又开新楼了。赶快来次迟来的顶。。

好久没来了，献花
Agfa XRG 100 ( 欧科 100 )

我来了！醉兄！楼下的那些片子太漂亮啦！实在不好意思交作业！但是怕挨板子，还是要糊弄一下滴！

上次那个50/1.4电子环坏了送到瑞家修理,说要加120元,本来不想修的,后来想想,来回的快递不划算,于是还是修一下,现在把它的数据改成28/2.8,用在那个蔡司的D28/2.8上了,今天出去试了一下,感觉有时候指示不灵.今天还是去买了海鸥2.3X平面取景器,估计拍微距可能用得上,呵呵.真是折腾哦.

7

6

5

4

3

2

顶张大莱卡滴这张不错,层次分明

兄啊，真是服了你了，一会儿小徕卡，一会儿6*6，一会儿又6*9了，这不是成心放毒吗？对了，你用VED扫描仪，那扫120呢？

Fuji Superia 100，Kodak C41 kit。

顶张大莱卡滴
FUJICOLOR SUPERIA 100

没粮票啦.换了马甲顶一张.还是那个D28,还是宝贝女儿.

我觉得你的都是好东西，怪不得兄舍不得出手罗。

这小广告倒是挺时髦的，就是贴的地方简陋了些。

俺是乱拍，什么都拍，什么都拍不好。Fuji Superia 100，Kodak C41 kit。Fuji Superia 100，Kodak C41 kit。Fuji RDP3。

2009，济南
小广告

听雨兄说得对，增亮对焦屏拍黑白时一定要时刻提醒自己拍的是黑白。

Fuji RDP3，28mm/f2。Fuji Superia 100，Kodak C41 kit。

因为这相机安装了增亮对焦屏，取景器里的色彩非常饱和，也是造成拍出的照片往往不如取景器里看到的漂亮的原因。拍彩色的还好，只是差那么一点点，拍黑白的更容易被诱惑而上当浪费胶片。

江西婺源
(这次去江西，总算如愿碰到了阴雨天气）

兄才叫猛呢，一屋子的机器，看得人眼花缭乱的。

这还得谢您呢。

别在这里放毒，俺是菜鸟，禁不起。

Fuji RDP3，大光圈。Fuji RDP3，小光圈。ShangHai GP3，Kodak D76 stock，8m，大光圈。[醉翁之意不在酒 编辑于 2009-04-19 22:23]

那机器看出的景色远比双眼看出的漂亮更有层次。
怪不得醉翁如此毒发。

郁金香

照片多义性和文字说明汇总：

照片是一个交汇之地，在那里，拍照片的人、被拍的人、看照片的人。以及使用这些照片的人，他们的种种兴趣和利害关系常常是相互矛盾的。这些矛盾既掩盖也强化了摄影图像本身所具有的歧义。
事实上，面对任何一张照片，观看者都会将他（或她）自己的某种东西投射到照片上面。照片就像一块跳板。
我经常觉得有必要向观众解释我所拍的照片，给他们讲述原委。只有在非常偶然的情况下，一张照片才无需解释。
以上片段是由[英]约翰·伯格和[瑞士]让·摩尔写的一本书里面的几句话，书的名字就叫《Another Way of Telling》。先上一张《Another Way of Telling》的作者之一，他自曝这张照片时说了这样一段话：“要想拍好人像，先给自己拍一些照片（自画像）可能管用，而且还得学会接受别人给你拍照片。否则，当人们知道你正在拍他们时，他们经常感到的那种不安、紧张、甚至痛苦，你又怎么能够理解呢？”。
我很赞成这个观点，我们许多喜爱摄影的朋友非常喜欢拍人，但却常常不愿意被人拍，先拍拍自己或者让别人拍你吧，有了这种体验以后，可以提高与人沟通的能力，从而可以提高我们拍人的水平。
用数码翻拍的，质量较差请谅解。大图   另外一张加了注释的照片：大图

作者给出了几张照片，分别随机地让那些他所认识和不认识的人观看，并请他们说说这张照片讲述的是什么。这部分内容很有意思，我觉得的确大部分照片都需要用文字来说明，我们看了下面的照片以后也可以先想一想，如果没有文字说明，我会怎么来理解这些照片。当然我认为也有一小部分照片是可以不要加以说明的，还有一小部分照片也许让人展开想象的翅膀更为合适。凡事没有绝对嘛！
1、“华盛顿1971年”大图华盛顿1971年，在一次反越战※※※※上，40万人在白宫※※。这个年轻人爬到了树梢上，想要看得更清楚些，也为了拍下当时的照片。
2、“联邦德国1975”大图：“这是一家联邦德国的铸造场。为了替国际劳工办公室写一篇新闻报道，我正在拍摄一个南斯拉夫工人，有个土耳其工人在旁边看见我，大叫道：‘难道只有南斯垃夫人吗？我！就不存在吗！’是的，他很兴奋，于是我拍了这张照片。”
3、“照片3”:大图：这是在斯里兰卡的一个茶叶种植场。一群男人正在开会，听一个有关输精管手术（男性节育）的讲话。会后，有三十个男人同意，立刻在外面的流动医疗车上做手术。
4、“照片4”大图：这是在英国的乡下。一个小女孩正在和她的娃娃做游戏，一会儿对它很亲密，一会儿又很粗鲁。有一个瞬间，她甚至装出一副想要吃掉它的样子。
5、讨论最后一张“照片5”，这张照片又是说了什么？大图：那个在波南（Ponai），一个离孟买30公里的地方。水管将清水输送到城里。那个男孩在管道上睡着了，因为那些管道非常凉爽。

“在生活中，意义并不是即刻便知的。意义要在相互联系的事物中被发现，而且没有事物的发展，意义就无法存在。没有故事，没有揭示，便没有意义。事实和信息本身并不构成意义。如果我们发现一张照片有意义，那是因为我们赋予了它过去和未来。与小说家、画家或是演员不同，摄影师在任何一张单张照片中，只是做出了一个单个的构成性的选择（a single constitutive choice）：选择被拍摄的那个瞬间。
一切照片都充满歧义。一切照片都来自连续性的断裂。
在照片与文字的关系中，照片经常乞求解释，而文字通常就提供解释。照片是不可否定的证据，但其意义却很微弱，需要文字来赋予。而文字呢，就其本身来说尚停留在抽象的水平，却因为照片的不可否定性而获得特殊的本真感。两者合在一起就变得异常有力，公开的疑问似乎得到了充分的解答。然而，照片的歧义性如果被认识并且被接受，那么这也许还使照片成为一种独特的表达（或表现）手段。这种歧义性或许暗示了另一种讲述的方式？……除了被拍下的事件，除了观念的明晰性，我们还因为照片实现了内在于观看意志的期待而感动。照相机完成了现象的半语言，阐明了正确的意义。当这一切得以发生时，我们突然感到现象令人安心自在，正如我们在自己的母语中感到安心自在一样。”

楼主的120一定用得很爽吧，呵呵

1.

来几张无锡景。
梵宫与大佛，Fuji RDP3，28mm/f2。蠡园柳绿，Fuji RDP3，50mm/f2。杜鹃园之杜鹃，Fuji Superia 100，Kodak C41 kit。兰苑，Fuji RDP3。

关于“照片5”的解释：事实是：那个在波南（Ponai），一个离孟买30公里的地方。水管将清水输送到城里。那个男孩在管道上睡着了，因为那些管道非常凉爽。“在生活中，意义并不是即刻便知的。意义要在相互联系的事物中被发现，而且没有事物的发展，意义就无法存在。没有故事，没有揭示，便没有意义。事实和信息本身并不构成意义。如果我们发现一张照片有意义，那是因为我们赋予了它过去和未来。与小说家、画家或是演员不同，摄影师在任何一张单张照片中，只是做出了一个单个的构成性的选择（a single constitutive choice）：选择被拍摄的那个瞬间。
一切照片都充满歧义。一切照片都来自连续性的断裂。
在照片与文字的关系中，照片经常乞求解释，而文字通常就提供解释。照片是不可否定的证据，但其意义却很微弱，需要文字来赋予。而文字呢，就其本身来说尚停留在抽象的水平，却因为照片的不可否定性而获得特殊的本真感。两者合在一起就变得异常有力，公开的疑问似乎得到了充分的解答。然而，照片的歧义性如果被认识并且被接受，那么这也许还使照片成为一种独特的表达（或表现）手段。这种歧义性或许暗示了另一种讲述的方式？……除了被拍下的事件，除了观念的明晰性，我们还因为照片实现了内在于观看意志的期待而感动。照相机完成了现象的半语言，阐明了正确的意义。当这一切得以发生时，我们突然感到现象令人安心自在，正如我们在自己的母语中感到安心自在一样。”

谢兄罗！这地方我也拍了一张，Fuji Superia 100。

醉翁之意不在酒 毒发上120啦.上张PP恭喜恭喜.