古典音乐随意谈，二十世纪伟大的指挥家们

82578 1549

[1499 楼] zjize [泡菜] 18-12-6 16:34 八、克格尔（Herbert Kegel）赫伯特·克格尔（Herbert Kegel,1920.7.29—1990.11.20）前东德著名指挥家，出生在德国的德累斯顿。曾师从著名指挥大师卡尔·伯姆学习，长期担任莱比锡广播交响乐团和德累斯顿爱乐乐团的首席指挥。 Kegel 1980到1989年期间经常到日本访问。其间指挥过日本NHK交响乐团、大阪爱乐乐团、东京爱乐乐团、名古屋爱乐乐团、日本爱乐乐团、东京城市交响乐团等等——这也是现在日本成为在德国之外东德指挥知音最多国家的原因。同时，经过他们这些顶级的大师训练，日本交响乐团也获得了长足的发展。克格尔是莱比锡指挥学派的杰出代表之一，他指挥的作品范围广阔，除了擅长古典音乐外，还积极推广现代音乐。他在Deutsche scsallplatten公司留下大量录音（其中贝多芬交响曲全集、布里顿的“战争安魂曲”等录音是其代表作）。 Kegel 的要求很高，对自己与他人都是如此，固执的怪脾气使得他很难与人相处，这也包括了三次失败的婚姻。排练时他常常失去耐性，对团员大吼大叫，并冒出些侮辱的字眼。他无法忍受心目中的完美诠释与乐团的现实表现相差太远。 1990年，两德统一后，他深感“绝望”，于次年冬天自杀。
[1498 楼] zjize [泡菜] 18-12-5 18:28 七、克纳佩兹布什（Hans Knappertsbusch）汉斯·克纳佩兹布什（Hans Knappertsbusch，1888-1965）生于德国的艾尔伯非尔德。1911年于曼海姆首次上台指挥，翌年参加荷兰瓦格纳音乐节指挥演出。1922年他接替瓦尔特擢升为慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院终身指挥，在这里他开始以指挥瓦格纳、斯特劳斯和莫札特而崭露才华。他对纳粹恨之入骨，坚决不加入纳粹党，导致他因※※※的口授旨意而告退休。侨居维也纳后，他常在维也纳国家歌剧院及维也纳爱乐的音乐会上指挥。但是纳粹吞并奥地利后，他再次被迫放弃演出，在欧洲的几个非※※※国家作客席指挥。战后他重返德国，不久便建立了自己在贝多芬、布拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳和斯特劳斯作品表现上的稳固地位。1951年他于拜鲁依特演出的《帕西法尔》有口皆碑，成为传奇轶闻。虽然他对战后的许多演出很不满意，但仍继续在拜鲁依特指挥。1954年他重新被任命为慕尼黑歌剧院指挥，但是整整一年他都缺席以※※市政当局拖延重修国家剧院。米兰及巴黎上演瓦格纳时，都曾请他客席指挥。克纳佩兹布什不喜欢排练，也水远不会因录音而特别讲求准确性。Decca公司的录音师库尔绍在《铃声回响》一书中讲了个故事，说克纳佩兹布许有次正在录制斯特劳斯的一首圆舞曲时，跟平常一样没经过排练。一个乐句多次反复之后，有一半人照谱子继续接了下去，另外一半人居然忘了谱子继续反复，结果有四个小节乱了。录好后，他大声问库尔绍：“这个带子行了吧？我们不必重来一遍了，是不是？”库尔绍告诉他实况，他说：“嘘…，小声点！你以为别人知道？”。说来也怪，他在录音室里做的唱片几乎都是成功之作，但最佳唱片还是1951年在拜鲁依特演出的《帕西法尔》，由Decca录音师录下排练及现场演出实况。按罗森塔尔的权威说法，大众普遍认为这次演出是本世纪最优美的，唱片就是最有力的证明。它捕捉住这次饱富魔力的演出，且一直成为瓦格纳歌剧的最佳唱片之一。克纳佩兹布什于1962年和1963年仍在拜鲁依特演出《帕西法尔》，由Philips分别录制。虽然音效较佳，但仍无法与第一张媲美。克纳佩兹布什是一名指挥大师，其真正才华在歌剧院上能充分发挥。只要他在乐池里一出现，剧院的气氛马上象触了电一般激动起来。
[1497 楼] zjize [泡菜] 18-12-4 16:21 五、君特·旺德（Gunter Wand）君特·旺德（Gunter Wand 1912.1.7-2002年2月14日），出生于德国乌帕塔尔市。旺德早年曾在德国科隆等地的音乐学院求学，1939年到1944年，他担任了迪特莫尔德和科隆的一些乐团的指挥。 1944年和1945年连续两年，他指挥了萨尔斯堡的莫扎特乐团。1945年，旺德就任科隆歌剧院的音乐总监，并担任这一职务长达30年之久。在他的精心调教下，科隆歌剧院及其乐团成为了德国首屈一指的歌剧院和乐团之一。 1974年，歌剧院将终身指挥这一头衔颁给旺德，但指挥家却在担任了波恩交响乐团的首席客座指挥之后将这一职务辞去。　 1982年，旺德执棒北德意志广播交响乐团（NDR Sinfonieorchester）。年届70的指挥大师，在这一位置上，兢兢业业，老而弥坚，创造出其指挥生涯的又一座高峰。在八十年代，他指挥乐团录制了贝多芬，勃拉姆斯，布鲁克纳的交响曲全集，被奉为典范。1991年，当旺德离开NDR的时候，乐团将乐团荣誉主席授予了他。1996年起，已经年逾八十的旺德开始定期指挥柏林广播交响乐团举行音乐会。 2002 年2月15日，旺德老人在位于瑞士伯尔尼附近的一个小村庄的家中去世，终年90岁。　　旺德淡泊名利，甘守“清贫”，绝少在音乐会以外的社交场合露面。凭藉他的实力，他应该可以获得比现在得到的更高的声誉，但他的甘于淡泊，谨言慎行和对音乐的奉献精神，却使他无论是在艺术上还是人格上都无愧“伟大” 二字。　　君特·旺德是少数能跨到21世纪的德奥系老牌指挥家，在他近70年的指挥生涯里，以指挥贝多芬，勃拉姆斯，布鲁克纳等德奥作曲家的作品而享有盛誉。旺德对德奥音乐的重量感是架构在流动性的音乐行进上，在稳健中散发处处精妙，音乐不会流于死板或沉闷，这种特点能够使得他在众指挥家之间走出一股独特的风格。旺德是二十世纪第一位指挥时动用作曲者原手稿、以追求音乐原貌的指挥家，如果从他最近发行的几张布鲁克纳里可以发现，他尽量会保持乐曲原本应有的韵味，不会添加太多喧渲染；再者，旺德对德奥音乐的厚重感是构筑在律动性的音乐行进上，而非拼贴式的音符上，猛然听之，他的音乐也充满着坚实的德奥风格，然而异于其他德奥音乐大师之处，是他不会在音乐里硬是塞满过度的张力。换言之，他在稳健中散发处处精妙，音乐不会流于呆板或沉闷。
[1496 楼] zjize [泡菜] 18-12-4 16:15 六、约胡姆（Eugen Jochum）欧根·约胡姆（Eugen Jochum，1902.11.1－1987.3.26），生于巴伐利亚，逝于慕尼黑。他的父亲是一个优秀的管风琴家，还是当地的一个合唱团的团长。约胡姆兄弟几个都从小学习音乐，后来，除了他成为世界著名的指挥大师以外，他的哥哥奥托.约胡姆也成了一位具有世界影响的作曲家，而他的弟弟乔治.路德维希.约胡姆则当上了杜伊斯堡音乐学院的院长，并且也是一位很有成就的指挥家。一步一个脚印的德国指挥家约胡姆从小镇的歌剧院开始起步，很快就与各大名团建立了持久的联系。约胡姆经常被看做一个神圣的人（他也是一位虔诚的※※），他不是被扔进“大师序列”中的一位。然而他对乐队的控制和他的人缘从没有被质疑过。在众多作曲家中，在他喜爱的布鲁克纳之外，他也十分出色，有着用交响乐团来作画的天赋。一个主要的人物，毫无疑问。胡姆曾在自己指挥艺术最为成熟的时期里，广泛地参加了世界性的众多音乐活动，大约从50年代以后，他便经常活跃在国际音乐舞台上，他曾在许多著名的音乐节中担任指挥，也曾访问过美国和加拿大等美洲国家以及日本这样的亚洲国家，并和这些国家中的著名乐团一起举行了很多出色的音乐会。此外，他与伦敦爱乐乐团之间保持了多年良好的合作关系，作为客席指挥，他与这个乐团合作录制了很多极有价值的唱片。约胡姆是一位风格纯正，修养深邃的老指挥大师，这已是如今人们所一致公认的评价，他的朴实、端正和深奥的艺术风格，的确是一种具有持久生命力的艺术风格，当今天人们已经厌恶了那种靠一时激情和哗众取宠来取悦听众的浮浅风格后，反过来再回顾和领略一下约胡姆那货真价实的艺术风格，便更加觉得它是那样的精致、珍贵和具有永久意义了。
[1495 楼] zjize [泡菜] 18-12-1 21:53 四、卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber）卡洛斯·克莱伯（1930.7.3—2004.7.13），生于德国柏林，指挥家埃里希?克莱伯之子。小克莱伯的指挥才能在1956年老克莱伯去世后很快被人们认识。他先后在杜塞尔多夫的莱茵德意志剧院、斯图加特的沃特堡国家剧院、慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院以及维也纳国家歌剧院工作。但是从1973年开始他就没有担任过常任的指挥职务，只担任客座指挥。作为一个有世界声望的指挥家，小克莱伯实际的演出曲目十分有限。他指挥的歌剧只有十多部作品，没有莫扎特的作品，瓦格纳的只有过《特里斯坦和伊索尔德》，威尔第的仅有《茶花女》和《奥赛罗》。1975年录制的贝多芬《第五交响曲》给小克莱伯带来了世界范围的声望。小克莱伯永远不宣布他将要指挥什么，直到他到达排练现场前。乐团的日程表，只是简单地写明：节目正在安排中。在此之上，他要求音乐方面的绝对权力。他不仅会命令与他合作的所有人，而且如果事情不按照他的路数走，可能会马上离开。小克莱伯只在他喜欢的时候指挥。他从来不接受采访，并禁止与其合作的公司出版他的传记信息。小克莱伯对新闻媒体的沉默和蔑视的原因在于，他对把自己与父亲对比表示反感。与卡拉扬这样的指挥不同，小克莱伯对于自己在公众面前演出魅力的多寡并不太关心。卡洛斯·克莱伯指挥，比托斯卡尼尼要富有灵气，比富特文格勒要严整，比卡拉扬要丰厚。克莱伯的指挥有力、新鲜、深刻、流畅、富于激情、具有生动的现代感。卡·克莱伯的指挥风格和特点确实是值得大书一番的，总的来说，他是一位非常富有修养的指挥家，他在指挥时，思路清晰敏捷，动作潇洒自如，不但有着极高的准确性和深刻性，而且还带有着一些轻松幽默的气质和自然的意境，而且还带有着一些轻松幽默的气质和自然的意境，他在指挥时能够很好地把握住理智与情感之间的关系，使之能够得到十分恰到好处的结合。他指挥的音乐，人们能够从中感觉到如同大海一般的宽大和宏大的气势以及强烈而辉煌的色彩。他特别注意音乐的线条进行和色彩变化，对于莫扎特以来的古典主义作曲家的作品，他非常强调抒情性的体现与处理，使之被表现的极为清晰、温和、自然和流畅。而对于贝多芬和勃拉姆斯等人的作品，他则不放过每一细小的环节，使之得到极其精确和细腻的处理。有人曾经说过：“卡·克莱伯指挥的音乐每一个音符都充满着活力，使听众能够从音乐中感到一种坚实的力量。” 他的贝四、贝五、贝七、勃四等录音确实堪称唱片中经典的经典！
[1494 楼] zjize [泡菜] 18-11-30 13:45 三、克伦佩勒（Otto Klemperer）奥托·克伦佩勒（Otto Klemperer,1885.5.14—1973.7.6）出生在德国的布雷斯劳犹太家庭，公认是20世纪最伟大的指挥家之一。长久以来被认为是指挥贝多芬、勃拉姆斯和布鲁克纳作品最顶尖的诠释者之一。 1906年，克列姆佩勒在布拉格首次登台指挥，后被著名作曲家、指挥家马勒看中，第二年，经过马勒的鼎力推荐，他正式担任了布拉格德意志歌剧院的常任指挥。他毕生命途多舛，祸不单行，受尽苦难。1930年代期间曾遭纳粹迫害被迫逐出德国，尔后颠沛于奥地利、瑞士、美国等地，再加上罹患脑瘤、循环性精神病，其前半生可谓备尝艰辛。1933年在他被纳粹驱逐前不久，在莱比锡格万特豪斯乐团排练时，不慎跌倒，头部严重撞伤，留下后遗症，曾一度离开乐坛；1939年他进行脑瘤切除手术，导致半身瘫痪，暂停指挥活动；1951年蒙特利尔机场飞机失事，他右腿严重骨折，4年康复后，坐轮椅指挥；1958年一场火灾，他全身严重灼伤，几乎没命.真是灾难连连，恶运当头。令人敬佩的是，他却以惊人的毅力战胜了一切的不幸，重新站立在指挥台上。二战期期间，他一直居住在美国，并加入美国国籍。 1952年克伦佩勒来到伦敦，让这位音乐老人大显身手的是由EMI莱格(W.Legge)创建的爱乐乐团，在此展开了他指挥生涯的新的一页，莱格促使他与EMI签约并录制了大量的优质唱片，唱片给他带来了名声，晚年终于跻身本世纪最杰出的指挥大师的行列，历尽波折，不屈不挠，令人敬仰。 1973年7月6日，克伦佩勒病逝于瑞士苏黎世，终年88岁。对原谱的完全忠实与钻研是克伦佩勒处理任何作品的基础，而谨慎的速度处理，着重乐团各声部间的清晰与平衡，乐曲速度明确的掌握，而使音乐显现出一种坚毅、感人至深的魄力。其中贝多芬的第三、第五、第六以及第七交响曲皆代表他至高的成就之一，第五诠释上的精辟，令人震撼的见解，显示克伦佩勒处于颠峰时期；第七速度偏快，所呈现的张力更振奋、激昂，句法亦锻炼得更为精粹。　　克伦佩勒强调作品的结构完整，演出骨架宏大，坚如磐石，将坚定的意志力彻底地贯注在音乐中。因此结构严谨、重视精神内涵的德奥曲目，一直都是克伦佩勒的拿手好戏。尤其是晚年诠释的贝多芬交响曲，多为后人称道不已。
[1493 楼] zjize [泡菜] 18-11-28 22:49 qsy 发表于 2018-11-28 08:44 她是指挥大师普列文年轻的太太已经离了吧，又单身了
[1492 楼] zjize [泡菜] 18-11-28 22:45 流星叔叔发表于 2018-11-28 09:22 很久没买新唱片了。找了一下家里，收藏的富特文格勒指挥的贝多芬第九就有四个不同版本。要按精准年份日期找录音的，指挥家当中怕也没谁了... 只听过两个版本的富氏贝九，诠释真没得说，就是音效略差了点。可惜他没有多活几年！
[1491 楼] zjize [泡菜] 18-11-28 22:10 二、布鲁诺.瓦尔特（Bruno·Walter）布鲁诺·瓦尔特（Bruno·Walter，1876.9.15－1962.2.17）生于德国柏林一个犹太中产阶级家庭。1901-1907年他与马勒一同工作，为他成为20世纪最重要的马勒诠释者之一奠定了基础。1933年后，因受纳粹迫害而离德去奥、法；1939年到其去世定居美国的22年，达到了他艺术成就的最高峰。瓦尔特的指挥风格柔和优美，将管弦乐的各声部都处理得富于歌唱性；他继承和发展了德国的指挥传统，被誉为“莫扎特专家”。他特别擅长于指挥贝多芬、勃拉姆斯、马勒的作品，他是马勒第九交响曲和大地之歌首演指挥者。通过他与哥伦比亚交响乐团合作录制的立体声唱片我们了解到50年代中期后他的演绎风格发生了一些变化，在内敛、典雅、流畅、松弛、舒缓、细腻和富有亲和力的整体外观下使音流在运动过程中折射出不同的表情、色调、气质和质感，在保持整体性前提下使不同乐句（段）自然形成各自的音响内核与和声效果。他对音乐的诠释具有持久的说服力和感染力。他擅长指挥莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳和马勒的作品。他是马勒音乐的痴迷者和推广者。除了是马勒《第九交响曲》和《大地之歌》的首演者，并参与马勒《第八交响曲》首演排练（受马勒委托）外，马勒其他交响曲的首演他几乎都在场。马勒交响曲总谱付印前，都交与他修改定稿。他是马勒《第五交响曲》的备选首演者。他反对指挥夸张的体态活动和指挥动作。他指挥时好像不是依靠双手的动作，而是通过眼神和面部表情来协调整个乐队。他很重视乐队队员的情绪，并善于发现他们每个人的表演才能，从而充分调动每个演奏员的积极性。瓦尔特不仅坚持不懈地追求理想的音响，而且他有办法使乐队奏出他所追求的理想音响。他不是一位独裁者，而是一位教师，他强调完美的表演是乐队和指挥共同的成果。在指挥要求的所有要点得以保证的基础上，他留给乐队成员以自由发挥的空间，他不是通过强加的方式实现自己的理想，而是采用启发、引导、培育的方式使完美的声音从乐队成员内心自然流淌出来。布鲁诺·瓦尔特录制的马勒交响曲生涯开始于1923年（贝多芬、柏辽兹、比才），结束于1961年3月31日（莫扎特四首歌剧序曲和《共济会葬礼音乐》）。他留下了大量高水平的录音。这些录音包括马勒五部交响曲（一、二、四、五、九）、《大地之歌》、《亡儿悼歌》、贝多芬全套交响曲、勃拉姆斯全套交响曲、《德意志安魂曲》、布鲁克纳四部交响曲（四、七、八、九）、瓦格纳《女武神》（不完整）等。个人极为推崇他对贝六、勃二勃三、布四和马勒（尤其是第二）的录音，还有德沃夏克第八、第九，这几部交响曲瓦尔特的诠释都可以堪称神级。
[1490 楼] 流星叔叔 [泡菜] 18-11-28 09:22 zjize 发表于 2018-11-27 23:45 二十世纪伟大的指挥家们--德国篇一、富特文格勒（Wilhelm Furtw?ngler）如果上世纪的指挥大师论起排名来，富特文格勒是公认的第一。虽然在他之前还有一些大师，比如世纪初的马勒，在他生前作为指挥家的名号一直比作曲家要大得多。尼基什、老克莱伯、老门（门格尔伯格）……，但都由于录音唱片较少而被不少爱乐者忽略。对※※录音，小编始终是敬而远之！相当多音效真不咋的。如果说音效上能差不多接受的，富氏算最早的了。很喜欢他对贝多芬的交响的处理，贝乌三，贝五、贝九，都是最好的演诠释水准。威尔海姆·富特文格勒（Wilhelm Furtw?ngler，1886.1.25—1954.11.30），德国指挥家，作曲家，出生于柏林一个书香世家，其父亲是柏林大学的考古学教授，母亲则是一位画家。19岁即登台指挥慕尼黑爱乐演出了布鲁克纳第九。在指挥上，富特文格勒受到浪漫的彪罗和精确的尼基什的影响很大，从而揉成自己内在的、抒情的指挥独具特点。在三十年代年代，富特文格勒便被认为是当世其中一位最伟大的指挥大师。在※※※上台后，富特文格勒对其文化政策十分反感，曾公开与纳粹的‘文化卫士’对抗，如拒绝在音乐会上行纳粹 ... 很久没买新唱片了。找了一下家里，收藏的富特文格勒指挥的贝多芬第九就有四个不同版本。要按精准年份日期找录音的，指挥家当中怕也没谁了...
[1489 楼] qsy [陈年泡菜] 18-11-28 08:44 zhongjie345 发表于 2018-1-6 11:20 本人一直认为卡拉扬和穆特有非同寻常的关系，不然这种二流提琴手怎能入大指挥家的法眼。她是指挥大师普列文年轻的太太
[1488 楼] zjize [泡菜] 18-11-27 23:45 二十世纪伟大的指挥家们--德国篇一、富特文格勒（Wilhelm Furtw?ngler）如果上世纪的指挥大师论起排名来，富特文格勒是公认的第一。虽然在他之前还有一些大师，比如世纪初的马勒，在他生前作为指挥家的名号一直比作曲家要大得多。尼基什、老克莱伯、老门（门格尔伯格）……，但都由于录音唱片较少而被不少爱乐者忽略。对※※录音，小编始终是敬而远之！相当多音效真不咋的。如果说音效上能差不多接受的，富氏算最早的了。很喜欢他对贝多芬的交响的处理，贝乌三，贝五、贝九，都是最好的演诠释水准。威尔海姆·富特文格勒（Wilhelm Furtw?ngler，1886.1.25—1954.11.30），德国指挥家，作曲家，出生于柏林一个书香世家，其父亲是柏林大学的考古学教授，母亲则是一位画家。19岁即登台指挥慕尼黑爱乐演出了布鲁克纳第九。在指挥上，富特文格勒受到浪漫的彪罗和精确的尼基什的影响很大，从而揉成自己内在的、抒情的指挥独具特点。在三十年代年代，富特文格勒便被认为是当世其中一位最伟大的指挥大师。在※※※上台后，富特文格勒对其文化政策十分反感，曾公开与纳粹的‘文化卫士’对抗，如拒绝在音乐会上行纳粹举手礼等。1934年，纳粹禁止著名作曲家兴德米特的歌剧《画家马蒂斯》上演，并借此掀起一场政治狂澜；富特文格勒在此时毫不犹疑地站在兴德米特一边，并向纳粹当局表示强烈的※※；结果遭到纳粹解职，这便是著名的兴德米特事件。至1935年才慑于其巨大威望而恢复其职务，并受聘于帝国文化部。1942年为庆祝※※※生日演奏了贝多芬第九交响曲。联军后来以此反复诟病富特文格勒。但他在帝国任职期间，掩护帮助了大批犹太指挥家出国，包括瓦尔特，克莱姆佩雷尔等大师级艺术家。因此其屈身于帝国旗下目的并非为虎作伥，而是伟大的人道主义行为。而事实上，柏林爱乐乐团在战时没有一个团员被把去服兵役；而他与柏林爱乐在战时的音乐会，也成了饱受战祸之苦的柏林居民的最大安慰。作为上世纪其中一位最伟大的指挥大师，富特文格勒的影响是极为深远的。以他作代表的德国酒神指挥风格，极富浪漫主义色彩的风格，与托斯卡尼尼那客观理性、忠于原意的阿波罗式风格大大影响了后世的指挥；他演奏往往并不僵死于音符和标记本身，而是在深入的考察作品本身之后，将音符背后的音乐真意呈现出来。所以这样的演绎在顾及及原作的风格及结构上却有著更加鲜活的生命和内在统一的平衡。虽然富特文格勒的指挥技术与今日的精确风格相去甚远，但他本身有著一种难以说明的、磁石般的魔力及超人的音乐说服力，能凝聚、刺激乐团演奏出超过其本身水平的演奏。种种，均构成了他卓尔不凡、后人难以企及、模彷的独特风格。勃拉姆斯、贝多芬、布鲁克纳和瓦格纳的作品是富特文格勒的优势所在。他运用灵活的速度、节奏和力度的起伏和即兴发挥形成了他的艺术个性。 1954年的卢塞恩音乐节上的“贝9”是富特文格勒最后一次演出这部作品。1942年版的焦虑、恐慌和世界末日的景象没有了，他表现出了十足的自信。第3乐章非常慢，但丝毫没有停滞的感觉。音乐在不但的发展变化中。第1、2乐章也是如此。在最后的合唱乐章，音乐与语言最完美的结合。乐土般的安详弥漫于每一个乐句，甚至每一个音符。此时的富特文格勒他比任何时候都要兴奋，他已经摆脱了二战留给他的噩梦般记忆。 1954年9月28日-10月6日，他在维也纳为EMI灌录瓦格纳的歌剧《女武神》，这是他最后一次的指挥工作。
[1486 楼] zjize [泡菜] 18-11-27 23:31 好久没有更新这个贴子了，打算挖挖坟玩玩。感觉自己自从创办自然声后，上网发这些跟音乐相关的贴子少了不少，甚至，听音乐的时间也少了不少。赶紧努力发贴，把自己整理的关于上世纪指挥家的资料弄出来。大致以国家和地区进行整理，不过，由于欧洲那边大家经常换国籍，所以只能算个大概。资料基本上都是来源于网络，所以，内容不实、有误应该算是正常的，望大家不客气指出，加客气讨论。水平有限得很，没法一一甄别。如果有遗漏，也请不吝指出，谢谢！
[1485 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-7 13:53 zjize 发表于 2018-1-7 00:18 不太听，霍大师的唱片我收得不多。家中器材放别的都感觉还好，一放钢琴就感觉不好。大系统完美重放钢琴价格比较感人，桌面系统相对便宜。
[1484 楼] 月光摩尼 [泡菜] 18-1-7 00:49 好介绍，谢谢！本帖由安卓客户端发布
[1483 楼] zjize [泡菜] 18-1-7 00:18 zhongjie345 发表于 2018-1-6 11:36 老兄不听霍洛维茨的奏鸣曲？灵动幽默文艺的演奏手法一个和如宾斯坦齐名的钢琴家。如果说如宾斯坦大气霍洛维茨的演奏就是精美文艺谁也替代不了谁。不太听，霍大师的唱片我收得不多。家中器材放别的都感觉还好，一放钢琴就感觉不好。
[1482 楼] zjize [泡菜] 18-1-7 00:15 strawberry 发表于 2018-1-6 15:18 不论是巴赫的大无还是科达依的大无，我个人之选都是斯塔克。这俩曲子都是技术型冷静派的为上等。我也是，现在基本只听斯塔尼和弗尼埃这两张了。
[1481 楼] zjize [泡菜] 18-1-7 00:14 zhongjie345 发表于 2018-1-6 11:12 确实，楼主听的范围不大。很小很少，一直在拓展，我在隔壁有个推荐榜单，有120张左右，呵呵
[1480 楼] strawberry [禁言中] 18-1-6 17:26 zhongjie345 发表于 2018-1-6 16:50 各人口味不能强求，老马排得上号吗，只不过得到了杜普雷的神琴而已。第一，天鹅这种沙龙味的音乐不是衡量演奏的benchmark。第二，你说老马对比迈斯基排不上号？你认真的么。
[1479 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 16:50 strawberry 发表于 2018-1-6 16:30 圣桑的动物狂欢节么？麦斯基我个人受不了，youyouma都嫌腻，更别提麦斯基咯。各人口味不能强求，老马排得上号吗，只不过得到了杜普雷的神琴而已。
[1478 楼] strawberry [禁言中] 18-1-6 16:30 zhongjie345 发表于 2018-01-06 15:39 听了麦斯基的天鹅才知道大提琴可以带你进入梦幻飘逸的世界圣桑的动物狂欢节么？麦斯基我个人受不了，youyouma都嫌腻，更别提麦斯基咯。本帖由IOS客户端发布
[1477 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 15:39 strawberry 发表于 2018-1-6 15:18 不论是巴赫的大无还是科达依的大无，我个人之选都是斯塔克。这俩曲子都是技术型冷静派的为上等。听了麦斯基的天鹅才知道大提琴可以带你进入梦幻飘逸的世界
[1476 楼] strawberry [禁言中] 18-1-6 15:18 zhongjie345 发表于 2018-01-06 11:06 说到老罗我还是更喜欢他的※※，至于是谁喜欢大提琴的应该知道。不喜欢老罗那种黏糊的表现手法。不论是巴赫的大无还是科达依的大无，我个人之选都是斯塔克。这俩曲子都是技术型冷静派的为上等。本帖由IOS客户端发布
[1475 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 11:36 老兄不听霍洛维茨的奏鸣曲？灵动幽默文艺的演奏手法一个和如宾斯坦齐名的钢琴家。如果说如宾斯坦大气霍洛维茨的演奏就是精美文艺谁也替代不了谁。
[1474 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 11:29 kemmi 发表于 2014-1-28 13:59 文章好长啊！先不听《梁祝》，把这个美女献给zjize兄弟！ Hahn，SACD的，美女还是要上图的（正在听）：一位有前途的姑娘
[1473 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 11:20 llleee45 发表于 2013-11-27 09:11 卡拉扬不知道听出来没有？本人一直认为卡拉扬和穆特有非同寻常的关系，不然这种二流提琴手怎能入大指挥家的法眼。
[1472 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 11:16 随着年纪增长交响曲早基本不听了要听也只听我的祖国这类动态小旋律优美的曲目，目前以室内乐为主。
[1471 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 11:12 梦深蓝发表于 2013-10-19 09:46 我觉得50张不够。确实，楼主听的范围不大。
[1470 楼] zhongjie345 [泡菜] 18-1-6 11:06 zjize 发表于 2013-10-18 21:53 还有一个版本，老罗的，觉得他在里面有点造作。最知名的卡萨尔斯的单声道版，有机会一定要买来听一遍。虽然说很多人认为巴赫的这个曲目要资深古典爱好者才能听，但个人从来不认同。其实，他的东东优美动听，随便一个非古典乐的爱好者都会喜欢。只是，要去深究里面的什么和声啦、乐理啦，那可能才真是资深人士干的事。至于我们这种普通音乐爱好者，才不管他呢。说到老罗我还是更喜欢他的※※，至于是谁喜欢大提琴的应该知道。不喜欢老罗那种黏糊的表现手法。
[1469 楼] hf老虎鱼 [老坛泡菜] 18-1-6 10:54 zjize 发表于 2018-1-6 10:37 有进步！构图曝光都很好！你缺的是勤快，搞摄影的都是半夜去守日出，中午去等日落的加我微信群，zjize-NS，摄影家赵钢在里面。呵呵能得到长老的点赞真的不容易啊..... 好的马上加你微信....谢谢一路关注支持。