接下来是一只安琴
Angenieux P4 150mm F2.7 本帖最后由 9th 于 2015-12-21 06:22 编辑

Cooke Speed Panchro II 32mm T2.3

这支镜跟SP50设计相同 不过只能用在半幅上
Cooke Speed Panchro II 32mm T2.3

来两只电影头吧。
Cooke Speed Panchro II 32mm T2.3 本帖最后由 9th 于 2015-12-20 13:07 编辑

Canon LTM Serenar 50mm F1.8

Canon LTM Serenar 50mm F1.8

看看黑白的效果
Canon LTM Serenar 50mm F1.8

继续...
Canon LTM Serenar 50mm F1.8

Canon LTM Serenar 50mm F1.8

Canon LTM Serenar 50mm F1.8

螺口Canon Serenar 50mm F1.8镜头，一只六十多岁的老头，在浩瀚镜海中属于毫不起眼的货色，没有Sonnar传奇，没有Summicron经典，甚至跟同时期同规格的尼康镜头比起来，名头上也逊色不少。然而，当我看到它实际的拍摄结果后，却不由得对这支镜头刮目相看。到网上查查，原来这支镜头的设计在佳能的※※上有非常重要的地位，为后来的大光圈镜头提供了设计思路。说到成像，它的细节表现丰富，层次过度柔和，色彩内敛而不张扬。再加上相对出色的手感和平易近人的价格，在手动头尤其是旁轴头里绝对属于高性价比实用派。
Canon LTM Serenar 50mm F1.8 本帖最后由 9th 于 2015-12-12 13:20 编辑

又一年的忙碌快到末尾，片子拍的不多，不过还是整理一下贴在这里，留个印记。
接着上文，先用一只佳能L39镜头作热身。

Canon LTM 100mm F2

Canon LTM 100mm F2 本帖最后由 9th 于 2015-3-8 10:06 编辑

这只双高斯设计的镜头表现中规中矩，除了抗耀比较差，各方面都很均衡。
Canon LTM 100mm F2

今天出场的是一只佳能设计制造的旁轴镜头100mm F2。
很多做照相器材的厂商都以光学起步，比如蔡司和徕卡一开始都是显微镜制造商，尼康的前身是Nippon Kogaku（日本光学），宾得的前身是Asahi Kogaku（旭光学）。佳能则不同，他们在上世纪三十年代成立时就以廉价仿制徕卡相机为目的。当他们试制成功自己的徕卡罗口相机时，由于没有光学产能，相机的光学部件，包括取景测距机构以及交换镜头，全部靠尼康生产供应。这样的组合在日本本土取得了不小的成功，而佳能也于1948年终于用自家生产的Serena镜头摆脱了对尼康的依赖。从那以后，佳能镜头日渐成熟，到五十年代末已经可以跟尼康分庭抗礼。1961年推出的0.95超大光圈镜头为那个时代的光圈竞赛画上了句号。1971年，伴随着F1的推出，佳能正式进入专业市场。相配套的，他们通过对非球面，消色差等高级技术的研究和使用，塑造了一批指标突出性能优异的手动镜头。而在从七十年代后期，佳能在自动化和电子化方面的领先更是为他们日后一举超越尼康成为摄影第一品牌奠定了基础。

谢谢Jeffo老兄贴图，DFP的过渡真柔和。经常看到老兄的各种珍稀老镜，可以开个博物馆了。还望多光临分享。

学习了
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Share one photo by this Taylor Hobson Cooke Deep Field Panchro 100mm f2.5 Foton on S2's performance.

Taylor Hobson Cooke Deep Field Panchro 100mm f2.5 Foto + S2 (1 of 131) by Thank you for over 1 million views: old lens, on Flickr

Taylor Hobson Cooke Deep Field Panchro 100mm f2.5 Foton + S2 (12 of 42) by Thank you for over 1 million views: old lens, on Flickr

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Leica Summilux-AA 35mm f1.4 + MM-203 by Thank you for over 1 million views: old lens, on Flickr

同意，手动头既然是个玩，那么风格不同，甚至由于特定的缺陷而显得难以驾驭的老镜头更有乐趣。其实日头的光学素质也不差，但大多数风格比较单调，缺乏个性。这也可以理解，因为德头法头主要是五六十年代甚至战前的产品，那个时候设计师的发挥余地比较大。而日头盛行的七八十年代随着电脑设计的成熟，镜头风格趋于统一。

怀旧经典还是德、法、美等老手动镜头。

好贴 学习了 楼主继续！

Nikon 5cm F1.5

很容易出现焦外二线性的情况下表现相对也很好
Nikon 5cm F1.5

场曲是松纳结构的通病，尤其在视角较广的50mm焦段，不过中心的成像能力和柔和的虚化在当时已经是非常优秀了。
Nikon 5cm F1.5

用这只镜拍的不多，大概看看它的效果吧。
Nikon 5cm F1.5 本帖最后由 9th 于 2015-3-1 08:05 编辑

今天聊聊尼康，究竟是什么镜头成就了尼康这个品牌呢？揭晓之前先介绍一下当时的※※背景。
在上个世纪三四十年代，电视还未普及，互联网，摄影论坛自是无从提起。大众了解世界的媒体主要以广播报刊为主。而随着徕卡相机的诞生和应用，新闻摄影依靠图文并茂的故事性开始广泛流行起来。而杂志以其精良的制作成为了视觉媒体的主要载体。在这样的背景下，时代新闻集团旗下的生活周刊（LIFE）作为美国最流行的新闻摄影杂志，成为很多家庭的必订刊物，在1940到1970年代之间曾经一度代表着大众对于摄影的评判标准。与此同时，该杂志也成为了许多知名新闻摄影师和纪实名作的温床。大卫邓肯(David D. Duncan)就是其中最著名的战地摄影师之一。
1950年，朝鲜战争爆发，邓肯前往做战地新闻摄影。而在启程之前，正好有一位来自日本的摄影师用尼康的8.5cm F2（旁轴镜）给他拍了一幅肖像。那个时候，新闻摄影师的主要工具当然是徕卡蔡司这样便携耐用的高品质德国制造。尼康佳能等日本厂商虽然仿制德国相机小有成就，但名气也仅限于日本本土，在更大的全球市场上只是无名小卒而已。所以当邓肯看到这支尼康镜头时，只是不以为然的说了一句“Japenese Sonnar?”（日本松纳？）。
然而，过了不久，当邓肯看到那位日本摄影师放大出来的肖像照片时，对影相的画质相当惊讶，随即要求前往尼康总部一探究竟。
就这样，邓肯一行在前往朝鲜战场的途中取道东京，造访了尼康的镜头制造车间。在当时尼康的总裁陪同下，他们一起参观了尼康镜头的生产制造过程，并当场在投影机上比较了德国镜头跟尼康镜头的成像质量。
结果，从尼康出来，邓肯先生的摄影包里多了两支尼克尔镜头，一只5cm F1.5和一只13.5cm F4。而在朝鲜，装在他徕卡IIIc上的这两支镜头，成为了邓肯的主要摄影工具。
当这些照片最终在拥有巨大影响力的生活周刊上发表后，人们惊奇的发现这些高质量的照片竟然出自于日本镜头而不是德国镜头。于是人们纷纷开始把目光关注到这些同样品质优秀却性价比更好的日本器材上。而尼康更是几乎一夜成名，从此打开了美国市场。从这个角度来说，这些尼康的早期旁轴镜头可以说开启了尼康乃至整个日本相机工业成功的序幕。
5cm F1.5作为当时被邓肯选用的标准镜头，从1949年投产到1950年被光圈更大一点的5cm F1.4取代只生产了两批次800只左右，所以非常稀有罕见。它在光学设计上采用（或者是拷贝）了蔡司同规格的3组7片的松纳设计。而尼康特意把最大光圈的近景拍摄进行了最大优化，再加上Sonnar结构柔美的散景，使它成为理想的人像标准镜。邓肯最著名的一张朝鲜战争照片"Captain Francis Ike Fenton"也正是用它拍摄的半身像。 本帖最后由 9th 于 2015-3-1 07:57 编辑

下期再回到日头，上一只成就了品牌尼康的镜头 ：）

Rollei 50mm F1.8