本人工学学士，法学硕士，玄学院士，可以看出科学态度是有的，逻辑思维也具备，但最终还是拜在玄学门下。科学HIFI跟耳朵收货的共同之处，就是先纠正你的听音观。有的说科学HIFI脱离实际，有的说耳朵收货是HUFI，各执一词拉粉丝。如果你说自己是“科学的耳朵收货”，那我要尊称一声“大师”。首先不谈音源，能用不熟悉曲目来盲听区分CD和SACD、CD和数播、WAV和DSD的，说明器材+分辨能力已经超越90%的听众，有资格拿体温针测试高烧级别。当然，连WAV和128K MP3都无法一耳朵听出来的，不用往下看了，恭喜你获得幸福感只在一念之间。有没有觉得很多不同品牌型号的产品听起来都是一个味？看起来参数基本一致，某些厂家都不用测试，直接盗图展示的有没有？PS测试图表的有没有？看起来所有参数都远超人耳分辨能力，没错，这就是“科学HIFI”。我不反对科学HIFI，参数是HIFI的基础，用数据来辨别好坏最有说服力。可是，为啥很多参数很漂亮的器材不好听？为啥有些曲线和波形很好看的器材，不如图表难看的好听，是不是应该有更多的鉴别标准？我一直疑惑，失真0.001%和失真0.00025%，有的仪器都测不出，耳朵凭啥就能分辨？是不是还有别的参数影响听感，而我们尚未掌握？看过一篇文章，说国内厂家用“调音师”忽悠小白，国外顶级音响厂家并无“调音师”岗位，一切以参数为准，那...为啥指标相同的不同器材听感有天渊之别？参数的前提是标准，制定的标准不正确或不完善，按此设计生产的产品一定令人疑惑。不信的话，去问问海天酱油。如果你觉得我是喷子或杠精，可以用科学证据打翻我，还允许你踩上一脚。混迹江湖几十年，对低等级话术抵抗力不差，但我承认自己被忽悠买过很多垃圾，其中有个重要原因，它们的参数都很HIFI。后来我对“科学HIFI”失望了，惊喜地发现网上有个南海之声，他宣称只用耳朵收货，锤烂HIFI圈。是的，是那些让我交了不少学费的科学HIFI党，无情地把我推向玄学大师--南海吴博士。可是买了他引以为豪的代表作A6音箱之后，我看到一个吴博士自己发的视频，说他制造音箱，是在夜深人静的时候，在仓库用耳朵对一只只音箱进行调音。当时我就脱粉了，毕竟在图板上趴过几年，知道用极不稳定的人体器官感知力去制造有技术标准的工业产品（非艺术品），不可能达到产品一致性。而且，要“调音”，不是应该应该改设计图么，在工厂被吸过血汗的都知道，在生产制造环节“调”只会造成极大的误差。生产环节能“调”个啥，更改分频电路？更换电感电阻电容？调喇叭安装位置？如果真的这么做，是不是每一只音箱都“万紫千红各不同”？可是在彻底否定自己和心爱的偶像之前，我已经迫不及待地成为淘宝大客户...后来我决心先去实体店学习，把所有疑惑解开。实体店有个好处，无论卖家灌输什么理论，他都要拿器材现场证明他的观点，这就达到我的目的了。虽然一百个老板有一百种说辞，但说法一致的大概率是正确答案。万一被看穿是来水积分的穷人，恼羞成怒还可以真人PK决定进医院还是进派出所，比较符合我的习惯。爬过九十九座山，淌过九十九条水，我终于在小雷音寺取到真经：一切以我自己的耳朵收货为准。再权威人士再客观的说法，都出自他耳朵和大脑的判断。而我听音乐的唯一目的，只为取悦自己的感官。你可以教育我说这个器材的参数和表现多么出色，“高音甜、中音准、低音沉”...没用的，我偏喜欢“高音咸、中音歪、低音飘”。个人喜好无所争，而这个喜好（同一购买力下的选择）才具有决定性。科学技术高度发展的今天，对人体还是没搞清楚，玄学才能大行其道（想反驳我，你先普及人体“热气”和“湿气重”的标准是什么）。音响就包含了很多玄学，每个人的耳朵+大脑判断决定“好不好听”，期中还夹杂了很多因素，比如视觉、皮肤的末梢神经，甚至鉴赏能力、阅历、经历等等，不可能有“好听”的绝对标准。有的同志掩盖不住傲娇说“所有电声都是垃圾，最高级是现场听音乐会”，我就问你在哪个厅，座位在几排几号，能清晰听到所有细节？好歹我也有一两年持续收到国家大剧院每周发的推销短信，告诉我哪个乐队要来掏钱包了。在现场的时候，我也必须承认不够专心，常偷瞄“第二小提琴手的手指好修长”“哇，这个主唱好丰满”......你那么看不起电声，有本事叫乐队把刚才你走神那段重来一遍？再说了，论听感愉悦，音响完全不输现场。去掉现场瑕疵，反复用动人音符搞HI你的神经系统，这才是音响的优势。

引述<<柏韵2023全新数播解码器-AirDSD Plus 再次向模拟声音出发，突破以往>>文中的内容：
"Rohm DAC芯片的技术数据在我的Prismsound DS3分析仪上测量，没有AK4493高，但声音确好听很多，再次证实了数据测量和听感是不同的层面。"
注意文中的"再次"用词。

最大的失真，是把“听感”用“语言”表达出来的失真
因为没法把耳朵和听觉神经借给别人用

音响的效果是现象，科学技术是为了解释这种现象，只看参数否定体验的人，多半没见过什么好器材

老手的见解的确不一样！
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百分百是科学HiFi，现在还需要人来调试是因为科学还没发展到完全抛弃人而已
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是的，每个人的耳朵都会有差异，但也有共性。声学的基础是共性，这是参数重要的原因。审美也是这样，每个人都会有自己的个性审美，但美却是有共性的。你可能喜欢不同的美，但美其实是也通用的，虽然个体差异肯定是存在的，这是为什么会有各种特色的音箱和音响调音的原因。

好的音乐应该让人身心愉悦。首先是要听得舒服，在这前提下，可以提高精确度。反过来，对很多人来说，则没意义。

参数主要为了普遍适应性，每个人耳朵有差别，听音习惯有差别，器材买来是为耳朵服务的（显摆也是之一），所以自己听起来 “好听”最重要。

这两个是相辅相成的，光强调一方面都是一种误导。一方面，参数指标是基础，好声是建立在其基础上的；另一方面，光参数好是不够的，因为参数并不全面，好声仍然需要精心的调校才能好。

是的，任何扯参数没用的论调基本上都是想或要误导你。参数如果有问题，声音一定有或多或少的问题的。虽然反过来不一定对，但参数是好声的基础和保证，这点绝对没错。zjize 编辑于 2022-11-25 02:23

制造业离不开的几个字：标准与品质控制

支持耳朵收货，再科学，也是为耳朵听来服务的，

十年前就迷上了玩耳机换壳，去旧货市场淘二手大品牌手机耳机回来换壳听，有的单元效果真的不错，同一个单元不同的腔体效果差异很大，早些年耳机大多是14mm,15mm 的，也能遇见16单元的，后来的手机耳机都是入耳式单元小了很多换壳的效果就不那么好了，再后来买手机都不送耳机了。

厂家做不到指标好的才说耳朵收货，一般口水歌耳朵收货是没问题，那点失真听不出多大差别，可能还觉得失真好听，但是到了器乐演奏，那就是音准为主了。

哈哈，这种观点我在网上是瞧到了不少，基本上都是误导人的。你倒是试试啊，用EQ把高频部分衰减几db和耳朵一侧的差异对比看看呢。还相互抵消呢，左耳和右耳听到的声音差异可没法抵消的。那个叫相位差，是人耳判断声音定位的。

实际听音时，正负10分贝很正常。
尤其是高频段，耳朵一侧，高频就钻不进耳道了。耳朵一侧，左右声道到达你的耳孔时正好180°相位差。耳朵一侧，墙壁反射过来一个叠加的高频。耳朵一侧，直达与反射正好180°相差，相互抵消……
低频方面，各种小喇叭，在40赫兹以下衰减10分贝也很正常。
再说耳朵方面，比如你年龄50岁，比如15千赫兹以上天然衰减20分贝…… 本帖最后由 bsqsj 于 2022-11-9 22:22 编辑

关键是你的耳朵听还是检测设备的传感器听。

你说得非常对！是的，在某种程度上，音响和音箱的设计并无优劣，只是口味之争，这也是为什么hifi器材风格各异的原因。不过，个人始终认为，hifi即高保真的意义是：尽量还原录音而非反过来。因此，尽量减少各种失真而非反过来。不过，前提必须是均衡各方面的因素而非只看或强调某一方面。这是现在参数党经常犯的错误，即过份强调一方面而完全忽略另一方面，典型的就是利用某些工具让频响变好，但对其它的失真变差却视而不见（比如某些监听）。实际上，频响在某个范围内的波动对听感影响小甚至可能更好听（对某些音乐而言尤其如此），而其它的失真尤其是谐波失真的变差会明显的劣化听感。
风格是必然的，我们必须允许风格的存在。用某位大佬的话来说就是“即然无法消除失真，那就让它变得更好听些”。

同意你的说法。硬件指标是很重要的参考因素，理性的参考是在HIFI指标的程度范围内（这个程度的界限以何为准，是矛盾的开端），再讨论主观听感（口味）的比较。HIFI的指标固然反映硬件素质，设计水平，质量工艺，但如果追求极端，就变味了，硬件最后还是要回到音乐本身。
编辑于：2022-11-08 22:59:01

在某个范围内，可以叫口味。但如果超过了某个范围，就不叫口味了。比如，一盘菜放1克盐，或者1.3克盐，这叫口味。但如果是放1斤盐，你还能吃得津津有味吗？当然，这样说夸张了点，但意思差不多。以频响为例，6db（+/-3db）以内叫口味，10db就不能叫口味了。zjize 编辑于 2022-11-08 22:39

听得出失真、频响起伏，与你能不能认可，听得舒服不舒服，是两回事。

就像你做青菜，一盘菜放1克盐，或者放1.3克盐，你当然能品尝出来，但是你一样可以津津有味地吃。

谐波失真3%，频响起伏10db，如果这都听不出来，那还发什么烧呢
对功放而言，失真1%就已经非常明显了。而频响波动，哪怕是对音箱，+/-3db也不小了。国家高保真标准，在三十年前也已经是+/-4db了。

人的耳朵容忍性太强了，比如谐波失真3%，瞬态失真10%、频响起伏10分贝，把30赫兹以下15千赫兹以上全部滤除……人耳都可以接受。
所以指标没有多少意义。

举个例子，假如人耳能听到0.01%的失真，你会不重视、计较扬声器的谐波失真测试值吗？ 本帖最后由 bsqsj 于 2022-11-6 08:44 编辑

除此原因外，其实我们所看见的指标，往往只是曲线的简化，并不能准确描述曲线。比如，音箱频响曲线往往只标+/-3db，但一条曲线有一个峰和谷与几个峰和谷声音上差别巨大，但指标并无法给出来差异。同样的，阻抗曲线上最低是8欧就标8欧，但没法告诉你最高是多少，曲线是怎么样的。失真更是如此，很多机器都是标1000Hz时输入1W时的失真，而没有给出全频段的失真是怎样的，就算标了，你也不知道是全频段某个点还是全部都是这个值。因此，同样的指标，可能实际曲线相差巨大也是非常正常的。
更复杂的情况是，测试条件在变化时，各种机器的指标变化也是不一样的。但这是什么机器都不给的。这方面只有测试人员才知道具体和优劣。类似于，晶体管功放在接近和超过其额定功率时，其失真会迅速增加，但胆机不会，这个不说，光看标准条件下的失真，往往容易让人误解。
当然，还有就是现在音箱、功放这类机器，给出的指标是远远不够的。简单的例子就是IC，随便一块，厂家的参数指标，一般三页以上。而这还是厂家公布的，内测的会更多。扬声器也是这样，一只低音单元光电声指标有20多项，还有好几条曲线。高音单元少一些，但也有十来项。结果一对音箱的指标，只有几项，十项不到。这个时候想通过看参数看出其优劣，其实是不足够的。这还是在参数不虚标的情况下。
但是，这并不是说参数不重要，其实参数非常重要！很多参数只要不虚标，你就能判断器材的某些表现。

指标不能涵盖声音的全部，如此而已

学习了

胆机的特性跟晶体管机是完全不一样的，因此，用晶体管机的指标来套胆机，往往会得出胆机不如石机的结论来，这也是参数党们想不通的事。同样的，AB类跟D类特性也相差甚远，因此也不能简单的比较参数。
胆机的失真不会随着功率增加而迅速增加，而晶体管机则一旦超出额定值，失真会迅速增加；更重要的是，胆机的失※※要以偶次为主。而在音乐重播时，偶次的失真就是乐器的泛音，这种失真本质上增加了乐器的泛音，让它更为好听了；更更重要的是，在录音时，泛音的收录或多或少会有所损失，因此，在一些时候，胆机的失真反而补回来了一部分录音时所丢失的泛音信息。这种失真误打误撞的让胆机可能更保真了而非反过来。当然，也不是所有胆机都一样。我也听过一些胆机失真到让人声和乐器变得怪怪的程度的那种，比如让二胡变得像小提琴一样，或者让本有某些人声变成了完全不同的味。所以，调好胆机也相当需要功夫。

每个人的听力硬件素质不一致，自然不可用仪器来衡量所有的感受。