我摄影，我快乐！光怪陆离，亦幻亦真——用富士X-E2及其他微单拍红外

说明：

本帖的最初内容是对富士X-E1和X-E2两款机身的使用点评。由于不喜欢发过多主题帖，因此将X-E2改机拍红外这部分内容更新到首贴。为了避免首贴过于臃肿，原有的第一部分“X-E1使用点评”以回复的方式置于1368楼，第二部分“X-E2使用点评”置于1369楼，第三部分“转接环与手动头的转接增加”置于1370楼。

本文不是红外常识普及贴，有关红外摄影原理以及波长等概念直接忽略，内容主要涉及红外拍摄经验及相关事项。

正文：

随着富士发布二代CMOS和处理芯片之后，俺先后买了X-Pro2和X-T20两台机身。俺是喜欢追新的人，但追新并不厌旧。每当出掉老器材时，总感觉难舍难分，郁闷多天。如今，X-E2肯定也不会再用。既然不舍得出掉，索性将其改为红外，用另类的眼光看再次打量一下这个原本熟悉的世界。

1. 从单反到无反

大约是08年年底左右，一个偶然的机会看到别人用单反拍的红外照片，不禁怦然心动，那种独特的色彩和迷离的意境立刻吸引了俺。于是来年夏天，俺特意买了一台尼康D60并请人改为红外专用机。记得有人曾说：“一旦你拍下了第一张红外照片，就会被这种如梦如幻的效果所魅惑。你会迷上它，无以自拔。” 可我还没有自己拍摄过红外照片，只是看了看其他人的红外作品就无以自拔了。

改装后的D60是一台神奇的相机，经常能化腐朽为神奇。俺出去旅游甚至因公出差时也经常随身携带。每当正午十分，别人都在房间里休息时，俺拿着红外相机这儿拍一张，那儿按一下，如鱼得水，乐此不疲。中午阳光强烈，色温不好，一般摄影者都不会在这种时候拍照，但对于红外玩家来说，却是一个大展身手的好时机。

俺最早接触微单也是09年和红外一起开始的，只不过那时候还没有微单或无反的叫法。这种相机的鼻祖是松下G7，俺从G7开始玩转接。到了2013年，俺先后买了索尼NEX6和富士X-E1，次年又买了一台索尼a6000。这些无反微单另俺爱不释手，导致单反越用越少，包括D60。2016年去澳大利亚时，几经犹豫，尽管最后带上了D60，但没拍几张。不是俺对红外摄影感到厌倦，而是有了无反之后，再也不想用单反了。一是体积大，携带不方便，二是拿着单反出门感觉忒傻，尤其在国外。最近，俺终于下决心彻底放弃那个曾经立过汗马功劳的D60，把三台半幅微单全部改成了红外。

2. 为什么改机

无论单反还是微单，俺玩红外都是改机。有人告诉俺红外的效果可以后期实现。俺的后期很弱，自知没有这粉能耐。自己不会，当然无权怀疑别人能否实现。总之，俺放弃了这种玩法。俺一直在想，通过后期把普通照片改成红外效果，还能叫红外摄影吗？

真正的红外摄影只有两种。一种是在镜头前面加红外滤镜。俺试过，这种方法可行，但须长曝。厂商为了防止红外干扰正常拍摄而特意在CMOS前面加上了IR-CUT红外截止镜，百分之九十以上的红外光已经被过滤掉。长曝要用三脚架，可俺的习惯是脚架能不用就不用。俺是懒人，但懒人总有懒办法，只要能让银子代替受罪，自己就不受罪或少受罪了。因此改机就成为俺玩红外的唯一途径。

3. 微单的优势

与D60相比，用微单拍红外真是太爽了，与单反简直是天壤之别。所见即所得让你拍完不必回放，没按快门之前就能直接看到最终的红外效果，拍摄时再也不必凭经验蒙曝光，需要时还可在取景器或LCD里打开直方图。这些对于传统单反的光学取景器来说既不敢想象，也无法实现。

其实，微单改机的最大优势是可以用一个机身玩所有波长的红外。方法有二，一是改机时把CMOS前面的红外截止镜换成530nm或590nm的红外滤镜，以后想用更长波长拍摄时，可在镜头前面加上680nm、720nm、760nm、850nm乃至950nm的各种滤镜。

第二种方法是，改机时干脆把机内的红外截止镜换成透明玻璃，以后拍摄时想玩啥波长就用啥波长。这样做的好处是可以不用任何滤镜直接拍摄，直接拍摄有时也能出现意想不到的效果。如想恢复正常色彩，可以通过LR、C1以及富士提供的免费RAW FILE CONVERTER等后期工具搞定。而更简单的方法是在镜头前面加上一块外置IR-CUT滤镜，即可作为普通相机正常拍摄。

4. 热斑

玩红外比较挑镜头。由于红外摄影的特殊性，狗头未必狗，牛头未必牛，取决于镜头镜片是否容易反射红外。就红外摄影而言，镜头好坏不能根据通常的经验判断，不少好镜头反而无法用于红外拍摄，因为热斑效应严重。

所谓热斑是指画面中间出现浅蓝色的亮圈。其实，这种现象并非是红外拍摄所特有。玩常规摄影时，如果使用后组镀膜镜片背面镀膜较差的镜头，如号称“人类光学精华”的50/1.8一类的老胶片头，并且用小光圈拍摄，就会在画面※※出现亮圈，光圈越小越明显。只要把电脑显示器亮度调低即可明显看到。与数码相机的CMOS相比，胶片表面的反光性不强，因此人们以前并不特别重视镜头后组镜片背面的镀膜。数码相机里的CMOS或CDD的表面如同镜面一样，成像的同时还会将光线再次反射回去，随后又被镜头镜片反射回来，从而在照片里留下明显或不太明显的亮圈。对于红外摄影来说，这个亮圈就是热斑。因此，玩红外摄影时选择正确的镜头非常重要。

俺买富士X-E1时，配的是F2.8-4的牛头级18-55套头。但用于红外拍摄时热斑极其明显乃至无法使用。后来买富士X-T20时，果断买了一台套机，就是为了要里面搭配的XF 16-50mm/F3.5-5.6套头，因为用这个套头拍红外没有热斑。又如，俺手里的索尼半幅微单套头是E 16-50，因为喜欢等效24mm的视角。但用于红外拍摄时热斑明显，因此又买了一个热斑轻微的18-55。很多第三方手动头的情况也是如此。比如转接价格昂贵的福伦达VM21mm/F1.8时热斑非常明显，而用二代VM15mm/F4.5则没有热斑。

5. 滤镜

摄影器材都是一分钱一份货，没有性价比一说，红外滤镜也不例外。不过，很多人都要经历一下才能充分体会到这一点，俺就是其中之一。因为俺开始也觉得红外滤镜随便买个便宜的就行了，一个滤镜能有多大技术含量呢？但后来发现好的红外滤镜无论是分辨率、透光性还是波段的准确性都非常高。便宜滤镜往往是塑料材质，透光率低，而且容易出现色彩不均匀等问题。所以滤镜一定要买好的，比如嘉豪科技的ROCOLAX的红外滤镜。俺的三套不同口径的红外滤镜，用的都是这家的产品，效果超棒。

6. 白平衡

拍摄红外照片时不能使用自动白平衡，需要自定义，每次更换滤镜时都要重新定义。方法是将白纸或灰板置于阳光下拍摄，有人认为应该对着阳光里的绿色植物自定义，以使树叶更白。俺试了试也行，效果和白纸或灰板略有不同，取决于个人的色彩偏爱。其实有时候更简单，对着柏油路地面按一下快门也可以。不过，用富士X-E2拍红外比用索尼NEX6和a6000拍红外稍微复杂一点，用索尼时自定义白平衡可以一步到位，但用X-E2时，即使拍摄前已经为X-E2自定义了白平衡，但出片偏红，后期还要纠正一下方可使用。

出现这种现象的原因俺觉得和不同品牌的相机的有不同的色彩倾向有关。每种品牌的相机都有自己的成像风格，索尼和尼康追求的是色彩真实，但真实未必讨好。佳能和富士追求的则是真实以外的讨喜，反倒受到不少人的青睐。

色彩风格的问题非常复杂，根本不像有些人说的那样通过在C1里调用不同的icc文件甚至在索尼相机里简单设定一下图片配置文件即可实现不同相机的色彩。不同相机的色彩应该是厂商的know-how，属于不宣之密，不会让人轻易摸透并破解。另外，俺觉得色彩风格不同不仅和机内算法有关，而且和CMOS的不同结构也有关联。最早俺买过富士X100，由于使用了普通CMOS，因此照片的富士味远不如后来使用X-Trans CMOS的其他机型来得强烈。富士的X-Trans技术未必只是为了消除摩尔纹。

实际上，不同的色彩风格的形成从白平衡阶段就开始了。以前俺曾有过这种模糊想法，通过玩红外，俺对这一问题有了更多了解。

和俺的单反改机相比，用富士和索尼微单玩红外要容易得多，自定义白平衡几秒钟即可搞定，不像尼康那样总是告诉你自定义白平衡经常失败而无法开始拍摄。每次更换滤镜之后需要做的第一件事就是自定义白平衡，因此这个过程必须简单。俺用索尼NEX6和a6000自定义白平衡时，对着白板按完快门后屏幕显示“自定义白平衡错误”，不过只要按下中间按钮，相机便无条件地接受了你的选择。富士更简单，按完快门连提示都没有，全盘接受。不过，用两种机型拍出的红外照片却能看出明显不同。

以680nm的半红外照片为例。在正常的红外原片里，蓝天呈土黄色，树叶呈淡蓝色。红蓝通道置换后，天空变蓝，树叶变黄。如下图所示，左边为通道置换之前，右边为置换之后：

图1. 红蓝通道置换示例：



如果用索尼NEX6和a6000拍摄680nm的红外，只要拍摄前自定义一下白平衡即可得到左边那种正常的红外原片。如果用富士X-E2拍摄680nm的红外，即使拍摄前认真自定义了白平衡，拍完的照片也依然偏红，如下图所示。全部试拍共八张，是俺为了对比，在同一场景同一光线下拍摄。从左至右的顺序为：无任何滤镜、590nm滤镜、630nm滤镜、650nm滤镜、680nm滤镜、720nm滤镜、760nm滤镜、850nm滤镜。

图2. 用富士X-E2拍摄的不同红外波段的对比样片原片：



观看原片不难发现，除最后用高波段滤镜所拍的两张之外，其余照片均明显偏红，需要再次纠正。

在富士RAW FILE CONVERTER里打开所有需要调整的RAW，用被平衡吸管在树梢上逐一点击，然后每张照片的白平衡立刻正常。即使是没用任何滤镜的第一张，也立刻恢复了通常的色彩。如下图所示：

图3. 用富士X-E2拍摄的不同红外波段的对比样片，后期用白平衡吸管对白平衡进行二次纠正之后：



用相同波长的滤镜在索尼和富士两种机身上试拍，富士得到的红外照片即使后期对白平衡进行了二次校正，但色彩依然和索尼不同，富士的高光在原片里不如索尼的蓝，有点发灰，置换通道后呈粉白色，而索尼原片里的高光则接近浅蓝色，置换通道后呈黄白色，即使后期调整也很难令两者趋同。正如前面所述，色彩倾向是一个非常复杂的问题，俺不是专业人士，自然也搞不明白，故而不再深入讨论。本段内容仅限于说明如何通过后期对富士的红外原片进行二次白平衡校正。至于富士和索尼红外成像的色彩差别恰恰代表了两种机身的不同成像风格，索尼冷艳，富士温暖，俺觉得很好，可以互为补充，否则俺改的三台机器拍出来的都一样，还有什么意思呢？

7. 后期

红外摄影的最后一步是后期调整，最基本的莫过于红蓝色彩通道互换。红外影像的色彩本就不同于现实世界，因此尽可充分发挥想象，有创意、有感觉、自己满意就行。和常规摄影一样，前期同样是红外摄影的决定因素，后期只是锦上添花。红外光的强度比普通光线低，即使曝光充分，相机直出的JPG也经常显得反差不够，需要后期增强。俺对后期调整的观点是凡是能在RAW的基础上调整的就一定要在RAW的阶段完成，然后重新导出JPG。常规摄影如此，红外摄影亦然。有同时使用RAW+JPG拍摄习惯的人应该继续保持这一优良传统。富士相机里的胶片模拟和宽容度设定以及索尼微单里的创意风格和DRO设定都是针对JPG的，是为那些追求直出的人准备的，但这些设定对红外来说几乎无效。

8. 为啥玩红外

有人经常说没觉得红外有啥好看的，问有意思吗？答曰：萝卜白菜，各有所爱，各花入各眼，不求认同。还有人问为什么要玩红外？有意义吗？俺的回答很简单：换个花样而已。俺拍其他片子也没觉得有啥意义，无非就是取悦自己。我摄影，我快乐！难道这还不够吗？

附图一：俺的红外装备，包括三个改装后的红外相机、三组不同口径的530nm到950nm的红外滤镜和两块白平衡自定义板。附图二：如果取消机内的红外截止镜之后，还想用这个机身继续拍摄颜色正常的照片，只要在镜头外面加上一块浅绿色的IR-CUT红外截止镜即可。这种滤镜可以只买一块口径稍大一点的，然后通过大变小转接环用于其他小口径的镜头。其他：

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除了烧器材之外，俺还喜欢古典音乐，其迷恋程度不亚于用拍照，欢迎阅读俺的音乐笔记，希望有同好者前去交流：/thread-1534327-1-1-1.html 本帖最后由 天漠虎峪 于 2017-5-7 12:18 编辑

非常感谢！

没有。

天漠老师好，偶然看到这个帖子，刚好想要富士相机改个红外，这个头没有红斑吧？看您片子非常好👍

21.  新买了一个套头，试了试，效果不错：

来看看.................

会玩的都是高手、赞！[/quote]

会玩的都是高手、赞！

20.  美国西北荒原景色，NEX6 红外改机+ 18-55拍摄

19.  美国俄勒冈的国家公园

18.  用索尼NEX6 + 18-55拍摄：

17.  用索尼NEX6 + 10-18拍摄：

16.  用索尼NEX6 + 18-55拍摄：

15.  用索尼NEX6 + 18-55拍摄：

不知道。

请教一下，富士1024镜头是否适合红外线摄影？会不会有热斑？
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非常感谢！

色影无忌上的网友俩轮车，你搜一下，和他联系即可。

请问虎资是在哪里改机的？我也打算把手上的xe1改一下

14.  用索尼 NEX6 + E 10-18mm/F4 拍摄，7600nm

13.  用索尼 NEX6 + DT 16-50mm/F2.8 拍摄，7600nm

12.  用索尼 NEX6 + E 10-18mm/F4 拍摄，950nm

11.  用索尼 NEX6 + E 10-18mm/F4 拍摄，950nm

10.  用索尼 a6000 + PE 16-50mm/F3.5-5.6，680nm

9.  用索尼 a6000 + PE 16-50mm/F3.5-5.6，680nm

9.  用索尼NEX6 转接 福伦达 VM15mm/F4.5，680nm

8.  用索尼NEX6 + E 10-18mm/F4 OSS拍摄，850nm，由于是纯红外的黑白效果，就无所谓置换通道了

7.  用索尼a6000 + E 10-18mm/F4 OSS拍摄，720nm，未置换红蓝通道

6.  用索尼a6000 + E 18-55mm/3.5-5.6 OSS拍摄，720nm