不懂，听DX们说。。。。

在到你家亲眼看电视之前我不好再加评论了。

没有没有，绝对没有！我注意了很久，怎么也看不出猫腻在哪里。。。。。。

人脸是不是给拉长了？

谢谢罗大侠！可惜小弟驽钝，还是不明白：
为什么“哈里波特”（其他很多新片子也如此）明明在电影院里是宽银幕，在家里看电视(4:3)的时候却可以满屏不留黑，而且比例正常，两边也没少呀？

TO beatzerg:

摄影机有几种片门可选，接近正方形构图的是1：1.66（近似于摄象机和电视画面的4：3画幅）；上下留黑的宽银幕电影又分两种：最常见的是1：1.85（近似于摄象机和电视画面的16：9画幅）；遮幅宽银幕是1：2.35（好莱钨大片常用这种画幅）。现在的电视机都可以在4：3和16：9之间切换，所以“有时是上下留黑，有时却可以放满屏，但是两边的图像却没有少。”用1：1.66片门拍摄，在电视上是满屏效果，如果用16：9画幅播放则人物景物的比例被压缩了；用1：1.85片门拍摄，在电视上是上下留黑的效果，如果用4：3画幅播放（满屏）则人物景物的比例被拉长了。
不知道我解释清楚了没有,可惜大照片和雕刻时光不在，不然他们可以补充一下。我们几个合作可以在无忌中开个专栏普及一下电影摄影方面的常识。

有个问题在心里憋了很久了，请教罗大侠：
为什么电视里放宽银幕电影时，有时是上下留黑，有时却可以放满屏，但是两边的图像却没有少，景物、人物比例保持不变？比如我在家里看哈里波特时，就是满屏看的，怎么回事？
谢谢！

回答162332关于：
"那么，夜景是怎么拍的，很暗的夜景。"
夜景是通过暴光控制来实现的，首先光比要拉开，再配合色反差。拍摄时暴光点要控制好，原则上是在光比合适的前提下暴光宁足勿缺，后期配光时再加大光号压暗，这样画面才会通透，包括你所说的很暗的夜景，拍摄时暴光不足再提亮灰雾就会上来。根据我这几年的经验拍摄夜景的总的前提是光比要拉开，然后再考虑光线的颜色.形态和质感。

我要刻苦学习了，原来罗罗细真是大侠啊！

那么，夜景是怎么拍的，很暗的夜景。

高清摄像机通过转接筒可上电影摄影机镜头，不过高清机出来的画面在层次感.质感.透视感等方面和胶片比还是有明显的差距和差别的，

16mm 电子摄影机有代录音功能的，这种摄影机用的是16mm有声胶片。

看摄影机到北京的后海呀，那里几乎天天有人在拍电影。

现在的高清摄象机怎么样？能比胶片好吗。

上张我的工作照吧，但和大家捉个迷藏，不露脸，嘻嘻.........

to 楼主

大片色彩和光线好，最主要的原因还是后期数码调整，对色彩和曝光的仔细调节

拍摄时的打光也很重要，至于镜头似乎是末节

at last somebody here is talking about the movie or motion pictures

http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=205543

真正好的电影摄影机是只租不卖的！

电影摄影机不能同期录音，要同期录音是用专用录音机。

这回在四川接的是一个超低成本的电影，不同期，用的是富士胶片，用了13天53本胶片就干完了，出来样片还不错。

我参加过和平牌35mm电影摄影机设计，同阿莱早期产品。当时镜头是英国柯克镜头，变焦镜头法国安琴好。看到你们上的阿莱新型摄影机图很过隐。摄影机要求很高，每张画幅之间距离误差小于0.01毫米，叫画面稳定性。镜头清晰度对比照相机高很多。

to:罗罗细，原来你用的是arriIII型！我这两天用的是535b，真是好机器呀！说到灯光片加85在日光下用，不知你用的是什么型号的85？我这两天除了用5245外也还用一些5277加85B在日光下使用，并没有明显觉得偏暖呀？也没觉得45偏冷！

我在四川拍片的用机。

电影摄影机可不可以在拍摄画面的同时进行录音呀？

TO 大照片：拍外景我喜欢灯光片加雷登85出来的那种暖暖的感觉，5245偏冷了点。

to罗细细：我还没有用过5218呢！这两天都是拍外景天天5245，真想试试5218呀！

现在流行数码电影摄像机了，胶片机器很快就要被淘汰了。

高速摄影机每秒最高只能到500格，它是通过抓片爪和定片针的交替配合运动使胶片在暴光的瞬间处于静止状态，叶子板高速旋转，其开口角转过来时正好胶片在片门处于静止状态（当然这个时间很短了），光投射到胶片上完成暴光。

电影摄影机工作时通过旋转的棱镜把相投到移动的胶片上，胶片不需要瞬间的静止，否则每秒几千格的高速摄影怎么办。

ARRI535

ARRI535B