ZC兄新年健康快乐。

2位老人。浙江兰溪。FUJI ACROS

zc兄，新年好！

学习ing

无锡梵宫(乐凯135+HB17)

问好ZC兄

12月6日，礼拜六
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12月6日，礼拜六
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12月6日，礼拜六
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谢兄

GP3表现不俗啊！

没有票了，只有真诚的语言祝ZC兄节日快乐！

更正：这张是用GP3。

ZC兄摘录的已收藏，谢谢。

农家。FUJI ACROS100。D76 1+1 20C/12M。懒得换胶卷和药水。

12月6日，礼拜六
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12月6日，礼拜六
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霜打过的青菜实是美味

12月6日，礼拜六
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12月6日，礼拜六
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泠然,借记复习了一下《纽摄》
摘录几段：
"搅动显影液可促进显影，搅动次数越多，动作越剧烈，显影速度也越快。所以你必须确定一个一致的、规范化的手法，以取得稳定的效果。确定标准的搅动手法，与确定标准的显影时间和温度同样重要。
　在每次搅动间歇，冲洗一下温度计，测量一次温度。预先将足够量的停显液倒进量杯，以备倾注到罐内。校正停显影的温度，使之与显影液的温度相差只在1-20 C之间。如果你在显影之后用过冷或过热的停显液，定影液或水洗用水由于温度骤变，会使湿润、柔软的胶片乳剂层收缩或膨胀，银粒排列变动，使画面出现难看的网纹。所以从显影操作开始至结束都要保持温度准确、恒定。　　注意：不要忘记在刚倒入显影剂后，即把显影罐放到一处坚硬的面上碰几下。我们发现学生冲显底片常见的问题是表面留有气泡痕迹。按指定的手法碰击显影罐底，这种现象即可避免。"

" 定影液可取与显影液、停显液相同的温度。按厂家规定的定影时间拨好计时器。很快把定影液倒进罐内，先每分钟摇动30次，然后每1分钟摇动10秒、乘摇动间歇，清洗你的用具。　　按理说，胶片在海波里定影一分钟后，你就可以打开盖子，看看胶片上的负像状况如何而不致对它们有所伤害。但是片子还绕在盘圈上，不方便，所以还是放弃这个诱惑。　　虽然定影要求的时间没有差不得几秒钟那样的严格，为使操作规范化，还是应该仔细按照厂家指导，规定一个确切时间。如果让胶片在定影液里停留过久，海波会对负像产生漂白作用；如果定影时间过短，会使胶片上存在一层乳白色残留物，从而难以或甚至于不可能做出一张好照片。所以还是切实遵循指导为好。"

"密度的实质说明一定面积的底片上沉积的金属银颗粒的相对数量。如果沉积较甚，形成一个光线很难通过的面。这个面就很浓密（Dense）；如果这个面上银粒沉积很少，光线很容易通过。那么这个面就叫做很薄（Thin）.底片的密度范围可以从几乎完全透明的极低密度直至几乎一点不透明的极高密度。由于底片与最终的正像照片正相反：底片上低密度的较透明处成为照片上的暗黑处；底片上高密度的浓黑处成为照片上的白亮处。　　底片上的透明处很少银盐转化为黑色金属银；而不透明处则是大部分银盐都已转化为黑色金属银。在一个底片的这两个极端之间，包含着一系列的不同密度。就是这一范围的不同密度形成为一上影像的所有细部层次。　　浓密（或称厚重）一词也用于表达底片的总体情况。一个浓密的底片，这是指底片的整个密度范围都接近于不透明。当一个浓密底片某些部位的密度更高于其他部位，但没有一处是"薄"的，说明此底片所有部位的金属银沉积都是厚重的。　　浓密底片的反面是过薄的底片。在薄底片中所有部位的密度相对地说都是透明的。虽然在同一张稀薄底片上也有某些部位的密度相对较大，但总体上看来都是透明的，因为这里的所有单位都没有较多的金属银沉积。　　一般来说，人们都想摄制出即不太厚，也不太薄的恰如其分的底片。我们称这是正常密度。让我们看一下不同密度的底片，并讨论怎样对待它们。"
"因密度过于厚重而产生的另一问题是颗粒度增加。特别是由于显影过度而带来的密度过厚。一张底片如果仅由于拍摄曝光过度，出得来是较细颗粒，如果既曝光过度又显影过度，那颗粒就非粗不可了。　　注意这个太薄的底片与正常底片和太厚底片的差别何在。此底片总体透光，印出的照片其阴影部分没有细节表达。是间色调也很少层次。正常底片所具有的色调范围干净而清晰的特色在这里非常缺乏。招致底片过薄是由于曝光不足或显影不足或二者兼而有之。追根求源，就在于底片的反差。"
"反差是指底片的密度范围。也就是说底片最薄的阴影部分到最厚的强光部分黑白对比的范围，一个底片具有较大密度范围，称为高反差。一个底片具有较小范围称为小反差；或叫做太软或太平。　　反差是由什么决定的？　　首先，反差取决于拍摄主体的反差--它自身的光值（Light Values）分布。如果你以正确的曝光来拍摄一个具有明亮的强光到深暗阴影的影调范围较宽的景物，并加以准确的显影不，这样的底片总是高反差的。例如，拍摄穿着黑色兜帽夹克的滑雪人与阳光普照下的皑皑白雪相对衬，得到的必然是一张高反差底片。　　反过来说，如果你以正确的曝光来拍摄阴天浓雾笼罩下的一所浅色屋子，并加以正常显影，得到的必将是一张平的低反差底片。　　第二个决定反差的因素是曝光。如果曝光的任何一方面离正常太远，势必招致反差降低。换言之，如果你的负片曝光太不足或太过分，则反差必然下降。　　注意，我们在不足或过分之前都用有一个"太"字，这是说，稍稍不足或过分都不致影响反差。　　第三个决定反差的因素是显影。如果你的底片显影不足，你将制出低反差的影像；如果显影过分，将制出高反差影像。　　]
总之，有三个因素影响底片的反差：　　
拍摄主体自身的反差或布光的反差　　曝光　　显影

你已知道有三个因素能够影响底片的反差：　　1. 拍摄主体自身的反差或布光的反差　　2. 曝光太过分或太不足　　3. 显影过度或显影不足　　在以下的若干实例上你将看到上述因素怎样对一个影像产生影响。不必强记这些不同影响。只要你知道在底片上看起来是什么字样就行。如果你在观摩影像的反差情况时产生疑问，可回过头来在本节中寻找答案。"

规范化
　　这是关于显影操作的最后一个问题。　　完善显影操作的关键在于规范化。相对固定地采用一种胶片和一种显影剂，把它们作为你标准的配套摄影用品。每次摄影都做到曝光恰当，显影精确。　　 只采用一种胶片，显影剂组合，达到极其熟练的程度。每次操作都自我保证，一定要获得高质量的效果。　　 保存每卷胶片的曝光和显影数据，评价你每次拍摄、加工所得底片和照片的质量。当你确信已经深入理解它们，你就可以确切地判别自己的底片是否常常偏厚或偏薄，反差是否太平或太强。　　 如发现上述问题，你就应该检验并调整你的某些操作，使它回复到你的既定规范。假如你发现稍许增加印相的曝光时间会得到更好的画面效果，不妨采用ISO感光指数低一档的胶片。例如以ISO 200代替ISO 400；以ISO 64代替ISO 125T等等。如这样做的效果确实比较好，你就可以改用新的感光速度的胶片，并以此做为你的标准用片。如这样做还不能使你满意，还可用ISO 100代替ISO 400；以ISO 32代替ISO 125。又或许你想使制出的底片黑白对比度更强一些，可稍稍增加你的显影时间。继续做调整试验，直至底片质量达到你认为最佳的效果。　　 重要的是验证。不要仅仅根据想当然就盲目变动你的操作方法。先试验它，看它会发生什么情况。然后再作决定。　　 不要让来自曝光、显影组合的某些信息和一般性问题把你吓住。以至不敢自己动手进行显影操作。这并不难，很多摄影家都喜欢自己冲洗已摄黑白胶片。如果你严格遵照本课程告诉你的操作步骤和胶片、显影剂、定影剂等产品所附的一些数据指导，一般来说，是不会出问题的。　　 如果偶然发现某个问题，而你对此不明原因所在，请向你的"学生顾问"（Student Advisor）咨询，虽然有些问题通过电话就能解决，但最好还是寄送你的一段底片条实样。这样，学院的专家们可以仔细观察分析，提出弊病诊断的第一手材料。　　 我们已经把黑白胶片显影的全部步骤都说了。在以后一个单元里，我们将详述彩色负片和彩色幻灯片显影。彩色显影要增加几个步骤，但与黑白片冲显操作，从根本上来说是一致的。

呵呵，无他，两个字——取舍。
若都想要，中灰渐变少不了咯。

偶也不是特别精通，只是稍有了解，黑白的底片一般来说从三个方面来进行甄别信息：
1，密度（主要取决于曝光）；
2，反差（主要取决于显影）；
3，颗粒（取决于胶片、显影）；

针对你上面所说：反差在显影阶段，显影不足会使反差降低，反之发差加大，
D76 1：1显影冲洗的颗粒很细腻，与D76原液没有过大的区别，反差稍低于原液冲洗，但其有增强明暗部之间的边缘效应，清晰度较好。缺点是不能重复使用。对颗粒细腻的胶卷或反差较大的场景，采用1：1是比较有优势的。D76原液胜在综合性较好。
显影阶段重要的要素：时间、搅动、温度。其中搅动的激烈程度和温度的高低对于胶片颗粒和发差都有影响，但其影响较大的应该是胶片的品种（如400定的胶卷颗粒肯定较大）和显影液的品种（同种胶卷用RODINAL和D76冲，那么用R的颗粒会大很多），搅动激烈发差大，温度高颗粒大。但这些都有相互有影响的，列举的只是主要方面而已。
偶也只是粗略的知道一些，建议你可以看看《纽摄》（网上有大把的DOWNload）。

是45页片，拍的时候不是太暗就是光比太大，很难控制。下次向zc好好请教一下以后遇到这种情况，该如何处理。