漂亮。微软应该请来做桌面

期待朋友们的到来，上我的固话详告：09097669188

姜老师，您好。我去年专门去天山和赛里木湖拍过花，并在无忌上请教过您。这几天得知你5月24，25，26三天在赛里木湖活动，然后去喀拉峻。我想21日出发，23日赶到赛里木湖，就跟着您活动了。您看这样行不行？如果允许的话，5月24日在哪里会合？我们带一辆牛头，五个人，电台睡袋帐篷炉灶齐全。手机：<**隐私保护，信息超过7天的手机号码不予显示**>
   等着您的消息。谢谢！
                                江苏  邹彭建

天鹅 不知怎么 孤了一只：

[高产奶牛 编辑于 2009-05-13 10:06]

5月9号的赛里木湖已经这样鲜花盛开了？
好啊，打算周末去。

发张去年的赛里木：

赛里木湖风光21赛里木湖风光22赛里木湖风光23赛里木湖风光24赛里木湖风光25[lzy111555888 编辑于 2009-05-13 06:09]

五.相机、镜头的选择与应用
赴赛里木湖采风拍片，适宜携带任何机型（任何规格的传统胶片相机、数码单反、卡片相机），镜头的选择与应用是短、中、长必备镜头。使用传统胶片相机的影友赴赛里木湖、喀拉峻两地采风拍片，120、单页胶片至少要备30-50-80（卷、页）；使用数码单反、卡片相机的影友，储存卡4G以上至少要备4-6块、备用电池2块，充电用电源链接插板等。
六.组织形式的选择
组织形式的选择和确定，应根据摄影人的经条件、使用摄影器材、摄影水平的高低而选择和确定是否跟团和完全的自治形式。如果选择前者，建议去找神奇老马，如果选择后者，建议聘请摄影指导老师是必须，再就是租用熟悉拍摄摄影景点路线的车辆，也是至关重要。（完）

四.拍摄赛里木湖的难度所在
赛里木湖的美丽、神奇决定了其拍摄的难度所在。难在何处哪？我的感受是主要有四难：1.拍摄构图难。2.拍摄用光难。3.拍摄角度难。4.色彩搭配难。拍摄构图难，难就难在赛里木湖的地形崎岖不平、各种牧草高低不一，所以很难找到理想的构图与构思，解决的方法是选则最佳拍摄点；拍摄用光难，难就难在，赛里木湖的各种牧草花和山花低矮不一，被摄物体受光面多出在顺光和顶光的角度，解决的方法是等待最佳拍摄时间点；拍摄角度难，难就难在，被摄物体受光面多出在顺光和顶光的角度，各种牧草花和山花低矮，解决的方法是调整机位；色彩搭配难，难就难在，赛里木湖的各种牧草花和山花的颜色竞相争艳，往往会产生错觉，解决的方法是把最美丽的结像在画面上。（待续）

[姜传旺 编辑于 2009-05-12 03:17]

姜传旺 ：5.12周年祭

应赴赛里木湖来拍片影友的请求，就我在赛里木湖近40年拍摄心得笔记加以整理供影友们参考：
一.关于赛里木湖拍摄构图
在赛里木湖创作拍摄，首先要对该地的特殊地理环境、气候、各种牧草、季节、色彩变化不但要熟知，而且，更要对摄影构图更加运用自如。什么是摄影构图？摄影构图，就是摄影人按照自己的意图，把被摄物合理地安排在画面上，对出现在镜头内的景物、光线、影调、空间等作一系列的安排，使画面的各个部分有机地组成一个整体，通过鲜明、生动的造型，达到突出主题之目的。
摄影构图不应该有什么固定的模式，在现实生活中，对于五彩缤纷，不断运动的客观世界，摄影构图应该是内容和形式的统一，形式必需服从于内容的需要。
（一） 对比
对比是摄影构图的原则之一，运用事物之近似面、对立面、互相对照，或以第一事物，相互比较，摄影对比，分形式上的对比和内容上的对比，内容上的对比是，通过某些事件来进行的，形式上的对比，包括大小对比、影调对比、形体对比、方向对比，它的对比侧重在造型上。
1．形式上的对比
（1）、大小对比
在任何一个大小均称的构图中足以打破其均匀性的某一成分，这就要利用大小的差异作对比，一个大物体为背景的小物体，与一个小物体为背景的大物体，都具有同样强烈的对比效果。大小对比的方法，可与布局，背景空间和其它要事结合起来，进行综合的安排，使构图理想化。
（2）、影调对比
影调对比也是构图的主要方法，它是通过画面上明与暗、深与浅的关系，把主体烘托出来，影调对比有整个画面上的影调对比、物体间的影调对比两种含意，整个画面上的影调对比是指画面上的总体影调概念，就是强光部分和阴影部分之间的光比，也是整个画面的反差，一部分为软调、中间调、硬调。软、中、硬里面又有微小的变化，各级层次间的亮度比较越小，层次就愈多；物体间的影调对比，则是指主
体、前景、陪体、背景应是对此关系，衬托主体的色调在画面上所占有的范围，必需远远超过主体所占大面积的相近色调，突出小范围的相对色调的主体。否则会造成主次不分，失去对比的作用，影调对比可以产生更好的对比效果。
（3）、形体对比
是由相对立的或反向的形体，形成的相互关系，形体对比要突出主线，层次分明，不可喧宾夺主。
（4）、色彩对比
即互为补色的颜色，形成对比关系。摄影中选择互补色色调对比强烈，给人以明确的色彩感受。
（5）、方向对比
用物体方向改变而引起的差异，能起对比作用，一根单独的线表示视觉中心，如果设想给这条单线增加许多附加线，并且都向同一方向倾斜着，那么你就会看到这些附加线，淹没了原来的那条线，这时视觉中心就失去了。假如，附加都向相反的方向倾斜，就可以获得截然不同的结果，那条单线，就更能突出群线之中，这就是方向对比所起的作用。
（6）、新旧对比
新旧对比的目的，是为了表达某一新生事物，可使作品强烈地表现主题的效果，采用新旧对比，要注意它们之间的联系和大小比例关系，避免造成画面割裂，产生两张画面的印象。
2、内容对比
是通过被摄对象的形体、姿态和动作之间的差异，表达出某些内容、思想观念，使摄影者的主观意图与观众的思想产生共鸣，如坚韧与脆弱、先进与落后、深刻与浅薄、有力与无力等等，内容存在于每张之中，而内容对比并不像形状、影调、方向对比那样，必须是每张照片中不可缺少的因素，有些照片可以形成内容对比，有些则不必强求，表达主题思想采用的方法，可以是多种多样的，选用那种对比手持，取决于主题、素材和摄影者的意图与审美能力。
3、情绪对比
利用情绪对比的表现手法，往往被人们忽略，实际上情绪对比是一种重要的构图方法。
（二）、均衡
均衡是指画面中物体与物体，物体与空间的分配，就是用一种东西来均衡另一种东西，来维持整幅图片的稳定效果。均衡并非绝对的，而且是以稳定为目的，按生活习惯、轻的升高，重的落地，照片下部应比上半部稍重，影调的深浅分布也要是人们感到稳定视觉，在视觉上产生自然合理的效果，这样才有助于表达一定的内容和增加照片的艺术感染力。
非对称或平衡，或对称构图生动、活泼、富于变化，是摄影常用构图形式。
（三）、统一
在构图中，应以主题为中心，统一于主题的周围，摄入画面的景物，都应当是于主题相关的，要求参与画面的人物，做到不分散、不矛盾，保持拍摄意图的一致性。
（四）、拍摄角度
拍摄角度，是拍照时照相机所处的位置，即仰、俯、平。
1、仰拍，就是低角度拍摄，易于表现主题的高大形象和雄伟气势，富于显示被摄体的高度，而且还能给人以辽广大的感觉。
2、俯拍，即高角度拍摄，采用这种拍摄方法，一般可反映被摄物体的顶部结构，适于表现空间和体积，增强被摄体的立体效果，采用高角度拍摄会使水平线升高，甚至可把其处理于画面之外，这样会使画面表达的内容更集中，利用高角度从远距离拍摄，与明显的纵深效果和丰富的景物层次，可显示物体在空间占有的位置，适于表现宽广，宏伟的局面，高角度拍摄还可以有效地表现投影，把投影处理在背景中的某个部位，可使照片与情趣。
3、平拍
即人体直立时眼睛平视所产生的效果。平拍，首先考虑的是要避免使画面分割成上下两部分，或者形成不协调的各自独立的位置。
（五）、线条的表现力
线条是物体的一种外在形式，制约着物体的表现形状。用线条结构表现物体的形态，是摄影构图的基本手法。不同的线条结构，能与力表现各自的特征，使人们产生心理上的反映和联想。A、水平线，表现界线、安静、稳定以及沿水平线延伸。B、垂直线条，是表现事物的最简单的线条结构形式，有着力学上的优视和视觉上的简单性，密集垂直线，可以构成富有节奏感的画面，表现出高大、庄严、力量和永恒，极长的垂直会暗示崇高，强调挺拔高昂的情绪。C、倾斜线条,表示运动、深远、它是线条中最富有动感的和生命力象征的一种;B、起伏的线条,表现生动、变化;E、弯曲的线条,表现温柔幽雅,连续且富有宁静中的动势。
在摄影上,凡属于庄严、肃穆、宁静的内容,多采用直线结构;凡属于一般只要正确取景和对焦，不会发生畸变现象；短变焦头视角光，使命起来方便快捷；长焦头，具有大气、雄伟、易把远景的独特景象拉近，并对局部进行选择性摄影。尤其是在哈日图热格，这样一种独特的地理环境中，用长焦镜头猎取其中之某一部分，你会发现：A、造型新颖、层次分明、色彩别致、纹理细腻、结构有趣、寓意深刻局部。B、通过长焦镜头语言的压缩透视造型，使主题与背景反衬突出，或色调简洁、单纯、创作出具有新奇的艺术画观。C、利用长焦镜头的大气透视效果，使远处景物呈现雾霭淡雅的效果，模糊背景，渲染广阔的环境。D、利用长焦镜头的“压缩型纵深透视变形”，将远近景叠在一起，渲染一种连绵不断的气氛。E、用长焦头拍摄彩色照片时，前后景物形成的淡雅与浑厚、明快与暗酶、模糊与清晰之间的色调、色相的对比，也会因长焦镜头的压缩透视变形，形成一种特殊的艺术效果。色彩的色相、明暗、冷暖、色度、面积对比取代了点线、形状、体积的构成关系。
相机、镜头、测光表、是摄影者必不可少的最基本条件。三角架的稳固和使用也是至关重要的，主要是避免拍摄过程中相机发生机震，造成图像模糊。
(六)、影调结构
影调是在照片画面上用深浅颜色表现，这就要求烘托主题中心，突出主题部位。不同的影调结构和变化，给人们以不同的视觉感受，柔和的影调对比令人感到宁静、舒展，反差大的影调显得坚强有力，深色显的重，浅色显的轻。
综上所述，构图在摄影创作中是十分重要的，无论从形式、影调、色调等方面，又都对构图起着调整、充实的作用。
二.遵循风光摄影的美学特征
摄影首先是从表现自然风光开始的,160多年前法国人N.尼埃普斯拍下了((鸽子与房子))的作品,被认为是世界上第一张风光照片后，献身于摄影事业的美国第一批热衷于歌颂自然的摄影家们，拍摄下的（（黄石风光））这些珍贵照片放在了美国国会的圆桌上，以极大的说服力致使国会通过成立了美国（（国家黄石公园））的议案。我们博州，形成了品牌的（（那达慕草原节）），蒙古族传统的赛马、叼羊、“姑娘追”誉满中外，最早也是靠摄影人的优势宣传出去的，继而吸引了各国的文学者、艺术家前来考察、采风创作。所以说，我们这次赴艾比湖湿地进行的摄影创作活动，具有深远的※※意义，一点也不过分和夸张。这充分说明了，风光摄影一开始就显示了强烈的艺术、美学价值和非凡的社会实用性功能。
今天，风光摄影变得越来越理性化了，也更具有思变性和哲学观念，它已跳出对自然外像特征陈述的樊篱，将客观中的自然世界升华为主观的自然世界，用寓意象征的艺术手法，来表现自然的情感和人类的主观思想。
对于摄影家来说，应以极大的热情和精力去观察、捕捉、悠忽即逝的自然景观，特别是在进行摄影创作时，要对悠忽即逝的自然付出极大的耐心，甚至是毅力意志的磨练。德拉克罗瓦在（（论美术和美术家））中说：“没有任何一位美术家或者作家不千百次的修改自己的作品，尽可能的表达自己的思想”。摄影的一次性成功，也许是任何艺术家都企求渴望的，但是，这又正是摄影艺术家们的最大遗憾，他们不能像其他艺术家那样“千百次的修改”。因此，要求风光摄影更应该具备有发现美、捕捉美、创造美的能力，所拍摄的风光照片决不是美丽绝伦自然景物的再现，而是最大程度的体现出事物内在本质及事物深刻变化规律。
对于风光摄影来说，仅仅有一双观察、发现美的眼睛是远远不够的，重要的是应该用心灵去触摸自然的美。从某种意义上讲，风光摄影讲的是自然界万物变化的故事，即：生存、抗争、死亡的全部过程----辉煌与悲惨的故事。我拍摄的（（赛里木湖诸多作品））充满了生命的跃动，象征着梦幻般的萌动，给人以无限遐想。同时也生动地展现了，赛里木湖区内各种植物、花草、河流这一人类难以割舍而又永恒长久的情感纽带。
大家知道，自然界蕴含着不变的景物之美，与的含蓄、深奥、扑实、典雅、清秀，有的壮观、雄辉、神圣。所以，风光摄影，只有遵循风光摄像的美学特征和规律，才能做到高度概括，并提炼出自然中最美的东西，这些都是风光摄影家们孜孜不倦的艺术追求。当然，提炼并不是把所有的美都纳入镜头，而是意味着提取其中，最具代表性，最能突出主题的主体本质美。
三、摄影艺术创作灵感与构思
灵感来源于生活，它是摄影艺术创作的先导。每位能拍摄摄影作品的人都渴望摄影艺术灵感充满在自己艺术构思的整个过程，即对摄影创作者所要求的必需具备敏锐的感受力，丰富的想象力，敏锐的才智和高度的应变能力，这些都是摄影创作思维的能力，也是摄影创作者不可缺少的素质和条件，归根结底来说，是摄影人对生活的感受和积累，以及研究探索的结果。这就是人们通常所说的，摄影人在创作时，仅仅具有充沛的创作激情是不够的，所以，摄影人的感情必需建立在扎实的生活功底上，知识面要宽、阅历要广、艺术修养要高。这样才能触类旁通，博采众长为我所用，所拍摄的摄影作品才能晓之以理，启迪人们的思想，做到以感情的波澜，使人们在感受中得到教益，这是衡量一幅艺术作品优劣的标准。构思是摄影艺术创作的升华过程，它的基本过程包括，构思阶段和传达阶段，创作构思是每一幅摄影艺术作品必须面对的课题和具体操作的过程。
当我们在摄影创作过程中，仅仅对某一发现的事物有了想象的意向时，这一想象事物便会随着我们的主观意识，在艺术空间里去完整的表现。就像拍摄一幅风光作品，摄影者把感情注入到所拍摄的对象中，并使其拟人化和寓意化，这一对象才被赋予了新的生命力，而留给人们以思考和回味，从而被欣赏者认可。
构思虽然是大脑活动的主观结果，但它必需依赖于生活的积累，这种积累同样是广泛的，包括直接的、间接的生活积累。艺术家们对此积累的越多，那么素质就越高，一但进入创作状态时，灵感的火花便使他“寂然疑虑、思接千载、悟为动容、视同万里”。
灵感与构思是辩证的统一,灵感是摄影艺术创作的先导,构思则是摄影创作的升华过程,二者相辅相成,缺一不可.作为摄影艺术来说,灵感与构思又是辩证统一的,有着不同于起它门类的特殊规律,灵感与构思的形成可以互相转换有时又是相互交叉同时产生的。
摄影艺术之所以充满活力，让人产生震撼、受到感染、启迪共鸣，主要是在于摄影创作者的情感渗透和功力渗透，没有这些，作品就不会动人。所以，灵感是摄影艺术的先导，构思是实现摄影艺术的升华，只有正确把握好灵感与构思的辩证统一，才能创造完美的摄影作。因而造成艺术成份越高，它们二者的结合就一定越好、越充分、越完美、越完善、意
向化的物化也就美。当你产生创作灵感后，就要充分应用各种手段，诸如用什么镜头、什么胶片、什么角度、如何构图、如何用光等等，来为你的创作灵服务。有了灵感，没有过硬的摄影基本功技术，就不可能完成摄影艺术的创作。只有技术而不深入生活，积累经验，提高自己各方面的素质，灵感就难以产生。即使你面对仙山琼阁，也将麻木不仁，激动不了，按不下快门，即便是按下了快门，拍的片子也毫无美感可言，只能是大失所望，事与愿违。获得精品佳作的成功，靠的是文化素质积累的厚度和艺术的深度。它是一种正比的关系。（待续）

[姜传旺 编辑于 2009-05-11 21:56]

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去过。很可惜不是春花烂漫时。不过白雪消融的赛里木湖也另有一番味道。
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2009.05.09日狂欢赛里木湖10

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