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博士伦 72/4.5

老的胶片镜头转接，需要关注几个问题：
1、色散问题，因为胶片成像和数码CMOS成像的“平面”概念不同，胶片是靠乳剂颗粒成像的，所以胶片的成像并不是一个平面，而是像一张“砂纸”，乳剂颗粒就是砂纸上的“砂粒”，每颗“砂粒”都可以感受几乎180度方向的光线，越亮的部分，“沙粒”就堆积得越厚（负片，反战片正相反），越暗的部分“砂粒”就越少，所以负片的颗粒主要集中在暗部，但是CMOS成像就不同了，每个CMOS像素的感光单元前面都有一个小“凸透镜”用于把光线聚焦于每个CMOS半导体感光管上，但是这个凸透镜的感光视角还做不到180度，所以对于大角度的入射光，CMOS感光会被“忽略”，RGB三种色光的入射角度还有差异，这就造成了同样的镜头在胶片上和在CMOS感光屏上成像，色散程度不同，入射光线角度越大的广角镜头，这种差异越明显，那么什么样的镜头光线入射角度大呢，那就是所谓的对称结构的超广角头，比如蔡司的Biogon结构，Plannar结构，尤其是Biogon结构，老镜头玩转接，要避免这种结构的镜头，比如那个著名的哈苏蔡司Biogon38mm的镜头，相比之下，采用反望远结构的广角镜头，色散就会小一点，因为后镜片到CMOS屏的距离被拉大（因为单反相机有反光镜的原因，法兰距设计得大），入射光的角度更小更平直，现代数码镜头所谓的进行优化，很多也就是 采用这种设计。

2、就是分辨率，老镜头都是为胶片设计的，胶片自身有个最大分辨率问题，所以老镜头普遍分辨率不太高，测试时还是多注意局部细节的表现，比如大画幅镜头，其优势是成像圈大，适合大底片，但是装在数码后背上，成像圈的优势就没了，而大画幅镜头的单位画幅面积的分辨率其实是很低的，转接小画幅的数码后背，可以说没有任何优势，只有劣势

所以老镜头玩转接，首先要坚持用小光圈拍摄，其次尽量不要选成像圈大的大画幅镜头、6X7-6X9的中画幅镜头，我觉得上限到6X6的镜头就差不多了，用135的胶片镜头转接比较好，再就是避免对称结构镜头，比如蔡司的Biogon结构，某些老的旁轴广角头（那种后镜片紧贴胶片的结构），总得来说，同样焦距的老镜头，适配单反的广角头效果肯定比适配旁轴的要好

在乌云的烘托下，锈红的大门也有了几分庄严。使我联想到意大利高级轿车那霸气的渔叉标。欢迎您光临指教
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画面中的背影颇有意味

其实镜头的有效成像圈不是固定大小的，光圈越小，有效成像圈越大，光圈开到最大，有效成像圈要小不少，边缘画质也就相应变差

大画幅和部分中画幅技术相机镜头跟全画幅镜头对成像圈的技术定义不同，全画幅镜头和中画幅数码镜头的成像圈大小是指在最大光圈下能够全覆盖画幅，而大画幅镜头的成像圈指标是指F22时能够覆盖相应的画幅

所以全画幅和一部分中画幅镜头，只要收缩光圈，成像圈会扩大，36X24的可以扩大到4433，甚至更大，所以玩画幅升级的镜头转接，尽量把光圈收小一点，一方面是画幅覆盖的要求，边缘像质也可以提高

像微距镜头，微距拍摄时，有效成像圈巨大，中间画幅里的像场仅占一小块，所以有效像场平坦，如果微距镜头对着无限远拍摄，画幅会急剧缩小，全部像圈也就画幅那么大，这样边缘像场就开始弯曲，像质也就不咋地了

而大画幅镜头正相反，即使4X5画幅的镜头，光圈开到最大，有的连4X5都覆盖不了，有暗角

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色彩温暖柔和，好片。

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