影记博物馆中的中国瓷器珍品（11期）

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[191 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 07:00 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:59 木叶纹装饰多出现在南宋典型的斗笠碗上，表现的是树叶的自然状态，有一片树叶，双叶叠摞式、三叶散点式等多种样式，也有半片树叶挂在碗盏边沿的。叶形多选用桑叶、柚树叶、乌臼树叶、夹竹桃叶等肉质肥厚，叶脉粗壮的树叶，也见有一件用侧叶柏枝条的残片。
[190 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:59 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:59 但吉州窑独创的黑釉地木叶纹装饰，可以看作是吉州窑窑工崇尚自然，不满足人为元素图案装饰，进而追求天然纹样装饰陶瓷的杰出创造。木叶纹装饰多出现在南宋典型的斗笠碗上，表现的是树叶的自然状态，有一片树叶，双叶叠摞式、三叶散点式等多种样式，也有半片树叶挂在碗盏边沿的。
[189 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:59 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:58 树叶在自然环境中随手可得，把它作为陶瓷装饰，最初可能源于偶然。是一片落叶粘在坯胎上，还是吉州窑随处可见，经水泡去肉质的叶脉不经意施到了器物上，烧成后留下的痕迹引起窑工的创意，逐步成为定型的装饰，这已无从得知。但吉州窑独创的黑釉地木叶纹装饰，可以看作是吉州窑窑工崇尚自然，不满足人为元素图案装饰，进而追求天然纹样装饰陶瓷的杰出创造。
[188 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:58 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:58 用烧制的佳品盛水，其树叶在水中有飘浮感。树叶在自然环境中随手可得，把它作为陶瓷装饰，最初可能源于偶然。是一片落叶粘在坯胎上，还是吉州窑随处可见，经水泡去肉质的叶脉不经意施到了器物上，烧成后留下的痕迹引起窑工的创意，逐步成为定型的装饰，这已无从得知。
[187 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:58 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:42 其实，制作工艺还是运用剪纸贴花和釉色窑变原理。其技法为：将浸去肉质的叶脉沾上釉，或经处理的完整树叶直接贴于器表，上基础釉后，再于树叶上罩不同的色釉入窑烧制，树叶的形状就凸显在基础釉上了。用烧制的佳品盛水，其树叶在水中有飘浮感。
[186 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:42 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:42 四、黑釉地木叶纹装饰木叶纹更是吉州窑独创的制瓷图案装饰工艺，因其装饰图案取自天然树叶，一洗剪纸图案的人工痕迹，装饰效果更加清新自然，加上制作工艺耐人寻味，因而独步海内外数百年，长期为人们所困惑。其实，制作工艺还是运用剪纸贴花和釉色窑变原理。其技法为：将浸去肉质的叶脉沾上釉，或经处理的完整树叶直接贴于器表，上基础釉后，再于树叶上罩不同的色釉入窑烧制，树叶的形状就凸显在基础釉上了。
[185 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:42 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:41 整器构图饱满，满而不繁，错落有致，釉色浓淡相衬，相互渗透，体现了吉州窑窑变技艺与剪纸贴花工艺的完美结合。四、黑釉地木叶纹装饰木叶纹更是吉州窑独创的制瓷图案装饰工艺，因其装饰图案取自天然树叶，一洗剪纸图案的人工痕迹，装饰效果更加清新自然，加上制作工艺耐人寻味，因而独步海内外数百年，长期为人们所困惑。
[184 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:41 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:41 散缀梅朵构图是吉州窑剪纸贴花中常见的纹样之一。鹧鸪地剪纸梅朵纹碗，高6.5厘米、口径16厘米、底径3.8厘米，斗笠形，小圈足。器口现黄圈，器外素黑，器内灰白色细小斑块釉地，呈鹧鸪斑状，器壁排列两圈不完全规整的黑色剪纸梅花图案，梅朵又出透漏鹧鸪斑纹为梅... 整器构图饱满，满而不繁，错落有致，釉色浓淡相衬，相互渗透，体现了吉州窑窑变技艺与剪纸贴花工艺的完美结合。
[183 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:41 ZHJJUN 发表于 2025-02-13 06:41 宋吉州窑兔毫地剪纸菱花纹碗，高6.7厘米，口径11厘米，底径3.6厘米，口微敛，以窑变釉面以剪纸贴花工艺相结合，外壁淡褐釉地，浅黄油滴斑纹，假圈足，足内无釉，内壁浅黄泛灰兔毫纹地，似青、蓝、绿、紫火焰，呈放射状，器身饰三朵深褐色菱花纹，画面纹样纤细，... 散缀梅朵构图是吉州窑剪纸贴花中常见的纹样之一。鹧鸪地剪纸梅朵纹碗，高6.5厘米、口径16厘米、底径3.8厘米，斗笠形，小圈足。器口现黄圈，器外素黑，器内灰白色细小斑块釉地，呈鹧鸪斑状，器壁排列两圈不完全规整的黑色剪纸梅花图案，梅朵又出透漏鹧鸪斑纹为梅芯，以增强梅花的立体感。
[182 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-13 06:41 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 11:12 剪纸贴花多运用在碗、盏内壁。鳝皮地剪纸双凤纹盏，高6.4厘米，口径12.8厘米，底径4.1厘米，器口有含，外壁淡褐釉地，浅黄油滴斑纹，假圈足，足内无釉，内壁为碎冰裂纹鳝皮黄地，剪纸图案为淡褐色，中轴线饰三朵剪纸梅花，两侧对称配以朝向相同的飞凤回首剪纸... 宋吉州窑兔毫地剪纸菱花纹碗，高6.7厘米，口径11厘米，底径3.6厘米，口微敛，以窑变釉面以剪纸贴花工艺相结合，外壁淡褐釉地，浅黄油滴斑纹，假圈足，足内无釉，内壁浅黄泛灰兔毫纹地，似青、蓝、绿、紫火焰，呈放射状，器身饰三朵深褐色菱花纹，画面纹样纤细，主题突出，既庄重沉稳，又异彩纷呈，变化万千。
[181 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 11:14 ZHJJUN 发表于 2025-02-04 06:40 绿釉双系罐绿釉双系罐制造商：SONY 型号：NEX-7 光圈：5.6 焦距：33 曝光时间：1/40 ISO感光度：1600
[180 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 11:12 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 11:12 其图案纹饰均为人们喜闻乐见的鞋花、帽花、奔鹿、凤、蝶以及抽象写意图案，烧成后的剪纸图案极具漏影效果就是最好的证明。剪纸贴花多运用在碗、盏内壁。鳝皮地剪纸双凤纹盏，高6.4厘米，口径12.8厘米，底径4.1厘米，器口有含，外壁淡褐釉地，浅黄油滴斑纹，假圈足，足内无釉，内壁为碎冰裂纹鳝皮黄地，剪纸图案为淡褐色，中轴线饰三朵剪纸梅花，两侧对称配以朝向相同的飞凤回首剪纸，整体布局对称平衡，疏朗有致，画面清新雅稚，静中见动。
[179 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 11:12 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 11:11 由此可见，剪纸贴花运用于制瓷装饰，不是空穴来风，而应是为了解决“须臾就散减”的茶艺遗憾，巧妙利用“漏影春法”于制瓷工艺，是“漏影春法”的延伸与发展，令“使汤做水脉成物象”，“注汤幻茶成一句诗”等茶艺图案的固定化产物。其图案纹饰均为人们喜闻乐见的鞋花、帽花、奔鹿、凤、蝶以及抽象写意图案，烧成后的剪纸图案极具漏影效果就是最好的证明。
[178 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 11:11 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 11:11 “漏影春”条载：“漏影春法，用镂纸贴盏，糁茶而去纸，伪为花身，别以荔肉、松实、鸭脚三类珍物为蕊，沸汤点搅。” 由此可见，剪纸贴花运用于制瓷装饰，不是空穴来风，而应是为了解决“须臾就散减”的茶艺遗憾，巧妙利用“漏影春法”于制瓷工艺，是“漏影春法”的延伸与发展，令“使汤做水脉成物象”，“注汤幻茶成一句诗”等茶艺图案的固定化产物。
[177 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 11:11 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 11:11 “生成盏”条载：“饮茶而幻出物象于汤面者，茶匠通神之艺也。沙门福全生于金乡，长于茶海，能注汤幻茶成一句诗，并点四瓯，共一绝句，泛乎汤表”。 “漏影春”条载：“漏影春法，用镂纸贴盏，糁茶而去纸，伪为花身，别以荔肉、松实、鸭脚三类珍物为蕊，沸汤点搅。”
[176 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 11:11 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 06:34 剪纸贴花工艺的出现，亦与斗茶茶艺密切相关。北宋陶谷《清异录》>卷四“茶百戏”条载：“茶至唐始盛，近世有下汤运允，别施妙诀，使汤做水脉成物象者，禽兽虫鱼，花草之属，织巧如画，但须臾就散减，此茶之变也，时人谓之茶百戏”。 “生成盏”条载：“饮茶而幻出物象于汤面者，茶匠通神之艺也。沙门福全生于金乡，长于茶海，能注汤幻茶成一句诗，并点四瓯，共一绝句，泛乎汤表”。
[175 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 06:34 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 06:33 其工艺既增强了产品的装饰效果，又简化了图案的描绘工序。剪纸贴花工艺的出现，亦与斗茶茶艺密切相关。北宋陶谷《清异录》>卷四“茶百戏”条载：“茶至唐始盛，近世有下汤运允，别施妙诀，使汤做水脉成物象者，禽兽虫鱼，花草之属，织巧如画，但须臾就散减，此茶之变也，时人谓之茶百戏”。
[174 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 06:33 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 06:33 将剪纸艺术成动运用到制瓷装饰，则是吉州窑的首创。其方法为：将剪纸图案贴在已施或未施釉的器物上，于图案上再施釉或不再施釉，或直接焙烧，或揭除剪纸后烧制，使剪纸图案突显，又与釉色溶合一体。其工艺既增强了产品的装饰效果，又简化了图案的描绘工序。
[173 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 06:33 ZHJJUN 发表于 2025-02-12 06:33 三、剪纸贴花装饰剪纸艺术是※※流传较广的民间装饰艺术，以纸张为基本材料，通过剪、刻手法令其透漏，达到虚实对比的装饰效果，本属“女红”范畴。将剪纸艺术成动运用到制瓷装饰，则是吉州窑的首创。其方法为：将剪纸图案贴在已施或未施釉的器物上，于图案上再施釉或不再施釉，或直接焙烧，或揭除剪纸后烧制，使剪纸图案突显，又与釉色溶合一体。
[172 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-12 06:33 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 07:02 青黄釉蝌蚪纹碗，高5.1厘米，口径10.6厘米，底径3.7厘米，此器在旋转的状态下，于青黄釉地上分次随意洒上对比色釉，烧成后，错落参差的蝌蚪纹样随意自然，颇能体现吉州窑产品非刻意追求釉滴变化的特点。三、剪纸贴花装饰剪纸艺术是※※流传较广的民间装饰艺术，以纸张为基本材料，通过剪、刻手法令其透漏，达到虚实对比的装饰效果，本属“女红”范畴。
[171 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 07:02 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 07:01 黑釉玳瑁纹碗，高5.3厘米，口径10.6厘米，底径3.4厘米。该器利用窑变技术，在黑亮的地釉上，添加呈金黄色的块状色釉，烧成后形成玳瑁皮的斑状，为吉州窑窑变的另一种装饰纹样。　青黄釉蝌蚪纹碗，高5.1厘米，口径10.6厘米，底径3.7厘米，此器在旋转的状态下，于青黄釉地上分次随意洒上对比色釉，烧成后，错落参差的蝌蚪纹样随意自然，颇能体现吉州窑产品非刻意追求釉滴变化的特点。
[170 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 07:01 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 07:01 吉州窑黑釉虎斑纹钵，高8.2厘米，口径13.2厘米，底径5.5厘米，即在黑褐色的基础釉上添加呈金黄色的竖条釉，经窑内高温作用，使两种釉相互交融渗透，形成黄黑或黄褐相间的线条状，因酷似老虎皮毛而称之为“虎皮斑”。黑釉玳瑁纹碗，高5.3厘米，口径10.6厘米，底径3.4厘米。该器利用窑变技术，在黑亮的地釉上，添加呈金黄色的块状色釉，烧成后形成玳瑁皮的斑状，为吉州窑窑变的另一种装饰纹样。
[169 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 07:01 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 07:00 吉州窑的窑变技术，使同一器物上出现多种釉色或纹饰，为了区别和称谓方便，通常将基础釉、基本纹饰或者坯胎颜色称之为“地”，将主题图案、渲染纹饰称之为“纹”，将不规则块状、条状、点状的装饰釉块称之为“斑”，如玳瑁斑、虎皮斑、兔毫斑、油滴斑等。吉州窑黑釉虎斑纹钵，高8.2厘米，口径13.2厘米，底径5.5厘米，即在黑褐色的基础釉上添加呈金黄色的竖条釉，经窑内高温作用，使两种釉相互交融渗透，形成黄黑或黄褐相间的线条状，因酷似老虎皮毛而称之为“虎皮斑”。
[168 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 07:00 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 07:00 其“别施工巧”即窑变。技法为：在涂好含铁釉料的胎体上，又以泼、撒、点、甩等施釉技法施色比釉料，或混合，或叠加，让不同构成成分的釉，或因施釉的厚薄先后，在窑床生成温度或者生成气氛中产生釉色理化变异，异变的结果主要由釉料成分、烧成温度和环境决定，其理化变... 吉州窑的窑变技术，使同一器物上出现多种釉色或纹饰，为了区别和称谓方便，通常将基础釉、基本纹饰或者坯胎颜色称之为“地”，将主题图案、渲染纹饰称之为“纹”，将不规则块状、条状、点状的装饰釉块称之为“斑”，如玳瑁斑、虎皮斑、兔毫斑、油滴斑等。
[167 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 07:00 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 06:35 少量釉色烧成后可以还原，多数釉料在高温作用下产生异变，王佐《格古论》曰：“五色最难，而红尤难，非硃砂留质于火内也。别施工巧烧成，……以无名草、棕榈汁染成绿，以赭石、松香、蒲草等染成黄，蓝则一味土棘”。其“别施工巧”即窑变。技法为：在涂好含铁釉料的胎体上，又以泼、撒、点、甩等施釉技法施色比釉料，或混合，或叠加，让不同构成成分的釉，或因施釉的厚薄先后，在窑床生成温度或者生成气氛中产生釉色理化变异，异变的结果主要由釉料成分、烧成温度和环境决定，其理化变异十分徽妙。
[166 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 06:35 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 06:35 二、黑釉窑变瓷装饰吉州窑的黑釉窑变瓷装饰，脱胎于单色黑釉瓷。少量釉色烧成后可以还原，多数釉料在高温作用下产生异变，王佐《格古论》曰：“五色最难，而红尤难，非硃砂留质于火内也。别施工巧烧成，……以无名草、棕榈汁染成绿，以赭石、松香、蒲草等染成黄，蓝则一味土棘”。
[165 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 06:35 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 06:34 黑釉剔花折枝梅纹三足炉，高10.4厘米、口径12.5厘米、底径8厘米，该器内敛平口，有黄圈，通体黑釉，器腹饰剪纸折枝梅图案，施釉后揭去剪纸，剔除杂釉，刻划梅枝，彩点花芯，构图简单，剔、刻、点、划等技法同时使用，通过黑釉衬托黄白色的胎色花纹，使图案突出... 二、黑釉窑变瓷装饰吉州窑的黑釉窑变瓷装饰，脱胎于单色黑釉瓷。
[164 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 06:34 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 06:34 吉州窑的剔花装饰，不同于北方瓷窑在化妆土上剔花，而是直接在较薄的黑釉上剔出直露胎色的花纹，即在剪纸贴花工艺基础上，再使用剔、刻、点、划等技法，以渲染图案的装饰效果，是剪纸贴花工艺的延伸和发展，进一步丰富了剪纸贴花的装饰品种。黑釉剔花折枝梅纹三足炉，高10.4厘米、口径12.5厘米、底径8厘米，该器内敛平口，有黄圈，通体黑釉，器腹饰剪纸折枝梅图案，施釉后揭去剪纸，剔除杂釉，刻划梅枝，彩点花芯，构图简单，剔、刻、点、划等技法同时使用，通过黑釉衬托黄白色的胎色花纹，使图案突出醒目，又和谐自然。
[163 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 06:34 ZHJJUN 发表于 2025-02-11 06:34 宋元以前的黑釉瓷品，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈，更因釉冷得快，胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面，在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象。吉州窑的剔花装饰，不同于北方瓷窑在化妆土上剔花，而是直接在较薄的黑釉上剔出直露胎色的花纹，即在剪纸贴花工艺基础上，再使用剔、刻、点、划等技法，以渲染图案的装饰效果，是剪纸贴花工艺的延伸和发展，进一步丰富了剪纸贴花的装饰品种。
[162 楼] ZHJJUN [资深泡菜] 25-2-11 06:34 ZHJJUN 发表于 2025-02-10 07:09 吉州窑生产的单色黑釉瓷，釉层薄而匀，亮而柔，整体表现了深沉而庄重的艺术魅力，烧造是十分成功的。宋元以前的黑釉瓷品，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈，更因釉冷得快，胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面，在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象。