接着转过来：
国内摄影界的总体水平，比欧美落后半个世纪左右。为神马？原因一，国内摄影界的主部，以前一直都是报社的记者，与其说是搞新闻报道的，其实就是宣传报道摄影，从业人员基本上都没有接受过高等教育，高中生已经是高学历了，也没读过多少书……读书多点的都当文字记者去了，码字不利索的才干摄影。这个是谢海龙在一个视频采访里亲口说的，讲了他们那一代人的情况，说得非常坦诚。由于国内摄影界的潮流，都是由这些文化水平偏低的大师们引领的，其结果可想而知了……

原因二，国内艺术界从来都没经历过西方的“现代主义艺术”阶段，对“美”的理解和欣赏，始终停留在传统农业文明的层面，什么云呀、雾呀、羊群呀、耕牛呀、花花草草呀……而代表着工业文明的现代主义审美，为什么是以几何图形的构成为基础的呢？想想机器的视觉构成就明白了。连现代主义都不懂，对后工业时代的当代摄影观念，当然就更懵圈了。俺在意大利的西西里岛，看过一个当地业余影友的影展，水平远远超过我们的“国展”。为神马？西西里在意大利已经算经济落后地区了，可在那里随处可见品味非常高的美术馆，里面收藏着包括毕加索在内的很多大师原作。意大利的普通人，从小就是看这个长大的，就算没学过艺术，那熏陶，也不是国内美院的毕业生可比的。

原因三，国内的摄影培训，基本上由各路老法师把持，这些一辈子都没弄明白摄影是怎么回事的人，又将各种错误的理念和方法传播给了年轻一代，误人子弟啊！什么构图啦、用光啦……全都是错误的。跟这些人学摄影，还不如不学呢，以后想改都难啦！

原因四，各种摄影比赛，从基本理念上就是错误的，评委又大多是老法师……连评委都不合格，评出来的作品能靠谱吗？而这种评选的导向，又会影响人们的创作方向，于是自然就错上加错了……

原因五，摄影最重要的基本功，其实是读图能力。古人云：熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。连真正的好照片都看不懂，能拍出好照片来？问题是国内摄影界里，能看懂好照片的还真没几个人。  古人还云了：功夫在诗外。摄影的那点拍摄技巧其实没什么，在俺看来很简单，最重要的是通过图像来进入图像之外的社会文化问题，这个才是挑战呢。那么国内摄影界谁又具有这样的知识结构和眼界？

好在近十年来，一些从国外留学回来的艺术家也已经成长起来，虽然其中的佼佼者并不多，但毕竟代表了中国摄影的未来。再就是艺术界和知识界里的一些有识之士，也开始参与摄影了，在理念上已经很接近当代西方艺术摄影的水准了。只不过这两拨人，压根就不屑于和摄影圈的一起玩。

把俺在C坛讨论相机产业危机的观点贴过来：其实真正威胁数码相机产业的，手机只是个表象，背后真正的推手是以AI技术为核心的计算摄影，手机只不过是在计算摄影的发展进程中，表现得比较突出而已。

想一想这个原理就明白了，人眼的光学性能未必比牛头更强，但人的视觉为什么很强呢，还不是大脑计算出来的么？人工智能在单一的方面，肯定比人的大脑更腻害，比如可以完胜各种棋王。那为什么不可以计算出超过牛头的图像？

※※证明，所有保守派的观点都是可笑的。比如当年批判气声唱法批判通俗歌曲的，比如摄影刚诞生时认为摄影不是艺术的，比如改革开放初期批判市场经济的，比如数码相机刚出现时认为数码永远也不如胶片的，再比如今天那些认为人工智能艺术不是艺术的……俺最奇怪的是，※※已经证明了所有守旧的观点注定失效，可现实中却永远不乏守旧之士。

再补充几句：

50R对于俺来说，除了木有机身防抖外，几乎已经接近完美了。

俺之所以选择中画幅，绝不仅仅是为了画质之类，更主要的是为了彻底抛弃35相机的那种思维方式。50R的对焦速度，对于俺来说，已经足够快了，因为俺是绝对不会用这种相机去扫街和抓拍的。顺便说一句，扫街和抓拍之类的拍摄方式，早已经非常非常落伍了，除非你能明白森山大道的理念。不过森山大道连单反都不用，只用卡片机。顺便再说一句，用构图来营造画面视觉美感之类，在摄影里也算是很低端的了，充其量也就是一种基本功训练。这种基本功其实很简单，没什么难度。影友们之所以掌握不了，那是因为训练的方法压根就错了。很多所谓的摄影大师，其实也就这么点微末功夫，有的甚至连这点功夫都没练好…… 俺拍这路东西也就是当个视觉训练，跟唱歌的练练嗓子差不多，都不好意思当作品。

50R+50/3.5其实也够用了

把俺在别的帖子里说的话贴过来：

我个人的体会是，摄影的修炼过程，其实就是不断地减少镜头的过程。我以前也是大三元的思路，后来发现自己根本就不需要大广角了，也不再需要长焦了，35-70这一段的焦距就已经足够了。现在又发现，其实只需一个40饼，就已经完全可以胜任各种场合了。

为什么？因为我明白了一个道理，我们为什么需要变焦镜头或多个定焦呢？理由就因为构图的需要。而为什么要通过不同的焦距来构图呢？一是为了营造画面的美感（沙龙摄影的理念），二是为了能把场面拍全（报道摄影的理念）。而真正的当代艺术摄影，恰恰就是反沙龙和反报道的，既不需要营造那种老套的画面美感，更不能把场面拍全了，所以也就不再需要变焦或多个定焦了。

俺在器材方面比较原教旨，从来不用副厂头，从来不转接……

两张渣片自我感觉挺整齐的，求楼主指点

如题......

我新入的50饼，在隔离了6天之后，今天也开始玩了。

50r+50mm 3.5

压缩过程中产生的，原片上木有。后来调整了压缩方式，遂消失。

请问一下，很多片子有摩尔纹，怎么回事？

这画质没毛病呀，是不是因为没有后期处理成你认为的中画幅呢呵呵。

这中画幅？

问题是好像大伙也都不明白啊，都想大师您开坛讲一下您大作的奥妙之处啊，大师不要太小气！

你搞明白了再说吧。以后请不要再进俺的帖子了，不欢迎！

作为摄影界权威的权威，帖子居然没火，也没多少点赞的，不应该啊，楼主，您也别藏私了，给大伙普及一下摄影知识，提高欣赏水平吧。

是呀，价格稳定后必入！50饼以后如果降到5000+，也可以考虑下，其他焦段的镜头，和俺就有啥关系啦以后也不用再关注富士的路线图了……

1公斤说不上便携，也不算太大的负担吧，毕竟中画幅恒定变焦

终于发布啦！

http://www.nphoto.net/news/2020-01/23/cc816b6debea0cd7.shtml

明天富士要发布GF45-100/4镜头了，俺比较关心这个。只是看规格分量太沉了，而且比新百微还长，便携谈不上了呀！

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