西方现代流派美术作品（第6期）——阿梅代奥·莫迪利亚尼（意大利）

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[1412 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-11 17:55 大地旋风发表于 2024-09-11 07:04 1913–1918 1913年2月，格莱兹和其他艺术家在纽约市、芝加哥和波士顿的军械库展（国际现代艺术展）上向美国观众介绍了欧洲现代艺术的新风格。除了阳台上的男人（l'Homme au Balcon）没有。
[1411 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-11 07:04 大地旋风发表于 2024-09-11 07:02 通过这种推理，格莱兹和梅津格证明了他们是塞尚的继任者，塞尚坚持一切都必须从自然中学习：“看到的自然和感受到的自然……两者必须结合起来才能持久。” 1913–1918 1913年2月，格莱兹和其他艺术家在纽约市、芝加哥和波士顿的军械库展（国际现代艺术展）上向美国观众介绍了欧洲现代艺术的新风格。
[1410 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-11 07:04 大地旋风发表于 2024-09-10 17:12 《布鲁克林大桥》作者：阿尔伯特.格莱兹（法国）《布鲁克林大桥》（局部）作者：阿尔伯特·格莱兹（法国）
[1409 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-11 07:02 大地旋风发表于 2024-09-11 07:02 只有这样，我们才能更好地再现我们生活体验的流动现实。如果格莱兹和梅津格在杜的《立体主义》中写道，我们只能知道自己的感觉，这并不是因为他们希望忽视它们，而是相反，他们希望更深入地理解它们，将其作为自己工作的主要来源。通过这种推理，格莱兹和梅津格证明了他们是塞尚的继任者，塞尚坚持一切都必须从自然中学习：“看到的自然和感受到的自然……两者必须结合起来才能持久。”
[1408 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-11 07:02 大地旋风发表于 2024-09-10 17:13 立体派的目标是完全避开绝对的空间和时间，而倾向于相对运动，通过感官表象来把握四维流形（自然世界）的动力学特性，并将其转化为平面画布。只有这样，我们才能更好地再现我们生活体验的流动现实。如果格莱兹和梅津格在杜的《立体主义》中写道，我们只能知道自己的感觉，这并不是因为他们希望忽视它们，而是相反，他们希望更深入地理解它们，将其作为自己工作的主要来源。
[1407 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 17:13 大地旋风发表于 2024-09-10 17:10 人类从多个角度看待自然现象的世界，这些角度形成了一个持续不断变化的感觉连续体。立体派的目标是完全避开绝对的空间和时间，而倾向于相对运动，通过感官表象来把握四维流形（自然世界）的动力学特性，并将其转化为平面画布。
[1406 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 17:12 大地旋风发表于 2024-09-10 06:58 《百老汇》 1915年作者：阿尔伯特.格莱兹（法国）《布鲁克林大桥》作者：阿尔伯特·格莱兹（法国）
[1405 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 17:10 大地旋风发表于 2024-09-10 17:10 古典视角和欧几里得几何的公式只是惯例（用庞加莱的术语来说），使我们远离我们感觉的真实性，远离我们自己人性的真实性。人类从多个角度看待自然现象的世界，这些角度形成了一个持续不断变化的感觉连续体。
[1404 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 17:10 大地旋风发表于 2024-09-10 06:59 古典绘画所提供的感觉非常有限：只能从一个角度来看，从空间的一个角度看，并冻结在时间中。但现实世界在空间和时间上都是流动的。古典视角和欧几里得几何的公式只是惯例（用庞加莱的术语来说），使我们远离我们感觉的真实性，远离我们自己人性的真实性。
[1403 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 06:59 大地旋风发表于 2024-09-10 06:59 杜“立体主义”的一个中心主题是，只有凭感觉才能获得世界的真正本质。古典绘画所提供的感觉非常有限：只能从一个角度来看，从空间的一个角度看，并冻结在时间中。但现实世界在空间和时间上都是流动的。
[1402 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 06:59 大地旋风发表于 2024-09-10 06:58 “当我们想到所有的新手，他们通过费力地将立方体的六个面和侧面模特的两只耳朵并排放置来表达他们对立体主义者言论的字面理解和对绝对真理的信仰时，我们都会放声大笑。”（阿尔伯特.格莱兹，让.梅辛格）杜“立体主义”的一个中心主题是，只有凭感觉才能获得世界的真正本质。
[1401 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 06:58 大地旋风发表于 2024-09-09 17:35 格莱兹自己将1910年至11年的工作阶段描述为“体积关系分析”，尽管这与我们理解立体主义时“分析”一词的传统用法几乎没有关系。 “当我们想到所有的新手，他们通过费力地将立方体的六个面和侧面模特的两只耳朵并排放置来表达他们对立体主义者言论的字面理解和对绝对真理的信仰时，我们都会放声大笑。”（阿尔伯特·格莱兹，让·梅辛格）
[1400 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-10 06:58 大地旋风发表于 2024-09-06 17:57 《行动，哲学与艺术的个人主义》 1920年作者：阿尔伯特.格莱兹（法国）《百老汇》 1915年作者：阿尔伯特·格莱兹（法国）制造商：SONY 型号：DSC-H55 光圈：4.5 焦距：8.64 曝光时间：1/30 ISO感光度：400
[1399 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 17:35 大地旋风发表于 2024-09-09 17:34 他关心的是在一个广泛的主题的各个部分之间建立重量、密度和体积的关系。格莱兹自己将1910年至11年的工作阶段描述为“体积关系分析”，尽管这与我们理解立体主义时“分析”一词的传统用法几乎没有关系。
[1398 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 17:34 大地旋风发表于 2024-09-09 17:34 形式被简化和扭曲，每种形状和颜色都被另一种形状和色彩所改变，而不是分裂。他关心的是在一个广泛的主题的各个部分之间建立重量、密度和体积的关系。
[1397 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 17:34 大地旋风发表于 2024-09-09 17:34 它们的重量、位置和相互作用，以及形状和颜色的不可分割性，是塞尚的主要教训之一。形式被简化和扭曲，每种形状和颜色都被另一种形状和色彩所改变，而不是分裂。
[1396 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 17:34 大地旋风发表于 2024-09-09 06:58 格莱兹的意图是根据他的个人意识（感觉），通过使用体积来传达物体的坚固性和结构，重建和合成现实世界。它们的重量、位置和相互作用，以及形状和颜色的不可分割性，是塞尚的主要教训之一。
[1395 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 06:58 大地旋风发表于 2024-09-09 06:57 格莱兹的图像学（如德劳奈、勒福科尼尔和莱格）有助于解释为什么他的作品中没有与分析立体主义相对应的时期，以及格莱兹是如何成为一名抽象画家的，理论上与康定斯基和蒙德里安比毕加索和布拉克更为一致，后者仍然与视觉现实联系在一起。格莱兹的意图是根据他的个人意识（感觉），通过使用体积来传达物体的坚固性和结构，重建和合成现实世界。
[1394 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 06:58 大地旋风发表于 2024-09-06 17:57 《行动，哲学与艺术的个人主义》 1920年作者：阿尔伯特.格莱兹（法国）《行动，哲学与艺术的个人主义》（局部） 1920年作者：阿尔伯特·格莱兹（法国）
[1393 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 06:57 大地旋风发表于 2024-09-09 06:56 他的主题规模宏大，具有挑衅性的社会和文化意义。格莱兹的图像学（如德劳奈、勒福科尼尔和莱格）有助于解释为什么他的作品中没有与分析立体主义相对应的时期，以及格莱兹是如何成为一名抽象画家的，理论上与康定斯基和蒙德里安比毕加索和布拉克更为一致，后者仍然与视觉现实联系在一起。
[1392 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-9 06:56 大地旋风发表于 2024-09-08 17:20 日常生活中的物品——吉他、烟斗或一碗水果——并不能满足他对物理世界的复杂理想主义概念。他的主题规模宏大，具有挑衅性的社会和文化意义。
[1391 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 17:20 大地旋风发表于 2024-09-08 17:19 格莱兹认为，我们无法了解外部世界，我们只能了解自己的感觉。日常生活中的物品——吉他、烟斗或一碗水果——并不能满足他对物理世界的复杂理想主义概念。
[1390 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 17:19 大地旋风发表于 2024-09-08 17:19 与毕加索和布拉克相比，格莱兹的意图不是分析和描述视觉现实。格莱兹认为，我们无法了解外部世界，我们只能了解自己的感觉。
[1389 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 17:19 大地旋风发表于 2024-09-08 05:44 对格莱兹来说，立体主义代表了“一种像生活本身一样流动的艺术的正常演变。” 与毕加索和布拉克相比，格莱兹的意图不是分析和描述视觉现实。
[1388 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 17:18 大地旋风发表于 2024-09-06 17:57 《行动，哲学与艺术的个人主义》 1920年作者：阿尔伯特.格莱兹（法国）《行动，哲学与艺术的个人主义》（局部） 1920年作者：阿尔伯特·格莱兹（法国）
[1387 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 05:44 大地旋风发表于 2024-09-08 05:44 立体派以其新的几何结构、动态性和多视角视角，不仅代表了对欧几里得模型的背离，而且根据Gleizes和Metzinger的说法，它实现了对现实世界的更好描述：一个随着时间的推移而变化的世界。对格莱兹来说，立体主义代表了“一种像生活本身一样流动的艺术的正常演变。”
[1386 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 05:44 大地旋风发表于 2024-09-08 05:44 本质在于对空间的理解，而不是通过经典的透视方法；一种包括并整合第四维度的理解。立体派以其新的几何结构、动态性和多视角视角，不仅代表了对欧几里得模型的背离，而且根据Gleizes和Metzinger的说法，它实现了对现实世界的更好描述：一个随着时间的推移而变化的世界。
[1385 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 05:44 大地旋风发表于 2024-09-08 05:44 因此，立体派本身并不是基于任何几何理论，而是比经典或欧几里得几何更符合非欧几里得几何。本质在于对空间的理解，而不是通过经典的透视方法；一种包括并整合第四维度的理解。
[1384 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-8 05:44 大地旋风发表于 2024-09-07 16:04 理论在杜的《立体派》中，格莱兹和梅辛格写道：“如果我们想把[立体派]画家的空间与几何联系起来，我们就必须把它交给非欧几里得数学家；我们必须深入研究黎曼的某些定理。” 因此，立体派本身并不是基于任何几何理论，而是比经典或欧几里得几何更符合非欧几里得几何。
[1383 楼] 大地旋风 [资深泡菜] 24-9-7 16:04 大地旋风发表于 2024-09-07 16:02 Albert Gleizes和Jean Metzinger在为Salon de la Section d’Or做准备时，发表了对立体派的主要辩护，并发表了第一篇关于新运动的理论文章，题为《杜的立体主义》（Eugène Figuière于1912年出版... 理论在杜的《立体派》中，格莱兹和梅辛格写道：“如果我们想把[立体派]画家的空间与几何联系起来，我们就必须把它交给非欧几里得数学家；我们必须深入研究黎曼的某些定理。”