RAPID-OMEGA 200-3

RAPID-OMEGA 200-2

RAPID-OMEGA 200

没人答理了，看来这机器的确冷僻。

eBay上的一大套，只要300美刀，可惜只有一个头。我没有在eBay买机的经验，哪位前辈能现身说法一下吗？

资料上重量是2200kg..

十年前在Toronto 買进,用不多过六次, 原因
1. 太重
2, 左手按Shutter, 不方便
3, 镜头质感可以, 因是6x7,v比较细緻

哈哈，虽然是日本制造，美国味到是十足，横冲直撞所向披靡。
说到美军定制，我到想到另一个经典Graflex XL,镜头都是大名鼎鼎的蔡司，施耐德，罗敦，恐怕也是个铁疙瘩，呵呵。

好机。十多年前曾送一套给我二哥，记得底部刻“MAMIYA 为美国军队制造”字样，而我手上几台都没有。RAPID OMEGA应是80年代初停产。
58MM头配单独的取景器，我一般不用，其实从机上的取景器所看到的全景基本上就是58MM视角。58和90是很SHARP的头。用180MM要小心，有的可能和旁轴对焦有误差，用毛玻璃测过才好。我3个180MM有一个是和旁轴对焦有误差。机子和后背以及插片处的海棉都得检查或换新。免得浪费FILM和表情。优点很多，LZ都说了。后背下有一缝，藏插片用的。
与其说是相机，不如说是武器，象铁蛋，砸核桃，没问题。

我倒是有一台，楼主如果有兴趣可qq(554597470)联系。

从照片看应该是mamiya接手后的版本，xiamenskopar能具体谈谈使用操作和镜头质感吗？

支持LZ
用此机
我的Rapid Omega 200 + 58MM

支持搂主，这是台很好的相机，设计特别，不过现在的市场价也很高啦……

Koni Omega 相机记忆
Posted by kunstao in 艺术摄影（转自：http://tao.kaoart.info/contemporary-art/art-photograph/kunstao/2007/840/）

先狂转。

    KKW提到了Koni-Omegaflex M的姐妹机Koni Omega和Rapid Omega。堂主虽然新进了一套Koni Rapid M，但没有拍过一张片子，所以先拿 碎步溜 以前吹过的精彩文章来顶一下帖子，等片子出来再交作业。

    《三只鞋的 蕊佩欧美嘉 和她的姐姐 康妮欧美嘉 的故事》

    (注：这三只鞋的意思是，这个Koni-Omega或Rapid Omega的机顶都有三个冷靴)

    想说的相机是:
    Koni Omega 和 Rapid Omega系列相机.

    Koni Omega和Rapid Omega是美国Omega公司(就是生产Omega放大机的那个公司)
    分别委托(or OEM?)Konica和Mamiya公司生产的一个系列共五个型号左右的中幅
    6×7旁轴相机。

    不算他们的前身Omega 120,这套RF系统共有如下型号:

    Koni Omega Rapid(日本型号为Konica Press)
    Koni Omega Rapid M
    Koni Omega M (日本型号为Konica Press II)

    Rapid Omega 100
    Rapid Omega 200

    前三种相机(加上另外一个”TLR” Konica Omegaflex M)是由Konica生产的,后来
    因为批量小,快门太贵,Konica做不下去了,就把工厂车间全转到Mamiya门下接着
    做.图纸设计应该全是Omega公司的.知道1981左右,才停止生产.

    这套系统前前后后共有4只配套镜头(也许应该说只有4只镜头?),就是

    Hexanon 58mm/f5.6 (Super Omegon 60mm/f5.6)
    Hexanon 90mm/f3.5 (Super Omegon 90mm/f3.5)
    Hexanon 135mm/f3.5
    Hexanon 180mm/f4.5 (Super Omegon 180mm/f4.5)

    Koni Omegaflex是双镜不反光相机.也是这四只镜头.唯一个色的镜头,也是
    这套里最”贵”的就是用在RF上的135/3.5那只.它只是在Konica交接前后生产了
    不到2年,所以只有Hexanon的名牌.

    按网上的说法,两套镜头的设计都是一样的,但Konica的质量控制比Mamiya要严格
    些,Mamiya生产时用的快门比较好些,一般来说大家认为两套镜头的表现差不多.

    一些特色:
    为什么叫Rapid (为什么叫Omega?是因为公司名字就叫Omega.为此还特意去
    跟瑞士人商量,没有侵权什么的…)

    是因为它独特的上片方式,不是卷轴,也不是level wind,是用一根杆来做抽插
    动作.可以上片很快,熟练后,据说跟马达卷片差不多,可以一秒一张的拍.

    用120卷,可以有220后背.

    可换镜头.

    可换后背,甚至可以在一卷中途换后背.

    取景器内显示三个镜头的取经框,并随着调焦距离的远近,自动调节像角变化以及
    像场大小.(跟Konica Auto S2类似)

    用58/60毫米镜头时要用单独的ViewFinder.

    很多安全措施,比如不能多重曝光,必须插入dark slide才能换镜头和换后背,插入
    dark slide就不能按下快门.

    最有趣的就是碎步溜写在题目上的,机器有 三个附件插靴.最左面的可以插
    曲光调节镜或者眼罩,中间的插58/60mm镜头的ViewFinder,右面的可以随便插什么…
    连三脚架插孔都有两个.

    关于Konica和Mamiya的关系,碎步溜认为(估计没人信.):Konica是Mamiya的
    老师
    和Mamiya 23/Press系列的关系不知道,但好象这Koni/Rapid Omega系列催生了
    Mamiya 6/7 RF.

    这是碎步溜以前翻译的一篇文章,跟Omega,Koni Omega, Rapid Omega 和Mamiya 7都
    有些牵连.

    作者是Paul Kliegenstein, Chairman, Mamiya America Corporation.

    市场上唯一的可换镜头的旁轴6X7相机-Mamiya 7的出品使我想起了
    当年头一次看见使用这种尺寸胶片的相机时的情景。那是40年代，
    我经常光顾纽约市的一个相机店，就这样同店主成了好朋友。店主
    就是设计OMEGA 放大机的西蒙三兄弟：Alfred和Rudolf是工程师，
    Fred是生意人。

    在1936年Rudolf设计了第一个Omega 放大机–一个象文件箱式的便
    携式35毫米放大机。所有的零件是从零件商那里购买的，工厂坐落
    于纽约长岛的一个商店里，唯一的一台工具是一个座式电钻。Fred
    带着这个放大机周游全国，销售的非常成功。以后的几年里，其它
    型号陆续生产出来，其中的D4X5放大机是最成功的。二战中，因为
    军队的标准配置是4X5 Speed Graphic,西蒙兄弟公司收到了大量的
    Omega D 的订单，于是公司开始扩大并且建立了自己的厂房和机器。
    由于和军方的关系密切，生产一种2-1/4 x 2-3/4 英寸(6×7cm)相机
    的想法就产生了。

    当时流行的120或620相机是2-1/4 x 3-1/4(6×9cm)。军方想要一种
    120相机，但片幅要和4×5同比例的(比例为1:1.25)，因为这样的话
    负片可以不裁剪的放大到8X10寸。因为120负片的宽度为60毫米，
    上下两边至少各要2 毫米做边幅，所以实际宽度为56毫米，因此长
    边的尺寸为: 56X1.25=70毫米(因为片幅之间间隙的原因，6X7
    Mamiya机的实际尺寸为56X69.5毫米)

    当这部机器生产出来后，战争结束了，当时预期的大量军方定单没有
    实现。这部相机非常特别，功能非常符合要求，它的90毫米f3.5
    Wollensak 镜头非常优越，镜头和快门非常结实。但因为这部相机
    是这样的丑陋以至它的销售非常差。在1950年代早期，我开了一间叫
    Kling Photo Corporation 的公司，成功的进口著名的得国相机和镜
    头。我一直保持着和西蒙兄弟们的友谊，并且在1961年收购了它们的
    公司。(当时它们都七十多岁了，而且没有继承人)在收购的物品中，
    游几百个Omega 120相机。

    认为6X7 片幅的相机非常优越，以至我沉溺于让一家优秀的有经验
    的日本公司生产这种相机的想法中。我的朋友和同事Henry Froehlich,
    他30年后成为Mamiya美国公司的总裁同时还是我的朋友和同事，成功
    地使Konica公司生产了这部相机，叫Koni Omega。相机的外形现代，
    吸引人，布局合理，最重要的是它可以交换镜头。后来相机名字在整
    个工厂交给Mamiya经营后改成了Rapid Omega 。这系列相机非常成功
    尤其是在婚纱摄影师当中非常流行，以至于现在还有相当多的人在使
    用它。在市场推介过程中，我们决定使用”IDEAL FORMAT”来称呼6×7
    片幅，因为这个片幅的负片可以不需裁剪不浪费地放大。这个名字非
    常中听，现在很后悔当时没有注册它。我个人认为: 就是因为在60年
    代中期，Mamiya参与了这个6X7相机的设计开发，给了后来的经理
    Ishida先生要生产6X7SLR的启示。这部相机叫做Mamiya RB67，在1970
    年开始销售。

    它和它的替代型号RZ67成为在美国销售的最成功的专业人像相机，并
    且占领了最大的市场份额。

    我认为是这个Omega 120相机启蒙了Mamiya和其它日本厂家生产6×7
    相机的原因为:在日本和欧洲，厂家使用米制，负片的大小为24×36毫米，
    6×9厘米(两种片幅的比例为1:1.5)和9×12厘米(比例为1:1.33)

    Mamiya的新一代相机Mamiay 7(我宁可称它为QC7 - Quiet/Compact)以它
    现代的外形设计和装饰，它杰出的RF/VF，精确的暴光控制，世界级
    的Mamiya镜头，和它方便迅速的相机控制，使6×7片幅更加重要，并且使
    Mamiya的”Master Of The Medium And Medium Of The Masters”的名誉
    更加巩固。

    完。

    比起M7来,这两个机器就是算猪头小队长媳妇了(courtesy hawk).

    Koni Omega Rapid M

    接着吹牛.

    碎步溜比较cheap,看中的东西一般都是便宜的,这个机器就很便宜,在ebay上一般一机
    一镜,也就是一百出头左右.60/180的比较贵,但也就是蛤酥的一个镜头盖的价钱.

    但光便宜质量不好的,碎步溜也是看不上的,比如那个Holga碎步溜想都没想过.

    这套机器有很多过人之处,比如它是Konica生产的,镜头是Hexanon.

    seriously,
    镜头:
    这儿有个中幅的lens test.
    http://www.hevanet.com/cperez/MF_testing.html
    2只90/3.5的结果:

    代码:————————————————————————-
    60 60 19 f/3.5
    67 76 24 f/4
    76 67 24 f/5.6
    85 95 33 f/8
    85 95 38 f/11
    76 76 48 f/16
    67 60 54 f/22
    48 42 38 f/32
    ——————————————————————————
    代码:————————————————————————-60 60 38 f/3.5
    54 60 38 f/4
    67 67 38 f/5.6
    67 67 42 f/8
    67 76 48 f/11
    76 76 60 f/16
    67 60 54 f/22
    48 48 42 f/32
    ——————————————————————————

    这只58mm/f5.6的系列号跟碎步溜的(712xxx)很接近

    代码:————————————————————————-67 60 30 f/5.6
    67 76 30 f/8
    67 76 54 f/11
    76 67 60 f/16
    67 67 60 f/22
    ——————————————————————————
    代码:————————————————————————-67 67 54 f/5.6
    67 67 54 f/8
    67 76 54 f/11
    67 67 60 f/16
    54 60 54 f/22
    42 42 32 f/32
    ——————————————————————————
    代码:————————————————————————-42 48 42 f/5.6
    54 60 42 f/8
    76 76 67 f/11
    67 67 60 f/16
    60 60 54 f/22
    48 48 42 f/32
    ——————————————————————————
    180mm f/4.5

    代码:————————————————————————-48 54 30 f/4.5
    54 60 34 f/5.6
    67 54 42 f/8
    67 67 48 f/11
    67 60 48 f/16
    60 54 42 f/22
    ——————————————————————————

    光有好的镜头也不够.

    120卷有一层衬纸,但胶卷和衬纸同时卷在一个轴上,那胶卷和衬纸的长度就不一样,
    胶卷贴在焦平面上,拉出来的衬纸长度要长一点,压片板压不平的话,胶卷就会不平整.
    同时如果胶卷在机器里呆的时间长的话,胶卷的张力就会从轴里再拉一些胶卷出来,
    这样就更不平整了.所以供片轴和卷片轴要做的很紧,不能”回卷”,所以从这点上看,
    220到卷要比120容易平整,因为220没有衬纸.压片板也要压的很紧,但不能太紧,因为
    太紧了就会括花胶卷.

    另外玩过TLR机器的,比如掳来,124G什么的,都知道,它们的过片途径是胶卷要经过一
    个轴,折九十度角后,才到达焦平面后方,这样胶卷在15分钟左右就会折成一个鼓折,
    下一张这个部份就会虚.当然如果你照的快的话也无所谓,以为胶卷还来不及形成
    这么一个折.早期的Graflex后背更严重,因为它是反着折,后来的graflex有所改进,
    把转轴的直径加大,这样这部份的胶卷受力小些,折的就不够很,但还是会形成折.
    蛤酥,不浪你卡,马没牙单反的后背好象都由有这样的毛病.

    所以照中幅时最好在照前上卷,这样靠着上卷时的拉力,可以把胶卷拉的平一些,衬
    着胶卷还没有来的及buckling赶快照.

    Koni/Rapid Omega的后背设计很独特.

    在卷片时(其实是抽出卷片把手)压片板就后退(大概1mm的样子)胶卷可以毫不费力的
    卷到下一张,也不用担心会划卷.在把卷片把手插入后,压片板会自动往前压,非常紧
    的把胶卷压住,这样能保证胶卷的最大平整度,跟真空吸被有点异曲同工的意思.

    同时胶卷的路径基本上是平的,没有任何的折角,不经过任何的转轴,不存在任何折卷
    的问题.

    再说些小细节.

    后背的片框上有9个小洞,前面有个划杆可以把这九个洞分别遮住.所以在胶片上
    可以形成1~9个洞,对不同project用不同胶片/后背可以作记录,在当年可以算上
    真正的 数字后背 了.

    每个镜头都有一个PC口,接闪光灯,接口上还有螺纹,灯线可以拧在上面,不容易掉.

    这个机器是给左撇子设计的,或者说是左撇子设计的.把手在机身左面,快门按钮也
    在机身左面,调焦用右手,上片也是右手,但右撇子很容易适应.

    把手可以根据手的大小调节跟机身的角度,这个机器如果没有把手基本上没法用.

    忘了说了,这个机器,机身+后背+90mm表头共重2200g左右.

    网上KO/RO拍的片子不多,找到几张.

    这张是135mm/f3.5拍的,
    http://www.dantestella.com/technical/omegaflex.html

品牌归于美国，但却是konica与mamiya两家巨头的技术结晶，特别是他独特的过片设计让人惊艳，hexarnon的镜头评价也相当高。我正疯狂在ebay上搜罗此机，希望不久能上片。坛里若有用过此机的前辈，都进来聊聊感受。