李双江：大学时，有位同学引用某评论说：“李双江的声音有黄金般的光泽”。当时对这个评价很不以为然。现在想来，都是收音机害的。现在我要说，那时的李双江，其声音确实有黄金般灿烂的光泽。代表作很多：“草原之夜”，“船工号子”，“我爱五指山，我爱万泉河”，“红星照我去战斗”，“再见吧妈妈”。要说以声传情、细节处理，我觉得无人能出其右。细细听每一个小细节，心随之颤动。后来嗓子倒仓了，可惜。
吴雁泽：声音条件应是同龄人最好的，声音清亮，穿透力极强。代表作“草原上升起不落的太阳”。好像没听到别人有谁还唱过这首歌，即便李白也有“崔颢题诗在上头”的无奈啊。绝唱。现在偶尔出来露露，我敢赌都是原唱。为什么竟怀疑可能假唱？嗓音太好了！
施鸿鄂：嗓音一听就是美声的嗓子。传唱的不多，一首“满江红”，听上去不是岳飞在怒发冲冠，而是后人在充满沧桑地平静但时而激动地再叙※※。当唱到“三十功名尘与土、八千里路云和月”一句，声音马上由激越转为辽远，听者立即随之感觉仿佛与岳飞一起在回首前尘往事。感染力强。
胡松华：非蒙古人唱长调的唯一一人吧，满人和蒙古族人有相融的血液？同蒙古人就不要比了，那种通过血液传承的东西外人是无法学的。

李双江，吴雁泽。在我每每听来都是激动。
红星照我去战斗，听过那么多版本还是李双江的最好听。
草原之夜，我爱五指山，船工号子，驼铃。。。

吴雁泽的 汾河流水哗啦啦，清江放排，月光如水，我从山里回来，在那遥远的地方，草原上升起不落的太阳。
声音有一种独特的味道，感觉他唱歌能够信手拈来。高音部分独特的声线听着让人 陶醉。

这话同样适用于李光曦。

老一辈的歌唱家就别要求他们的演唱技巧，少有十分说得过去的。

大部分听众也就是听那么一个回忆而已。

我听过蒋大为的现场，老了，，气息提不上来了。

怎么没人说李光曦呢。
李双江的嗓子其实没什么好，演唱技巧更是一般，要不也不会把嗓子唱废了。

老一代民歌男高音里，吴雁泽和蒋大为的嗓子保护的最好，两人还有登台唱的实力。
李双江是在八十年代初唱坏了嗓子，七十年代及以前的演唱音调高，嗓门大。吴雁泽的民歌韵味足。

老一代民歌男高音里，吴雁泽和蒋大为的嗓子保护的最好，两人还有登台真唱的实力。
李双江是在八十年代初唱坏了嗓子，七十年代及以前的演唱太强了。

要注意版本——这是国内录音制品的死穴。

国外录音制品，均注明录音时间和地点，国内你就必须冒险。同样LZ说的几位，年轻时候的录音非常出色，可老年，出于一些原因，已经无法入耳了。举例：吴雁泽的《再见了，大别山》，原先的录音，那是声情并茂，百听不厌；后来有个录音，居然电声伴奏，速度加快，无法听了；还有个原因是年岁大了，声音不行了，不知道是什么原因，国内声乐家的艺术生命不长。

[gauk 编辑于 2010-07-08 13:09]

胡松华的《五朵金花》插曲和交响乐《智取威虎山》-1974很棒。

吴雁泽的嗓音还是不错的，可惜不用心唱，听他那几首电子乐器伴奏的民歌，太垃圾了。

老帕和斯苔芳诺，两位意大利男高音。

蒋大为是收音机过渡到电视时期的人物。天赋条件太好了，气息非常流畅。
刚刚结束的央视青歌赛，民族唱法的男歌手寥寥无几，真是奇怪。是教育的问题？

蒋大为呢

只有帕瓦罗蒂和李双江这两个人的高音能让我觉得热血沸腾，其他人的高音只是激动一下而已。