农兄作品绘画感很强，比较凝重但似乎稍稍沉闷了些

charliespirit兄：谢谢，

4A兄：那啥啥自宫一下先，

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昨天刚扫的街，发现拍人越来越胆小，已经开始先跟人打招呼再按快门了，郁闷接着练后期。

拍摄于北京鼓楼附近烟袋斜街。

《摆摊儿的藏族姑娘》

老农，啥时候讲讲课吧！

这花瓣做的像金属一样

酒窝、上海阳阳、4A兄：谢谢喜欢，

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还是纯练后期，

《雨后的月季2-1》《雨后的月季2-2》

喜欢月季的调！

月季花漂亮的

市农:宏村的片儿不错,喜欢.

charliespirit兄：多看看几个著名资身泡菜的帖子，比如元素什么的，都些的比较详细。

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纯练后期啊，构图啥的没管

《雨后的月季1-1》《雨后的月季1-2》

暗房那儿的高手们多是上自己调好的图，没几个讲是怎么做到的啊！
看得俺急

charliespirit兄：其实很多技巧上的事情都很基本，你到数码暗房那儿多泡泡就长了，那里技术高手很多的。

老魔兄：没想到，另类。俺只是对中国足球采取三步政策：不踢、不看、不关心！

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还是宏村片儿，接着练后期，

《角落》

哈~！猜错啦~！俺对足球这个东东实行三步政策：不踢、不看、不关心！嘿嘿~！

虽然有些我现在还不是太明白，但先记着这些话，没准那天感觉就到那儿了

老魔兄：

一看你就是昨天世界杯看的不爽，郁闷的。

charliespirit兄：

后期的思路很多，还真是说不太清楚。关于数码后期的把握，可以从很多方面来说。我想，从表达方面来说，摄影有其本身的特点，就是“真”和“瞬”，从画面表达来说，可以借鉴的营养就非常多了，比如参考各种风格的绘画特点（但这要有个度，就是不能太像绘画了，取其意就可，否则摄影本身的特点就会消失），当然，这些的实现需要有精湛的前后期技术和厚实的艺术及人文修养做保证。从原则上说，个人觉得就是三点：一是在视觉上对画面表现风格的适应是否到位。二是画面质量是否达到对表现风格的要求。三是后期的痕迹感需要隐藏，不能把技术凌驾于表达风格之上。

对于影像基本的表达风格来说，对纪实题材和画意题材的理解也有很多不同；这也不是一时半会儿能讲清楚的；比如，一张纪实名片，可能画面细节清晰度什么的并不好，但画面空间、事态气氛、形象塑造却特别好。这些也往往会造成后期处理度上理解的差异和矛盾，比如：讲究写“真”的话，摄影技术的痕迹感就会显的比较大；加上东西表现的真切的话，观察者和被观察者的距离感无形就消失了，在心理上会有摆拍的暗示，这些都会造成物理和心理上的空间感、气氛感的弱化。另一方面是，大家所能看到的“名”片都是呈现在放大片或者印刷品上的，反射稿的反差其实不大，放大和印刷会损失阶调，这会间接的加大某种反差（我也说不清楚），这两者相加会造成一种更加坚定或确定的※※责任积淀感，在思想上更容易感染观者。所以在拍摄和后期的时候需要考虑这方面的影响，我在以前做过减反差或者营造空间气氛的尝试，潜意识里有这个因素的影响。但这个度需要配合题材和表现目的去进行把握，这是最不容易达到的地方。数码本身因为相机和成像技术的进步，在“真”上可以说比以前好了很多，但相应的方面确缺失很多，这大概就是大家所说的数码味儿的核心问题，但尺有所长，寸有所短，就看如何把握了。

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还是宏村片，老视角了，管它好坏，索性多放点出来，。

《宏村掠影2-1》《宏村掠影2-2》《宏村掠影2-3》《宏村掠影2-4》《宏村掠影2-5》《宏村掠影2-6》《宏村掠影2-7》《宏村掠影2-8》《宏村掠影2-9》

俺也拿老农的肉练练……哈~！

把腊肉的质感弄得向塑料一样，偶怎么想也没有思路
能请老农兄说说后期的思路么？如果不方便说具体步骤，给大伙指个努力的方向也行啊

接着翻老片练后期，宏村片，

《宏村掠影1》《宏村掠影2》《宏村掠影3》《宏村掠影4》《宏村掠影5》《宏村掠影6》

练后期，今天整真切一点，

《腊肉》

还是练后期，今天两张换个质感试验下，不过花是在校园里随便掐的，花形不太理想，大家凑合看，别拍的太狠了。

《黑白月季2-1》《黑白月季2-2》

看球前，接着练把后期，

《黑白月季1》《黑白月季2》

老魔兄：说的是，急切不得

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球开始前，练个后期

《A PHONE-1》《A PHONE-2》

境界是水到渠成的事，急也没用！

老魔兄：老兄理解的没错，我是想把境界拔高点，但不敢做大师想，能把自己想拍的东西一步步拍好，不急噪，不功利就成了。毕竟还没靠这个吃饭，心态还可以保持的比较好

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这两天没球，楞是睡到后半夜醒了，无聊，练张后期灌水一下，纯搞怪啊

《云遮月》

西方艺术界常举普桑的例子，这个号称大师中的大师，在卢浮宫内有专门的展厅。他的画里你就找不到一处说：“恩！这里画的真好，这个画的很传神，这人画的真漂亮……”反而是处处都表现的很平淡！他这是已经到了不再炫耀技巧，不再玩弄花样与亮点的境界，所有的内容都蕴涵在作品的深处，需要根据观众的不同审美功力才能隐隐闪现……标准就是：没有超强的艺术修养以及40岁以上的年龄，你将不认为他是个大师级的人物！——就是这么牛啊！
没理解错的话老农是想这样吗？这不是一个高度与难度的问题，这可是一个人生观的问题呦……呵呵~！

靠~！这个要求要达到了就大师了呀……哈~！

没有钱、老魔兄：

    谢两位老兄建议和提醒，我目前不太想拍专题，对我来说意义不是很大，我不是那个路子的，还真不太清楚专题应该怎么拍，也不太会把握。

    最近这一段我没拍片子，上的片都是在练后期，偏重画意一些；这不是我主要拍摄的题材，我骨子里希望拍的是一些“道理”片，并不想通过严酷的社会现实或者其他的具有典型意义的方式，题材应是生活中的小细节，不沉重，通过一组相互关联的片子去诠释一些小的道理，不要太显眼，默默的，越看越有味道。

    我是学平面设计的，平面设计骨子里就是在玩视觉，抓眼球，所有的技巧都是为了相成视觉冲击力，引诱和强迫消费者注意，个人觉得这样的方法从人文的角度来说是不太道德的，所以我会降低我片子的视觉强度，不刻意设置阅读障碍，求得这种人文上的平和。

    这样做，直接造成的结果，就是我的片子相对其他人的来说，会感觉弱一些，当然度的把握也会很有难度，因为画面力量降低以后，需要用一些刻意营造的东西去丰富画面的意义，稍微把握不好痕迹感就会很重。

    也不知道我坚持的东西有没有意思，两位老兄回头多提意见

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还是练后期，上完赶快看球

《折叠椅和玩具》[cityfarmer 编辑于 2006-06-28 00:19]

同意！pp多数都不错但总差那么一口气，LZ好象缺少那种一张顶一堆，连自己都难超越的“代表作”，是不是数码太省钱就随意性强了啊？玩回胶片怎么样？呵呵！

个人风格已经够意思了。

该玩玩专题了吧？

俺都审美疲劳了

德国对饿瓜叨耳，无聊，无聊，再次练后期，更无聊，再取个更无聊的名字，，，无聊，无聊就接着来灌水，还是无聊

《没人骑的摩托车》

酒窝：质感强自然是因为有一套加强质感的方法，你可以多研究一下怎么锐化，另外研究一下质感是怎么构成的，立体感是怎么构成的，自然会找到合适的后期方法。

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最近没拍片，只好练后期，片子匠气也越来越重，反省一下，不成的话，最近先不折腾后期了。

《养狗的休闲女人》