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Rough Guide To Mambo - Mambo No. 5 Fruko y Sus Tesos, Sus Tesos - Various Artists

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不管楼下片中在讨论什么唱片,我们还是听这个Mambo No. 5好不好,尤其是此时窗外风雨交加中,哈哈~~,晚饭后见.

Sub. dubutantes in dormitory room playing records.
Location: US
Date taken: 1940
Photographer: William C. Shrout
Size: 1280 x 941 pixels (17.8 x 13.1 inches)

Kandyan Dancers
Date taken: February 1950
Photographer: Dmitri Kessel
Size: 1280 x 1223 pixels (17.8 x 17.0 inches)

《美國[生活]雜誌攝影家語錄》 摘自：http://jinzhoukm.blog.sohu.com

[1]/當我在拍一幅照片時，比如說一個人朝這邊看，而我叫他朝那邊看，這不是在說謊，我只是想表現人們最好的方面。（艾爾弗雷德-艾森斯塔特/Alfred Eisenstedt）
　
　
[2]/有些攝影師則更多地考慮事物的藝術性方面，而我既不偏向於藝術，也不偏向於新聞攝影。真的，我是偏向於冒險和體驗。（雷克斯-哈迪/Rex Hardy）
　
　
[3]/我以新聞攝影師開始，以歷史學家結束。（約翰-菲力浦/John Phillips）
　
　
[4]/我在拍攝時，並沒有想到什麼“新聞攝影”，因為那個專有名詞在那時還沒有出現呢。（彼得-斯塔克波爾/Peter Stackpole）
　
　
[5]/我對用“藝術家”這個詞始終感到有點害羞。也許攝影是藝術，但我不是藝術家。（賀瑞斯-布里斯托爾/Horace Bristol）
　
　
[6]/你必須能讀懂你拍的人，在人們的臉上眼神上出現了什麼，你必須抓住這一瞬間，不然你就失去了關鍵的一刻。但如果你把這些作為藝術來講，我並不太同意；因為不管它們是不是藝術，它們是攝影。你觀察著，你決定什麼可以成為一幅好照片。我一直尋找各種不同的東西，每個故事都是不同的。（漢塞爾-米斯/Hansel Mieth）
　
　
[7]/當你看到你眼前有一幅好片子出現時，會有一種心悸。世界是有感情的，攝影師必須以某種方式抓住這種動人的瞬間。有時這活兒不容易幹，但再也沒有比攝影更有趣的工作了。（雪利-邁登斯/Shelley Mydans）
　
　
[8]/我當過12-15年的建築結構師，傢俱設計師。我認為傢俱設計與攝影或寫作-音樂一樣，也是一種藝術。我不認為我是極好的藝術家，但我想我是個藝術家，因為這樣我可以表達我的感情。（大衛-E-謝爾曼/David E.Scherman）
　
　
[9]/但可以肯定，有時候，一些人拍出了一幅偉大的作品，而只有極少數的人可以不斷地有好作品產生。（哈特-普勒斯頓/Hart Preston）
　
　
[10]/我認為攝影這門藝術本身是極為獨特的。如果你能應用得好，那麼你能幹得不錯，有它的價值。如果有人把我稱之為藝術家，可以。但我自己從沒這樣想過。我認為大多數新聞攝影師並不需要這個稱謂，他們喜歡拍攝和記錄真實，他們希望拍到的照片既有娛樂性，又有資料和信息價值。我們只是中間人，幸運的是，我們抓住了真實的瞬間，並借助這一真實瞬間告訴觀眾世界上發生了什麼。（邁倫-戴維斯/Myron Dayis）
　
　
[11]/我認為攝影不只是藝術。在新聞攝影方面，它還應是豐富的知識。我不相信要成為一名優秀的新聞攝影師可以對所拍的事件一無所知。（拉爾夫-莫爾斯/Ralph Morse）
　
　
[12]/我知道人們談論著藝術攝影，但我並不認為必須把攝影看成一門藝術。我擔心人們會對常常看到的所謂“藝術攝影”感到厭倦，因而會去試著用別的表現形式，這樣最終會毀了攝影。這正像繪畫所走過的道路一樣，從最初的非常自然主義的繪畫風格，到印象主義的，到表現主義的。這樣那些攝影作品只吸引了你的視線，卻沒有起到交流作用。而攝影應該是一種交流，是對被拍主題的一種感受。（安德列亞斯-法寧格/Andreas Feininger）
　
　
[13]/一名攝影師是他自己風格的控制者，而且以此讓別人認識和承認。他用一種手藝人的方式來做這一切，他試驗，他判斷。（約翰-弗洛裡亞/John Florea）
　
　
[14]/我想參與到被拍的事件中，當我在身體上或精神上成為一名參與者時，我拍的片子也就最成功。（喬治-西爾克/George Silk）
　
　
[15]/我都是在天氣不好的日子拍攝，總是選陰天或有霧的天氣拍，差不多已積聚了600張照片了。（愛德華-克拉克/Edward Clark）
　
　
[16]/我喜歡自然地抓拍，喜歡抓拍，因為這樣我就不必告訴別人應該做什麼了。（瑪莎-荷爾曼斯/Martha Holmes）
　
　
[17]/攝影可以只是一種運氣，你也許會撞到一件激動人心的事，你就拍到了好照片。（德米特裡-凱塞爾/Dmitri Kessel）
　
　
[18]/如果我只是一名攝影師，我會拍到一些單幅的照片，它們可以是不錯的片子，但不是一個故事。當然用照片來講故事，首先這個故事是值得去講述的，應有點什麼東西在這個故事裡。去擠一頭沒有奶的奶牛是毫無意義的。（尼娜-利恩/Nina Leen）
　
　
[19]/有一件事幾年來一直讓我不安，因為攝影往往是對個人的侵犯。有不少攝影師對這一點毫不在乎，但對我卻是極為不安的一件事……如果要拍到好照片，你必須不能干擾對象，抓取他們無意識的表現和行為----無意識的肌肉活動，在他們的眼睛裡顯示出極大的悲傷，他們的表情姿態都顯出這一點----對我，我不知道，我只是無法再面對這種做法。（查理斯-斯坦海默/Charles Steinheimer）
　
　
[20]/偉大的攝影作品可能有劃痕和髒點。偉大的攝影作品與稍稍對焦不准或髒一點的照片----很明顯，是有一點關係的，但這不是重要的關係。一名偉大的攝影家應該能拍乾淨漂亮的照片，我可以印出乾淨漂亮的照片，但這卻並不能使我成為偉大的攝影家。（柯耐爾-卡帕/Cornell Capa）
　
　
[21]/攝影是一種藝術形式，用照片來講述一個故事是一種很高的藝術形式，但我並不認為所有的照片都是藝術作品。（傑克-伯恩斯/Jack Birns）
　
　
[22]/噢，上帝！我在尋找什麼？在尋找會在雜誌上發表的照片。這是我唯一能對我拍的照片滿意的結果，看到照片發表和出版。我會盡一切可能把照片拍得有趣，拍得迷人。（盧米斯-迪安/Loomis Dean）
　
　
[23]/我拍過的照片中有不少是在拍攝之前在我頭腦中視覺化了的，成熟了的，只是在拍攝時把它變成成品。（耶爾-喬爾/Yale Joel）
　
　
[24]/我要在二維空間上拍出三維空間來，要做到這一點就得通過光線運動-質地運用或者控制拍攝物件等方法，我總是想記錄我對被攝者的感覺。（喬-謝爾謝爾/Joe Schershel）
　
　
[25]/在攝影上，我通過別的人來表達。對於詩，我可以在書桌前坐下來，拿起我的筆來寫。對於音樂，我在鋼琴前坐下，開始作曲。（戈登-帕克斯/Gordon Parks）
　
　
[26]/我喜歡拍攝不受干擾的人物照片，就好像我是一隻停在牆上的蒼蠅一樣不被人注意。我只會在那兒轉著，不讓人們注意到我。（約翰-多米尼斯/John Dominis）
　
　
[27]/我的原則是對我眼前的事實作出直觀的發現，我必須要找出是什麼才能構成照片，使什麼東西變得更有趣。我的主要目的和意圖，是盡可能地強化我拍的照片的形式，這種形式是與拍攝主題內容和發生的事件有著一定聯繫的。（格雷-維萊特/Grey Villet）
　
　
[28]/實際上一幅照片中往往包含了三個方面的因素，攝影師本人的感受，主題的選擇，以及別人可能對照片產生的影響或作用。這三者是緊密結合在一起的。（約翰-洛恩加德/John Loengard）
　
　
[29]/如今什麼東西都成了藝術，那攝影為什麼不是藝術？把它放到[惠特尼博物館]去。但可以肯定，攝影不是一種高級藝術，也不是文藝復興時期的那種藝術，不是。我總是盡自己最大的努力去拍，我想我拍了一些好照片，僅此而已。（比爾-雷/Bill Ray）
　
　
[30]/我認為攝影作品最重要的是完完全全的自發和自然，所拍的事件完全不受攝影師的影響。我總是設法儘量不干擾。我對穿著也很注意，如果我與一幫吸毒者在一起，我的穿著也就與他們類似。如果我去拍一些政客，我就西裝革履。我並不帶很多相機，也極少用閃光燈。閃光燈會影響事情的發生，我因為不用閃光燈，曾失去過拍攝的機會。但我想，正因為我不用閃光燈，我拍到了用閃光燈拍不到的東西。我也相信用那種響聲小的相機的重要性，相機的快門聲會影響別人的。（比爾-埃普裡奇/Bill Eppridge）
　
　
[31]/我要讓照片包含很多信息，並讓它有一種一流的有意義的形式。我總是以勻稱的構圖形式來拍攝，因為我認為只有當照片中的主題內容不充分時，攝影師才會用新奇的角度，使照片看上去變得有趣。我發現最直接最單純的方法就是最好的方法----直截了當。它看上去是什麼樣就是什麼樣，我就是這樣看到東西的。（亨利-格羅斯金斯基/Henry Groskinsky）
　
　
[32]/我認為我在人權運動中拍的照片是有價值的。我的照片所告訴人們的事，也許用別的方法人們不能更全面地認識和理解。這是一個非常有意義的事情，你能參與到你所關心的事件中去，在那裡，你的內心感到在從事真正的事業，我認為能參與到這樣的事件本身對我來講是十分重要的。（弗農-梅裡特/Vernon Merritt）
　
　
[33]/在拍攝過程中往往會出現這樣的危險----攝影本身成了最主要的，而事件和活動卻因拍攝而受到影響和改變。最理想的攝影師是一位隱身人。（約翰-奧爾森/John Olson）
　
　
[34]/攝影不是燈光-大鏡頭和高速膠片，它是一種抓住某一準確瞬間的能力，去用這只魔術盒子抓取某人的精神是件令人神往的事。（約翰-希勒/John Shearer）
　
　
[35]/我一直對攝影的技術方面感到乏味無趣。我尋找的是照片的內容。我不想什麼東西太具匠氣。你知道，對我來說重要的是內容，讓人們說“哦/看這幅照片”！因此總是照片的內容-照片本身第一，對焦第二。（哈雷-本森/Harry Benson）

蕭沉輯錄

《美国《生活》杂志——摄影师访谈录之二》(美)约翰·洛恩加德 译者：徐家树 摘自：http://www.tushucheng.com/

1936年，随着《生活》杂志的创刊，新闻摄影作为美国人叙述故事的一种革新方式，开始以迅猛之姿进入人们的视野。这里是那些创造图片故事和图像文体的先锋们不容置疑的声音。系列访谈从新闻摄影之父——艾尔弗雷德·艾森斯塔特开始，他们的精彩故事提示了艰难的奋斗历程和取得的光辉胜利，这些因素创造了令人瞠目的摄影传奇，并使《生活》杂志成为美国人的家庭相册。“《生活》杂志对我来说意味着美国国旗，”艾森斯塔特回忆说，“我们感到了一种巨大的责任感。我们教育了世界。”
艾森斯塔特和同事们，像卡尔·迈登斯，和其他44个接受访谈的《生活》杂志摄影师事实上在实践新闻摄影，但又使之成为了一门艺术。
在长达100多个小时的录音谈话中，他们吐露了自己的抱负、焦虑以及对约翰·洛恩加德——《生活》杂志最伟大的当代专栏作家的祝贺。这些关于摄影师的冒险和不幸——从欧洲和太平洋地区的第二次世界大战到20世纪至70年代的重大※※事件——描述和刻画了新闻摄影的黄金时代。“我们所拥有的共性之一，”洛恩加德说，“就是我们都热衷于拍摄周边的世界，尤其是人，而且我们每人都认为自己比其他人干得好。”这些伟大摄影师的照片，忠实地记录了我们这个时代难忘的※※剪影。
本书为你讲述哈特·普雷斯顿、迈伦·戴维斯、拉尔夫·莫尔斯、安德烈亚斯·法宁格、约翰·弗洛里亚、乔治·西尔克、爱德华·克拉克、玛莎 ·荷尔曼斯、德米特里·凯塞尔、马克·考夫曼等杰出摄影师的故事。 哈特·普雷斯顿(Hart Preston)：以第一个拍摄徒步穿越美国的旅行者故事而进入姓活》杂志；南美洲第一个《时代·生活》杂志办事处的开设者；少有的由摄影师转为文字记者的人之一，为美国援助欧洲复兴的“马歇尔计划”的发言人撰写发言稿，并记录欧洲执行该计划的情况，是那一时期美国与欧洲关系的重要※※见证人之一。
迈伦·戴维斯(Myron Davis)：曾在二战中两次参加登陆太平洋※※的拍摄工作，所拍作品深刻反映出战争的本质及其残酷性；曾到五角大楼为马歇尔将军拍照，将军破例与之闲聊长达30分钟；无意中拍了一幅罗伯特·卡帕在浴缸中看书的照片而为卡帕的传记提供了精彩的图片；初入《生活》杂志便成绩斐然，《生活》给他6次任务，有5个故事被刊出，这是很少有的事，他认为摄影是独特的，要抓住真实的瞬间。
拉尔夫·莫尔斯(Ralph Morse)：曾在二战瓜达尔卡纳尔岛登陆中拍摄时九死一生，是美国本土除了※※和高级军事将领外唯一知道当时战况的人。他所拍摄的二战中洛特的故事被人称为“这是我希望我能在它的题目下署名的唯一的摄影故事”；他拍摄记录了二战德军向英军投降这一重大※※事件；20世纪60年代拍摄了美国首次航天登月；其代表作《日本士兵的头骨》(1942年)是有关战争的最骇人的照片之一，被许多地方刊用，其伟大在于让人们知道战争是怎么回事。
安德烈亚斯·法宁格(Andreas Feininger)：拍摄风格简洁、明了、自然，所拍主题多为静物、风景，充分体现其环保主义思想。他所拍的加利福尼亚信号山油田钻井塔是一幅表现丑恶的作品，但又显示出伟大和动态。他极少拍人物，却拍出了著名的摄影师丹尼斯·斯多克的照片，被《生活》杂志摄影部的许多人认为是从未有过的最好的封面照片。
约翰·弗洛里亚(John Florea)：二战中为吉米·罗斯福司令赏识并由其亲自向罗斯福※※为他要到了战地记者的委任状，由此开始报道二战；他曾拍摄麦克阿瑟将军，照片被选为《生活》杂志的封面照片；他所拍摄的《乔·笛米勒》和《美国战俘营》让人们知道※※※是如何对待战俘的，发人深省；后来他无意中开罪了《生活》的图片编辑而被《生活》解雇，这却给了他进入电视业的契机，由此他成为一位出名的电视编导。
乔治·西尔克(George Silk)：代表作为1945年跨越罗埃河系列的故事；中国※※期间到湖南拍摄老百姓在战争期间的苦难生活，有力控诉了战争的罪恶；后从事体育摄影，拍摄手法独特，其作品灵动有韵；作品《伐木工人》因其对光线独特的运用达到非凡的视觉效果而在“人类之家”摄影展览中被展出；他还为约翰·肯尼迪夫人拍过照，被用于《生活》杂志封面。
爱德华·克拉克(Edward Clark)：194 3年与罗斯福※※和丘吉尔首相一同到加拿大魁北克，报道了魁北克会议；他所拍的纪念罗斯福※※逝世的《悼念》独一无二，感人至深；他还拍摄了数位美国政治史上的名人：尼克松、艾森豪成尔、肯尼迪、亨利·卢斯、温特尔·威尔基等等。
玛莎·荷尔曼斯(Martha Holmes)：《生活》杂志仅有的四位女摄影师之一。喜欢穿着女式工装外套随意拍摄，腼腆的性格使之更倾向于抓拍，喜欢创造。她所拍的美国著名爵士乐歌手比利·艾克斯蒂非常精彩，其中比利与其白人女歌迷拥抱的照片对种族歧视冲击很大，有力地支持了人权运动。
德米特里·凯塞尔(Dmitri KesseI)：曾是拍摄广告、工业的自由摄影师，后加入《生活》杂志专门从事教堂建筑和艺术品摄影；曾在雅典因执著地拍摄丘吉尔而被其副官推出门外；还曾拍摄过瑞士著名心理学家卡尔·荣格、美国船王亚里士多德·奥纳希斯、法国野兽派代表画家马蒂斯等人。
马克·考夫曼(Mark Kauffman)：曾作为战地摄影师参加了四次最重大的美国与日本东太平洋的激战；他拍摄了1948年的伦敦奥运会，并由此设计出当时第一台单眼望远镜取景连拍相机；他还参与了“Mnorks”杂志的创刊。他认为拍摄并不一定要找什么惊天动地的事，有些事就在鼻子底下，而且是好故事，所以他拍摄了家庭主妇，而且颇受好评。

471-Hats Caulfield
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

Red Town Of St. Jurrien, France
Date taken: December 1950
Photographer: N R Farbman
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8x17.8 inches)

Urban League Ball Cx: Dancing-Amer. Cafes And Restaurants-Ny-Nightclubs Us-P+C-Negroes-Assns-Urban-League
Date taken: 1949
Photographer: Gjon Mili
Size: 1280 x 984 pixels (17.8 x 13.7 inches)

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Rough Guide To Mambo - Mambo No. 5 Fruko y Sus Tesos, Sus Tesos - Various Artists

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午间休息,听住Mambo曼波舞曲,睇住片先好不好,失陪一阵间哈.

Mambo Dancing
Date taken: February 02, 1951
Photographer: Loomis Dean
Size: 827 x 1280 pixels (11.5 x 17.8 inches)

Mambo Dancing
Date taken: February 02, 1951
Photographer: Loomis Dean
Size: 1280 x 1257 pixels (17.8 x 17.5 inches)

27Th Regiment
Date taken: August 08, 1950
Photographer: Hank Walker
Size: 1204 x 1280 pixels (16.7 x 17.8 inches)

不合规外链图片,不直接显示，谨慎点击

Pier Angeli
Actress Pier Angeli, 22, surrounded by hands fr. unseen personnel incl. hair stylist brushing her hair, dresser adjusting her hat, cameraman holding light meter to her face & technician holding up tape measure on MGM movie set before filming.
Location: Hollywood, CA, US
Date taken: June 09, 1954
Photographer: Allan Grant
Size:853 x 1280 pixels (11.8 x 17.8 inches)

Summer Theater
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1223 pixels (17.8 x 17.0 inches)

A Brazilian construction worker.
Location: Brazil
Date taken: March 1967
Photographer: Paul Schutzer
Size: 1280 x 989 pixels (17.8 x 13.7 inches)

干哪行都得讲究基础的修炼,拍好照片同样如此,因此我不相信,任何人拿部相机,毫无基础,随心所欲地,到此一游地瞎拍,就能拍好的!,这样下去无非给网间徒增些图像垃圾罢了,久而久之,毫无长进,那只能是三分钟热度,最终结局也只会是退烧,哈哈~~,信不?.

光影肖像摄影在人物类摄影领域中的地位,既是基础也是最高表现形式,与西洋人物画中的人物素描相当,希各位同好能引起足够的重视是盼!.

俺是打心眼里渴望与大家一起活动交流,共同进步呀!!!,可凡事都得讲究个趣味相投,这样才能劲往一处使是不是?,各行其事是无法达成共同提高之目的的,对不对?.

在此呼吁各位影友,集思广益,共同来做好我部当前的主题活动------深化室内光影肖像的练习活动.

说白了,打好了肖像这个基础,是不会吃亏的,我可以告诉你们,练好了这个,无论是从事新闻/人文/肖像创作/时尚商业人像等,只要是涉及到拍人的领域都会受益匪浅的.具有实用价值地说.

谢谢来访!.

看楼下Alfred Eisenstaedt的巴黎街头，135标头抓拍片深有感触----这个135+标头最擅长干的就是这类出其不意的抵近抓拍，看135片不是看画质而是看精彩瞬间，片中若没有这个，那135机器及片子就失去了存在的意义，哈哈，相信列位看官心中自有分数哈.....

好久没听法国香颂了，来两段Yves montand的复习哈，早晨啦各位...

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Le Paris de Montand - Sous le Ciel de Paris - Yves montand

Le Paris de Montand - Les Feuilles Mortes - Yves montand

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同在南山，希望大家可以多多交流共同进步~

The Parisians
Wide range of facial expressions on children at puppet show - The moment the dragon is slain, Guignol puppet show, Parc de Montsouris, Paris, 1963.
Location: Paris, France
Date taken: 1963
Photographer: Alfred Eisenstaedt
Size: 1280 x 855 pixels (17.8 x 11.9 inches)

Wide range of facial expressions on children at puppet show - The moment the dragon is slain, Guignol puppet show, Parc de Montsouris, Paris, 1963.
Location: Paris, France
Date taken: 1963
Photographer: Alfred Eisenstaedt
Size: 1280 x 975 pixels (17.8 x 13.5 inches)

The Parisians
Photographer: Alfred Eisenstaedt
Size: 1280 x 857 pixels (17.8 x 11.9 inches)

The Parisians
Photographer: Alfred Eisenstaedt
Size: 857 x 1280 pixels (11.9 x 17.8 inches)

The Parisians
Photographer: Alfred Eisenstaedt
Size: 1280 x 857 pixels (17.8 x 11.9 inches)

Rag picker / junk dealer with his cart, sticking out his tongue while standing at corner of Rue Xavier Privas and Rue de la Huchette.
Location: Paris, France
Date taken: May 22, 1963
Photographer: Alfred Eisenstaedt
Size: 1280 x 897 pixels (17.8 x 12.5 inches)

LIFE photographer David Scherman.
Location: US
Date taken: 1939
Photographer: Hansel Mieth
Size: 1008 x 1280 pixels (14.0 x 17.8 inches)

Photo by Elena Patria - From Russian
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In the old house

Nancy Olsen
Date taken: June 06, 1950
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

260-Hat Compinations Life
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

1949的DIY邮购房挂车套件,米国MM组装的房挂车,如图:

Prefab Trailer
Date taken: May 1949
Photographer: Frank Scherschel
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)