75 2 弱光下蔬菜拼蓝。

75 2远处的彩电塔，手持拍摄不容易。

152 2.8 小景致。

152 2.8 老有所乐。

欢迎多上片，多交流。

最近也进了一只，支持！

如下资料是从茶片坊上宣古直大师帖子里面照搬过来的。
电影名镜(2011-08-24 16:57:15)
标签： kinoptikangenieuxsomberthiotdallmeyerkilfitt杂谈 分类： 电影头  
1. KINOPTIK
KINOPTIK成立于1932年,主要从市电影光学镜头与其它高阶光学产品研发,当然,许多进阶的玩家都会知道KINOPTIK至今仍然受注生产相机镜头,是法国极具代表性的镜厂之一

2. ANGENIEUX
法国著名电影镜头厂,RETROFOCUS则是该镜厂轰动一时的专利,除了生厂高品质的电影相机镜之外,早期亦生产部分少数相机镜头(P. ANGENIEUX)及后期约1980年代少数的相机镜头,此外,美国NASA太空总署用的高规格光学镜头也是委托爱展能研发生产的

3. SOM BERTHIOT
同为法国名厂,发色色调承袭法国一贯的迷人浪漫风情,不过对象数量较为稀少, 此外,法国部分中片福相机(SEMFLEX)则采用该厂的镜头,二手价格不贵,绝对值得典藏

4. SOM BERTHIOT
同为法国名厂,发色色调承袭法国一贯的迷人浪漫风情,不过对象数量较为稀少, 此外,法国部分中片福相机(SEMFLEX)则采用该厂的镜头,二手价格不贵,绝对值得典藏

5. DALLMEYER
同为英国知名镜厂, 早期英国知名镜厂, 以其SUPER SIX系列最为著名, 数量极为稀少, 发色散景皆有其独到之处, 也是日本玩家争相收藏的铭镜之一

6. KILFITT
1950及60年代,德国最著名的镜厂,生产一系列高品质的电影机镜头,同时有各式转接环可供120及135片幅相机使用, 其卓越的高品质光学镜头仅生产到1980年代, 其中以KILAR及ZOOMAR最为著名, 其中几支经典镜头更有MARCO 1:1的特殊功能, 也是近年来电影镜头收藏家争先抢购的主要对象

7. CARL ZEISS
德国蔡斯铭厂, 相信这就不用多加介绍了, 其卓越出众的光学品质, 一直为德国重要科技代表, 其几项重要光学专利诸如TESSAR, PLANAR, SONNAR等, 一直广泛被各镜头制造厂使用至今, 二次大战后, 东西德分立, 蔡司也一分为二, 东德蔡司(CARL ZEISS JENA)藉由苏俄的金援重新成立,其它※※部份在此就不再多加赘述了

8. ASTRO BERLIN
成立于1931年的著名德国镜厂, 位于柏林, 其生产的镜头叫人极为印象深刻, 发色散景大异其它德国光学镜头, 但是该镜厂于1991年结束, 其Pan-Tachar系列为其经典代表

9. SCHNEIDER
德国信乃达, 相信这也是不用多加介绍的一流镜厂,德国至今最具代表性的光学公司之一,除生产高品质相机镜头外也生产许多高规格的专业电影镜头

10. KERN
ALPA玩家一定对这家瑞士镜厂一点都不陌生才是, APLA经典的KERN SWITAR MARCO 50mm f1.9这支公认最好的ALPA标准镜头, 就是委托这家境厂制造的, KERN YVAR系列的电影镜头绝对会是物超所值的上上之选

11. WOLLENSAKE
这家优良的光学公司是由一群美裔德国工程师组成,这家镜厂大家较为陌生,当然价格也较为低廉,过去该镜厂有美国来卡之称, 不过现今仅有少量镜头存留下来

12. KODAK
美国知名一流大厂, 其中EKTAR系列最负盛名, 此外,一些该厂生产的电影镜头也有极高评价

13. Bausch & Lomb
美国博士伦成立于1853年, 大家对博士伦的一般印象应该是停留在隐形眼镜, 不过这家一流的美国光学公司在第一次世界大战后开使生产高品质的电影镜头及相机镜头, 在1971年博士伦发明全球第一付隐形眼镜,也奠定其在光学科技不可替代的角色
电影镜头生产厂商众多, 这里仅举列部分镜厂供作参考, 未来会陆续放上改装实例及拍摄作例, 希冀吸引更多进阶玩家加入

电影镜头改装时需考虑以下原则
1.电影镜头可涵盖片幅大小：
一般来说，电影机片幅可分为8mm，16mm与35mm三种，所以电影机底片可分为这三类；平面摄影所使用的135底片其大小与35mm底片大小相同，虽然大小相同，但是底片诉求、设计结构与拍摄方式则不相同；通常平面摄影底片是横着拍，而电影机底片则是装在片夹里直着拍，所以，平面摄影的成像片幅大小会大于电影底片成像片幅；尽管如此，电影镜头实际可涵盖范围通常会大于其成像片幅，理由其实不难解释，电影制造厂为了制造高品质光学镜头，通常会将可涵盖范围作的比原需求片幅尺寸要来的大，目的是为了撷取※※部份较佳的光学效能而牺牲掉周边的部分；许多电影镜头涵盖范围几乎可以到6X6片幅，例如 KERN YVAR 150mm f3.3这支8mm电影镜头，其可还盖范围甚至可以COVER 6X7片幅，当然也有许多16mm的镜头无法COVER 135片幅；较为保险的做法则是找35mm电影镜头来改装则可获得较大的涵盖面积。
一般来说
ARRI 35的片幅大小约为 20.96mm x 11.33mm
Full 35 format: 22.00mm x 8.59mm
Super 16 format: 12.52mm x 7.41mm
super 35 format: 0.98inch x 0.735inch
这是一般可以COVER 35FORMAT的确实片幅数据
2.改装使用对象为何：
涵盖片幅是最基本的，即使部分16mm的电影镜头无法涵盖135全片幅，但仍可COVER现今DSLR的APS片幅，其价格也比35mm电影镜头低廉许多；这对于APS片幅的DSLR玩家而言无非是一大利多，许多16mm的电影变焦镜头，其成像品质绝对好的令人惊艳！此外，改装至SLR与RF上也有不同，一般来说，改装至SLR的电影镜头其限制条件会比RF要来的大；举例来说：ARRIFLEX STD接环的REGISTER为52mm，但是ARRI卡口的长度就长达19mm，若欲改装ARRI STD接环镜头至SLR使用，则须切除部份的卡口结构；但是75mm以下的镜头其后镜组位置常常会设计在超越接口的部分，所以部分镜头改装后无法令SLR 的反光镜正常弹起，原因则是后镜组会打到SLR的反光镜所致。虽然改装至RF镜头限制条件较少，但是RF镜头改装工序则比SLR来的复杂许多，原因是RF 测距连动装置改装不易，其所需材料对象也较SLR来的多且复杂。虽说测距连动装置改装不易，但是广角镜头则可藉由转街环转接后泛焦拍摄。电影镜头不胜其数，建议还是可以由改装成功范例下手，当然这也是最为保险的做法。
另外，在此建议改装时改装卡口可以就T MOUNT为优先考量，或者选择REGISTER较长的接口，例如：LEICA R、NIKON、M42等等；主要是这些卡口可以轻易经过转接环在转接至REGISTER较短的系统机身上使用，此外，其二手行情也较其它卡口来的高。

先列出參賽選手 ：

法國A隊代表 ：angenieux 100/2(2.5) 、angenieux 150/2.7 、angenieux 135/2.5 、angenieux 90/1.8 、angenieux 75/1.8 、angenieux 50/1.5 .
法國B隊代表：boyer 100/1.4 、boyer 60/1.4
法國F隊代表：foca 90/3.5
法國K隊代表：kinoptik 100/2 、kinoptik 150/2.5 、kinoptik 75/2 、kinoptik 50/2
法國S隊代表：som berthiot 100/3.5 、benoist berthiot 75/1.9

英國C隊代表：cooke 100/2.5 、cooke 75/2 、cooke 50/2
英國D隊代表：dallmeyer super six 101/1.9 、dallmeyer super six 83/1.9 、 dallmeyer super six 76/1.9 、dallmeyer super six 50/1.9

瑞士K隊代表：kern 150/3.3 、kern 100/2.8 、kern 75/2.8 、kern 50/1.9 (1.8)

德國A隊代表：Astro Berlin 125/2.3 、Astro Berlin 150/1.5 、 Astro Berlin 100/1.8 、 Astro Berlin 100/2.3 、 Astro Berlin 75/1.8
德國H隊代表：Hugo Meyer Plasmat 150/2.9 、Hugo Meyer Plasmat 90/1.9 、 Hugo Meyer Kino Plasmat 75/1.5
德國K隊代表：Kilfitt 150/3.5 、Kilfitt 90/2.8
德國S隊代表：Schneider 100/2 、Schneider125/2
德國Z隊代表：Planar 85/1.2 60週年 、Planar 55/1.2 100週年 、planar 85/1.4 T 、planar 85/2(T) 、Biotar 100/2

美國B隊代表：balter (super)100/2.3 、balter (super)152/2.7 、balter (super)75/2.3

1 些镜头就算你买得起顶级的  dslr + lenses 不代表你有钱买得到特别是已上這一些！
还要加上 1 点点的机遇 + 无限无限无限期天长地久的等候！就算你把双眼瞪得如龙眼也没用。

152 2.8
如何养老是个问题

还没搞明白怎么在设置中将镜头的焦段改过来，所以显示的都是85mm，哪位大师帮忙指点一下。
同事养的小盆景

今天上几张152 2.8的片子。
地面上的红酒

感谢老咸鱼大师，您的大作我总仔细拜读。

好头多磨，电影镜头毒死人，楼主来看，这里是阿鼻地狱，那里是阎罗殿，那里是断魂桥......

75 2

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      大致的行摄之路，卡片机-单反-全画幅-定焦头，这一路走来，慢慢对器材发烧，不出所料，我遇见了转接环这个器材无底洞的魔手，手中的佳能5D3开始转接徕卡R头，如醉如痴，执着于各种比较：焦段、产地、年代、镀膜、光圈，各版本传奇故事，得出了一个徕卡无弱旅的结论，茫然间又不知道该如何往下走，就在此时一位烧到大画幅的摄友寄来了一支闲置的M42-EOS转接环，潘多拉的盒子打开了-电影头，于是乎各种比较，ACDK四大家族在我内心开始厮杀，看得我双眼流泪，模糊中渐渐清晰了自己的所需-COOKE。
    各种比较各种淘，第一支COOKE老镜头入手竟然是十足的毒物：SPEED PANCHRO 75mm f2，尽管外拍的机会很少，还是镜不离手，没想到越陷越深，于是乎，决定再进一支，这一支竟然也是纯足的毒物：TELEPANCHRO 152mm f2.8。
    博览加上搜索，很少有此2支镜头的专贴，为求抛砖引玉，同时也是对电影头发烧摄友的冷水解毒，决定独立成帖。鉴于水平所限，请各位朋友轻拍，为求方便，拍摄用机均为佳能5D3，镜头也简略标为75和152，仅在其后注上当时的光圈。