无聊的标题党又来了。

俺首先想到了那句“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙..."

惭愧哟，老兄这些唱片我都没听过。谈到皮亚佐拉，推波助澜的非吉东·克莱默莫属。对此我们要保持宽容的态度。原谅他而不是跟着喝彩。貌似克莱默早已及时收手，回到正统音乐范畴。是滴，我认为皮亚佐拉探戈不是正统音乐。虽然不能说他是糟糕的音乐。12年前我就跟风弄了一张克莱默和手风琴联袂出的皮亚佐拉探戈。那时国内CD引进也很迅速，普罗艺术推出了中文版包装，便宜且质量上乘。但是克莱默幸亏有巴赫小无和莫扎特小协垫底，否则江湖遭遇比马友友好不到哪里去哟。

反对，克莱默就是正面例子，他的皮亚佐拉系列可比马友友的多多了

Hilliard Ensemble跟Jan Garbarek的合作也是成功的范例，shakti也是印度古典音乐与爵士乐结合的最佳组合，跨界不一定等于俗，一样考验当事人的修养和品味 本帖最后由 南瓜马车 于 2012-4-12 02:32 编辑

以前经常在杂志和网上听人抱怨，某某又堕落了，搞跨界音乐去了。比如大名鼎鼎的马友友。古典音乐迷大多是很清高的。马友友一会儿给电影音乐演奏，奏完《卧虎藏龙》奏《艺妓回忆录》，还嫌不过瘾，干脆跟莫里康尼合作出电影音乐专辑。还嫌不过瘾，还趁着皮亚佐拉死后被炒作，录什么大提琴阿根廷探戈，还嫌不过瘾，又组织搞什么丝绸之路项目，这些统统是他在古典音乐方面江郎才尽的证据。还是王健好哟。多年里埋着头研究巴赫海顿勃拉姆斯。 本帖最后由 jdai 于 2012-4-12 01:32 编辑

芮妮·弗莱明长得有点像以前的好莱坞甜姐儿梅格·瑞恩（跟汤姆·汉克斯合演《西雅图不眠夜》的那个），是唱得好的女高音里最漂亮的，也是漂亮的女高音里唱得最好的。像我这种听多了经典名曲以至于最后找不到新鲜感只好经常关注偶像明星的无聊之人，对于弗莱明这样的大腕儿的新唱片自然是相当在意。她前几年出的理查施特劳斯歌剧唱片曾令我击节赞赏。我认为她录的独幕歌剧《幻想曲》是史上最佳，而能把历来鲜有人问津的《达芙妮》推上舞台和唱片，也是有胆有识。——在这个古典音乐迅速衰亡的年代，不怕亏钱不怕砸牌子，逆流而上，真乃难得。

古典音乐大腕儿出跨界唱片，已有多年※※。不想出跨界唱片的歌手不是好将军。这既有唱片公司的生意经，也有音乐家本身意图将古典音乐与流行音乐嫁接的雄心。但其实跨界音乐是个逻辑上颇矛盾的玩意儿。因为所有跨界，都是古典音乐家向流行音乐投怀送抱，而绝没有流行音乐歌手来古典音乐界客串玩一把的。古典音乐家演唱流行音乐，原本是想凭自己的偶像魅力吸引更多听众，促进唱片销量，进而神不知鬼不觉把更多菜鸟平民被改造成古典乐迷。殊不知，古典音乐的偶像明星的知名度仅限于古典乐迷圈内，流行音乐迷多半闻所未闻并不放在心上。另一方面，对古典乐迷来说，其实不是因为有了跨界音乐才喜欢上这些大腕儿的。

跨界音乐很多都是冒险之举。无论在艺术上还是在商业上。脚踩两只船，弄得不好就是鸡飞蛋打两头落空。商场跟情场其实有很多共同之处。聪明反被聪明误。 本帖最后由 jdai 于 2012-4-12 01:24 编辑

谢谢支持。

在※※※※※※※上可以找到无数芮妮·弗莱明的MV，可惜贴不过来。国内网站上可以找到关于《Dark Hope》（黑暗中的希望）的一段采访，如下链接。大意是，美国有音乐人想做一张别开生面的摇滚乐，而且想找专业的美声歌手来唱。于是联络弗莱明。弗莱明听了他们的异想天开没有立刻表态，把歌曲小样带回家继续琢磨，结果她的两个宝贝丫头却对这种音乐大为赞赏，于是就有了这张唱片。年轻人就是思想开放。小姑娘宁愿老妈上台唱摇滚乐也不要歌剧。虽然她们老妈唱摇滚乐未必能挣到像现在这么多钱。

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其实弗莱明的本行是唱古典大歌剧的。她在古典音乐界的名闻遐迩全靠这个。如下面这段《茶花女》咏叹调。听听看，跟楼下那首判若两人吧？唱歌剧是女高音，唱摇滚乐就成了女中音。也不知哪个嗓音是纯天然的。对多数人来说，估计是摇滚乐可能性大些。但也不好肯定。譬如菜花甜妈的美声嗓子是纯天然的。

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从网上也可找到这张CD的主打歌曲MV。虽然音效远不够hifi，大体听听也能做做广告吧。
这张唱片是2010年的出品，还不算太老。

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沙发兼支持，呵呵！

事关最近收进一张CD如下图。芮妮·弗莱明是当今首屈一指的美国女高音。但这张唱片从封套到曲目都颇古怪，于是好奇买下。回来一听，哇哦，摇滚乐。