陌生人，你好！(二期）
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[982 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-19 00:35
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[981 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-19 00:28
水乐 发表于 2012-7-18 17:59 谢谢水乐兄！  |
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[980 楼] 水乐
[泡菜]
12-7-18 17:59
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[979 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-18 09:29
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[978 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-17 17:27
大街上的蒙娜丽莎 5
看官或许要问了，你在那儿前前后后拍一大堆图片，你自己为什么不顺便访他一访？ 第一，对陌生人刨根问底，不符合本主题宗旨。 第二，我坚信，图片能表现的的，远比言辞讲述更丰富细致，也更真实可靠。 本帖最后由 jixinpan 于 2012-7-17 17:28 编辑  |
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[977 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-17 16:48
大街上的蒙娜丽莎 4
这画画了两天，第二天有媒体采访，于是俺跟小记者商量，俺给她图片副本 ，她给俺文字副本，小记者不干，说我们摄影记者在场，有图片。然后又说，文字嘛，反正明天见报了。 有兴趣者可以看这个链接： 被疾病夺走左腿 昆明街头他的粉笔画令路人叹服  |
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[976 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-17 07:09
大街上的蒙娜丽莎 3
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[975 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-16 23:49
大街上的蒙娜丽莎 2
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[974 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-16 11:50
大街上的蒙娜丽莎 1
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[973 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-15 12:34
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[972 楼] julaogong
[陈年泡菜]
12-7-15 06:04
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[971 楼] julaogong
[陈年泡菜]
12-7-15 05:40
水乐 发表于 2012-7-14 18:11 水乐兄别来无恙！ 黑衣人像极了某位影视明星（好像专演武功极高的坏人的）  |
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[970 楼] 水乐
[泡菜]
12-7-14 18:11
再顶LZ
四十年的拥抱---背包老人乘坐荆州至武汉首列动车到汉，老战友一眼看见昔日战友，紧紧相拥。  |
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[969 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-14 12:50
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[968 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-14 06:06
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[967 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-14 06:03
青城女侠 发表于 2012-7-14 05:40 链接武侠小说？只好再切一刀。 |
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[965 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-14 01:37
弗雷 发表于 2012-7-14 00:36 对不起，本主题以图会友，纯灌水跟帖，必删。 |
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[963 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-13 21:07
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[962 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-13 19:24
弗雷 发表于 2012-7-13 17:10 欢迎光临，一起盖楼！ 本帖最后由 jixinpan 于 2012-7-13 19:25 编辑 |
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[961 楼] 弗雷
[泡菜]
12-7-13 17:10
很好的主题啊！
上一张，一起盖楼  |
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[960 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-13 12:58
校园里又见方帽子宽袍子，毕业像不是前二周的事吗？这身行头应当是一次性使用吧，除了这二位，哪还有人穿？不管，先拍了再根究。
  话未毕，越南妹齐刷刷转身，亮证。呵呵，不止学士，硕士呢。  |
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[959 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-12 13:12
jixinpan 发表于 2012-7-10 01:05 摄影靠用心不靠用脑、靠感觉不靠思索，下面有个更合适的例子： 从发现、动心、到拍下了，就一眨眼功夫——而且快门走完、反光板回落了，眼才眨下来。 你可以看作“动物的敏捷”。动物性对摄影人来说不属贬义，属褒义。 还记得布列松那幅小孩跳水坑吗？这图可题为《向布列松致敬》。 本帖最后由 jixinpan 于 2012-7-12 13:19 编辑  |
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[958 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-12 08:40
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[957 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-11 20:01
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[956 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-11 09:41
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[955 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-10 11:52
视角或称机位，是构图的先决条件，中国古代山水画的黄金法则，称“平远、高远、深远”，大体对应平视俯视仰视，而这一点在业余摄影者中很容易被忽视，多数人只习惯眼平一种视角，偶见别人蹲下甚至趴地下取景还心中窃笑。
变换视角的理由，为了更合适的透视即空间感，跟镜头的视角（广角、标准、远摄），不是一回事。 像下面这图，眼平取景，人跟背景容易黏一块儿，视角放低，利于拉开空间的纵深。 本帖最后由 jixinpan 于 2012-7-10 11:57 编辑  |
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[954 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-10 01:05
所有构图元素中，最了不起最珍贵的是光。有光必有影，光影灵动，稍纵即逝。猎取光影，完全是不假思索的、下意识的动作。
所以，“构思”如果从字面理解，认为就是动脑子，近于胡扯。不等你用脑子想好，分析、判断、权衡等等程序尚未完成，白驹已经过隙，黄花菜都凉了。 所谓“镜头后面的那个头”，从字面理解也属于胡扯，起决定作用的不是头，是心，是感觉，是悟性。  |
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[953 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-9 11:33
不能充满则必须引导视线。有很多办法：
1，选择性聚焦，靠背景虚化来突出主体。阿黑歌的R502光圈够大，但距离不够近，因此没能形成足够有效的虚实对比。 2，用光，靠明暗、黑白的对比（包括纪实片中很流行的加暗角）来突出主体。 3，框架，其实算上一种办法的扩展运用，光线不理想，可用形来填塞四周，以突出※※。 4，色彩，典型范例如“万绿丛中一点红”，以及《辛德勒名单》那样黑白中唯一的一点彩色。 5，线条，有规律的排列都可以产生线条感。 下图中，如果裁掉左边第一个人，属于最经典的“线条引导”，而保留那个人使线条成为隐含的结构，同时最大限度的保留了现场的鲜活。  |
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[952 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-9 11:00
构图的第一要义是集中。
最直截了当的办法，就是让主体尽可能的充满画面。  |
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[951 楼] jixinpan
[资深泡菜]
12-7-9 10:55
阿黑歌 发表于 2012-7-9 06:15 显然目的在器物特写，但角度不好，构图松散，用光欠考虑，属废片。 |
