这三张是在云南大理的喜洲一个码头，一早我来那头拍日出，天还是黑的。但马头山有了两个人在说话。

    我四处寻找拍摄角度，但空荡荡的，码头上连个船都没有，天开始见亮了。

    我回头看那个女子也背着相机，还在聊着，就问“你怎么不拍？”她说是“等日出”。

    我说现在的光线多好,要不给我做个模特，举起相机，她高兴答应了。于是我就拍了她几张剪影。

    其实这里我想说，拍摄日出一定要把握好太阳还没有出来这段光线，是最容易创造氛围的，也是最容易释放想法的。

    一定不要忽略这段时间。其实等太阳出来能表现的手法就少了。

    我把拍摄的照片给这女子看，她也挺高兴。

    使用了佳能1Dx相机，24-70镜头。

我想要光晕、圆的光圈，基本出来了。

这两张照片拍摄于内蒙额济纳，我们在沙漠上行驶，看见沙丘上的这棵小树，我要停车，远远的拍几张都不理想。

    走进它我换上了莱卡的19/2.8镜头，把光圈收到最小的F22，对着太阳拍几张。

    要想拍摄出圆的光圈一定要使用广角或超广角镜头，把光圈收到最小。

    这里的光线非常强，这只老莱卡镜头镀膜技术不如现代镜头，但还是把我想要的表现出来。

    我想要光晕、圆的光圈，基本出来了。

    拍照时遇到的难度是角度问题，由于使用广角镜必须靠近拍摄，而沙丘的高度又不够，还是没有达到最好的角度。

    使用的佳能5D-2相机。

所谓摄影的“想法”。

    说的笼统一点就是“思想有多远，艺术就有多远”。

    说的直白一点就是“摄影不是拍下你所看到的，要拍出你能想到的”。

    所想到的无外乎是能想到光影的变化，能通过画面的取舍创造一个新的“境界”，或者说是“画面”。

    写文章讲究意在笔先。拍照也有拍摄前已经头脑里固定了某种画面或光影的效果，然后通过掌握的摄影技术表现出来。

现在是洒下的是雪粒子，打在脸上很疼，很多人都躲在背风处，但这个老奶奶披上准备好的塑料布没有停止。

照片是我比较喜欢的，照片是川※※区石渠县的松格玛尼堆。

    松格玛尼堆号称世界上最古老的玛尼堆，有一千多年※※，位于扎溪卡草原深处，离县城100多公里，道路非常难走。

    但这里是※※的神圣之地，很多当地或外地※※来这里转经。

    我到这里刚好来雨了，高原上的风雨说来就来。这里的海拔超过4000米。

    现在是洒下的是雪粒子，打在脸上很疼，很多人都躲在背风处，但这个老奶奶披上准备好的塑料布没有停止。

    我也不淡定，追着她拍几张，老人的脸一直是笑着的。

    信仰啊！信仰，这一刻我觉得有信仰真的很幸福。

    可惜老人不懂汉话，我无法同她交流。最后陪着她走了好远。

    使用了索尼7R微单相机。

画面中的人物是我的中文导游阿簪。

阿簪个子不高，加上衣服的颜色和款式都不适合拍照片，我就多选一些低角度来增加她的高度。

是在越南芽庄拍摄的。

    画面中的人物是我的中文导游阿簪。

    那天早上四点她骑摩托车来接我去拍渔村和渔港，回来时路过这片沙滩，我说给她拍几张。

    就随意在沙滩上上选些景物，随便的拍了一些。

    阿簪个子不高，加上衣服的颜色和款式都不适合拍照片，我就多选一些低角度来增加她的高度。

    使用16-35镜头来夸张视角，阿簪不太会摆姿势，我就要她随意一些，然后用镜头捕捉。

    还拍了一些，阿簪觉得很喜欢，我却认草率了一些，拍的还是缺少想法。

    使用了索尼7R微单相机，镜头是16-35/镜头。

    这张照片拍摄于柬埔寨的小吴哥。

  
    柬埔寨暹粒的吴哥窟面积非常大，但要拍好一张好片也不容易。

    我在大小吴哥转了三天，基本没有太大的收获，虽然有些想法却没有办法，拍人没有模特，拍景需要光线，但景点都是天不黑就开始赶人了。

    这个照片其实是一处不大的地方，但一些古树把石头建筑都拱翻了，我好奇生命的力量，便转到后面拍照。

    突然这个和尚也过来，但后面没有什么好看的，他停留一下就回去了，我赶紧跟上去。

    面对他的背影拍了几张。

    这一张我觉得恰好是最适当的位置，最恰当的步履。

    使用索尼7R微单相机，镜头是24-240旅游头。

   这张照片是2014年拍摄于福建武夷山。

    我在当地朋友的带领下，来到一家很有名的茶厂。

    进门可以说就吓到我了，楼上楼下挂满军队高级将领到访的照片，中将以上挂墙上，少将的只能堆在墙角里。

    没有想到我军这么爱茶。

    但接下来的谈论和品茶我兴趣不大，主要是觉得自己和这里的人不在一个频道上，他们介绍情况太过于高深不懂。就把注意力集中在这个花瓶上了。

    开始用佳能单反拍几张不满意，就又掏出索尼RX1R小相机，这个相机是35/2固定焦距镜头，最近对焦0.2米，近摄非常强大。

    房间内光线很暗，随便拍了几张。

    使用了最大的F2光圈。瓶里的植物是真的。

    这相机去年用的很多，它的镜头很锐利，拍摄微距非常棒。

活在阴影中是一种无奈，生活在阳光中有时也是一种无辜。所以既要学会在黑暗中寻找光明、也要学会在阳光下寻找快乐。

这张是拍摄影友“迷路”的，也是在内蒙的额济纳。

　　沙海中他仿佛在寻找什么，探索着前行。但我发现了这束跟随了他的阳光。我的镜头跟随着他行走的步伐，一下子拍了十余张。

　　从额济纳出来到八道桥风景区时正赶上太阳冉冉升起。我和迷路分别爬上两座不同的沙丘，寻找我们的拍摄目标，寻找我们的拍摄题材。清晨的沙海很静，前一天的喧嚣和浮躁都在夜里被风沙掩埋了，除了一些早起小动物的足迹，展现给我们完全是生命的原生态。而光线在慢慢的移动，阳光正覆盖着所有的沙丘。我们四处寻找着阳光变化造就的魔幻沙影，不断地组合画面按下快门。迷路突然走下沙丘，走进了另一个“阳光”里。一下子出现了我想要的画面。

　　回来翻看这张照片却出现似乎毫不相干的“酸文人”想法：有时我们在阳光下不知道为了什么却感觉不到温暖。。。

　　摄影中不能没有阳光，但完全的阳光也会使画面失去活力。在阴与阳中寻求平衡点，才能显示出阳光的魅力。

　　生活在阴影中是一种无奈，生活在阳光中有时也是一种无辜。所以既要学会在黑暗中寻找光明、也要学会在阳光下寻找快乐。

天地间唯尊日月，不问春夏秋冬；万物中我自亦然，管他离合悲欢。

在千年的岁月里将有多少狂沙风暴，将有多少电闪雷鸣？但心中的信念不会变，就因为有阳光的力量。有了阳光，谁的生命中不能出现光环呢？

　这是一张内蒙西部额济纳拍摄的沙漠胡杨树照片。人们对胡杨的赞美太多了，千年不死，死后千年不倒，倒了千年不腐。

　　如果说性格可以决定人的命运，那么环境则决定了胡杨的命运。干旱少雨，人迹罕至，日照充分。在忍受孤独寂寞中完善了自己生命轨迹。

　　在千年的岁月里将有多少狂沙风暴，将有多少电闪雷鸣？但心中的信念不会变，就因为有阳光的力量。有了阳光，谁的生命中不能出现光环呢？

　　额济纳拍摄了一天的胡杨树，这张是我最喜欢的。喜欢它阳光下的生命，喜欢它洒脱自然的性格，生命中不追求伟岸挺直，不做什么栋梁之材，但却要活得自由自在的，放荡不羁于自己的世界里。

　　我给胡杨的结论：天地间唯尊日月，不问春夏秋冬；万物中我自亦然，管他离合悲欢。

新疆喀纳斯的月亮湾，一个被人“拍烂”的地方，我到来时已经是深秋季节，树叶掉光了，错过最好的拍摄时间，而当天又是阴雨，色彩不艳，画面不透。

　　我非常喜欢这张照片，常常的把自己想象成画面中的人物，正在独享这美景，那一刻仿佛时间都为我而停滞了。

　　或许是我太“独”了，喜欢独处，喜欢一个人在路上，喜欢能拥有自己的一片天与地，哪怕是片刻，也觉得心灵中得到了宁静。

　　人生有时需要独处，需要远离喧哗和热闹，走到属于自己的风景里去。

　　照片拍摄于新疆喀纳斯的月亮湾，一个被人“拍烂”的地方，我到来时已经是深秋季节，树叶掉光了，错过最好的拍摄时间，而当天又是阴雨，色彩不艳，画面不透。在上面公共平台上拍了几张大家都拍的“传统”画面觉得不理想，于是就沿着景区栈道往下走，其实也没有抱着能拍什么好照片的愿望，只是不很死心只拍到传统画面。在拐过一个弯角，见有人正从下里面上来，而到了那个平台她停下来，用手中的小DV拍了一下，然后继续向上走，与我擦肩而过。就在她停留在平台的几秒钟，我恰好赶到一个非常好的位置，举手拍下三张照片，两张几乎一样的背面，一张是侧面照。我使用的是佳能小马三机身转接莱卡21/4镜头。风景照片中能加入人文的情愫，是我喜欢的拍法，可以拉近我同景物的距离，使自己能真正的融入景色其中。

　　后来知道画面的女子是河南人，他们团队有7人，刚从额济纳过来，是驴友。他们很友好的同我们打招呼，并告诉我们额济纳的情况。但没有留下联系的方式，不知道这张照片他们能否看到？是否也喜欢？

照片是多年前拍摄的，地点就是阜新矿务局运输部。

    这个地点以前我经常去，时为了拍摄蒸汽机车。

    十多年前我拍摄了很多阜新蒸汽机车照片，但后来无意中把硬盘遗失了，基本没有剩下什么。能找到的也都是压缩后的小图，其中这个就是之一。

    我不知道如何来说明它的立意，可能不同的人看了会有完全不同的想法，这种照片其实不需要题目和说明。

    拍摄它刚好是在傍晚，晚霞出来了，远景还有启动的机车。几条弯曲的轨道将画面不在直接和生硬，只有前景清晰使画面不乱，主题突出。

    我一般拍这类题材主题一般不放在中间，总想有些纵深感觉，但这个是红灯，我放在完全的中间，强调画面的绝对性。

    这张照片的难度其实在于曝光，怎么能把灯的红颜色完全表现出来。我的办法是一次次尝试曝光结果，直到我自己满意为止。
    
    这需要自己拍摄前有想法，要想达到什么效果，自己有数。不达目的决不罢休。

    遗憾我忘了这个照片使用什么相机。

    

就这样我还是拍下了十几张，回来也没细看，刚才整理是发现其实鸟的嘴里是有东西的。

这只鸟很小，其实用这种业余镜头拍确实很吃力，画面表现也不尽如人意。要是有专业的大口径长焦头就不一样了。

我又挪动位置，把鸟的画面融汇到黄色的油菜花里，画面就简洁、干净多了。

一早马占禄用摩托车带我上山拍照，回来时遇到熟人，他过去说几句话，我在等待时遇到了这只小鸟。

照片拍摄于青海祁连冰沟马占禄家田地旁。

    一早马占禄用摩托车带我上山拍照，回来时遇到熟人，他过去说几句话，我在等待时遇到了这只小鸟。

    它在这里停留好长时间，我有机会多拍几张。开始是使用24-240镜头拍，但距离太远，我把相机的格式改成APS。这样镜头就相当于36-360mm了。

    我又挪动位置，把鸟的画面融汇到黄色的油菜花里，画面就简洁、干净多了。

    这只鸟很小，其实用这种业余镜头拍确实很吃力，画面表现也不尽如人意。要是有专业的大口径长焦头就不一样了。

    另外画面太黄，数码表现溢出很明显，我试图在靠近一些，但鸟儿飞走了。

    就这样我还是拍下了十几张，回来也没细看，刚才整理是发现其实鸟的嘴里是有东西的。

    使用了索尼7R微单相机，镜头是24-240/镜头。

先前在另外一个房间拍下的。

照片拍摄于青海玉树嘉那玛尼石堆。

    这个玛尼堆有很多转镜筒，其中还有几个是大的。

    我是比较喜欢转经筒这个题材的，已经说不清拍了多少，但满意的很少。

    室外怕背景乱又杂，室内往往光线太暗，只有门口有光，是没有窗户的。

    拍这张时我是里面转了两圈寻找角度，但都不理想，我又来到门边，由于这个转经筒大，门也大，进的光线多，也平均。

    但我没有太多时间停留和等待，只能拍暂时进来的。

    进来的人走的很快，基本是转一圈就出去了，我守候着，当这个人出现在最佳位置是我按下快门。

    拍摄时我采取比较低的角度来烘托氛围，由于里面的颜色非常鲜艳，含夸张，僧人的衣服又是顺色，所以尽量用光比和角度来突出拍摄主体。

    我一直想能等到一老一少进来时拍，但迟迟没有，只好放弃。这个场景很好，我头脑里还有画面，如果再有机会把想法拍出来。

    使用了索尼7R微单相机，镜头是16-35/镜头。

  我也给巴依的儿子设计过画面，但过后总觉得不自然，我喜欢自然的画面，不想刻意摆拍。

其实我还拍下过另外遇到的小孩，但画面不理想。但红伞视觉冲击力要强一些。

    石渠县巴格玛尼堆号称世界上最长的玛尼堆，如吉尼斯世界纪录。

    我是同当地结识的巴依、卓玛一家来的，这个玛尼堆有1.7公里长，高原中午的阳光非常强烈，所以转玛尼堆都要打一把伞。

    这个小男孩就是巴依的儿子，这时已经走了差不多一半，这里海拔四千多米，走路其实很辛苦，但这个小家伙依然无所谓。

    我跟随他几步，找到有特点有画面干净的位置拍下他，一切都是自然形成。

    我的立意是画面的反差，打伞与小人，强光与阴影，还有孩子的不疲倦和活力。

    其实我还拍下过另外遇到的小孩，但画面不理想。但红伞视觉冲击力要强一些。

    我也给巴依的儿子设计过画面，但过后总觉得不自然，我喜欢自然的画面，不想刻意摆拍。

    使用了索尼7R微单相机，镜头是16-35/镜头。

直到老人喂完了猫，我走过去同老人闲聊几句，但他的汉语说的不好，他还给我看了他的佛珠，最后我说给他拍照片，老人愉快的同意了。