1. 法兰焦距的概念

从镜头的角度，法兰焦距是指镜头无限远对焦时，镜头卡口平面到镜头理想像平面之间的距离。

从机身的角度，法兰焦距是指卡口到焦平面之间的距离。

2. 镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会出现的情况

a.  镜头法兰焦距大于机身：典型的例子就是佳能改进后的EOS卡口，这种情况下只要加上适当厚度的转接环，就可以解决法兰焦距不同的矛盾。

b.  镜头法兰焦距小于机身：典型的例子就是尼康这个永不改进的卡口，转接后镜头在无线远无法聚焦，为了缩短机身的法兰焦距，办法之残忍可想而知：把屁股磨短，要么把镜头的屁股拉长。

3. 不同的法兰焦距对相机特性的影响

法兰焦距影响最大的应该是广角端，也就造成相机成像特点的不同，具体表现在景深不同。

a.   单反因为反光板的原因，法兰焦距相对旁轴而言要长，这种结构对大光圈小景深有利，适合中长焦发挥，在广角端则不如旁轴，因为广角使用的对称结构，后组镜片太后凸会打到反光板，当然这是相对于严谨高质素的定焦而言，现在sigma啥镜头都能搞得出来。

b.  旁轴，没有反光板，后组镜头可以非常的后凸，法兰焦距相对单反较短，有利于广角镜头结构对广角畸变的矫正，因此旁轴相机的特长范围往往在21mm到50mm，甚至16mm，12mm这样的超广角也可以在旁轴机身上获得令单反望尘莫及的顶级质素。

c.  中画幅，可以按有反光板和没有反光板来分，有反光板的像禄来，哈苏，contax645等，没有反光板的像alpa，mamiya7，fuji，xpan 等，大概的差别跟135的单反和旁轴差不多，但是因为画幅较大，差别亦被放大了。比如Rollei6008跟ALPA，同时中画幅，但是成像特点截然相反，镜头镀膜虽有影响，但是占很小部分，大的因素还是因为机身结构，禄来和哈苏，可以说是在使用便利性和质素上的无奈平衡，禄来擅长中近景，广角最广就到 40mm端，哈苏则为广角专门搞了个SWC，没有反光板，实际上也是改短了法兰距离，因此造就了一代神镜carl zeiss T*38mm。理论上哈苏禄来都不是广角利器，但是因其取景等各方面的便利性得到比大画幅更广泛的使用。

d.  ALPA及大画幅。有一段时间搞不明白同属于中画幅的ALPA跟禄来为什么在成像上有那么大的差距（除去焦距和镜头镀膜因素），后来从相机结构去分析，觉得ALPA应该更接近于大画幅的结构，只不过用了中画幅的底片罢了，而禄来哈苏更接近于超画幅单反。ALPA的镜头本身就带有改变机身法兰焦距的镜头座，广角的镜头座是最薄的，机身法兰焦距最短，从而获得大景深，因此也消解了合焦的问题，ALPA的特长领域也就限定在广角范围内。ALPA的超广角镜头因为超短的法兰焦距，在成像的四周形成不可避免的暗角，但是镜头本身的高质素保证了色彩和反差，即使有暗角也不那么破坏质素，而且暗角本身也可以通过滤镜解决。总而言之，即便是禄来的40mm广角和ALPA的48mm广角都是出自施奈德之手，仅仅是8mm的焦距之差和镀膜的差别，在各自的成像风格上迥然相异，归结起来是因机身结构，也就是法兰焦距而决定的。

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关键是楼主在表述时省了许多该说的，如：
2a，尼康镜头法兰距离大于佳能机身法兰距离；
2b，佳能镜头法兰距离小于尼康机身法兰距离；
如果标题就是关于镜头改口，还好让人理解。

跟楼主说的意思没有很大区别啊，一件事不同表述。

楼主偷换概念的手法很高明，能绕糊涂很多人；
ALPA与120单反的镜头结构不同，一个是彪刚结构用于直接取景，如哈苏903也是；另一个是迪斯塔刚结构，也就是反远摄结构，出来的效果当然不同；
一台相机的法兰距离是固定的，也不会大于机身；只是在设计时考虑反光镜腔室的结构而决定，佳能的距离较短，尼康、徕卡R、康泰时的较长，哪家镜头在设计时也没有考虑到可以转接到别家机身上，除了42mm口径外，胶片时代没有多少人玩转接，珍惜胶卷而已，数码时代按快门不算钱，就有了玩转接，其实也就是玩，而且是全手动，每一张都要开收光圈，手动对焦，真拿它干活，您就歇菜吧。

原来法兰焦距有两个概念的！！！

好文！

学习了  ：）