胶卷这个东西真不错，趁着还没彻底消失在摄影人的视线里，赶快玩玩吧。此外，事实再次证明，出图才是硬道理，再好的机身和镜头都无法让一个菜鸟成为大师。
此次试验非常感谢清风大哥的30v及梵高大哥的v200扫描仪。通过转接环，我把手头的cy口蔡斯镜头转接到佳能30v上。
实验证明：
1、关于CANON。众多摄影爱好者特别是器材折腾友，选择品牌的时候，CANON绝对是首选。canon系列非常值得玩，因为很多铭镜都可以通过转接环接到佳能ef口的机身上使用。而CANON的死对手NIKON就很难做到，至少没有CANON可以选择的那么广。此外，就目前所玩的状态而言，我对图片层次感的爱好甚于反差，甚于锐度。因此选择了以层次和色彩见长的ZEISS。就CANON数码及镜头的风格而言，也正好与之相近。就此兄弟打消了出C入N的想法。这次试片30v的暗盒作用发挥得非常好，※※重点测光作用明显，共计按下52下，曝光失败的只有两三张，其他基本曝光正常。
2、关于ZEISS。CARL ZEISS在光学领域的巨人地位是毋庸置疑的，那是不争的事实。就以上之反面教材而言。背景过渡的三段性，从清晰渐变到模糊再到化开。油润的感觉非常明显。没有很多人喜欢的锐利，但是清晰处过渡到背景的润滑而不干涩令人悦目。不过这是个人喜好问题，也许也有朋友并不喜欢。另外还是重申，镜头对一个对画面内容有严格要求的人来说，永远之能是个次要环节。菜鸟手里的LEICA别说黯淡里的光辉，就是大白天里的光辉都发挥不出。以此勉励喜欢折腾铭镜的自己。镜头后面的头，才是最重要的。
3、关于V200。这是一个淘宝标价不足千元的扫描仪。感谢梵高大哥的慷慨分享。在一个雨天，梵高抱着这个玩意跟我和阿莫在他位于第一国际的经理室内扫描了我试拍的一卷vs100，小半卷rdp。当时扫描的速度不是很令人满意。但是相对他不足千元的价格，还是可以谅解的。效果确是让我欣喜地。对于网上交流使用的扫描器材，效果还是非常不错的。

http://photo2.xiangshu.com/upload11/20080422/DE6FD25DFB04B2FD4440EFED62AE63B3_800.jpg[/img]

[2008-05-04 13:25 补充如下]

Distagon T* 25mm F2.8
第二组，

不合规外链图片,不直接显示，谨慎点击

Distagon T* 25mm F2.8

Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンズ”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早 在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅 仅比26mm稍微大一点点。奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果 评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。
D25在光圈圈开时画面※※超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄。实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！ D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，不死白不死黑，动态范围大，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感迥 异，令人玩味。摄影家築地 仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套！

百年天塞

1902年4月25日，柏林的皇家专利委员会将编号为142294的专利证书颁发给了carl zeis jena公司生产的以tesser命名的镜头。自此一个辉煌的镜头家族开始逐渐发展壮大起来。
当我们将目光转向光学发展史的开端，我们就会看到，在光学※※的早期（即1839-1855/60年的达盖而时期），市场上居于统治地位的镜头实际只有两种。它们分别是1839年设计的chevalier镜头，和1840年开发出来的petzcval镜头。1839年ch.chevalier在巴黎为达盖尔式照相机设计了一支光圈为1:18的消色差镜头。这是由一组相互胶合的凸透镜与凹透镜组成的，它能够纠正色差和球面相差，但是却不能改变像场边缘的歪曲变形以及色散现象。(1924年c.p.goerz改善了这种镜头，使其最大光圈可达1:11,并以frontar命名,与tengor方盒式照相机配套出售)。
很小的光圈导致了达盖尔型照相机的曝光时间至少需要15分钟，维也纳的Josef petzval教授一直致力于解决镜头光圈过小的问题，并于1840年开发出了一款新的镜头,其全开光圈可达1:3.7，大光圈镜头的出现使得达盖尔相机的曝光时间明显缩短，其中用于拍摄人像的达盖尔相机，曝光时间已经达到了1分钟以内的水平。经过修正的petzval式镜头在今天的幻灯镜头中仍然有着广泛的应用。Petzval式镜头也有其自身的光学限制，这主要表现在用于风光摄影时的边缘像场模糊现象。世界上最老的照相机生产厂福论达(voigtlaender)公司在同年便生产出了装有此镜头的金属相机，这种相机由于产量极少，而成为收藏者们争崇的对象。一台装有petzval镜头的金属相机，在当时的售价在当时也相当高，要120金盾。（与之相比，一匹优良的赛马也不过100金盾）尽管如此，福论达公司还是销售出了600台这样的相机。
1865年，设计师carl august von steinheil 设计出了periskop。这是一种带有两组凹凸透镜的双镜组结构镜头。(每组镜片中含有一片凹凸透镜,所谓凹凸透镜也叫半月板型透镜,顾名思义它的形状象半月板,是有一片凸透镜,和一片凹透镜粘合而成) 1866年他的儿子hugo adolph steinleil将其进一步发展，设计出了aplanat镜头，aplanat镜头同样具有对称式双镜组结构。这支镜头很好的纠正了球型畸变及色差，但却没能解决像场边缘的像散问题。与此结构类似的后继类型还有c.p.goerz生产的lynkeioskop，以及voigtlaender生产的euryskop，可以说aplanat是对称是双镜组结构镜头的始祖，现在很多流行的镜头都是借鉴了aplanat的设计。
伴随着1879年干板式照相机的出现，摄影变得更加普及。19世纪末镜头的设计有了重大的发展，在早期，设计师已经能够设计出光圈很大但拍摄角度偏小的镜头，而到这时大光圈大角度拍摄的需求已经被摄影师提了出来。petzval教授认识到了要想设计大角度镜头，必须首先解决像场边缘的像散性问题，但无奈当时的可以使用的玻璃种类却还不能够满足设计师的需要。
Adolph steinheil于1881年获得了一支非对称双镜组结构镜头的专利,将其命名为gruppen-antiplanet，这支镜头有两个粘和而成的镜足构成。通过前镜组的凸透镜和后镜组的凹透镜作用，在1:6.5的光圈下已经可以达到60度的拍摄角度，这种镜头同时在一定限度内克服了像散的问题。同一年adolph steinheil又设计出了一支人像镜头“portrait-antiplanet“，与gruppen-antiplanet的区别是，这支镜头的后镜组是分开的，这样的结构成为了日后triplet镜头的设计基础。1890年德国耶拿的ernst abbe和otto schott试制出了新的玻璃品种，这种玻璃的生产对于解决镜头的像散问题起到了决定性的作用。
英国t.cooke&sons光学公司的技术总监harold dennis taylor应用了这种新式玻璃，通过简化petzval的设计，得到了一种可以很好矫正像散的镜头。这种光圈为1:4.5的taylor镜头，具有轻微的不对称结构，值得一提的是它只由三片镜子组成，即所谓的triplet，两片凸透镜和一片凹透镜将光圈叶片分开。
1889年,耶拿carl zeiss公司的设计师paul rudolph博士提出了他的像场边缘像散矫正原则，第一支可以真正矫正像散的镜头于1890年被开发出来，这是一直广角镜，利用了高斯在1840年设计的一款望远镜头的2组4片结构。rudolph博士又先后在1897年和1900年设计出了planar和unar镜头，在1890至1900这十年，总计有10000支非像散镜被销售出去。Zeiss公司生产的这些镜头均以anastigmat为标记，由于这一名称未申请专利，为了防止仿造，zeiss公司从1900年起，用protar、planar和unar这三个专利名称标记自己的非像散镜头。其中unar是由四片独立的镜片组成，最前段放置一片凸透镜，然后是一片凹透镜，两片半月板型透镜在镜头末端；protar是由两组粘合在一起的非对称的镜组构成。1900年之后开发出的钡硅玻璃使得镜头不仅能够矫正像散，同时还能得到平坦的像场。
1902年，rudolph博士设计出了今天的寿星tesser，它与unar、protar有着紧密的联系，这支镜头由4片镜片组成，两两一组不对称的分布在光圈两边，其中前组是独立的两片玻璃，后组是由一片凹镜一片凸镜粘合而成，光线经前组镜片汇聚，再由后组的粘合平面发散投射到底片平面上。tessar镜头一直以来都被当作是triplet镜头的改型，通过现代对光学※※的研究，我们又把tessar镜头的起源追述到portrait-antilanet。
1902年zeiss公司开始出售tessar镜头，其中包括用于速拍的最大光圈为6.3的tessar系列，以及用于翻拍的最大光圈为10的tessare系列。1905年和1906年设计师e.wanderleb又将tessar的最大光圈提升到了4.5和3.5，这些发展都是依靠新品种玻璃的产生。1912年wandersleb博士又进一步修正了TESSAR镜头，使其更加流行，这时人们已经可以把tESSAR安装在固定的大型座机上使用。
1921年TESSAR的计算数据被进一步调整，这一年WILLY博士开发出了适合远摄的光圈分别为6.3和8的TELE-TESSAR，这两款TELE-TESSAR的实际后截距要比镜头焦距短，它们并非典型的tessar结构。只有后来为胶片机生产的KINO-TELE-TESSAR和为CONTAX生产的TELE-TESSAR-K才是具有典型TESSAR结构的望远镜头。为了适应航空摄影的需要，ZEISS在同年又推出了f 4.5/250 f5/500和f5/700这三支镜头。
1927年，willy merte博士将tessar镜头的光圈进一步提升至1:2.7。当时这种新开发的tessar镜头被用于大多数摄影机和照相机上。但与当时同样流行的f/3.5相比，这种镜头的边缘成像清晰度略显不足。1931年，zeiss公司用bio-tessar1:2.8/135,1:2.8/165代替了1:2.7/120和1:2.7/165。新的bio-tessar是一种由willy,merte博士设计的六片三组式消色差triplet式镜头，镜头前组由一片凹透镜与一片凹凸透镜粘合而成，中间是一片独立的凹透镜，后组是由一片凹凸透镜，一片凹镜，一片凸镜粘合而成，中间设置的独立的凹透镜可有效的改变像场边缘的相差问题。此后zeiss又设计了apo-tessarf1:9/1200mm和用于翻拍的s-tessare f6.3/1200mm.
30年代初，willy.metre博士为zeiss设计出了专用于小画幅相机的tessar镜头，这支镜头的结构来源于tessar f3.5，只不过光圈提升至了1:2.8，这种镜头首先被用在kolibri 3*4cm相机上，之后便被德雷斯顿的zeiss ikon相机厂生产的contax1 型机作为标头使用。1934年zeiss又开发出了前景组经镀膜的tessar f2。1939进一步改进的tessar通过对第6或7片镜片的矫形，使得tessar f2在全开光圈是成像变形问题得到了更好的解决。在广角摄影领域，zeiss位contax设计了一款光圈为f1:8的28mm镜头，虽然光圈很小，但这支镜头的成像角度已达到了75度。直至30年代末，zeiss一直把tessar当作自己生产的成像最为锐利的镜头，正如那时zeiss的广告中所描述的 “zeiss tessar-相机的鹰眼”。
二战之后(1947年)，harry zoellner博士(现carl zeiss jena厂的技术总监)，通过应用新开发的钍元素玻璃设计出了tessar f2.8/5cm，1951年这款tessar镜头才正式投入市场开始销售，与f3.5相比，除了光圈增大以外，在成像素质方面也达到了tessar镜头的一个新顶点。 1965年harry zoellner博士设计的tessarf2.4，已经达到了当时光学水平的顶点，但是由于过大的光圈而带来像质损失，使得这支镜头的开发半途而废。
位于斯图加特附近的carl zeiss oberkochen工厂，也在致力于tessar镜头的开发，并且为tessar系列镜头光学素质的提高做出了很大贡献，1956年wandersleb改进了1938年已获得专利的tessar原始镜头的设计，生产出适合contaflex3/4的镜间快门型超级tesser f4/35mm 以及f4/85mm。1962年超级tessar的全开光圈又被提升至1:3.2。之后zeiss公司修正了广角tessar和望远tessar的前镜组，使得tessar镜头终于可以系列化的应用于contaxflex相机上，满足了各个焦段用户的需求。
至此tessar镜头家族的组织性建设已基本完成，自50年代至今，已有更多的经过改进的tessar镜头被摄影师所应用。同时，其它相机厂也纷纷借鉴tessar镜头的设计生产出了一系列的变形品种，这其中也包括leitz公司早期的elmar系列镜头。如果有谁想要收集tessar镜头，那么目前在世界上至少还有400多个不同品种的tessar可供选择。
庞大的tessar家族向人们展示了，光学技术的进步如何能使1840年的一支结构简单的四片镜，发展成为在今天的摄影领域仍然举足轻重的镜头。也告诉我们，今天我们在商店里很容易就买到的镜头，无一例外都是经过光学工程师年复一年，甚至一辈接一辈的辛勤工作才设计出来的，在tessar镜头百年诞辰之际，让我们想它致敬，更想它身后的无数工程师们致敬。

第二组：
优质的成像是后期的基础。牛逼的ps大师除外，一般情况下，如果本身拍到的图片质素不高，那再怎么后期都是无济于事的。结焦处的分辨率，虚影处的层次过度，都是评价一个镜头好坏的标准。P85所具备的不仅仅是小光圈时细腻还原的表述能力，更值得表扬一下的是它具有的抒情似的柔和过度。
主张个人喜好的，有的时候是一种情节。

P85 1.4
很多人買了它用不慣又把它賣掉,其實它是一棵很棒的鏡頭,從以前出產後是乎設計結構沒有改變過(僅有鏡片材質差異),後來於1974年德日合作重新生產CONTAX電子相機後它又重新出現 ,由於成本考量 材質沒以前的精緻, 85mm f/1.4 可算是zeiss 鏡頭群中最富立體感的鏡頭之一 ,其色彩階調及暗部層次皆非常優異,此鏡隨著光圈的轉動成像素質改變之大讓初次使用的人很不習慣,認為大光圈影像太柔, 此鏡頭設計時球面相差過度矯正其優點是在光圈收小後球面像差最小，像點移動幅度很小。

Planar T* 85mm/1.4在畫面※※的解像力數值f1.4/120lpm，f5.6/224lpm，光圈收小後對解像力的提高很有貢獻,由於大光圈尚存著像差過度矯正 , 光滲效果使影像柔和背景糢糊如加柔焦鏡般,善於運用此大光圈特性可拍出一般鏡頭無法達到的戲劇效果,光圈收至f/2~F/2.8解像力提高不少, 此段光圈用來拍攝人像可以得到柔和又清晰影像,拍攝女性題材最為討好, 光圈縮至 f/5.6像差完全矯正,影像達到最犀利 此時就不宜拍攝女性除非加柔焦鏡否則奉勸各位拍拍男人,老人及富質感物品,自f/5.6以後拍攝風景可以得到一張很明銳照片.當你瞭解這支鏡頭的特性後,可運用它可柔可銳的個性拍出你要的好照片.

这个镜头的1.4光圈个人感觉只能在暗光下，或者是有意想表现柔美效果的时候使用。一般情况下，此光圈下因为景深极浅一方面不好对焦，另一方面画质偏软。这次拍人像特意缩小一档，在2光圈上使用。感觉一个字，棒！
很少用数码拍到的图片一步到位，而这个小镜头就给了我这样的信心。为什么一定要后期再处理一下呢。主要是我个人更喜欢高饱和的色彩。呵呵……

D35 1.4

D35 1.4

照相镜头对成像起着决定性的作用。目前，由于缺乏全面、准确、客观的镜头质量评价标准，人们一般都是以镜头的分析线对数，即镜头的分辨力来认定镜头的优劣。其实，分辨力固然是关系到镜头质量的相当重要参数，但单凭分辨力是不足以反映镜头实际拍摄效果的。比如，取两只不同厂家生产的，焦距、口径和分辨力均相同的镜头实拍，就会发现结果会有很大的差别，其中一个很主要的原因，就是镜头的反差，亦即镜头的“软”、“硬”在起作用。

    说到反差，是摄影者非常熟悉的字眼，胶卷有反差，相纸有反差，放大镜头有反差，自然，照相镜头也存在着反差。而且，照片所呈影像的最终反差也取决于景物、镜头、胶片、相纸、显影药液等反差的强弱。如果说胶片、相纸和显影药液的反差尚有一定的选择性，那么，镜头的反差则是随镜头而恒定的，只能通过选择镜头来加以改变。

    镜头内部光线漫射严重的镜头反差小，反之则大。镜头的反差除与镜头内部的漫反射有关外，镜头的结构设计、采用上玻璃的片数、玻璃的材料、表面的镀膜、制造装配的精度等因素也都要影响到镜头的反差。因此，镜头的反差是非常复杂的问题。国内生产的镜头一般较少考虑反差的技术指标，也缺乏专用的仪器来测定镜头反差的强弱，一般只能通过实际拍摄来比较。国外厂家生产的镜头都各有特点。像德国徕卡相机用的镜头，镜片镀了特种增透膜，使光线的透过率几乎达到100％，其成像的分辨力和反差等指标均极其卓绝。日本艺康相机配的镜头也是以反差和分辨力极高而著称的优秀“硬”质镜头。锦囊厂的镜头分辨力同样极高，反差则较弱，以“软”质而闻名。日本其它几家相机厂的镜头中，奥林巴斯、宾得的镜头反差较接近于艺康镜头，中等偏硬。万能达、丽确、智能的镜头则中等略偏软。国产的单反相机镜头，像海鸥58mmF2、珠江50mmF2的镜头都属于硬质镜头。

    相机镜头的反差反映了镜头对景物原反差的表现能力。那么，反差是硬好，还是软好？对此，摄影界和制造厂家均存在着两种对立的意见。认为硬好的理由是：可以提高成像的清晰度，影像锐利，细节部分表现好。认为软好的观点是：软镜头成像质感细腻，层次过渡柔和。两种意见相持不下，因而形成了镜头市场的软、硬并存。

    一般来说，硬性镜头适用于以记实为主和追求细节表现的摄影项目，这种镜头的表现力更为真实，更为具体。所以，新闻摄影记者、体育摄影师等都喜欢用这种镜头。

    软镜头有助于掩饰不必要的细节，层次柔和丰富。摄影史上的画意摄影、印象摄影流派就是借助软镜头来强化其表现效果。当今的人像摄影和舞台摄影领域，还有不少人仍偏爱软质镜头。软质镜头在彩色摄影中也有一定的优势，因为彩色底片的层次表现力不及黑白底片，硬质镜头由于反差高不利于高光部份和阴影部份的表现，造成层次的损失较多，照片反差偏高。软质镜头则使层次过渡柔和，视觉效果较理想，这也是日本锦囊生产的相机和镜头为普通老百姓所喜爱的原因之一。

    但是，我们这里谈及的镜头软硬，差别程度是比较小的，只是相对比较而言。它们对成像的影响也是有一定限度的，对此，必须有清醒的认识。

1974年，日本雅西卡公司在西德公司向全世界宣布：雅西卡公司与西德蔡司公司（Zeiss lkon）经过充分协商讨论，达成共识并签定协议，双方全面合作生产高质量的光学产品，力争康泰时相机再度跻身于世界135精品相机的行列。实际上，早在宣布之前，这两家公司合作已有一段日子。

    西德蔡司公司与日本雅西卡公司合作生产康泰时135相机，世界舆论褒贬不一。特别是欧洲一些摄影人士强烈批评蔡司这一举动会丧失蔡司精神，辜负蔡司用户对德国本土生产康泰时相机的信任和渴望之情。不过国际上部分有名望的摄影家、摄影记者对国际化的康泰时产品还是抱以支持和乐观的态度。不在德国本土生产相机，到哪里才能找到合适的生产相机的伙伴呢？其实，西德蔡司公司从1972年就开始寻找海外的合作伙伴。蔡司为什么看中了日本的雅西卡公司？日本还有像“尼康”、“美能达”等生产相机的“大腕”公司。经过周密的调查研究和反复的比较后，蔡司公司认为：雅西卡的产品在国际上离有声誉，无论是制造机械相机或是电子相机都有经验，康泰时相机交给这样有信誉的日本公司去生产是可以放心的，当然在合作的要价上，比如生产成本等雅西卡公司的报价可能比另外几家日本公司要稍低些。在合作谈判中蔡司公司提出了如下几个条件：
    1．合作计划是长远的，双方分享研究和技术成果。
    2．合作生产的相机必须以体现德国的摄影科技并结合日本先进的电子技术为原则。
    3．相机产品所用的牌子必须是早已存在的。
    4．相机产品的售价要符合它的品牌竞争力。
    5．雅西卡提供的技术必须是日本相机生产的顶尖技术。
    6．相机生产以35毫米单反相机为主，主要销售地区为北美、欧洲、日本和其它自由经济地区。
    7．所生产的相机体积、重量特别是质量要达到当年的尼康玛特EL、奥林巴斯OM-1、宾得SFP和雅西卡AX等相机的水平。
    8．必须在1974年科隆的国际摄影器材博览会（Photodina）上展出一台德日合作生产的“原型机”，该型号相机最迟在1975年的市场上与消费者见面。

    显然蔡司公司提出的条件是相当苛刻的，不过当时雅西卡具备这种合作的条件。与蔡司签约前雅西卡就生产了135旁轴取景，光圈优先35GSN自动相机，这款相机在市场上无论是质量还是价格都很受欢迎，也就是雅西卡董事会非常重视和蔡司的合作，他们也非常清楚条件是苛刻的，在反复权衡利弊过程中，觉得能与世界相机光学权威蔡司公司合作，对进一步提高自己的声望和扩大相机的销售份额很有好处，所以接受了蔡司提出的合作条件。合作协议签下来后，雅西卡公司马上成立了一个代号为“机密计划130”的开发小组，集中相当一批高级专家，工程师和技术人员夜以继日地赶制符合标准的机身，这时，世界著名汽车制造商德国保时捷集团也参加到合作行列，负责相机外形设计。它们充分发挥“人体工程学”设计方面的丰富经验，力争将相机设计得线条流畅，外形漂亮，又不偏离康泰时相机稳重的传统。蔡司公司对这台由三家实力雄厚的公司合作生产的康泰时单镜头反光相机寄以很高的期望。他们深知镜头上刻印“ZEISS IKON”几个字是金字招牌，所以手里当然要紧紧攥住“设计权”。镜头设计是一定要在德国本土的实验室里进行的，这是与雅西卡合作过程中，蔡司公司定下的一条不可逾越的原则。镜头设计一定要在德国，那么镜头生产呢？蔡司也十分谨慎，在全面深入考察日本相机光学工业后，接受雅西卡的建议，选择了富冈光学公司作为康泰时相机的镜头生产基地。富冈为生产蔡司镜头付出了巨大努力，一次次地反复培训员工，放弃原来的生产流水线改用蔡司提供的生产线，对照蔡司的设计图纸，一丝不苟地装配和加工从德国运来的镜头玻璃。镜头制成后，还要通过最后的检验关，这个关键部门由蔡司公司常年派驻经验丰富的工程师严加把守。一位镜头质量检验工程师对日本摄影界说：“我们每一只在日本组装的镜头都要经过检测，不论镜头的档次高低，比如作为镜头质量重要标准的‘光轴准确度'在质检过程中到少要检校3次，它的实测值绝对要符合国际标准。”

    康泰时相机重新出台的计划是保密的，事前，雅西卡公司的口风甚紧，尽管当时国际摄影界有不少猜测，但没有人能说清楚复出的康泰时是一台什么样子、什么性能、什么级别的135单镜头反光相机。

    1974年秋，在德国科隆召开的世界摄影器材博览会上，又实用漂亮的相机---康泰时RTS型相机（Real Time System）。这台相机大大超过合作时蔡司所提出的要求，RTS样在博览会上光彩夺目，出尽风头。看到RTS样机后，过去一些批评蔡司不该和雅西卡合作的人也悄悄收回批评，有的还参加到喝采的行列。康泰时RTS型相机是世界上第一台装有无级电子焦平快门和大口径镜头的相机，最高快门速度达1/2000秒.采用SPD测光元件,同时第一次在相机内装上“曝光补偿”功能，并配有外接马达卷片器。因此，无论是性能还是工艺制造方面RTS型康泰时相机均超过以往任何一款蔡司生产的单反相机的水平，相机的综合性能也是一流的。摄影行家认为正确和全面理解“RTS”的真正涵义应该不仅仅只是停留在快门时滞问题的解决，它的核心应该是大摄的自由，在各种光线条件下抓拍到美好的瞬间。总的来说，康泰时RTS型相机是蔡司、雅西卡和保时捷集团的合作结晶。

                 电子时代的康泰时相机

    日本生产的相机纷纷抢占国际市场，无论在价格或在质量方面都有优势，相当多的一批过去使用德国生产的相机的摄影人转而使用价廉物美的日本相机，蔡司和雅西卡相机公司当然非常清楚这种趋势发展下去会是什么样的结果，康泰时RTS型相机的推出是合作成功的第一步，但以后的路怎么走，朝哪个方向发展，蔡司和雅西卡公司的负责人煞费苦心调查市场，走访用户、摄影家和摄影记者，最终他们从纷纭的情况中理出头绪：即除了坚定保持一流镜头质量，无可挑剔的机械加工的完美的工艺制作之外，提高相机部件电子化水平是康泰时相机夺得更大市场的关键。应该说，雅西卡公司在相机电子化设计方面是有远见和有经验的。经过几年的磨合，蔡司和雅西卡公司在相机电子化设计方面是有远见和有经验的。经过几年的磨合，蔡司的雅西卡彼此对对方都有进一步的了解，合作更密切了。1979年它们的另一结晶----康泰时139Q相机面市，这是世界上第一台使用石英振荡器频率控制快门速度的相机，它可以使相机快门的误差控制在1微秒以内，同时还设有TTL闪光调控功能。

    德日两家相机公司合作生产康泰时相机过程中，蔡司公司牢牢掌握镜头设计权，除了少数超广角镜头仍在德国本土产外，其它的镜头是日本工程人员严格按照德国图纸生产的，镜头生产出来后，由蔡司公司的质量检验员逐一把关验收，疵点极难逃过他们的仪器检测和经验丰富的眼检。雅西卡公司在生产康泰时相机机身上是倾尽全力，机身的质量让合作者也很难挑出毛病，行家说，活儿做得不比德国人差。德日合作获得巨大成功，康泰时相机的风采得以再现。

    从1980年至1990年雅西卡公司和蔡司公司合作生产了如下几种型号的康泰时相机：

    1980年康泰时137MD型相机问世，这是当时最小巧的内置马达的单反相机。这种马达卷片设备省却人工上片、倒片，卷片迅速，有利于抓取动作瞬间。相机的操作程序，如快门速度和光圈优先程序全部由电子操控，是一台颇受摄影记者欢迎、电子味十足的康泰时相机。

    1982年康泰时RTSⅡ型和137MA登场。RTSⅡ型相机继承RTSⅠ型相机的流畅端庄外形，机身内的机件，全部由电子操控，并装有TTL闪光调控。137MA是MD的改进型，但变化不大，添置了手动曝光程序，马达卷片速度提高到每秒3张。

    1985年和1987年康泰时159MM和167MT两款相机分别与消费者见面。159MM型相机是139Q的升级版，最高快门速度为1/4000秒，闪光同步为1/250少。167MT型相机快门指标同139Q，内置每秒过片3张的马达卷片器。167MT型相机采用了平均、※※重点和点测三种测光方式，另外又添置了自动包围曝光（A、B、C）功能，这使拍摄者的曝光准确程序更有把握，特别是现今使用彩色反转片的人越来越多的情况下，这种功能是很受欢迎的。此外，167MT型相机还拥有当时非常先进的液晶屏资料显示及DX胶片识别等一系列新技术。

    1990年康泰时RTSⅢ型相机粉墨登场，它是新一代康泰时族系中的顶级相机。RTSⅢ型相机的最高快门速度达1/8000秒，闪光同步为1/250秒，马达卷片每秒5张，这是专业摄影师盼之已久的设计，但是，最令摄影人欣赏的还是它设计有真空吸附底片装置和拥有卡尔·蔡司T＊镜头群，这类镜头被摄影界评为当时品质最佳的镜头。RTSⅢ型相机荣获1991年日本相机大奖和TIPA大奖（欧洲“技术影像出版协会”简称。TIPA奖被称为影像业的“奥斯卡奖”，具有很高的权威性。）90年代是电子相机年代，但RTSⅢ型相机较多地保留了康泰时相机的经典设计，此举受到相当一部分康泰时相机老用户的欢迎。

    1992年是康泰时相机诞生70周年纪念日。为此，雅西卡公司特别推出一款康泰时S2纪念型版相机，这款相机没有任何自动功能，也没有设置卷片马达，而是再次显示了康泰时的经典技术：相机结实可靠，工艺精致，外型典雅，不仅有纪念意义和值得收藏，同时，也是一台非常实用的相机。在推出S2型相机的同时，还推出了ST型相机。ST型装有每秒过片3张的卷片马达，取景屏内还设有信息显示功能，这一设置在低照度的拍摄情况下，对拍摄者很有帮助。

    1933年，雅西卡公司生产的康泰时RX投向市场。这是一台有内置马达卷片器的相机，在取景器里有数码对焦辅助系统，可以显示对焦是否准确。RX还设计有用户自选功能。

    正当世界许多相机生产公司热衷生产135单反相机的时候，康泰时旁轴取景相机也开始复苏。1984年雅西卡推出的康泰时T型折叠式相机受到人们注意，为了保证光学质量，蔡司将镜头设计成整组调焦方式，相机尺寸为98×66×32毫米，重量为270.这种镜头设计在相机行业内是不多见的。

    1990年设置内藏闪光灯的康泰时T2型相机问世，这是一台造型简洁的高素质傻瓜相机，它的素纳38毫米f/2.8优质镜头在关机时可以自动缩藏进机身内，并有机藏式镜头罩加以保护，开机时自动进入工作状态，十分方便。因此，它获得了1991-1992年度欧洲小型相机大门奖。

    上世纪90年代初，日本生产的135单镜头反光相机的自动化程度越来越高，特别是自动对焦设计日新月异，自动对焦吸引了大批摄影人，大多数摄影记者手中持握的是自动对焦相机，这种先进功能给拍摄者带来非常大的方便。可是当年生产顶级135相机的徕卡和蔡司公司对自动对焦相机和镜头推出的态度惊人地一致-----冷淡和观望。蔡司拒绝设计和采用自动聚焦镜头的理由是自动聚焦镜头难免要采用塑料之类的轻型材料，镜头的品质要大大降低，这不仅损害消费者的利益，同时也是损蔡司名牌镜头的形象。雅西卡公司的态度是希望它在自动对焦技术的步伐上不说是带头，也要能跟上时代的步伐。因此，在征得蔡司的同意下，曾在1992年的国际摄影器材博览会上展示过一台自动对焦相机，机身基于康泰斯137MD型，有内藏自动马达卷片装置，配有一只卡尔·蔡司50毫米f/1.4镜头。由于消费者注意力集中在日本生产的AF相机，这台康泰时相机没有引起太多人的注意。

               康泰时第一台专业型自动对焦AF旁轴取景相机----G1

    1994年雅西卡公司向世人宣布，康泰时第一台自动对焦（AF）能更换镜头的135旁轴取景相机G1面世。消息发布后，摄影圈内人士又纷纷将视觉焦点锁定在康泰时G1上。专业级旁轴相机能采用自动对焦技术，这不能不说蔡司是作了一次冒险的尝试，因为这冲破了传统设计的观念，有人说蔡司同意雅西卡将自动对焦技术应用到康泰斯旁轴相机上是非常明智的，有人还说：“早就应该如此！”。

    康泰时Ⅱa和Ⅲa型相机都于1961年停止生产，专业级旁轴取景的康泰时相机时代曾告一段落。G1与消费者见面，使已让人淡忘的旁轴康泰时又开始活跃在摄影器材的舞台上，而且摄影人反应非常热烈。

    G1的外形继承了康泰时相机典雅的传统，钛金属的机身，在28-90毫米镜头焦距段内能自动调整取景范围和视差补偿。G1是电子调控纵走式金属叶片焦平快门，光圈优先模式时速度由16秒到1/6000秒，手动曝光模式时由4秒至1/4000秒，设有B门，闪光同步为1/200秒，有TTL闪光自动调控，DX编码由ISO25-5000，手动ISO输入由6-6400，并设有三级自动包围法曝光程序，胶卷过片有单张和连续每秒2张模式。随康泰时G1相机推出的还有多款不同焦距的配套镜头：

    Hologon T* 16毫米f/8.0
    Biogon T* 28毫米f/2.8
    Planar T* 45毫米f/2.8
    Sonnar T* 90毫米f/2.8

               康泰时G2型相机

    康泰时G1采用了自动对焦技术，使康泰时的声望又提高了一大步，在这之前，徕卡的“M”系列一直是35毫米专业旁轴相机的惟一选择。蔡司和雅西卡力求G型相机争得更大的市场，在G1出台的两年后，在1996年又推出G2型相机，G2是G1型相机的改进型，它最大的改进是自动对焦功能对焦相比，G1的自动对焦速度和准确性还有明显的差距，在微弱的光线和低反差的情况下，往往是非常被动甚至无能为力。但G2改进了G1在自动对焦技术方面的缺陷，它的自动对焦速度和准确性，以及在弱光低反差条件下都有良好的表现。G2是一台以铝合金为机身，钛合金作顶底部保护层，且结实典雅的135旁轴相机。相机的最高速度提升到1/6000秒，连续输片可达4张/每秒。其出色的设计和制造水平获得专业人士和发烧友型相机设计了35-70毫米f/3.5-5.6的变焦镜头，Planer T*35毫米f/2和Biogon T*21毫米f/2.8广角镜头。


               第一台康泰时AX自动对焦单反相机

    蔡司公司对康泰时单镜头反光相机是否要引进自动对焦技术，引进何种设计一直犹豫不决。雅西卡具备设计和组装先进的自动对焦技术的技术力量和条件。两家董事会经过深入的讨论协商终于达成共识，同意生产自动对焦单镜头反光相机，命名为康泰时AX型，1996年，AX型相机终于出现在市场。康泰时AX型相机自动对焦“ABF”设计特点的别于“机身马达传动式”和“镜头马达驱动式”的自动对焦设计。“ABF”亦称为“相机后背自动对焦”操作系统，也就是在相机背部右侧顶端，设计了一个AF对付变操作钮，而相对的正面位置就设有自动对焦辅助灯。AX自动对焦的方式是，利用移动镜头后的一组部件，连带棱镜、快门帘、压片板等将镜头的影像聚焦到胶片上，上述的组合被雅西卡称为“可移动的机身”，它的前后移动距离为10毫米，而AX的自动对焦区域在对焦屏上裂像线上下2毫米。当对焦成功，取景器内有“准焦”小圆点和左右各有一个三角符号明显显示。AX相机的电动马达采用超声波设计，对焦时的操作十分宁静。这一自动对焦设计，博得专家一致好评。

    康泰时AX型相机的纵走式焦点平面快门最高速度为1/6000秒，1/200秒闪光同步。相机测光分TTL※※重点平均测光和重点测光。曝光控制分光圈优先、快门优先、程序自动、手动、TTL闪光调控和手动闪光。并有±2EV曝光补偿。在用专用闪光灯时可以选用第二快门帘同步同光。棱镜眼平取景器，视场为95％，还具备多项个人自选功能。

    AX型相机可配用任何能连结得上的康泰时定焦或变焦镜头，从而获得自动对付变效果，同时又享受蔡司镜头所带来的优异的拍摄效果。

                第一台康泰时645AF单反相机

    在康泰时135相机精品迭出的日子里，蔡司和雅西卡早就在琢磨开发康泰时645相机，他们了解到消费市场上喜爱大画幅底片的人大有人在，只要相机设计得科学，操作灵便，镜头质量好，是不愁买主的。

    1998年，雅西卡和蔡司向摄影人推出康泰时645相机，它是一台拥有6×4.5的自动对焦的120单反相机，其特点有可更换后背，每秒过片2.5张的电动马达，拍摄操作具有光圈优先，快门优先和手动调控三种模式，最高快门为1/4000秒，闪光最高同步为1/125秒并设有TTL闪光调控功能等。

    配套镜头有：Distagon T*35毫米，Distagon T*45毫米f/2.8,Distagon T*55毫米f/3.5,Distagon T*80毫米f/2.0,Sonar T*140毫米f/2.8,Sonar T*210毫米f/4.0,Planar T*Apo-Makro planar 120毫米f/4.0。

                 康泰时N系列数码相机登场

    正当数码摄影风靡全球时，蔡司和雅西卡决定推出完整的康泰时N系列专业数码相机，以求在这一领域获得必要的市场份额。康泰时N型数码相机其像素可达600万，与柯达DCS600属同级产品，价格与尼康专业数码相机D1相差无几，这种顶级性能和趋于合理的价格使康泰时具有一定的竞争力。N型数码相机可使用CF CypeⅡ存储卡，并且同时可以插入两张，为专业摄影记者拍摄提供更大方便。

    连续多年，蔡司和雅西卡联手推出康泰时RTS、RTSⅢ、AX、G1、G2和N型等一系列优质相机，向世界表明其开发和制造相机的实力，无论是旁轴或是单反，无论是手或自动调焦的相机都能做得那么精致实用，而且镜头齐全，使一度沉寂的康泰时又活跃在国际摄影圈里。从市场情况看，相机销售情况是稳步上升，欧洲用户较喜欢旁轴取景相机，特别是G2，美洲用户则偏好RTSⅢ和AX。德国的摄影者反映是：“相机不错，只是德国味儿少了点。”

    今年，康泰时相机迎来它诞生70周年纪念，纵观其一系列产品和发展历程，可以看出卡尔·蔡司不愧是光学的权威之一，虽然从1976年之后，康泰时相机已不再由蔡司本厂生产，但它的品质并未因此下降，它与雅西卡----康泰时相无愧“顶级”的称号。进入新世纪广大摄影者仍然关注着它每一步的发展，相机收藏家则继续从消逝的年代里去挖掘它的价值。

                    摘自《摄影世界》2002.5

写在康泰时(Contax)135旁轴相机诞生70周年(中)--刘心宁  

    二战期间康泰时的境遇

    正当康泰时相机顺顺当当地发展之际，二战爆发，蔡司公司奉命优先生产望远镜、潜水镜、枪炮瞄准器、轰炸瞄准器等军事用品，相当部分专家，科技人员和熟练工人被调至临时组建的军工部门和车间日夜赶制军工订货。相机、医学显微镜和各类放大镜等民品生产计划大为削减，有的几乎就是停产。康泰时相机的生产步伐当然也因此放慢。Ⅱ、Ⅲ型相机小批量生产至1945年，康泰时弗来克斯135双镜头反光相机的产量更是稀少。二战前，蔡司公司成立了一个康泰时135单镜头反光相机研制开发部门，外界并不知道蔡司有此举措。此前，蔡司公司就有计划设计一种由一个镜头来完成取景、测距和拍摄任务的135单镜头反光相机，这种单反相机基本结构和操作过程为：在机身暗箱内装有一块与镜头主轴成45度的反光镜，景物光线通过镜头由反光镜反射到设在相机顶部的磨砂玻璃聚焦屏上，影像结焦清晰后，按动快门钮，反光镜上扬，快门开启，胶片感光。其实在19世纪末，反光式相机已经出现，当时大多是使用单张感光页片，相机体积相当的大。20世纪30年代，少数几家相机公司自然不甘落后，集聚技术力量开发35毫米单镜头反光相机，这种相机要解决的关键问题是：1、反光镜取景要明亮。2、如何校正影像上下和左右颠倒。3、快门开启时，反光镜要先行抬起，取景被档住，影响观察。在解决这三个光学机械关键技术问题之前，首先要解决一次操作完成卷片，上快门和反光镜退回到可视位置“三和一”的机械装置设计问题。由于战事逼近，虽然赶制了几部康泰时135单反相机样机。但大多数设计仍然停留在图纸上。二战爆发，军品成了蔡司公司的主要生产任务。康泰时Ⅱ、Ⅲ型相机生产虽然没有中断，但数量是非常有限。1937年德国爱摄他（EXAKTA）相机公司抢先推出135单镜头反光相机。但这种单反相机取景较暗，影像上下左右颠倒，反光镜不能自动复位。影像颠倒，反光镜复位的这两个“拦路虎”，令当时拟开发135单反相机厂家的专家挠头。

    二战后康泰时相机的发展

    1945年盟军在欧洲战场节节胜利，德军在本土负隅顽抗。2月14日盟军※※轰炸了光学城耶拿，蔡司公司被炸，生产停顿，员工思想不稳定，新型康泰时相机研制工作被束之高阁。二战接近尾声，美国第三军团开进耶拿城，军事当局原本打算动员蔡司公司员工重返岗位，开动机器恢复生产，但由于盟国签定的雅尔塔条约规定美占领军的位置后退西移，于是苏军代替美军进驻德累斯顿和耶拿行使管理权，蔡司公司当然也在苏军管辖之下。

    蔡司公司在光学，显微镜和相机制造业方面的声望和地位，美国人是再也清楚不过的，因此，在撤离耶拿时，和公司董事会商量后，将整个董事会和在科研，生产关键岗位上的光学、机械、工艺制作，玻璃材料的专家以及生产经验丰富的技师和企业管理人员100多名精英用车运至德国西部的斯图加特奥伯科亨的康蒂萨工厂，在那里建起了新的生产基地，即后来的西德蔡司公司（Zeisslkon).西德蔡司公司被欧美西方国家视为蔡司的正宗，在战后恢复生产能力和发展综合实力上是成功的，但恢复相机的生产，直到1949年才见成效。1950年西德蔡司除了推出精致的康蒂萨35毫米折叠式相机之外，在当年的第一界国际摄影器材博览会（Photokina)上亮出战后第一台康泰时Ⅱ a型相机，此型号相机在取景器上作了改进，明亮的取景器给拍摄者在构图、对焦和抓取瞬间带来了很大的方便，同时蔡司公司还为Ⅱa型相机配置了16只多种焦距的镀膜镜头。

    二战结束，耶拿城归属东德，蔡司公司没有随美军撤往西德的设计师、工程师、生产管理人员和相当多的一批熟练工人夜以继日地为恢复生产而挥汗努力，公司被命名为卡尔·蔡司公司（Carl Zeiss Jena)。

    战争给蔡司的生产基地带来严重的破坏，数量很大的一批设备被拆取，作为战争赔偿运往当时的苏联，这些设备装配起来，组成了苏联著名的基辅相机制造厂，生产仿康泰时的“基辅”牌135旁轴取景相机，销售东欧市场，颇受欢迎。所以，卡尔·蔡司公司要投产是需要财力和时间的。后来，困难一个个地被解决和克服，车间里的机床开始转动。复产之始，虽然工厂主要生产和装配的是蔡司系列相机，但是康泰时相机的研制工作不仅恢复并加紧进行，特别是135单镜头反光相机的研制逐步升温。

    当时，在德国两家蔡司公司都生产康泰时相机，只是指导思想有所侧重：东德蔡司重点发展过去未完成的135单反相机，西德蔡司则力求其原有型号的康泰时旁轴取景相机更现代化。1949年，东德蔡司公司成功地推出康泰时S型135单镜头反光相机，它在世界上首先利用五棱镜解决了单反相机取景与实景影像一致性的问题。这一重大突破成果很快被全世界的小型单反相机生产厂家所采用，同时也为小型单反相机的发展扫清道路。

    1951年，※※蔡司公司又推出机身顶部装有内藏式测光表的康泰时Ⅲa型相机，该机机械性能和以前几个型号的康泰时相机没有太大的区别，只是测光表测光范围大和灵敏度高，当时彩色胶片使用量越来越大，曝光要求准确，所以测光精确度高是内藏式测光表受到摄影专业人士和广大发烧友的欢迎，康泰时相机在国际市场上继续扮演重要角色，为了加强竞争实力，这一年，※※蔡司公司又为战后生产的康泰时相机推出从21毫米f/4.5贝奥冈（Biogon）镜头直至松纳（Sonnar）500毫米f/8*共十多种不同焦距的镀膜镜头。康泰时相机步步紧逼徕卡相机，徕卡公司丝毫不感大意，不然康泰时便会占去更大的市场份额。在康泰时Ⅲa型相机最后定型准备投产时，西德蔡司公司决定一种名为康太弗来克斯马，1953年康太弗莱克斯135单反相机终于在市场上与消费者见面。这是由西德蔡司生产的第一台单反相机。这种相机采用在高速拍摄时避免变形的镜后叶片快门，也是一台采用更换前片组变换焦距的单反相机。

    东德蔡司公司在1952年的莱比锡摄影器材展览会上又露了一手，推出康泰时D型135单镜头反光相机，“D”指的是德累斯顿，用意是区别西德蔡司公司的产品。“D”型和“S”型相机区别只在于D型相机闪光同步插孔在机身顶部，制作工艺精致一些。之后，东德蔡司公司生产的康泰斯相机改名为潘泰康（Pentacon），意是Pentaprism Contax，即带五棱镜的康泰时相机，西德蔡司公司则一直沿用康泰时的名称。

    由于有了西德蔡司(Zeiss ikon)和东德蔡司(Carl Zeiss Jena)之分，自然会引起商标拥有和使用权的争议。经过双方协商，达成一项协议，即西德蔡司公司在对当时的社会主义阵营的国家贸易中，不得使用过去蔡司的商标而改用欧波同(Opton)。虽然如此，无论是东德还是西德蔡司公司在相机产品的发展上均受到一定的制约。虽然东西德蔡司公司都在极力光大传统精神，借昔日的辉煌难以再现。

    从二战结束至1960年，蔡司公司在德国分为东西两家公司，各自进入战后恢复时期，虽然两家公司生产的康泰时相机无论是光学设计还是机械性能仍保持一流的水平，但它们已觉察到日本相机企业追赶的步伐，对日本相机的质量，特别是它的便宜价格，蔡司公司对这种日益明显的“日本势力”给以密切的注视，但是昂贵的优质原材料，熟练工人的高工资，这些自身问题都让蔡司公司，特别是西德蔡司公司感到头疼和不好办。在设计思想上，是发展旁轴取景还是单反相机，蔡司公司举棋不定。到了1961年西德蔡司公司生产的康泰时Ⅱa和Ⅲa135旁轴取景相机宣布停产。

    正当生产指导思想处于犹豫不决的时候，西德蔡司于1958年推出康泰力斯(Contarex)型相机，该相机的制作工艺和机械加工质量无可挑剔。这款配有50毫米f/2普兰纳镜头相机的五棱镜前方装有一个圆形硒光的测光表，形似牛眼(Bulleye)，“牛眼”巧妙地在硒光原件入口处加装了一组彩虹光圈，并与镜头光圈连动，调节光圈时，测光表的光圈也随之变化，达到连动测光的目的。这种型号的相机还有一种令人赞叹的设计，就是“可更换后背”，这种设计，使一台机身可以使用多种胶卷。与此同时，这台135康泰力斯型相机还采用了快速复位反光镜的设计。1961年硫化镉测光元件应用在相机上，因而硒测光表在技术上已无优势可言，所以康泰力斯型相机虽然持续生产了若干年，但对西德蔡司公司来说，只不过是一种能力的本现而已，在国际市场上销量并不理想。

    1960年西德蔡司公司又推出康泰力斯Special型相机，它是一台五棱镜可以自由拆卸，没有测光装置，保留可更换后背，操作性能和康泰力斯几乎完全一样的135单反相机。这种型号相机似乎也没能打开市场不理想的局面。从1960年至1972年，实际上无论是西德还是东德蔡司公司的相机工业在本土上都出现了衰退。西德蔡司曾力图在生产高精尖的康泰时相机做文章，但产品的市场拥有率还是逐年下降，最终不得不将技术迁移到国外去发展，东德蔡司则依附于东欧市场得以维持，继续生产潘泰康相机。

    康泰时相机寻找海外合作伙伴

    二十世纪60年代开始，日本相机工业的崛起加速了整个德国相机产品在国际市场上竞争能力的下降，康泰时和徕卡相机也不例外。西德蔡司公司当然觉察到来自日本的压力，当时日本尼康相机公司推出著名的F型135单反相机，设计新颖，价格便宜，颇受消费者欢迎。昂贵的原材料和劳务生产成本，使得西德蔡司公司在发展康泰时相机的问题上处于进退维谷的境地。1972年之前，蔡司公司仍然维持康泰时相机的生产，不管怎么说，康泰时相机无论在设计还是制作工艺上依然是世界一流的，也可以那么说，康泰时单反相机的推出，为现代的单反相机的发展指出一条宽阔的道路。1966年康泰力斯Professional型相机亮相，这种型号相机无明显的设计和制作特点，市场反映平淡，看来康泰时相机究竟如何创新，创新才能占有市场，这给设计师出了一道颇值得思考的题目。1967年，装有镜后测光表的康泰力斯Super型相机作为试探气球进入市场，消费者认为相机是好，但价格太贵。

    二十世纪70年代初期，日本相机信心十足地涌入市场，价格便宜是它的主要特点，相机质量和性能也不错，不肖消费者由原来使用康泰时相机而转用日本相机，这一点，蔡司公司董事会从相机销售完成计划中清楚地了解到这一极其生要的讯息，于是决定将生产重心作了适当的调整，1972年宣布停止自产相机，在这过程中，西德蔡司通过缜密的调查研究，计划与日本雅西卡公司（现京磁公司）合作生产著名的康泰时相机，西德蔡司公司在本土生产的最后一个型号的单反相机是康泰力斯Se型，这型号相机的一大特点是在相机底部可以安装电动马达卷片器，卷片完全自动化。

    西德蔡司公司停止自产康泰斯相机，东德蔡司的日子也不轻松，虽然它一直是东欧各国相机的供应商，作为主要照相器材消费市场的欧美各国始终没有对东德的潘泰康相机给予足够的重视。

Planar T* 85mm F1.4
蔡司的铭镜，最前端的镜片几乎占据了整个镜桶，感觉能给一下子把人给吸进去！单就她的外表就足以激起你购买的欲望。但是同时她又是一匹难以驯服的烈马，有不少色友被她玩的团团转。于是买进，卖出，市场保有量相当大。整体来讲相同光圈下planar的景深要比sumilux来得浅，造成的结果就是在F1.4 时对焦超级不准。再加上Contax机身的对焦屏做的不尽人意，于是对付这匹烈马成了几乎不可能的任务。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，于是乎好多人 都想斗胆一试。需要做的准备工作是：头天晚上早早的就寝，先把身体竞技状况调整到最佳。然后抱着万劫不复的心情参加战斗，在回家路上顺便进药店购入跌打损伤，肌肉酸痛的良药，已被第二天之需。这样的话，很可能在20张中挑出一张，嗯，还看得过去的pp。这当然是笑谈，不过也足以证明玩Planar的 F1.4不是开玩笑的。
由于Planar 85/1.4在光圈全开时光渗现象严重（1-2m范围比较突出），导致主体就像蒙上了一层薄纱一般。个人认为，这时接一个外闪，增加一些反差，看起来会比 较锐利一些。P85mmF1.4收到F2.8后，风格突变（其实也是景深在作怪），成像犀利且极富立体感（注意散景的二线性）。P85mmF1.4典型的 一镜两用，脸部有小缺陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。皮肤完美的，可以收小光圈，保证皮肤的质感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色调，保证MM的皮肤健康水嫩。 由于变形极小，同时又是拍摄建筑题材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一样，讲究序列号。P85/1.4也有光圈全开时就非常锐利的个 体，能不能寻觅的到就要看下的工夫如何了。比如580****的镜头，成像堪比P85/1.2的50周年纪念版......

试拍第一组：室内拍摄，白平衡不准，黑白彩色一起上

德國的Carl Zeiss公司於1890年成了專門設計照相機鏡頭的光學部門，1896年誕生了著名的Plannar結構，1902年設計出了稱雄半個世紀的 Tessar結構，1926年的Sonnar結構後來讓※※※的36年柏林奧運會增色不少，1951年另外一個經典的結構比奧岡誕生了，這是東西德分開後，西CZ獨立設計的第一個著名的結構，50年代是德國相機鏡頭確立世界王者地位的黃金年代，當時人們都認為這一切在將來都不可能修改了。
可進入60年代，日本相機廠商的崛起，使得CZ感到了全面的壓力，即便是1963年設計出了廣角的Distagon的結構，71年出了超廣角幾乎毫無畸變的Hologan結構，在1972年CZ財團下的子公司Zeiss Ikon然宣佈了Contax相機的停產消息。
這對全世界的CZ愛好者來說，不啻是個沉重的打擊，隨之而來的就是一天比一天強烈的要求恢復生產的呼聲，其實對於CZ來說，宣佈停產之前，他們就有要讓Contax重新復活的打算，但要仔細謀劃考慮到市場。
70年代的Yashica是個充滿活力的日本相機光學廠商，當它們得知CZ居然要和他們合作生產Contax相機的時候，幾乎欣喜若狂，在愉快的氣氛中，只開了一次董事會在不到一個小時裏他們就作出了回應。
這是個龐大的復活計劃，牽扯各個方面的合作，首先是機身，這主要由Yashica擔當，但造型Image的部分CZ提出聘請著名的保時捷家族來設計，在機身的設計上，保守的德國CZ和Yashica居然驚人的一致，既然這是重新復活的Contax，那麼就要有不同，這是Contax相機全面的電子化的基礎。
與機身的創新不同，光學方面CZ依然十分謹慎，在幾乎全面考察了日本的照相機光學工業後，在Yashica的建議下，選擇了富岡光學作為CZ鏡頭的加工廠，這對富岡來說即是榮耀也是痛苦的壓力，看看那時負責裝配的植田君的說法，"當時開始的時候我們無論如何努力都難以達到CZ的要求，要知道當時我們還為很多日本照相機廠商生產裝配鏡頭，我們也有豐富的經驗，可對比CZ提供的樣品，我們卻難以達到，一次次的改進，培訓我們的員工，最後終於達到了(CZ的要求)，當時我們感到非常的驕傲"。
富岡為生產CZ的鏡頭付出的努力相當的巨大，原來的鏡片生產線幾乎全部不用，而採用CZ提供的，而最為關鍵的檢驗部門，在開始的時候和德國的交流相當頻繁，CZ也長期派駐了人員在工廠裏。
玻璃的原材料都來源於德國CZ旗下的肖特廠，富岡只負責加工和裝配，直到今天富岡依然定期受到德國發來的裝著玻璃原胚的有著鉛封和火漆字樣的木箱。
由於日本人的效率管理，CZ的鏡頭保證了過去的品質，成本卻奇蹟般的下降，品質管理部的人說-->"不同於日本鏡頭的生產，我們每一隻(CZ)鏡頭都偵測，不管它的檔次高低，比如光軸準確度檢查至少要做3次，MTF都是實際產品的實測值...."。
這些都在Contax RTS 1975年上市之後得到了回報，當時的各大照相機刊物都爭相測試新推出的"Made In Japan"的CZ鏡頭，結果沒有讓他們失望，先期的35/2.8，50/1.4都達到了驚人的數值。
對於RTS的理解，很多人只是停留在文字的表面"Real Time System"，以為這只是快門的時滯問題，其實CZ有更深一層的理解－－>就是大口徑的鏡頭，只有大口徑的鏡頭才可以用更高的快門速度，才能更好抓住瞬間，才可以適應各種不同光線下的拍攝，這才是RTS的精髓所在。
RTS是一架真正的電子相機，可並不是第一架採用石英震蕩來分頻的相機，這一點很多人搞錯，推出的時候RTS的定價十分昂貴，超過10萬日元，幾乎相當於現在30、40萬日元的價格。
可同時推出的35/2.8，50/1.4，135/2.8卻並不昂貴，基本和同款的日頭相當。
35/2.8絕對是只難忘的鏡頭，現在大家可能不屑於它的口徑和焦距段，可在60，70年代生產一隻優秀的廣角頭很難，大的光角一般都在旁軸的相機上實現，但由於結構的差別，固然畸變良好，可暗角都很嚴重，在單反上35/2.8幾乎是絕對的廣角，關於35/2.8有沒有德制的問題，很簡單Contax的沒有，但Rollei SL 35系列有，這完全是一型兩款，一個是T*，一個HFT(不過早期不是)。
這是一隻優秀廉價的CZ頭，最高解析度和50/1.4一樣是最高水平，在ASAHI測試中就是著名的"224線對/公厘"，這是個難以逾越的數值，畸變，邊角失光，各光圈的焦點漂移都很優秀，ASAHI的實際測試的MTF值甚至比CZ的還要好一點。
實測：
焦距的實測值是35.5公厘，光圈非常準確F2.80，球面收差從圖來看(後補)中間鼓起的部分(最大球差)僅僅0.06公厘，鏡頭周邊稍稍有點過補正，從全體看來球差非常的小，所以在F5.6的時候，焦點的偏移量僅為0.03公厘，非點收差方面，從放射和同心兩部分來看，作為廣角鏡頭是少見的好值，兩像面的平均彎曲極小，可以想象會有高的攝影解像力。
畸變在半畫角22.5度時-1.0，31度時-2.0，相當良好的數值。
它的結構也很有意思，6片6組，沒有膠合鏡片，12個空氣面，但眩光很小，前組玻璃不大，但比較突出。
如果不考慮其他的因素，單純從實拍和德味上來說，這是CZ的經典表現，色彩濃鬱厚實，但不渾濁，層次豐富凝重又不乏活潑，兼之小口徑的銳利，的確很好，目前的價位在CZ中倒數第四。
唯一缺點最近對焦距離遠了點(0.4M)，但考慮到這頭多用與快拍，應該不是問題。
50/1.4的理性數值
實測焦距為51.6公厘，光圈F1.43，球差中間隆起部分0.09公厘(在光圈F2處)，F5.6以後可視為0，畫面周邊為正常補正，F5.6時的焦點偏移量為0.02公厘，是很好的數值。
像面彎曲，少許有些內彎曲，程度上僅僅而已。
畸變，有-2.0的桶形畸變，接近50公厘鏡頭容許值，實拍的結果稍許可以看出。
暗角，畫面對角線90%的位置處(為中心的)40%，對於F1.4的鏡頭來說也是良好的數值，但是用KODAKChrome實際拍攝晴天的天空，畫面四角多少有些(可視)暗角。
MTF值在全開狀態下，和(ASAHI CAMERA)測試過的同級別的日制標頭比是最高值(1976年2月以前)。
德國鏡頭的設計方針和日本不同，日本的鏡頭即使開放光圈都有比較高的解像力，但反差很低，要收小一檔光圈才有比較好的表現，與此相對，這次測試的普蘭那和蘇密克隆，即使在最大光圈處犧牲解像力也要保持好的反差，這就使得全開光圈並不只是用來取景而是可以實拍的。(ASAHI CAMERA 評論)
對於任何一個開始關注Contax CZ的人來說，我都強烈建議50/1.4，對我個人來說，我甚至希望再擁有一隻MM版的，對沒有好好用過50/1.4的人來說，他對CZ的認識都是殘缺的，CZ也明言這是"帝王的逸品"，這並非過言，這只價格倒數第三的鏡頭的品質卻是一流，全開1.4極為明亮的光圈，可它的精華在F2.8到F5.6之間，這一段裏所有表現都達到了極為優美的平衡，被譽為超越人類視覺的表現力。
對比50/1.7側重點，線的刻畫，50/1.4更側重層和面的描寫，但這不是說50/1.4對點，線的刻畫不行，而是更為均衡。
50/1.4最早是AE版(廢話！)，88年左右過度到MM版，其間有些小的變化，一是光圈葉片的形狀，AE在F2的時候"典型"的德式鋸齒狀，MM版彌合了這一點，成為連續的多邊狀。
二是鍍膜，早期的膜層玫瑰色反光居多，看上去不很剔透，後期有綠色反光的成分在裏面，內部消光很好，可以清楚的看見內部結構。
三是AE版的一部分，內部鏡片的外緣是明晃晃的沒有塗黑的玻璃毛邊，後期都塗了黑看不到了，70年代末的LEICA鏡頭也有這個問題。
我的一隻就是AE的，是中了小蝦的毒買的，不過它的成像的確讓我滿意，色彩有一點老，不是十分銳利，全開有少量眩光，不容易控制，收小一到兩擋，立即改觀，我實在挑不出什麼毛病。
用全開光圈拍攝，對焦是個問題，取景器裏看得好好的，結果片子糊了，另外它的模糊感在取景器也看不大概，一切要到出了片子才行。
雨雲的那只MM版的色彩乾淨利落，色彩比較中性，全開光圈眩光很小，總的來說AE，MM基本差不多，都不背離CZ的風格。
現在要購買還是MM好一點，AE的有傾向性，玩起來很有意思。
我用50/1.4，很少用到F8，對我來說，1500RMB(2手)買的是世界上最優秀的3擋光圈。
CZ的鏡頭黑屁股居多，不過早期也有白屁股(鏡頭卡口是不鏽鋼的原色)的，也有黑白屁股的(以黑色為主有白色的金屬環)。
135/2.8的前身是CZ 135/4 Tele-Tessar(不過Contax沒有這只鏡頭)，推出RTS時同時推出了這只"較大口徑"的中焦，這只鏡頭也沒有德國製造的Contax版本，在很多職業或是老派的Contax用家那裏，這只鏡頭的評價相當的好，最近一期的Contax發燒雜誌，裏面甚至登出了A4的黑白的135/2.8 Sonnar VS P67的片子。
現在比較公認的說法就是135/2.8加近攝接圈的水平相當好，其實這和Sonnar的結構有關，多數的Sonnar鏡頭加了接圈後的近攝場曲都比Plannar好(當然排除專為近攝設計的Macro Plannar鏡頭)。
Sonnar的口徑都不大，標頭段可以做到1:1.5，通常都是2.8左右，Sonnar的色彩明顯濃豔於同規格的Plannar，85系列的3只CZ頭就是很好的例子，口徑越小的色彩越濃豔。
作為便宜的CZ中焦，這頭也很超值。
說點題外的話，我曾經還借用過雨雲的Rollei SL 35用的CZ 35/2.8，50/1.4等幾隻鏡頭，這幾隻鏡頭都是"Made In Westgermany"，濾鏡口徑都是49公厘，整個鏡頭通體沒有一點非金屬的成分(除了玻璃)，50/1.4是HFT的鍍膜，但依然有Carl Zeiss的字樣，這說明次鏡頭依然是CZ生產的，不是後期Rollei取得認正自己搞的，實際拍攝的結果T*和HFT還是有區別的，HFT的色彩中性， T*要張揚一些，35/2.8那只鍍膜的顏色偏黃，有點像70年代Canada生產的Leica鏡頭的鍍膜顏色。
拍出的片子，色彩也和Contax T*不一樣。
有段時間Tessar結構是我最愛，其實就是覺得好玩，搞了一堆Tessar結構的鏡頭借來或買來玩，1983年前後，CZ推出了新設計的Tessar 45/2.8，一時間引起了Contax迷的興趣，不過新設計歸新設計，Tessar還是Tessar，這只鏡頭生產一陣子後突然停產了，這下子一來中古市場上新同品居然被炒到了5萬日元，這次Kyocera看了又做了策劃，希望CZ恢復生產，果然後來又生產了。
<實測>
焦距 46.2公厘，光圈F2.82，球差最大處0.16公厘，F5.6處0.14公厘。
像面彎曲和非點收差驚人的優秀，畸變為-0.9%桶形，實際拍攝難以覺察。
暗角 全開光圈對角線90%處的開口效率為55%，非常優秀的數值。
對測試著來說，這支鏡頭全開光圈的像值非常令人滿意。
這只鏡頭的MTF和解析度看起來都不錯，可是實際拍攝會有一些問題，這只鏡頭的球差很大，在5.6光圈是焦點漂移量達到了0.14公厘，這意味著如果您在全開光圈下對準了3米遠的物體，可光圈收到5.6時，實際焦點在3.8米。
為此CZ的說法是此鏡頭多是用來SNAP拍攝，這個問題不嚴重，不過F8的時候，焦點的漂移量減小到基本正常。
為少麻煩，所以有人干脆不是用F2.8就是用F8來拍攝。
Tessar的特點就是明暗反差大，成像銳利，這頭的色彩也相當飽和，如果吃飽了有閒錢也不妨搞一個。
價格排CZ的倒數第二。
CZ的毒大小分為六種，下面一一道來，有破解方法的也給出。
1、色彩
有種說法叫"色彩的CZ，味道的來卡"，不過亦有種說法說"來卡是色彩的皇帝"。
壇子反德一派認為膠片決定因素要大過鏡頭，對於這種說法，我持70%的贊成，我在我們這裏的臨海公園拍片，不止一次的和一同拍片的鬼子交談，看我用CZ，都忘不了問一句，是不是用FUJI反轉？我說是，於是大家都有些會心的微笑，不知從哪裏開始流傳一種說法，Fujichrome和CZ的鏡頭的親合性很好，Kodakchrome和來卡鏡頭的親和性很好，實際使用中也可以感到，RDP(RVP太過了)往往可以對CZ鏡頭的某些特性做不少強化而不失平衡，最主要的就是色彩。
同樣E100VS對來卡鏡頭的色彩強化也極大，以至於來卡鏡頭可以表現出華麗的色彩表現，由於來卡有更加細膩的表現，頂級的金色表現，來卡更有皇家的氣派。
如果用各自親合的膠片去拍鳥語山林，飛瀑流水等自然景色，個人認為CZ會更加出色，但如果表現故宮，歐洲皇家，無疑來卡更為貼切。
不過CZ的色彩的確不凡，所以...
2、空氣感
對CZ的空氣感一說，我認為依然歸功於CZ的色彩表現，T*的鍍膜因素很大，對比早期的Rollei雙眼用的CZ鏡頭，雖然也有所謂空氣感，可那和現在T*的感受不一樣，後來HFT的CZ和135的施耐德包括來卡都少有明顯的空氣感。
T*的CZ鏡頭對色彩的表現過於敏感了，對於陰影處它會強化一種藍調(其實這是電影中的老手法的了，這在視覺上感受很好)，CZ的藍色在它的"鏡頭特效"中幾乎無所不在.(這個地方闡述不透，以後再補)。
3、透明感
CZ的證明它的鏡頭有透明感的傳統做法就是拍攝天空，或是以天空為背景，最好的方法就是選個空氣清冽的清晨或是完美一天的落幕時間來拍攝，如此這般，連空氣感也進去了。
其實還是個藍色，對CZ的特效感覺就只有藍。
4、立體感
這個不如來卡，CZ在輪廓的轉折處不如Nikon乾淨利落，估計也對立體感有好處。
另外這個東西95%取決於構圖。
5、層次
這個問題固然和鏡頭自身有關，不過曝光對"視覺上層次"的影響也的確巨大，較早期的Contax機身都有比較明顯曝光不足的傾向，後期好一點，但基本也都偏不足，對比較好的鏡頭來說，反轉曝光不足可以出很濃鬱有德味的片子。
要想德味足，一般要畫面中排斥過多的高光，傾向中低光為主，高光部分要不很少，要不干脆模糊掉，做背景。
另外很多早期的德頭由於眩光的原因，降低了反差也顯得層次豐富。
其實我的50/1.4AE就比MM"層次豐富"。
6、模糊
這是CZ的毒中最毒的，無藥可解。
此外還有逆光的表現，這個就不說了，最好不要讓光線直接衝的鏡頭裏，CZ也不例外。
言歸正傳，話說CZ的名鏡(這個級別誰不是名鏡？)85/1.4登場的時候，世面上這裏級別東西寥寥可數，口徑比它大的只有Canon的FD 85/1.2L，Nikon的AIS 85/1.4口徑和它平手。
這頭壇子裏說得太多了，相同的就不說的了，起先這東西只有德國的AE，其實這也是一型兩款，還有一款是為Rollei SL 35系列做的，結構一樣，就是鍍膜不同，Rollei的那只沒啥花樣，雨雲敗它進來，用了半年又敗出去了。
CZ 85/1.4生產沒多久，趕上Contax過50週年，CZ推出了一個加強版的85/1.2，推出這頭的時候不知是那時鬼子還沒趕上泡沫經濟，比較窮的緣故，還是時間隔太久的緣故，這頭基本就沒人提起了，時光轉移到了90年代，日本經濟蓬勃發展，日本人錢包漲得鼓鼓，屬於暴發戶的通病都恨不得把整個世界上所有的好東西買下來，在這種形式下，Contax想不過60大壽都對不起自己也對不起日本人，於是再生產了85/1.2在內的幾隻紀念鏡頭，為了師出有名，CZ透過媒體不明不白的說這幾隻頭採用了新改進的T*鍍膜，色彩眩光控制更好云云...
也確實85/1.2改進了85/1.4全開光圈不夠銳利的毛病，著力改善了大光圈處的反差，一改CZ的傳統風格，本來CZ迷們最是死硬，任何缺乏歐洲風味改動都是祖墳動土的大事，可這一次CZ改得他們啞口無言，即便85/1.2的風格已經不關歐洲的事，但由於出身正統，CZ迷在呆了呆後居然叫好聲迭起，" 透明感"成了前所未有的賣點。
據資料統計，日本及東南亞地區的經銷商包銷了7成的CZ紀念版，現在鬼子有些清醒了，再次評測的時候，理性多了，真不如買Minolta。
前面的內容有待補充，今天說說幾隻不太常用的CZ頭，先說Hologon。
Hologon這個東西是打死日廠也不會生產的東西，Hologon仿佛是CZ的專利，最早是為Leica的M系列所製造的，這頭都是固定光圈，也都是 F8，為Leica製造的那只是3片3組，焦距是15公厘，視角是110度，鏡頭類型上也算是對稱結構的一種，隨著G1的推出Hologon也重新復活了，這次是5片3組的結構，視角是106度，價格是28萬日元，實際買22萬左右，中古市場大約在13，14萬日元左右。
這頭的設計目的其實只有一個，就是超廣角下的畸變為0，從理論上CZ在設計中證明了這一點，可在實際的製造中，工藝卻相當的難，Hologon結構最引人注目的就是最前面的那塊半球型的透鏡，而製造這麼一塊透鏡，精度要求非常之高，可以說CZ的某些精華也體現在Hologon的設計製造上，從各項測試和用戶的使用來看，這只鏡頭的畸變的確被糾正到了完美－－>0。
可針無兩頭尖，這頭的暗角比較嚴重，隨鏡頭廠家也付送了一枚中間漸變灰鏡，用以平衡※※和周邊的光量，但好像很多用家並不在意這點，實際拍攝中不用這片ND的很多。
從Hologon拍的彩色片來看，它的色彩非常的漂亮，濃豔而透明，不同於其他的G頭，從某種意義上說是極品。
我看過很多用這只鏡頭拍的歐洲建築的片子，作者都巧妙運用了構圖，讓暗角的部分都自然的隱沒在黑暗中，而106度的視角，加之幾乎沒有瑕疵的發色，讓人驚歎不已。
對於G系列而言，最吸引我的就是G35和它了，不過有時候想想，在日本這個破地方，要106度的視角干啥？
如果說Leica的價格和昂貴的話，那麼CZ的有些鏡頭就是超天價了，Distagon的15/3.5就是這樣一隻鏡頭，它的定價達到了70餘萬日元之巨，新品一般都要定貨，實際到手，你要付出近60萬日元，中古市場上這頭很少，偶爾有，價格相對不貴，大約30萬日元上下。
看過它的片子，的確很好，色彩優美，線條銳利，大光比表現一絕，另外這頭的眩極為小。
對我來說只有吃得很飽很飽，還要考慮考慮才會來一隻...中古的。
如果說15/3.5的定價還有些道理的話，那麼D16/2.8對角魚眼的價格就很搶錢了，定價要40萬朝上，實賣30萬過一些，中古市場很難見到，價格不得而知。
日本的資深Contax攝影師築地先生對次頭的評價就是不像魚眼，成像品質是超廣角鏡頭的水準，銳利發色濃厚。
D18/4，我最早知曉這只鏡頭是在中國攝影報上，當時有篇測試報告，具體內容我還記得，說這頭色彩偏黃，畫面某一部分成像不好，最後一句結尾語是有愧於CZ的聲譽。
所以有很長一段時間我比較忽略它的存在，也就半年以前偶爾看到一個經常到這裏海邊拍攝的鬼子用這頭，攀談起來，鬼子對這頭讚不絕口，說他10多年前就買了，還是一德版的，色彩很美(鬼子形容詞太少，就是反復きれい)，讓他展示片片讓我看看也果然了得，當時感覺就是所有的鏡頭測試都是扯淡(我受過不少這種刺激)，回去立馬關注這頭，漸漸才知道這頭在日本CZ迷中的聲譽很好，有個有名Contax用家甚至推薦為"嚴選的6只名玉(鏡頭)"中的一隻，這頭全開光圈就有銳利的影像，色彩偏暖調，拍攝落日下的風景非常合適，另外由於有點偏暖的緣故，在陰天或是陽光下的陰影裏，它可以不用濾鏡就達到很好的色平衡。
這頭的價格不貴，只有21/2.8的2/3，中古市場德國製品也就7萬上下，喜歡德國風味CZ迷，這只鏡頭是強力推薦。
最近看了點資料，拍了點片片，以前我就知道25/2.8是個有名的Zeiss頭，可遠沒有想到許多日本玩蔡斯的名家對其如此的推崇，並且從他們的裝備來看幾乎是必備的。
有人問赤誠耕一，最值得推薦的菜頭時，他給出了25/2.8，35/1.4，85/1.4的答案。

第三组：（景深测试，1.4，2及4）
该镜最近对焦距离为30mm，因此即便光圈缩小到4，背景的虚化程度也非常不错。
光圈1.4，景深极浅。

蔡司的※※就是contax的※※．  
Contax简史

Saale河仍然流过德国工业城镇耶拿(Jena)，这是Carl Zeiss基金会的故乡，耶拿就像那河流一样，尽管时光流逝，容颜未改。

1846年，Zeiss先生在这里创建了他的工作室，为耶拿大学制造高质量的放大镜片，就从这寒酸的陋室开始，Carl Zeiss作坊逐渐成长为世界上最大和最为领先的光学公司。

Carl Zeiss于1816年9月11日出生在图林根州(Thuringia States)的魏玛市(Weimar)。他父亲是魏玛王朝时代一个车削车间的工厂管理人员。卡尔在魏玛高级中学就读，并完成了六级课程。毕业后不久，他自愿给Frederick Koerner博士做学徒，Koerner博士当时正在研究用于望远镜目镜的玻璃。在学徒期满后，卡尔被耶拿大学短期聘用，并作为大学的旁听生。

从此，Zeiss开始了镜片制造的理论研究。在随后的几年里，Zeiss访问了斯图加特(Stuttgart)、达木斯塔特(Darmstadt)、韦恩(Wein)和柏林(Berlin)等城市里玻璃和镜片制造商，做了大量的笔记，内容涉及玻璃熔炼、材料、烧制温度和任何与玻璃制造、显微镜和其他光学仪器有关的题材。

他回到曾经在那里学习化学和数学的耶拿大学后，1846年，Zeiss刚满30岁，他开始在耶拿建立了工作室，有20个雇员，早期产品是放大镜片和简单的显微镜。1858年开始生产复合型显微镜。Carl Zeiss赢得了高质量产品的声誉，并于1861年在图林根州的展览会上获得了金牌。

Carl Zeiss所有的工作都是凭经验，既试错法来完成的。显然这种生产方法要消耗大量的时间和浪费大量的材料。Zeiss相信会有种科学的方法，能够更精确、可预见和更经济地生产镜片。Zeiss对此进行了五年的努力，最终无功而返。于是在1866年，他访问了耶拿大学，在那里遇到了当时在大学作讲师的Ernst Abbe.

Ernst Karl Abbe生于1840年元月23日，出生在Eisenach。Abbe在21岁时就毕业于Goettengen大学，1863年到耶拿大学工作，于1870年成为物理和数学教授。1878年成为天文和气象台的主管。1866年Abbe就以研究导师的身份加入了Zeiss的工作室，两人开始研究生产光学产品的科学基础结构。经过六年对新型光学玻璃的研究，终于在1872年制造出无与伦比的复合显微镜。这台仪器是今天所有现代复合显微镜的鼻祖。

在开始生产Carl Zeiss复合显微镜的第二年，1873年，Abbe发表了一篇科学论文，对如何设计完美的复合式显微镜的数学方法作了详细的描述，第一次详细地叙述了光学设计中的像差、衍射、慧型像差等内容。Abbe对光学过程描述得如此详细，以至于这篇论文成为了现代光学的基础。作为其发明的奖励，Carl Zeiss于1876年邀请Abbe作为合作者。

1879年，Abbe邀请了第三个合作伙伴Freidrick Otto Schott加入其阵营，共同致力于改进显微镜。当时Freidrick Otto Schott正在研究将锂加入到一种新型的光学玻璃，并致函给Abbe，说明其进展。Abbe博士立刻对这种新型玻璃产生了兴趣，随即对玻璃进行了测试，并高度地赞扬了Schott的研究结果。他们两人很快见了面，并形成了维系他们后半生的协议。Schott专门生产用于新型Carl Zeiss显微镜的玻璃，1884年建立了一个全面的工厂，其所有权归属于Carl Zeiss、Ernst Abbe和Freidrick Otto Schott，称为Jena Schott & Genossen光学工厂。Schott研制出100多种不同类型的光学玻璃，还有多种用于装饰及功能性玻璃。从此耶拿玻璃成为世界上最有名的玻璃。

Ernst Abbe博士兴趣广泛，兴趣之一是社会改善事业。1888年，Carl Zeiss去世，根据遗嘱将其在Carl Zeiss的股权转移给儿子Roderick。年轻的Zeiss又将股权出售给Ernst Abbe，一年后即1889年，Ernst Abbe成立了Carl Zeiss基金会。该基金会又成立了一个新的集团，作为Carl Zeiss公司的所有者。绝大部分资产都立契转移到耶拿大学，大学的股权由教育系来管理。在花了两年研究社会学和法律后，Abbe制定了一系列条例。财产的结余部分则赠予给Carl Zeiss的雇员。这种对待员工的仁慈做法在19世纪末的确是不同寻常的。Abbe规定了雇员享受如下的福利：带薪假期、公费医疗、每日工作八小时、工人本人及家庭享受伤残抚恤金和老年退休金、放弃种族、宗教信仰、政见及生活方式等歧视。

Ernst Abbe博士无疑是一个天才，他在许多领域里都有很深的造诣，感谢上天，他将一生中最多的时间花费在光学上，对光学系统和实用产品进行了大量的研究，为现代摄影和显微镜设计做出了很大的贡献。

Abbe博士推导出了当镜头光圈收小时清晰度会随之降低的原因，这就是我们现在称之为衍射效应的现象。他还利用特殊配方光学玻璃用几何光学方法计算出如何设计一个没有球差的镜头，还解释了慧形像差现象，现在校正慧形像差就是使用Abbe的正弦条件。而且，Abbe还将萤石引进镜头设计中，以消除色散。在消除色散研究中，Abbe研制出了复消色散镜头，使其研究达到了顶点。

Abbe发明的显微镜辅台聚光镜照明系统，至今仍在应用。还有与Armand Fizeau合作发明了晶体折射计，Abbe自己发明了光学膨胀计，用来测量固体的热膨胀。这些成就足以表明Abbe是个天才，但他还做得更多。

Abbe研制出一套至今仍在沿用的数值光圈系统，用来表述显微镜目镜的分辨能力和集光能力。该系统能够对目镜进行比较，以确定它们最适合使用的场合。Abbe还发明了显微镜用的浸没透镜，将水或甘油滴在显微镜载片，让目镜前端的光学元件浸没在水或甘油，就可以使用数值光圈更大的目镜了。

1890年，Carl Zeiss基金会开始研制和生产照相机摄影镜头。光学数学家Paul Rudolph博士开发了Carl Zeiss的第一支摄影镜头Protar。Protar的特点是视场随着光圈而变化，在大光圈时视场是正常的，光圈越小，视场越宽。

1896年，Rudolph博士研制出传奇性的Planar，以现代的标准，这支摄影镜头光学性能仍然是很优秀的。Planar现在广泛应用在Contax单反机、Contax G系列旁轴取景照相机和Hasselblad中幅照相机系统中。通过采用对称光学结构，完美地解决了球面像差和像散问题。

在进入20世纪之初，Schott工厂研制出了许多稀有材料玻璃，如镧系氧化物，具有非常高的折射指数和低色散特性，都在Carl Zeiss里得到广泛的应用。1901年，由Carl Zeiss基金会的M. Von. Rohr博士研制出世界上第一支非球面镜头。请注意，一些其他制造商在广告中的强调之词实际上是Carl Zeiss在本20世纪初的成果的广泛应用。

1902年，Rudolph通过计算设计了Carl Zeiss Tessar镜头，由于它的高解像力和优秀的反差，在面向市场不久就获得了“鹰之眼”的美誉。Tessar镜头结构为相对简单的四片三组形式，实际上全球几乎所有的镜头制造商都仿制过这支镜头。Tessar镜头今天仍在使用的理由还是同过去一样：设计简单、高解像力、高反差和畸变很小。

在公司成长为工业巨人后，Ernst Abbe于1905年去世。1919年，Frederick Otto Schott将其名下的Schott & Genossen玻璃工厂的全部股份捐献给Carl Zeiss基金会。至此，全部运作的所有权均在基金会的控制之下。

1912年，Carl Zeiss成立了眼镜部和科学仪器部，以完善其生产线，而眼镜部则是整个公司的主要收入来源。

1925年，Leitz公司创造了35mm照相机，引起了世界范围内的轰动，这是一种新颖的小型照相机，很快得到了普及。Carl Zeiss基金会在1926年对Leica的成功作了回应，通过收购Ica、Contessa-Nettel、Ernemann和Goerz等四家小型照相机商，组建了Zeiss Ikon AG公司。Zeiss Ikon在这段时期内制造了许多类型的照相机，但都未能开发出能够与Leica相抗衡的机种。

最终于1932年，Zeiss Ikon推出了Contax，这是Zeiss Ikon全线产品中最为优美的机种。它与制造Leica 照相机的Leitz公司的策略不同，Leica照相机中有简单和复杂的，但Contax代表着Zeiss Ikon的最顶级机。

1932年的Contax的功能与当今的顶级旁轴取景器照相机都差不多，还有黑机身，它具有最长的测距基线(100mm)。第一台Contax的快门是纵走式焦平面快门，由11片金属片组成，靠转盘可以设定快门速度，最高达1/1000s。采用了特殊的镜头卡口，可以更换镜头，可使用最大光圈达f/1.5的镜头。Contax的后背还可以拆卸。Contax I的生产时期为1932~1938年间，到1934年，已经有了从28mm开始到500mm共12支镜头。

如前面所说，镜头镀膜是由Carl Zeiss公司于1935年发明的，并于1943年开始应用于旁轴镜头上。镀膜技术一直是德国秘而不宣的秘密，直到在二战前有一船镀膜镜头运到瑞典，才揭开了这个秘密，这也是二战前唯一的一次镀膜镜头出口到德国外。

Contax II于1936年开始生产，并加入了世界上第一个测距取景器，快门速度最高达1/1250s。Contax II有自拍机和镀铬机身，一直生产到1945年。

Contax III于1936~1945年间生产，在机身顶部有内置测光表，包含了Contax II的所有功能。

大约在1936或1937年间，Carl Zeiss的工程师开始研制一种新型的基于35mm反光取景的照相机。这种照相机是在Contax II的基础上加反光镜的。这种设计的取景非常暗，后来加上一块视场透镜，影象还是很暗。照相机上有个五棱镜，用来校正左右和上下颠倒的影象，后来又加入了一片菲涅尔透镜到五棱镜中。

到了1937年，由于战争缘故，要优先生产枪炮瞄准器和轰炸瞄准器，民用产品的生产减缓乃至停止。据说工程师们利用午餐和休息时间仍在继续研制Contax单反机。不幸的是，在战争中所有Contax单反机的样机都丢失了。

1945年2月14日晚上，德累斯顿照相机工厂被盟军炸毁，这次轰炸开创了Carl Zeiss基金会※※上的另一个时代。在二战将近结束时，巴顿将军的第三军团占领了耶拿以及它的骄傲：Carl Zeiss工厂，本来打算让工厂重新开工，由于Yalta条约规定美军的位置必须后退向西移，耶拿和德累斯顿全部都由苏军占领，几乎整个Carl Zeiss基金会的财产都在苏军占领区内。

美军在撤退时意识到Carl Zeiss的技术重要性，因此协助将126名关键的管理人员和技师从后来成为东德的地区转移出来，将Carl Zeiss的雇员，包括整个董事会，都安排在西德Stuttgart的Contessa制造工厂里。董事会收到的第一批商业定单中有一个是正式重新安置Carl Zeiss基金会在Stuttgart的办公室。至此，Carl Zeiss基金会就完完全全是一个西德公司了。

同时在东德，苏军以拆除剩下94%的Carl Zeiss加工厂和制造厂，作为战争赔偿。据说将拆除设备运送回苏联本土的火车连绵数英里，来回运了几个月。这些设备重新装配起来成为了Kiev照相机制造厂，在以后的岁月里主要生产Contax和其他Zeiss Ikon的低质量仿制品。

尽管在德累斯顿/耶拿的工厂遭到了苏军的掠夺，Carl Zeiss战后重新运作的第一部分是在耶拿原来的工厂，也称为Carl Zeiss，推出了标记着“Carl Zeiss Jena”的一系列照相机，这些照相机都是用原来的部件装配的，但都被苏联没收作为战争赔偿了。

两个Carl Zeiss公司的长期策略不同在于：东Carl Zeiss致力于生产过去未完成的单反机，而西Carl Zeiss则使其原来的Contax旁轴取景照相机更为现代化。

在1949年的Leipzig春季展览会上，东德Carl Zeiss Dresden展示了世界上第一架带内置五棱镜取景器的35mm单反机Contax S，S源于Spiegelflex，即镜面反光之意，但在照相机上并没有刻着S。Contax S与战前的样机有许多相似之处，机顶有五棱镜，42mm螺口可交换镜头卡口；与原来的样机不同的是Contax S采用横走式布帘快门，以减小照相机的整个体积。

1952年，还是在Leipzig春季展览会上，推出了S型的继任者Contax D，这次D是刻在机身上了，D是用来强调德累斯顿，以区别西德Carl Zeiss的照相机。D型与S型的唯一区别是将闪光灯同步插孔移到了机身顶部，同时也降低的噪音。渐渐地，东德生产的Contax照相机变成了Pentacon，意思是PENTAprism CONtax，即带五棱镜的Contax。

战后，西德Carl Zeiss花了一年的时间才生产出战后的第一个产品Contax IIa。这台照相机出现在1950年的第一届Photokina上。直到1951年才开始生产用于战后Contax旁轴取景照相机的镜头，随后陆续为IIa配置了16支镀膜可交换镜头：

Biogon 21mm f4.5、Topogon 25mm f4.0、Biogon 35mm f2.8、Biometar 35mm f2.8、Planar 35mm f3.5、Sonnar 50mm fl.5、Sonnar 50mm f2.0、Tessar 50mm f3.5、Biotar 75mm fl.5、Sonnar 85mm f2.0、Triotar 85mm f4.0、Tessar 115mm f3.5*、Sonnar 135mm f4.0、Sonnar 180mm f2.8**、Sonnar 300mm f4.0**、500mm f8.0**。

* 需要Panflex 单反箱来单反取景；

** 需要Flektoscopeor Flektometer单反箱来单反取景。

1951年，西德Carl Zeiss推出了Contax III，在机身顶部内置了测光表；IIIa的改动很小，只是测光表更灵敏和测光范围扩大了。Contax IIa和IIIa都于1961年停产，表示着旁轴取景Contax照相机的时代结束了。

第一台由西德Carl Zeiss生产的单反机Contaflex于1953年推出，Contaflex是叶片快门，也是第一台装备镜后测光表的单反机。

1958年，西德Carl Zeiss开始生产Contarex。遗憾的是，作为高质量综合型专业型单反机，它的模样丑陋，由于在五棱镜前面有个硒测光元件，很快就获得了“独眼龙”的称号，但这是世界上第一台测光表耦合的焦平面快门照相机。配上50mm f2.0 Carl Zeiss Planar镜头后，Contarex的重量达整整3磅，以今天的标准来看是很重的了。Contarex具有令人羡慕的可换后背功能，一台机身可以同时使用多种胶卷。具有瞬回式反光板和映入眼帘的追针式测光。不过这部制作精良的照相机并不成功，其原因是在同一时期受到日本新颖的和价格更便宜的照相机的冲击，如著名的Nikon F。

Contarex Special于1960年出现，实际上是整体比例缩小的可取下五棱镜的单反机。相机的操作方式同前一个型号差不多，但没装有测光表，该相机保留了“独眼龙”的可换后的功能。

1966年推出了Contarex Professional，同样没有测光表。直到1967年Carl Zeiss推出的Contarex Super才装入镜后测光表。Zeiss Ikon最后一台单反机是Contarex SE，SE表示超级电子(Super Electronic)。SE采用横走式布帘快门，由螺线管来定时控制，还有马达卷片器，可以直接接到照相机的低部。另一个有意思的特点是使用Tele Sensor(远距感应器)可以将SE变成一台偏向光圈的单反机，这恐怕是世界上首次出现的。

德国Contax照相机代表着最精细的工艺和设计创新，可以正确地说，Contax铺平了现代单反机的大道。

显然，Carl Zeiss不可能在德国继续生产照相机了，零售价格居高不下，难以与日本的低价格产品相抗衡。解决办法是与Yashica合作，由它来在日本生产机身，Carl Zeiss继续设计和生产高性能的光学产品。这是一种新奇的解决办法，其他德国照相机制造商可能也会采用这种办法。

Yashica是一个具备大量生产能力的电子照相机制造厂家，在与Carl Zeiss签约前就生产了旁轴取景带光圈优先的35GSN自动照相机，也就是它的制造经验和巨大的生产能力才吸引了Carl Zeiss，在Yashica董事会里只开了一次会议，协议就定下来了，“130绝密计划”启动了。

照相机设计队伍中的第三个合作者是F. Alexander Porsche集团，他们在人类工程学(或称人体工程)方面有着丰富的经验，这些在当时对大多数消费者来说是陌生的。合作的结晶在1974年的Photokina上展示出来，Contax RTS，RTS代表“实时系统”(Real Time System)。这是一台漂亮的照相机，使用它时就会马上感觉Porsche集团的介入和合作。RTS的结构是经典的，而其功能则在35mm照相机的前沿。RTS是台全电子照相机，具有光圈优先及手动曝光方式，还有带定时连拍的5fps外接马达卷片器和2fps卷片器，第一次实现了无级电子快门，最高达1/2000s，第一次在照相机上装入曝光补偿。

Yashica于1979年推出了更为小巧的Contax 139Q，Q表示采用了Quartz(石英)晶体来对快门控制。139Q还有TTL闪光灯测光。为配合139Q，还特别推出了45mm f2.8 Tessar，从而139Q是当时最小的高质量的单反机。

1980年，由Yashica推出的带有Contax标签的第三台照相机是137MD，是世界上最小的和第一次有内置马达的照相机，所有的控制都是由微型电机控制。Contax 137MD有光圈优先自动曝光方式，并与AE锁定相连接。于1982年又推出了Contax 137MA，变化不多，加入了手动曝光方式，马达卷片速度提高到3fps。

1982年推出了Contax RTS II，它保留了原来RTS的传统外型，但内部都重新设计了，采用了前面几个机种的技术，加入TTL闪光灯控制，石英定时快门和电子自拍器，另外增加了取景目镜档板和钛金属叶片快门。

1985年推出的Contax 159MM是Contax 139Q的“升级”版，最高快门速度达1/4000s和X同步速度达1/125s。159MM有三种程序方式：高速、低速和正常，还有光圈优先和手动曝光方式，TTL闪光灯控制方式也是标准的。

为配合159MM的程序曝光方式，Carl Zeiss推出了新型的光圈耦合MM卡口，MM口镜头在159MM及后续机种上能实现程序曝光。MM口镜头与原来镜头的区别是最小光圈的数值是印刷成绿色的，技术上的区别是MM镜头有一个凸出的小块，机身可以检测。而真正的是MM镜头采用了轻型的光圈叶片组件，能够允许在程序或快门优先曝光方式下由照相机来设定镜头上的f值。具有多种曝光方式的机身只有配合MM镜头才能具有程序或快门速度优先曝光方式，而任何机身用任何镜头对光圈优先和手动曝光方式都没有影响，这是由于镜头上的光圈由使用者来设定。

1987年推出Contax 167MT，这是内置有3fps卷片马达的多曝光方式的单反机，167MT首次采用了自动包围曝光(A.B.C)系统，还配置了可选择的点测光或※※重点加※※均测光方式。

1990年推出的RTS III是专业摄影师长久等待的产品，它首次采用了实时真空后背也陶瓷压板，彻底解决了胶卷的平直问题，也第一次将Carl Zeiss的全部特性彻底地展示在胶片上。另外的一个首次是RTS III内置有闪光预闪点测光表，对任何闪光设备都可以提供镜后测光读数。内置有5fps的卷片马达、视度调节、ABC控制和多重曝光，快门速度达1/8000s，X同步速度达1/250s。

1992年，为纪念Contax照相机诞生60周年，推出了Contax S2，正如从名称来看，Contax S是世界上第一台成功的35mm单反机，所以Contax S2是一台深思熟虑的照相机，除了有与点测光相结合的测光表外，没有任何自动功能。这只是一台带机械快门的照相机，最高速度达1/4000s和X同步速度达1/250s。随后接着推出了S2b，机身是黑色的，与S2是姐妹机，唯一的区别是S2b采用了※※重点加※※均测光方式，而不是点测光方式。

在推出S2的同时，还推出了ST，它是167MT的加重版，被称为RTS III的小兄弟。ST的过片速度是3fps，有陶瓷压板、1/200sX同步速度、ABC、内置视度调节和在低亮度场合下所有信息的显示照明。

长期以来，Yashica和Carl Zeiss在进入AF市场都受到很大的压力，Yashica曾经打算过，还在1982年的Photokina上展示了样机，它是基于Contax 137系列机身，内置卷片马达，配有一支Carl Zeiss 50mm f1.4镜头。这个样机与后来市场上出现的Minolta Maxxam 7000差别不大。Carl Zeiss拒绝采用自动聚焦技术的原因是镜头要采用如塑料之类的轻型材料，因此不用说了，Contax在介绍了这款基于137的AF照相机后再也没有做进一步的工作了。

1993年，Yashica推出了Contax RX，它即保持了Carl Zeiss的手动镜头的整体性也提供了机身上的数字辅助调焦指示。RX是内置马达照相机，其性能类似与167MT和ST，在取景器里有数字焦点辅助系统(Digital Focus Assist System)显示对焦是否准确，使用者仍需要手动调节镜头，该系统不仅显示焦点，还显示出焦点的偏差度。RX还首次装入了用户自选功能，让用户按自己喜欢的方式对照相机作有限的调整。

1994年推出了Contax G1，使Contax成为瞩目的焦点，这是自1961年来再次出现的带有Contax字样的旁轴取景照相机，它的钛金属机身不仅增加了强度还添加了美感。这也是世界上第一台能更换镜头的AF旁轴取景照相机。随G1还推出了一系列的交换镜头：

T* Hologon 16mm f8.0、T* Biogon 28mm f2.8、T* Planar 45mm f2.8、T* Sonnar 90mm f2.8。

1996年，Yashica和Carl Zeiss终于找到了一种折衷妥协的办法介入AF照相机市场，推出了Contax AX，这是一台采用出人意料的机背AF系统的照相机，既保留了Zeiss镜头坚固耐用的特点，又让用户享受到AF的好处。从功能来看，除了AF外，AX与RX差别不大。

同年，还推出了G1的升级机Contax G2，同时推出了T* Planar 35mm f2和T* Biogon 21mm f2.8，进一步完善了G系列镜头。

1997年，为了满足低端用户的要求，推出了Contax Aria来替代面世多年的167MT。

1998年，Yashica和Carl Zeiss再次向世界表明其制造照相机的实力，推出了Contax 645，这是一台幅面为6X4.5的AF 120单反机，将120单反机的快门速度首次提高到1/4000s，X同步速度达1/125s。其功能可与135单反机相媲美。当时推出的配套镜头有：

T* Distagon 35mm f3.5、T* Distagon 45mm f2.8、T* Planar 80mm f2、T* Sonnar 140mm f2.8、T* Sonnar 210mm f4he T* Apo-Makro Planar 120mm f4(ED)(IF)(MF)。

1999年，为与G系列旁轴AF照相机配套，推出了Vario Sonnar T* 35-70/3.5-5.6变焦镜头。

至此，标着Contax名字的产品有：

135MF单反机系列：
RTS III、ST、RX、S2、S2b、Aria、167MT

135AF单反机系列：
AX

135AF旁轴系列：
G1、G2

35傻瓜T系列：
1T2、TVS、TVS II、TVS III

120AF单反机系列：
645

APS系列：
Tix

可以毫不夸张地说，Carl Zeiss仍然是工业巨人，它与Yashica的合作是成功和卓有成效的，成为掌握技术最为全面的照相机制造商

4月16日 晴
好久没有这么冲动早上7点起床了。背起昨晚准备好的小相机包，早餐都没顾上吃就往松山湖跑。今天是D35试镜的日子。一方面，山东的影友说，镜头实用不惯随时可以还给他；另一方面，实在是安奈不住对这只所谓的完美主义镜头的好奇。
所有图片经边角压暗处理，曲线增加一点红色外无其他处理

（第一组）室内50w灯泡一个，iso 320，光圈全开1.4）

D35/1.4是文武全才的完美主义者！

Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。这只D35 1.4，是世界上第一支使用非球面镜片，为当时对非球面镜片效果还疑神疑鬼的工业设计界打了一针强心针。1.4 的光圈，1：5的放大倍率，在焦内和焦外做到完美平衡的Distagon。F1.4既是实用光圈，微光下既有超高表现，人常说放大出来的作品有中幅的风 格。一镜走天涯几乎就是用来专门形容这支头的。F1.4拍出来的散景让你仿佛是中焦所为，收小光圈又能获得超广角的效。用一句定性的话来讲，它是一支具有 空间切取功能的广角。明明是广角，拍出来的成像却有Planar的柔风，对于喜爱35mm视角的朋友来讲这是一支不可替代的铭镜，对于还不太适应35mm 视角的朋友来讲，我说这是一支超越35mm的怪物。在摄影爱好者当中专门为这支35mm而更换门庭的大有人在。

AEG,MMG,MMJ三款D35 1.4镜头以及D35 2.8（Casinoking）G制J制的细小差别之一虚化光斑（Casinoking）[影子shadows 编辑于 2008-05-04 12:16]

小声明：众多的资料属于网络收集，一方面自己汇总起来方便自己和初级玩友学习，另一方面也私自有些赚取工分的小念头。呵呵……如不巧正好引用了无忌上那位老师的文字，还望见谅。也可以通知我及时取消引用给您带来的不便。我的QQ是：18714860。

男人三十，无大志向。白天工作，晚上发呆。生活中，除了偶尔喜欢喝点小酒，抽抽小烟，看见漂亮女孩子会忍不住多看两眼外也没有其它无不良嗜好。有人说一等男人晚上一般不回家，二等男人凌晨回家。我属于一下班屁颠屁颠往家跑得那种，基本不入流。如此一个不入流的男人，回到家除了似懂非懂的读两本哲理小说，上网看看咸图，和家里小孩一起打打游戏，剩下的就是折腾防潮箱几件视之为宝的摄影镜头，或者兜里没给老婆发现的零花钱攒到一定水平就跑来无忌看人放毒，偶后就不断地收集宝物，再后就丢到防潮箱排个值班表，每个星期选其中以两个重点把玩，细细品味。细细想来，这样过着其实也挺充实。就这么过吧。还能怎样。
前些日子在无忌又给人放倒。一不小心又中毒蔡司。在最喜欢拍片的04到06年，对这些沉重麻烦的手动镜头我是嗤之以鼻的。一方面是自己决得这些手动的老古董和胶卷一样，早应该给※※淘汰出局，给新兴的数码电子设备让步。另一方面，我这个人天生性懒，实在也过不了胶卷繁琐那关，也对转接手动镜头到数码相机有所怀疑。所以那段时间数码和日系的自动镜头在我的摄影生活中有不可撼动的地位。其实直到现在，日系（我主要用佳能）自动镜头方便无比，宁静迅速的对焦体验都是那么吸引着我。以至于喜欢手动铭镜的今天，我都不舍得抛弃他们。匆忙的旅游，快餐式的理解一个城市，某一个瞬间，这些自动镜头所带来的快乐不容否认。
现在想起来，在最早接触摄影的2000年那段时间也了解蔡司在光学领域的巨人地位，但任凭那些毒片在眼前飘过，我都没怎么心动。过程中失去了几次非常好的买入点。现在还有些后悔。当时把钱都浪费在那些数码小dc上了。
从07年开始，人民币升值，我手里的电子镜头和数码机身遭遇了器材折腾以来最严重的经济损失。而经典的手动镜头却一路水涨船高，价格飚升。这是因为什么？于是我回过头，将目光投向那些经典的手动镜头。最后得出一个结论，情结使然！！！看那些铁疙瘩，普遍20年的使用经历，而今再用依旧滑溜顺手。冰凉的黑色金属镶嵌着玉般透亮的镜片。每一个看上去都像是艺术品。怎能让人不爱。部分停产的镜头更是被众多影友追捧。说到风格。与目前的新款镜头相比大多老旧些的手动镜头通常都拥有丰富的层次和暗部细节。这种特性与现代镜头通透锐利的风格略有不同。那些柔柔的层次被称为油润，被称为空气感，让习惯了锐利通透的影友们又打开了新的一道视觉之门。自己明白了点，于是就开始计划自己的手动镜头折腾计划。
考虑到自己的爱好习惯及需要。我仍然留下了手头的CANON器材，不过逐渐清理调整了手里的镜头。把用的少之又少的180L转让，又把自己无法控制的16-35换成了24-70，留下自己最喜欢的小白is。顺带着清理了一批玩得非常少的镜头。将CANON135的系列锁定在5d+ 24-70 +小白is。如此的组合足以让旅程变得没那么大压力。
考虑到自己的承受能力和使用习惯，我选了ZEISS的CY口镜头。一方面ZEISS的镜头拥有非常好的口碑，影友的认同度非常高，不喜欢可以随时转手；而且和快要成仙的LEICA相比，ZEISS的大部分镜头价格相对没有那么高昂，还在承受的范围内。想我考虑中的35，85，180组合加起来投入也就1w出头。买下后即便是长时间不玩，也不会像那些电子头那样担心贬值。另一方面这种卡口可以不用改口通过转接环用到我的5d上，这一点是最关键的，所以虽然我非常地喜欢朋友那套像工艺品一样的一机三镜CONTAX G2，但最终还是无法说服自己。毕竟胶卷自己已经玩的很少，而且135的胶片机怎么都不会比120的胶片机来的诱人。
根据拍摄焦段的爱好，第一批我先是买了D35和P85两个镜头。拿回来一试，感觉非常好。于是卖了几件CANON器材第二批又进了D25和MP100。现在看来，我本身微距拍得少，那么P85和MP100是有点重复了。广角的D25也显得有些用不上。因为日常的拍摄，我是最害怕用广角的。有时连35这样的段都觉得有些太广。这也是我后来放弃D25的原因，虽然是好东西，但毕竟我不是玩收藏的。
虽然胶卷相机玩得少，但是因为对胶卷色彩的崇拜进了两台胶卷相机：亚希卡FX7，这台相机是我玩器材以来遇到的最可爱的一台机器。全金属外壳，看着跟我以前玩得NIKON FE2有些像。外观很经典。带测光。反光板的声音可以用恐怖来形容，跟打铁似的。但是我觉得绝对对得起买它的价格，200块。天，200块现在能买什么？一个电子转接环都要300啊。所以即便是这个机器口碑多么的差。这个价格就能说服一切。事实证明，200块整了这么个东西绝对是超值的。三十分之一手持，没虚过。拍了5个卷，从来没掉链子。这是我最得意的收藏品。想起一个影友之间的笑话：某君拥有一大堆的牛机牛镜，但别人问起他的图是什么机器拍的时候，他往往会说是自己拿某某狗头狗机。他的朋友不解。他说，片子拍得烂，就说自己用狗头狗机拍的，别人容易理解。如果说是用牛机牛镜拍的，那会给人家BS的。我想这个亚希卡FX7就是我的一块遮羞布。没事儿了，还要多带它走动走动。
另一台是禄来双反2.8F。玩了胶片不玩中画幅？遗憾啊。以这种想法，我决定选择一台用蔡斯镜头的中画幅相机。当我就这个问题问群里的朋友时，他们的正常反应，肯定是哈苏跟CONTAX645。嗯，都不错。我研究了接近3个月。两台机器各有优势。过程中定下一台哈苏501cm又放弃了，又定了一台CONTAX临打款也放弃了。我看和哈苏跟C645。眼前两个黑洞。后患无穷阿。一个普通玩家，能找出多少米投入到那些个无穷的黑洞阿。又是用的很少的东西。正当我计划放弃中画幅的时候，禄来双反走入我的视线。特别是无忌关于禄来双反的帖子非常详细。古朴的外观，十足的分量，蔡斯景点的双高斯普拉那镜片，全金属全手动的机身提供了信心的保证。固定镜头，割掉了再购镜头的尾巴……不说了。蜂鸟转了一圈拎一个回来。了结了一件心事。
全部器材准备齐全了，我的蔡斯生活就此开始，就此立贴做个纪念，同时也敦促自己好好学习，多多交作业。同时希望通过这个帖子认识更多的蔡友，交流彼此的感受体会，一同体验ZEISS为我们带来的视觉盛宴。
为广大无忌蔡友方便起见，兄弟作搬运工将自己收集到的ZEISS资料汇总于此。因时间关系且与各牛帖的发帖人并无私交，所以此举并未经过他们同意。希望各牛帖贴主考虑到兄弟的出发点并非商业性质而原谅我的自作主张，如有异议，请及时通知留言给我，我会妥善处理引用链接的事情。
最后，希望蔡友们在这里玩的开心。大家多多发图，多多拍砖，多多放毒。开心才是最重要的。

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我把玩得蔡司铭镜
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《记录生活：观火》
《品味生活：片段》
《旅途记忆：足迹》
《器材把玩：蔡司之初体验》
《数码暗房学习笔记 》《影的時光紀——个人博客》http://shadowstone.blog.163.com

显示器调整步骤
1.调低亮度，使得第1和第0色块一样(全黑)
2.调高显示器的对比度使得第15色块呈亮白
3.把亮度调回刚好能区分第0和第1色块[影子shadows 编辑于 2011-06-20 00:47]