buddhamio 发表于 2016-6-22 09:25
我觉得专题摄影在某种程度上遮掩了摄影师的不足，不是刚才这位摄影师。是说椅子系列。那个几乎是文献价值。

ytshan 发表于 2016-6-22 07:03
没结束就转铂钯了

斌姐 发表于 2016-6-20 18:55
分享一档最近看到的解读杉本博司作品的访谈节目，有兴趣的可看一下：

杉本博司的摄影世界

buddhamio 发表于 2016-6-17 14:00
多谢，最近去学习观摩

斌姐 发表于 2016-6-17 13:39
顺便分享一下今天看到的一条展览信息：

798see+画廊
日本大师系列作品展（深濑昌久、荒木经惟、须田一政、加纳典明、沢渡朔、濑户正人、森山大道）
展览时间：6.22－7.16

buddhamio 发表于 2016-6-16 16:03
五道营胡同东口的北京人文艺术中心有格哈德·里希特和亚历山大·克鲁格的一个小展览，里面视频资料挺多的，《来自静默时刻的讯息》，路过值得去坐一会儿。看展比较杂，这个展览跟视觉艺术有密切联系，不过也不是纯粹摄影展。一直到8.16结束。

斌姐 发表于 2016-6-16 14:36
不管工业还是先锋，能打动俺的俺都喜欢：）俺在影院看完《卡罗尔》之后的其中一个念头，就是想去找这个摄影师拍的其他片子看。

没研究哪家卖得多。几个月前看过浙江摄影出版社引进的《比尔 布兰特：影与光》，很不错。北京美术摄影出版社有出过布拉塞的《夜巴黎》，中国摄影出版社出过布列松，沃克伊文斯的画册俺不大记得是哪个出版社出的。前段中国民族摄影艺术出版社推出的《侯登科的世界》，上下两册，内容及印刷都很好，就是贵了点:$

buddhamio 发表于 2016-6-15 13:44
“拍大画幅的意义，俺觉得更多在于它的观看方式。”很受启发。

卡罗尔我看的是网上的版本，被老气的摄影打败了，头三分钟就退出了。摄影师是电影的超主角。导演说戏，第一个对象就是摄影师。男女主角那都得往后排。王家卫在这个问题上特别清醒，他的花样年华基本上就是摄影和剪辑撑起来的。而卡罗尔的摄影，也就是荷里活的电影工业标准，创新方面也没太多想法。也有电影工业体制的问题。当然《鸟人》那种伪长镜头也不能说就突破了工业制程。其实美国电影工业的那套生产方式，已经很难有什么突破。这两年觉得《都灵之马》的摄影是太棒了。

有一事请教，国内哪些出版机构卖画册比较多？深濑昌久竟然没有引进。合肥※※的书在中信+lens出了，但网上看了一下色彩和印刷，暂时没有购买欲望。

斌姐 发表于 2016-6-15 12:05
输出尺寸不同自然会带来不同的观看感受。就俺而言，看大尺寸的输出时会注意到一些以前不会注意到的细节。比如前段看莎利曼一张原作时，俺发现她拍的时候移轴了，这是看画册时不会注意到的。

顺便说说，有种观点认为，拍大画幅不做大尺寸的输出就没有意义。俺并不这样认为。虽然看杉本博司做成一米多的银盐照片，俺也觉得非常棒，不过韦斯顿的《青椒》就只是8X10的印样，一样经典。拍大画幅的意义，俺觉得更多在于它的观看方式。

至于电影，俺举个例子。去年有部片叫《卡罗尔》，赞誉一片，被认为是2015年最美的爱情。俺看了网上的版本后，完全无感。不过这部片是用超16mm胶片拍的，而且在影调上模拟的是柯达克罗姆的色彩，冲着这两点，当它在香港上映时俺去看了。

然后就是180度的逆转。在影院看真的是完全不一样：从大屏幕扑面而来的胶片颗粒感、柯达克罗姆的色彩以及环回立体音效，让俺完全溶入到影片的情境里，还不时注意到摄影师是如何利用构图表达情绪的。到最后看到落泪。

过了一段把网上的版本再翻来看时，发现又完全无感了，也是神奇。这自然也和网上版本的渣画质有非常直接的关系。

说到杉本的影像，俺觉得他的文字更多是起锦上添花的作用，他的影像本身已足以表达一切。 ...

buddhamio 发表于 2016-6-14 09:00
文字写得通透，确实是很难得的。

我还有个疑问，就是好摄影作品，大画幅看一般能带来什么样的额外收益？

最近几年一直在看各种电影。搞电影出版的朋友经常约去小西天的电影博物馆。我愿意在家看投影或者干脆就b站在线。主要是环境自主。片子好，有时也去小西天重看一遍。

最近看的是塔可夫斯基的《鏡子》。其实我觉得大屏幕回放对于重新注意电影细节，体会艺术准确性是有限的。主要还是为了听身边有个观影者指出我审美观照不到的地方，尤其是女性朋友，视角敏锐独特。

当然，摄影作品可能细节更高，比motion pics要求更多的回放面积。而我喜欢看的电影又不是高分辨率修复版。所以这么比较就不合适了。

说回喜欢的摄影师，其实深濑昌久的小图就直接抓住了我。大图必然会增加一些冲击。

杉本博司的片子，从不试图从普遍情绪抓人，这是很暗合佛法的，大师气象。

我觉得摄影和佛教哲学结合，如果海景系列是集中体现，可能也是探索的开始。期待斌姐介绍更多。而杉本博司的其他系列，比如说博物馆，建筑，尤其是博物馆系列，离开文字后剩下什么，我相当不确定（这部分的跟我很少的摄影经验有关）。

写得比较发散，感谢斌姐回复。

斌姐 发表于 2016-06-14 00:32

杉本的影像本身已说明一切，至少俺的感受是这样。在北京佩斯画廊第一次看到他的原作时的震撼，依然记忆犹新。

《直到长出青苔》俺非常...