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我也顶一张黄昏下的胶片，夕阳下的垂钓
爱克发200

综述
　　菲林的基本组成部分是：（1）用作感光的药膜（又称「乳剂」）；以及用作  菲林
承托药膜的（2）片基（Film base）。
药膜（乳剂）
　　药膜是由在菲林胶片表层（片基）上的感光化学物质，它们由一些感光的晶体微粒组成，而菲林的片基，则是透明的胶片，用作承托药膜。 　　菲林药膜内的粒子是要在显微镜下才能看到的微粒，因此，由菲林拍出的影像，可以作高倍数放大，如在一定的距离外观看，也不一定看到有明显的粒子，这一点正是传统菲林远胜于目前大约2~3百万像素的数码相机。 　　药膜的特性是它们在曝光后会实时改变其结构，但其具体的化学变化特性，对摄影师来说，特别是初学者来说，其实并不重要，变化的最后结果才是重要的。 　　但粗略地了解一下其变化原理还是必须的。当我们拍摄照片的时候，影像的光束穿过镜头，进入相机内并投射在菲林平面的药膜上，使药膜上的晶体粒子感光。晶体粒子受光后改变其结构并和其它晶体结合成块状，投射在药膜上的光越多，晶体改变并结成的块状也越多。投射在药膜上的光少，则晶体改变及结成块状的也就少了。因此，不同的光度射在菲林上就会产生不同数目、大小、形状的改变了结构的晶体，形成一个还未看见的影像。 　　这一个我们看不见的影像叫做「潜在影像」（Latent image）。要把这一  菲林
个潜在影像转变为稳定的、可见的影像，我们必须将菲林片进行「显影」（Develop），这一过程一般会交由冲晒店去做，流行的彩色负片显影会以C-41程序或相若的程序进行，而幻灯片则用E-6程序冲洗，但传统的黑白菲林则用D76程序或有关菲林指定的程序。 　　以黑白菲林为例，当菲林以D76显影时，已改变结构的晶体会变为黑色银团，形成「负像」（negative）。没有被光照射的晶体则未改变其结构，其后在定影过程中被定影液（Fixer）冲洗掉，只会留下极淡的甚至透明的部分。 　　结果是菲林上受光多的地方影像「厚」，受光少的地方影像则显得「薄」，没有受光的部分则是透明的，形成一个「负像」（Negative）。 　　显影时间及湿度有一定的规定，如时间长了，菲林的药膜亦会「厚」了，反之时间短了，则药膜亦会「薄」了。
片基（Film base）
　　我们上述谈到的药膜必须附在片基之上，使它能够固定在一个「平面」上，现代菲林的片基是胶片，但药膜实际上可以涂在任何固体物质上，如纸张、玻璃、布料等等。因此，可以把相片做在T恤、水杯及瓷器上。其实，早期的「菲林」，是把药膜涂在玻璃片上，当然，那时的「菲林」绝不是叫作菲林（Film）的。 　　药膜附在片基的一面，菲林的一面有药膜，另一面则没有药膜，只有胶片。看左右正确的影像，必须看没有药膜的一面，晒相或Scan菲林时，有药膜的一边亦须向下。
编辑本段类型和尺寸
综述
　　菲林的类型可以用形式或大小计算，主要有以下四种类型：（a）135mm卷装菲林，（b）IX 240 APS菲林（c）120卷装菲林及（d）单张的片装菲林。
135菲林
　　135菲林是目前最流行的菲林形式，广泛地用于小型的35mm相机，包括轻便相机以及SLR相机。这种菲林原本是为电影摄影机而发明的，因此，可以说是一种※※十分悠久的菲林形式，1913年Leica相机的发明者Oscar Barnack把这一种电影用的35mm菲林用于他自制的一部雏型Leica相机上，其后大受欢迎，使35mm菲林成为※※上最流行的片幅。由于135菲林的成功，「模仿」135mm菲林的略比135细小的「126」及微型的「110」，但两者均已淘汰，而135菲林却仍是菲林的主流。 　　135菲林规格为36mm*24mm
IX 240 （APS）菲林
　　这是由Kodak与Fuji、Nikon、Canon、Minolta等共同开发的一种新的菲林形式，于1997年才推出市场可以说是菲林制成的「※※」，它的特点是把信息交换功能（IX）加入传统的菲林之上，使一卷菲林同时有三种大小不同的格式，此外，菲林未拍完也可以抽出，稍后才再放入相机再拍摄。优点是比135方便，但片幅较135略细，而且APS冲晒较135贵。是故，APS是否能「成功」，还待时间考验。
120卷装菲林
　　120菲林是一种卷在胶轴上的卷装菲林，并有一层面纸背保护菲林，可以在装片和卸片时提供防止走光的保护。「120」菲林用于中型片幅的相机，例如Pentax、Rollei、Hasselblad、Fuji、Bronica、Contax 645或Mamiya等中幅相机。 　　120的片幅大约为6cm（2.25吋）高，但横度的尺寸视乎不同相机而变，流行的有三种基本画幅尺寸是： 　　（a）6×4.5cm（2.25"×2.25"） 　　（b）6×6cm（2.25"×2.25"） 　　（c）6×7cm（2.25"×3"） 　　最早期流行的120片幅是6×6cm，因为Rolleiflex的双镜反光机相机的受欢迎而流行起来，而6×6现在仍是中型120单镜反光机最流行的片幅。由于画面是正方形的，其优点是不需也不可以转动相机来拍摄直度，对于时装或人像摄影师来说，用6×6拍摄的照片，在摄后的剪裁有甚高的可塑性。但另一方面，如果你想放大成8×10或16×20的照片则必须作裁剪，一卷120菲林可拍12幅6×6的照片。 　　另一流行120片幅是6×4.5cm，最大的特点是645相机比6×6或6×7相机小巧得多，像Pentax 645N、Mamiya 645和Bronica ETR-Si相机，均比6×6的Bronica SQ-Ai或6×7的Mamiya RZ小得多，645相机把35mm相机的便携性和较大型片幅的优点结合起来，而且，自从有645的AFSLR出现，645的片幅更受欢迎了。 　　Pentax 67或Mamiya RZ 67的6×7cm的片幅则可提供大幅长方度的片幅，用途亦十分广泛，因为长度始终是主流，故6×7在商品摄影中比645或6×6均优越，但6×6则多用人像及时装摄影。645则是风景摄影的首选。特别是近年面世的645 AFSLR，如Contax 645及Mamiya 645，均十分受摄影师欢迎。 　　额外一提6cm高的菲林有两种基本长度：「120」和「220」。两者都是6cm宽，但220只在末尾有纸背，120则由头到尾都有纸背。由于取消卷片中间的纸背，故220能在大约同样粗幼的卷轴中卷更长的菲林。这样，120每卷可拍6×6照片12张，而220则每卷可拍24张。除此之外，120和220菲林是完全相同的。 　　大多数120的SLR相机有可随时拆换的片匣。当你为120相机配多一个片匣时，你便可以在外影时有更大的灵活性。例如，你可以利用一个片匣安装黑白菲林，在另一片匣中装彩色幻灯片，甚至多一个装彩色负片。每个片匣都可以随时由相机上拆下，甚至其内的菲林只有一部分曝了光，拆换片匣也不会使菲林走光。把另一个片匣装上，再拍几张之后又再取下，之后又把第一个片匣装上再拍摄剩下的菲林，方便吧！此点是135相机绝对比不上的，除非用有IX功能的APS相机，则亦可随时换菲林。 　　随时可装卸片匣的另一个好处，是用在需要快速连续拍摄时可预早在多个片匣装妥菲林，当拍摄完片匣中的一卷时，摄影师可以拆下片匣并立即装上另一片匣，减少在拍摄中错失重要时刻的可能性，如有拍摄助手的话，则可把已曝光的菲林取出再换上一卷新菲林，这样的过程可以反复进行；此外，大部分120单镜反光机也有不同片幅的片匣，如Bronica SQ-A，便有6×6，6×4.5，135「全景」及135标准度的片匣。
单张菲林
　　单张菲林是指单独一张的菲林，英文叫作Sheet film，用于大片幅的专业景式相机（View camera）。最常用的单张菲林片幅是4×5英寸，这一片幅的相机又称为「45机」。例如SINAR, HORSEMAN, LINHOF及ARCA SWISS均有此类相机，它几乎是专业商品摄影少不了的设备，事实上，对商品摄影来说，前述的35mm及120均「未入流」，并以4×5吋的片幅为标准。 　　(e)最宽PET能做到3.2米宽由※※※塑料集团制作
编辑本段特性
综述
　　不同类型的菲林大概可以分为四种主要特性：（1）感色性；（2）感光度（菲林速度）；（3）颗粒度；（4）反差度。
感色性与色光的表现
　　不同类型的菲林对色彩的反应其实是不同的，其中尤以彩色菲林为甚。如果菲林对某一种色的更敏感些，则用它拍摄将会对该种色彩作出了「夸张」一点的表现，因为该色的射线将对更多的感光晶体起作用。 　　先谈黑白菲林感色性的问题。市面上出售的黑白菲林绝大部分是「全色菲林」，即对所有可见光的敏感性与人眼的敏感程度大致相同。如浅红色在相片上呈现一种浅灰影调，而深红将在相片上呈现为另一种较深的灰调。至于其它颜色，如蓝色、黄色、绿色等颜色也是如此。虽然我们不能在黑白全色菲林所摄影像上看到彩色，但我们可以看到它们的相对光度和暗度。 　　有一种印刷工业用的菲林叫「色盲片」，除了红色外对其他色都敏感。这样，当你用它拍摄景物时，在你负片上的红色物体会显得相对的淡色，甚至变成「白色」，因为色盲片的特点是对红色「色盲」。因此，来自红色物体的光射在菲林上时，就像没有光射在菲林上一样，结果负片上形成较淡或透明的影像印在照片上就成为较深影像。而黄色或橙色拍出来也是大致差不多，因它是由红和黄组成的。 　　但色盲片只用于特殊目的，例如印刷制版，并且只有片装的供应。事实上，拍友根本很少机会用到色盲片，甚至永远也用不上，故此对它可以不理。 　　彩色菲林的感旋光性方面，会有更大的弹性，不同牌子、不同系列的彩色菲林，对不同的色光有不同的反应，有一些会有较浓的色彩，有一对会对个别色彩有较佳的表现，不一而足。此外，彩色菲林亦有一些对色彩有较强的反应，相片会较为「艳丽」，反之则会有较忠于原作的色彩。 　　至于彩色菲林的色光表现方面，主要可以分「日光型」及「灯光型」，前者对应正常的日光，或电子闪光灯照明的环境，如用于钨丝灯光，则会严重偏黄；而「灯光型」菲林则须用于钨丝灯光，如用于日光或闪光灯，则会严重偏蓝。 　　日光型幻灯片方面，又有分「冷调」及「暖调」，后者的色温略为偏低，拍摄人像较为讨好。 　　至于红外线菲林是一种对红外线感光的特殊菲林。有彩色的红外线菲林，也有黑白的，它对光谱的红外线格外敏感，拍摄到一般人眼是看不见的光线，除为科学和军事的用途外，用于艺术摄影它能产生奇异的特殊效果。
感光度
　　不同的菲林对光的敏感性可能有所不同，即是有些菲林会比另外一些菲林需要更多或更少的光来达致「正常曝光」。需要较少光量的菲林称做「高速菲林」（High Speed Film），反之需要较多光的菲林称做慢速菲林或中速菲林。菲林对光的灵敏度称为「菲林速度」（Film Speed）或感光度。 　　但必须强调，所谓菲林速度与运动方面通常所说的「速度」其实毫无关系，菲林速度只涉及对光的反应的灵敏度。但由于「高速菲林」对光有较强的反应，在同一光圈下，可以用较高的快门速度，用以拍摄较高速度的动作，因此个别拍友误解「高速菲林」是一些用以拍摄高速动作的菲林。 　　菲林速度曾有一段时间在不同地区有不同的系统，例如美国曾用ASA标准，东欧则用DIN系统，但时至今日，全球一律用国际标准ISO，但其实ISO与以往的ASA没有分别，例如，以往ASA 100等如DIN 21，最早出现ISO统一两者时，称为ISO 100/21，但如今已「简化」成为ISO 100，换言之，DIN已淘汰了，而ASA则改称ISO而已。 　　每款菲林的ISO感光度是由菲林生产商提供并在包装上注明的。感光度越高，菲林越快--即对光的灵敏度更大。ISO的级数有ISO 50, 100, 200, 400, 800, 1600及3200。ISO 200的菲林对光的灵敏度是ISO 100菲林的高一级，而ISO 800比ISO 200快两级，如此类推。 　　例如ISO 800菲林快ISO 100三级，这意味着，如你用ISO 800菲林拍摄某一个景物，使用的曝光组合是1/1000秒和f/8，则拍同一景物用ISO 100菲林便需加大三级光圈，即1/1000秒，配f/2.8以获得相同量的曝光，以同一个的例子计算，如果你用ISO 400菲林拍摄，在1/500秒快门速度时你将用多大光圈呢？没错，仍是f/8。 　　那么菲林盒上所标示的ISO感光度其实对你有甚么意义？它其实告诉你在菲林上要得到一张「正确曝光」的相片时，厂方建议需要多少的曝光。你可以在相机上调校菲林匣上注明的ISO速度，相机的测光系统将以此菲林所建议的作为曝光计算；但由于不同菲林有不同的特性，加上摄影师亦对曝光有所喜好，故一些摄影师会凭个人经验或喜好作出调节，例如一些摄影师拍摄幻灯片经常会曝光不足1/3级，另一些摄影师以高速负片拍摄时，可能会加2/3级曝光。
菲林的粒子
　　我们已注意到菲林在曝光后，菲林药膜内的粒子会起变化和结成块状。它们结团形成的样子我们称作颗粒性。颗粒性越大越粗糙，「解像度」便会较低，越缺乏细节（Details）。 　　低速的菲林比高速菲林呈现更幼细的颗粒性。一般来说，菲林ISO越快，影像的粒子性越粗。例如，ISO 200比ISO 800更幼细，而ISO 400会比ISO 100更显得「粗」一些。
反差
　　反差（Contrast）是指菲林的明暗对比特性的现象，它涉及在菲林上重现的黑、灰、（中间色调）及白的色调之倾向的关系。 　　打一个比喻，菲林的反差就正如一层层由白至黑的楼梯级，最底下的一层是100%的纯黑，它对上的一级是深灰，再对上一级是稍为浅一点的深灰，之后每上一级便浅一些，直到最上一层是100%的纯白，即是完全透明的菲林，理论上完全没有任何灰色。有些菲林只能提供几级相差较大的梯级，一级和另一级的差别便十分明显，这样的菲林可以叫做「高反差」；另一些菲林可能有较多的细小的台阶，每一级和另一级之间的区别都非常微细，但就是欠缺最底层的全黑以至深灰或顶层的纯白到浅灰的级别，这便可以叫做低反差，理想的菲林的反差性能是要在这两极端之间，要有细致的分级，但同时要有最黑和最白。

上海  黑白胶片

1 词语解译
　　1.风云：fēng yún 　　①天气，风和云：天有不测～②比喻变幻动荡的局势：～突变 　　③比喻正处于对局势影响最为关键的人或事：～人物 　　④比喻一段具有※※性意义事件的时间：甲午～ 　　风云大家都知道它的繁体是“风云”，但是我把它们写成“风云”，因为风云是我们生活中常见的，但是我们却是不能够把握它们，但是我们也有一定的能力，能够知道它们。风云在热气流的时候它们如果和冷气流汇合我们就会发现会有风的出现风云。 　　当然，我们人在社会中生活，我们就会出现一些问题，就会和我们身边的人发生一些的摩擦，就像我们的人一样，就会出现风云。 　　“云”在我看来由有着很深刻的意思，它代表着，云在雨来到之前，我们不会有任何的反映，但是它肯定会带来一些事物，一些我们可能预见或不能预见的事态发展。所以，我们在生活中应该对待事物的时候，我们应该有着好的心态，应该明白我们的事物发展是由于原因导致的，所以我们应该好好反映事物态势！ 　　2.词组: 　　叱咤风云 　　chì zhà fēng yún 　　【解释】：〖释义〗叱咤：怒喝声。一声呼喊、怒喝，可以使风云翻腾起来。形容威力极大。 　　【出处】：《梁书·元帝纪》：“叱咤则风云兴起，鼓动则嵩华倒拔。” 　　【示例】：因此，一变而为欺人与自欺，而应当～的武士都变成了小丑。（老舍《四世同堂》九） 　　【近义词】：气壮山河、气势磅礴 　　【反义词】：心平气和 　　【语法】：动宾式；作宾语、定语；含褒义，形容有重大影响力的人物 　　风云叱咤 　　【解释】：同“叱吒风云”。 明 吾丘瑞 《运甓记·广州运甓》：“我军威宣播，风云叱咤呼。” 清 孔尚任 《桃花扇·抚兵》：“活骑人，飞食肉，风云叱咤。” 丁玲 《在医院中》一：“医生的老婆风云叱咤地一路走回来，门大声地响着，碰倒了一张凳了，又踩住了自己的被子。” 　　风云变幻 　　fēng yún bià huàn 　　【解释】：象风云那样变化不定。比喻时局变化迅速，动向难以预料。 　　【出处】：南朝·梁·庾信《入彭城馆》诗：“年代殊之民俗，风云更盛衰。” 　　【示例】：然而那么～的事，恐怕世界上是不多有的，我没有料到，未曾描写，可见我还不很有“毒笔”。 ◎鲁迅《三闲集·通信》 　　【近义词】：风云突变、云谲风诡 　　【反义词】：一成不变 　　【语法】：主谓式；作谓语、宾语、定语；形容自然及局势的变化 　　风云际会 　　fēng yún jì huì 　　【解释】：风云；比喻难得的机会；际会：遇合。比喻有能力的人遇上好机会。 　　【出处】：《周易·乾·文言》：“云从龙，风从虎，圣人作万物睹。”汉·王充《论衡·偶会》：“良辅超拔于际会。” 　　【示例】：盖圣上既奉天运承了大统，天下闺中自应广育英才，以为辅弼，亦如古之八元、八恺，～。 ◎清·李汝珍《镜花缘》第五回 　　【近义词】：高朋满座、胜友如云 　　【反义词】：狭路相逢、冤家路窄 　　【语法】：主谓式；作谓语、定语、分句；比喻能人遇到机会 　　风云之志 　　fēng yún zhī zhì 　　【解释】：像风云那样雄大高远的志向。 　　【出处】：北周·庚信《周兖州刺史广饶公宇文公神道碑》：“始游庠塾，不无儒者之荣；或见兵书，遂有风云之志。” 　　啸咤风云 　　xiào zhà fēng yún 　　【解释】：形容威力极大。同“叱咤风云”。 　　龙虎风云 　　lóng hǔ fēng yún 　　【解释】：①比喻英雄豪杰际遇得时。②指君臣遇合。 　　【出处】：《易·干》：“云从龙，风从虎。” 　　【示例】：善教他，归厚德，太平时～会。 ◎元·马致远《粉蝶儿》套曲 　　天有不测风云 　　tiān yǒu bù cè fēng yún 　　【解释】：比喻灾祸是无法预料的。 　　【出处】：元·无名氏《合同文字》第四折：“天有不测风云，人有旦夕祸福。” 　　【示例】：这实在是叫作‘～’，她的男人是坚实人，谁知道年纪青青，就会断送在伤寒上？ ◎鲁迅《彷徨·祝福》 　　风云变色 　　【解释】：比喻局势的变化巨大。 唐 骆宾王 《代李敬业传檄天下文》：“喑呜则山岳崩颓，叱咤则风云变色。” 姚华 《曲海一勺·述旨》：“及有非常之变，则纪律荡然，一时才俊，失所依据，斤斧自操，聪明所结，足使风云变色，河岳异彩。”

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词语释义
拼音：huáng hūn
义项一：
　　日落以后到天还没有完全黑的这段时间。 　　《楚辞·离骚》：“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路。” 　　唐·李商隐《乐游原》诗：“夕阳无限好，只是近黄昏。” 　　清·纪昀《阅微草堂笔记·滦阳消夏录六》：“一日中，自昧爽至黄昏，摇筒者恒琅琅然。” 　　冰心《寄小读者》七：“每日黄昏的游泛，舟轻如羽。”
义项二：
　　昏黄，光色较暗。 　　宋·林逋《山园小梅》诗之一：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
义项三：
草名。王孙的别名。
　　明·李时珍《本草纲目·草一·王孙》。
义项四：
　　时辰名。这是一昼夜十二时中的第十一个时辰戌时，它指夜里的19～21时。

伊尔福德尔塔400黑白胶片，店扫。

数码小卡片机拍摄客串一下，P民微P了一下，以YY一下褪色老胶片的样子。

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反正依尔福感觉上要比TMAX淡。（纯YY感觉上的淡雅）

天高云也扯淡。

依尔福德尔塔   400味

对我---一个P民来说，风云中有没有所谓公平的阳光并不重要，关键是不管怎样我们都要像那些弯曲的树一样挣扎并陶醉的生活。

依尔福  德尔塔  400   味

对达人来说，风云也就是一个场面。

依尔福   德尔塔400  味

对老人来说，风云只是路上不经意的风景。

依尔福德尔塔  400  味

风云变幻，孩子们的成长总不会停止。

依尔福德尔塔400味

德味儿，胶味儿。

胶味儿

继续德胶味儿

德味儿

夜深人静正是装13之时，病又犯了。

袋子

也可以理解为真实的忽悠。

胶片有一种特殊的感觉比较吸引人吧，非化学性的质感，可能是精神上一种貌似真实的真实感，让观看者看起来更像真的，让别人不容质疑的认为是符合某些所谓美学标准的真实感。

废弃的钢筋

既然真不真实都无所谓了，那胶片的存在价值在哪里啊。