使用
当然购买过的应该还是晓得那些82、86的巨大口径尺寸的滤镜有多昂贵

抛开以上使用方法和使用习惯的问题，我们可以再回到镜头本身，我也算大光定的爱好者，适马的35 1.2真的相较于传统大光定减重了非常非常多，仅745g；
我自己也有一支健身马时代的“堆料王”40art转接到中画幅机身当作35mm使用，当两支镜头都拿在手里时，真的会感慨适马的技术进步，光圈更大，对焦马达更先进，画质也没有缩水，重量几乎轻了一半
我至今还记得适马为35 F1.2 ART DGII的发布会冠名“定义光学”时的那份凭借实力傲视群雄的自信

35是真的非常全能的焦段，我们还可以灵活运用他带来的特别的轻微广角透视拍摄非常有张力的照片

至于35mm这个焦段，我相信大家应该比我更加熟悉，是人像拍摄的黄金焦段，完美胜任半身、全身、特写等题材；
既能展现主体，同时也能交代足够多的环境信息，让照片经久耐看，非常易于上手

以上铺垫了这么多，其实就是为了引出我们为什么会选择使用大光圈镜头进行创作：在使用闪光灯打亮主体时，光圈控制主体，快门速度控制背景
更进一步说我们通常的共识就是：光圈有多大用多大
我在常规的理解之上还发现，随着光圈的加大，景深的体现会更加明显，这样拍出来的画面也会更有立体感
而这就是35 F1.2完美契合了我的使用习惯和需求，以至于用的很爽，一支镜头，拍了两天，完全没有更换

首先可能要和大家解释一下二次元摄影（其实就是拍摄cosplay类型的题材），它的拍摄过程一般不同于简单的可以借助室外自然光的外景拍摄
因为题材条件限制，穿着这种“奇装异服”在公共场所进行拍摄可能会被围观等等，因此我们会选择在漫展这种适合的环境和氛围下进行拍摄
而场馆通常会在室内，伴随着大量的“死亡”顶光、五彩斑斓的舞台射灯以及走过路过的人群，这个工况是极其极其恶劣的
因此二次元摄影通常会选择把环境全部压暗，并使用大量人造光源来创作风格化作品
比如下面这幅作品是使用五盏闪光灯完成的，适马35 F1.2超大的进光量为画面保留了丰富的明暗层次变化