关注RED的看过来 Scarlet和旗舰EPIC数字35mm全幅数字摄像机发布
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[133 楼] 李先蓝
[资深泡菜]
08-10-9 19:04
原文由 光荣与梦想 发表 突然发现光荣兄您似乎太陶醉在自我世界里 貌似说话前都不怎么看回帖 讽刺的是你崇拜的大师之一彼德.杰克逊恰恰正在用RED拍一部新片Cross the line 而※※※喀麦隆目前对RED也很有兴趣 Steven Soderbergh索德伯格不知道在您眼中是不是大师 他的片子已经杀青 主流商业片？ Jumper算不算呢？ |
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[132 楼] 捞一把
[禁言中]
08-10-8 13:37
原文由 马甲的天空 发表 DSLR一普及, 很多当初的大师都很酸葡萄. RED这种摄影机拉低了电影摄影的门坎, 也会有很多人难受的. |
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[131 楼] 马甲的天空
[资深泡菜]
08-10-6 16:15
“大师”不过是某些人拿来当幌子用的，一旦“大师”干的事情超过了这些人的心理承受之外，大师也是可以随时被打倒的，反正一切的目的就是为了维护某些人对某些品牌的物质崇拜而已。
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[130 楼] 黑白毛笔
[禁言中]
08-10-5 14:31
原文由 和月一字生 发表 我靠哥们你这有点太那啥了.....  其实都心知肚明的就是看着这帖子图一乐，谁还真当这个帖子里都是专家是咋地？你也太认真了 [黑白毛笔 编辑于 2008-10-05 14:34] |
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[129 楼] 和月一字生
[资深泡菜]
08-10-5 14:28
原文由 黑白毛笔 发表 问题的结症就在这里，既然他们都没用过，何来一个个信誓旦旦的“某某好，某某不好”之说？ 没有自身的实际测试做口实，那在这里说来说去不都还是属于“路边社新闻”么？ 引用诸如“某大师用过，好！”-----不代表飞口水的这帮人用过吧？ 说难听点，某大师用的擦屁股纸说很爽，未必擦这帮人的屁股就也那么爽，没准这帮人还觉得糙呢  现在我感觉这压根纯粹是比谁飞的口水多谁就有真理了。 也罢，乐的看吵架的热闹。 |
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[128 楼] 光荣与梦想
[禁言中]
08-10-5 11:47
我们生活的世界是一个极度物质化和商业化的世界。
电影作为一种艺术存在这个世界，但不可避免的艺术要为商业元素让路！衡量一部电影的成败，更多的是其商业市场的票房价值。那种只叫好但却不叫座的电影很难引起制片方的兴趣。 现在电影院放映的电影如果没有几个山崩海啸的大场面镜头，没有让人提心吊胆的车技追逐场面的话，很难获得大众的票房认可。那这电影就意味着在商业市场失败。 当然充斥特效的电影一样能在情节上丝丝入扣！比如热映的《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》其就是情节与特效双丰收的主流商业大片最好的代表。 这种电影需要好的剧本的同时，更需要最精良和复杂的后期特效制作！ 《拯救大兵瑞恩》我想大家都看过，一部伟大的商业与艺术并重的超级巨制！这电影后期的特效制作可以说将战争的恐怖与血腥场面发挥到了极致！这样让观众产生深深震憾和对战争残酷与恐惧的认知的场景，光靠拍摄是很难传递出导演想要表达的意境的！这样的电影没有复杂的后期，等于没有生命。有人说：斯皮尔伯格的电影太过于依赖后期特效的制作，在他的电影里充斥太多的“外星生物”、“恐龙”和“怪物”。但这又能怎样呢！这并不妨碍：斯皮尔伯格稳座好莱坞电影导演头把骄椅的地位！他代表的是电影艺术与技术最高境界的一种象征。更是未来电影在情节与特效的视觉效果上融会贯通的大师的化身！ 要想适应未来电影发展的趋势（那种光怪陆离的超视觉奇幻的效果）。不可能整部“HDV机”或类似“5D MarkII”这类东东去拍个“DV电影出来”，去适应复杂的后期信号制作吧！一句话，电影的商业元素，越来越依重后期合成。而没有好的前端信号，你根本没办法进行复杂后期的创作！弄个 4:2:0的 AVCHD信号（光简单的解压就够费劲的，更别说去适应繁琐的调色与后期合成了）。 |
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[127 楼] 光荣与梦想
[禁言中]
08-10-5 11:08
原文由 光圈世界 发表 你说得这些电影都是属于纪实的写实电影。它们主张现场收音、用手提机器摄影、不事后配音、不用滤镜、以及拒用一切会美化画面的手法及后期！ 这类电影是真正的拍了就放的，没有任何人工的制作。但这种电影是绝对成为不了主流电影的（它们在电影圈中所占的比例不会超过 1%）。这种与未来电影制作的大趋势背道而驰的拍摄手法，只能是一些比较另类的导演偏执的做法！（当然有成功的几个案例，比如你说的良心三部曲中的《黑暗中的舞者》、《女巫布莱尔》）。 但这种电影可以参加一些剧情片的评奖！（也可能获得不错的奖励，国内也有此类电影的典范，比如用HDV机拍摄的获得大奖的《海鲜》）。但要说到视觉效果，这类电影显然差得太远。 电影除了是情节的引人之外，观众们走进电影院更多的人是要体验那种家里体会不到的极强的视觉和声音效果！那些在情节和视觉、听觉上能达到双赢的电影才能真正吸引观众！ 如史诗般壮丽的《魔戒三部曲》、如浩瀚宇宙般让人神幻莫测的《星球大战系列》、创下全球18亿美元票房，囊括11项奥斯卡（其中毫无悬念的摘取“奥斯卡最佳视觉效果大奖”）让观众的视觉冲击达到顶峰的《泰坦尼克号》。此后更是将观众的视觉爆棚力扩展到极致的《骇客帝国三部曲》这样的电影才会是未来电影发展的方向！这样的电影可不可能以“DV电影”营造出来。我想不用我回答了！ 在我印象当中，卢卡斯、斯皮尔伯格、※※※.卡梅隆、沃卓尔斯基兄弟、彼德.杰克逊这些大师的电影绝对不会使用非主流的设备去拍摄。 即便是目前另类电影的一些大师：罗伯特.罗德里格斯、昆汀.塔伦蒂诺等，他们的作品可能另类，但拍摄却是绝对的主流。 |
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[126 楼] lifengdp
[泡菜]
08-10-5 10:15
原文由 benstudio 发表 这位朋友说得好，赞一个！ |
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[125 楼] wjxflying
[泡菜]
08-10-4 23:58
原文由 光圈世界 发表 一点没错，Hitchcock 成为悬念大师被众多人喜欢，也是因为摄影机把他脑中的画面复刻出来而已，他拍电影的时候基本上是没事可干的，甚至有时还不到场。工具是辅助的，谁用才是主要的 |
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[124 楼] 光圈世界
[资深泡菜]
08-10-4 23:32
电影，不是因为你用了什么设备就是真正的电影了，举个不严谨的例子，当年王家卫呼声很高的胶片拍的《花样年华》，不也被DV拍的《黑暗中的舞者》挫败，无缘嘎纳金棕榈嘛～
我想没有一个评委SB到说你这是拿DV 拍的，采样率是4:2:0，连真正的电影都算不上，凭什么参赛啊，事实是，不但参赛了，而且拿了金棕榈! 显然，作为电影的本体语言，用什么机器拍，是个最次要的问题。拍什么？ 怎么拍？ 谁来拍？才决定了拍的是垃圾还是经典。 从伯格曼到塔科夫斯基，从安东尼奥尼到文德斯，费里尼，安哲普洛斯，基业斯洛夫斯基，甚至好莱坞的科波拉到库布里克。。。。。那些大师和他们里程碑式的经典，在他们一身中从来没有因为器材而影响创作。包括默片时代的茂脑，啊我最佩服的大师。 我想塔科夫斯基如果还健在的话，会很欣喜的拿5D拍一部他真正喜欢的《雕刻时光》～ DV，DSLR Movie的出现，最大的意义是让那些利益集团利用技术和资金形成的电影垄断真正走向大众，更多有才华的人有机会使用这个媒介来创作，让好莱坞的类型垃圾在美国文化霸权下导致日益走向死胡同的电影艺术打开一个新的局面。当学术界都在缅怀电影走向夕阳，我觉得真正的游戏才刚刚开始～ 门槛没有了，一些权威们表面嚣张，内心虚弱，忙于建立新的“标准”，其实是想拿无关紧要的数据来提高门槛，搞新的垄断，但那个时代已然逝去，影像革命和你们无关了～ |
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[123 楼] 马甲的天空
[资深泡菜]
08-10-4 18:04
原文由 benstudio 发表 坚决同意！ |
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[122 楼] benstudio
[资深泡菜]
08-10-4 13:01
与其极力维护天价SONY,不如审时度势去买几套RED进行出租,在国内占领先机。事物都得辩证地看,不能太轴。以你们的知识，应该放到更正确的路上去发挥才好。
中国电影的问题是什么?---没好导演。为什么没好导演？电影门槛太高，有责任感的人太少。与其巨资打造出的垃圾，不如分成几十份儿去培养真正有想法的导演。作为技术人员应该去帮助这些导演去解决技术问题，如何用很少的钱去得到很好的影像。 “我也曾面对人生的十字路口，我知道正确的路在哪里，可我没有选择正确的路，为什么，因为走正确的路有时太难了。”——《闻香识女人》 这句话大家共勉。 |
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[121 楼] 黑白毛笔
[禁言中]
08-10-4 13:00
原文由 和月一字生 发表 倒~ 这是典型的无忌式测试方法，用过才有发言权。不过兄台的这个建议用在照相机上好使，用在电影上就忒那个啥了.... 先让这帮人先去挨个的把这些专业电影机弄回家有多大难度咱暂且不说，关键是再“分别”用这些机器挨个的拍个90分钟的片儿出来。 这可不是测试照相机，随便找块灰板或者报纸转头，再堆一些五颜六色的彩带或者气球就可以拍了。 90分钟的片儿啊，那是多大的工程？！ 这，我估计没啥可能。有这个能耐的，还有时间上这个帖子里飞口水？！ [黑白毛笔 编辑于 2008-10-04 13:05] |
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[120 楼] 和月一字生
[资深泡菜]
08-10-4 12:49
有些口水是不必要的。
诸位都是混在无忌时间不短的，都应该深知一个道理，就是-----举例： 有人说佳能的某型号很好，也有人说不好。 有人说尼康的某型号很好，也有人说不好。 有人说索尼的某型号很好，也有人说不好。 其中上述三句话里的“某型号”，可以换成任何他们厂家产品的名词。 这是避免不了的，我相信这些说好的，以及说不好的，这些人，并非全都是放空炮，我们不排除他们确实的买了，用了，或者借来用了，起码是接触了。 我觉得呢，咱们在这里讨论这些电影摄像器材呢，最好也要买来用一用，试验试验，到底好不好，每个人是有每一个人的标准的。 譬方说楼下有说F23好的，也有说RED好的，那就买来用一用，买不来就去借来用用，然后再把其他的同等级型号也弄来，做个测试，分别用这些机器拍个90分钟的长片，实地的操练下，这才能确定哪个到底好，那个到底不好。 这才客观，这样才叫做准备充足有的放矢。 目前就帖子看来，很多人并没真正的去把这些机器弄回家，好好的研究，好好的琢磨，很多人都是摘抄一些网络数据，还有引经据典提某某大作和大师的，这没意思。 正如我上面所说，很多记者用大兔三，可是也有记者就用D3的，你不能说这两个哪个就一定好哪个就一定不好，大家都在用，张三用了大兔三，然后我们到处就提张三，借此说大兔三好，可李四用的是D3，咱就不能忽略，不能选择性失明。 如果迷茫了，还是那句老话，要实践下，才能知道对和错。 连机器都不好好的摸摸，怎么可以轻易的下断言呢？ |
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[119 楼] 西区苛刻
[禁言中]
08-10-4 12:45
原文由 捞一把 发表 买了还是只能拍独立电影！很难去放映！目前 RED拍摄的能在大银幕上放映的电影，依然是正规的好莱坞片方投资的电影。 你才搞笑。没有灯光、布景、人工、后期。光靠一部摄影机拍得能叫电影吗？？？（怎么拿到大银幕上去放映）。你搞清楚独立电影与主流商业电影的区别。 $26,000美元？你镜头不要了。最低限度你要加上RED这三支镜头吧。这一加不就基本：$50,000美元了吗！ 所谓的独立电影，我的理解就是那种靠一部摄影机拍了就能放的，也别牵扯到怎么太复杂的后期。这类电影拍的不少。但真正拿到大银幕上能去公映的少之又少！ 国内《疯狂的石头》接近于“独立电影”。但依然投资：300多万人民币。拍摄依然主要使用 HDW-F900。 |
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[118 楼] 捞一把
[禁言中]
08-10-4 12:42
原文由 西区苛刻 发表 你前面说得对, 但不是对小制作. 此贴是在讨论RED, 没有人说5D2可以拍电影. |
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[117 楼] 捞一把
[禁言中]
08-10-4 12:36
原文由 西区苛刻 发表 你很搞笑, 才26K, 估计很多电影人连RED都不租了, 直接买了. 我说了, 是市场决定, 不是我们打嘴仗定的. |
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[116 楼] benstudio
[资深泡菜]
08-10-4 12:34
原文由 西区苛刻 发表 打的比方不合适,抠像当然是需要全景深的了.2/3尺寸的数字机自然是可以很好的胜任. 我们并没有抹杀Sony在数字电影里的贡献,相反,在刚出现来替代胶片的时候,作为大部分有追求的导演来说,这是令人兴奋的,毕竟减少了制造周期和流程.这在演员人工片酬极高的好莱坞,这是非常有价值的. 这个帖子的主题很明显是讨论如何降低影像门槛的,您们是使劲的把门槛往上抬,这聊10万块的经济型轿车呢,您非说宾利才是车,真的,这很不好. |
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[115 楼] 西区苛刻
[禁言中]
08-10-4 12:29
原文由 benstudio 发表 这个要看你怎么看！ 肯定一点， F900R在景深效果上不如RED。但3CCD在色彩深度和画面锐度上肯定有优势。 另外输出信号规格方面，RED是 RedCode的RGB 4:4:4信号（其无法进行原始动态数据输出）。其压缩规格是24MB/s（192Mbps）。 F900R则可以通过双路HD-SDI输出1.5Gbps的原始码流信号。这个在复杂后期时的优势又是RED不可比拟的。 后期比较复杂的电影（类似《星球大战前传》、《金刚》、《超人归来》、《蝙蝠侠》之类的）肯定使用 F900R更合适。 |
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[114 楼] 西区苛刻
[禁言中]
08-10-4 12:22
原文由 juggernaut 发表 拍电影用的传感器片幅，要看你怎么理解，在那些需要套用本身拍摄镜头中背景的电影来说，大片幅传感器比较重要，因为其本身的浅景深效果很多要在最终制作中进行套用。 但对于那些特效比较多的电影就不很重要了（典型代表：《星球大战前传》、《蜘蛛侠》、《超人归来》、《金刚》、《罪恶之城》等等，反正这类投资上亿的特效的大电影，它们的后期制作中，背景是基本被全部抠除，重新进行特效合成的。所以前期拍摄的镜头景深效果基本不用考虑）。而实际上目前真正的好莱坞商业大片 90%以上都是这类特效电影。很好使用前端拍摄的背景画面！所以类似：F23、HDC-F950、F900R、汤姆逊的：Viper FilmStream等 2/3英寸片幅的数字摄影机能非常好的适应于这类电影的制作。（虽然它们的传感器尺寸比较小，但由于后期制作时背景基本被抠除，所以后期制作中本身就回避了小尺寸传感器的劣势。而它们都是 3CCD结构。这个在色彩的深度和画面锐度上又拥有不少优势） 这是一片非常专业的：电影、数玛、电视的文章中截取的部分，请注意红圈的部分！非常明确阐述了何时需要大片幅传感器，而何种情况下传感器片幅大小并不重要！  |
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[113 楼] benstudio
[资深泡菜]
08-10-4 12:18
原文由 西区苛刻 发表 您觉得10万美元的投资对于一部"影片"来说是多还是少?根据RED 5K一个基本组的价格,比如在国内租金应该是多少钱一天为合理?三只镜头(包括两只变焦)的基本组,"很不够用"嘛? 咱们可以和SONY主流高清比如F900比较一下租金......我想RED 5K带跟机员"4500-6000/天"也就这样了吧?如果可以做到接近F900的日租金,我想没人还会用SONY吧? 如果未来价格很便宜的超35画幅的数字摄影机大量出现,200-300万RMB规模的独立影片会很多,而且"看起来是真正的电影".这不是好事嘛? 我们不是要让人人都可以拍电影,但我们要让进入电影影像的门槛降得足够低.这也必然会成为让大部分人高兴,少部分人沮丧的事实. [benstudio 编辑于 2008-10-04 12:22] |
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[112 楼] qqman
[禁言中]
08-10-4 11:56
电影镜头啊，改口！！
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[111 楼] 西区苛刻
[禁言中]
08-10-4 11:40
原文由 juggernaut 发表 主流商业电影制作，更多的成本都在后期，并不是前端拍摄。后期制作中，数字中间片中，抠像处理是最常用的制作手段。所以对主流的商业电影在拍摄时，大幅面传感器并没有太大诱惑力。因为不足的景深效果是非常容易在后期通过“抠像”进行重新制作的。 除非是那种真的非常需要节省成本（几百美元成本的电影），尽量要减少后期，那么这时候才会更多的考虑，拍摄后的片段经过调色后直接可以使用（那这时候，拍摄用的摄影机的传感器幅面带来浅景深效果就比较重要）。但这类几百万美元的电影在好莱坞毕竟算不上主流。 主流商业电影，看中35mm电影全幅的真正意图是可以套用之前传统电影胶片摄影机的 PL卡口所遗留的数百套电影镜头！（因为对于小尺寸传感器的摄影机，可更换的拍摄用电影风格的镜头目前是非常匮乏的）。蔡司的DigiPrime 和富士浓的E系列目前可选择的面还比较窄。 而如果是电影胶片全幅的话：那意味着拥有：UltraPrime、库克、安琴等的数百支电影镜头组可以选择！ 如果用破烂5D MarkII去拍电影，首先真正的电影镜头一个用不了。只能用破相机镜头（这个意思和电影就差远了。当然独立制作人用用无妨，那像：乔治.卢卡斯、※※※.卡梅隆、斯皮尔博格等如果弄个 5D MarkII+相机镜头去拍电影，我估计要被人笑死）  |
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[110 楼] 西区苛刻
[禁言中]
08-10-4 11:15
原文由 捞一把 发表 RED的开发初衷也是数字电影摄影机。可以拍大制作的电影，也比较适合小成本制作。 但老实说，RED一个机身 $17,500美元+记录+取景器+液晶监看屏+电池+充电器+其它辅助连接 不算镜头的话，配齐一个完整的可操作机身的话，其投入大约为：$26,000美元！（光这个价钱其实依然属于主流电影摄影机中低端机的成本范畴），独立电影人很少能有用得起的。只不过与：潘纳、SONY、阿莱的设备相比，价格比较低而已。 目前RED向“库克”定制的三支镜头的要价分别是：$8,500、$6,500、$4,950（但显然要拍一部主流的商业电影，凭这三支镜头是远远不够的。通常来说一部主流的商业电影需要用的各种焦段的镜头至少10来支。所以除了这三支镜头，肯定还要采购蔡司等厂家的镜头）。 所以实际上如果要算买的帐的话，能拍一部主流商业电影，做到RED这部摄影机能使用的话，其总投资不会低于 10万美元！（这个还不算灯光、布景等等）。  |
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[109 楼] 今天就行动
[禁言中]
08-10-4 11:09
呵呵，比如你去花了5w买一台大兔子，又花了10w置办一身行头，又用了一年时间突击训练，如此的折腾，为的就是爬个梅里雪山啥的。
然后呢，您老人家在淘宝上挑了报价最低的一家买了张如真包换的山寨cf卡.........那我真的无言以对了。 中国有句俗话，九十九拜都拜了，就差最后这一哆嗦。可有的人就是认为一部电影的制片和导演以及摄像会集体傻到偏偏不哆嗦这最后一下  [今天就行动 编辑于 2008-10-04 11:10] |
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[108 楼] df999
[禁言中]
08-10-4 11:01
光荣与梦想
泡菜 泡网:0 级交易:0 级 泡网分:3.6 交易分:0 帖 数:149-0 图 数:0/0-0 字 数:62K-0K 注 册:2007年12月 引用:原文由 adonishong 发表 很明显说反了，大厂由于利益问题所以不会轻易做出某些改进，小厂为了能够取得优势，为了能够动动大厂的奶酪，自然会提供更好的规格。更何况这个前端的分辨率标准最多会有个下限，怎么找也不可能来个上限。再退一步说，即使行业标准对前端的分辨率进行了规定，规定就是4K，便于中间处理设备统一规格。但是具体的生产厂家 ...... 标准就是标准。它是一整套的体系与流程，不单单指一个设备！ 广播电视高清的 ITU 709标准出来后，所有要在这个游戏圈内生存的厂家，你的整套设备就必须根据这个标准去执行。 没错，前端设备你可以去自己想出些花花肠子，搞些不符合标准的东西。但这就意味着后期的体系中没办法对号入座，没有可以支持你体系和你去配合和成为一个高效的节目生产流程。 电影也类似。SMPTE就是个标准。举个例子，SMPTE确立的电影画面为24fps。但我们实际上都知道，越高的fps实际上在人眼辨识上其画面流畅度和眼睛观赏的舒适度是越好的。但24fps这个标准是早期胶片电影摄影机的一个走片标准，那时的电影摄影机很少具备高速变格的拍摄能力。 但到了后来，35mm胶片电影摄影机普遍都具备了3--60格的变格拍摄能力。但SMPTE并不会因为这样去改变电影 24fps这个电影的规范。 而且你曲解了我的意思。标准是一个行业整套生产流程的一个执行规范（所谓没有规矩不成方圆）。电视和电影行业都是具有严格的“规矩”的生产流程体系。无论你前端生产厂家怎么异想天开搞新颖。但由于在整套生产流程体系中，你不可能去控制每个端到端的流程跟着你变（除非你能控制SMPTE这个组织）。所以你的改变无法让改变后的量在整个流程体系中体现出来。 举个例子，目前DC28工作组的DCI数字电影规格确立机构拟定中，已经确立的数字电影的两种放映标准是：2048 x 1080、 4096 x 2160。放映机亮度不能低于10,000流明亮度；存储服务器必须使用 IPEG2000的压缩规格，影像最低码流不能低于100Mbps。 所以实际上这就是一个典型的端与端的规格标准的执行问题。你前端如果弄台6000 x 4000分辨率的摄影机拍了画面。中间制作完成后，实际上到了后期放映，数字影院搭建的体系依然最高是：4096 x 2160的！所以你前端等于是白忙活。因为你前段的改进，到了后端是根本体现不出来的！而真正人眼接受到的图像是后端的放映影像！（电影是大众艺术，只有普罗大众看到的最终画面才具有现实意义）。 所以大厂的脑筋永远都是最聪明和最狡猾的！它们知道自己的技术发展方向，要获得最大利益就是每个环节，每个端到端都去严格的执行标准。因为你变了其中一个，其它端不支持你，最终只能是竹篮打水一场空！！！ 这中间又体现出 SONY的聪明！ DCI的数字电影规范中，已经确立的只有最终端的放映规范为：2K（2048 x 1080）和 4K（4096 x 2160）。所以SONY在最终端开发的 4K-SXRD技术（4096 x 2160）严格遵循DCI的4K放映标准。 而前端的拍摄标准还没有真正定案，所以目前SONY开发的数字电影摄影机都去执行高清广播电视的 ITU 709标准（因为在数字电影标准没有定案之前，DCI目前接受 1920 x 1080的ITU 709高清广播电视标准可以作为数字电影的母版）。所以这么做等于一台机器赚两家的钱！既可以在数字电影领域呼风换雨，又可以在广播电视领域大量应用。（这就是一件产品最大利润化）。 举个例子，SONY开发的 F23，它是严格执行 ITU 709标准开发的产品，但又具备电影行业可接受的数字母版的性能。所以这个东西既可以被：沃卓尔斯基兄弟用来拍摄标准的好莱巫商业大片《急速赛车手》。 又可以被类似CCTV这样的电视台导演：李滨用来拍摄电视台播出的电影风格的纪录片集《卢浮宫》。 而且大厂的财力和几十年积累的技术实力，让它们自己拥有一整套的对于每个端的技术开发能力。 以SONY来说，其拥有从前端拍摄；到中期母版存储；到后期的编辑、剪辑；到最终端的发行放映 这整个一整套流程的开发技术。 这个就意味着一个标准出台后，这些大厂，马上能在第一时间让自己的产品每个端的应用都去执行标准。根本不需要借外部力量，自己的产品体系就能把整个标准的链与链 和 端到端完全统一起来！！！ 类似的山寨小厂就不具备这种积累底蕴的优势。它可能在整个标准链中的某个端能开发这么一件产品，但要想别出心裁的自己去搞一套的话，你必须借助外部其它厂商的力量也去特例于标准之外，和你配合（这个被动性就非常大了）。因为广播电视和电影，你独立于标准以外的体系就意味着应用范围会非常狭小。这与厂家要谋求最大利润化是背道而驰的。所以多数厂家是不愿意犯险过境的！ ********************************************************************************* 很有道理，精彩 |
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[107 楼] 西区苛刻
[禁言中]
08-10-4 10:38
原文由 捞一把 发表 搞错了吧！ 《疯狂的石头》8成镜头都是正规的24p广播档数字摄像机：HDW-F900R拍摄。只是一些需要非常灵活机动的镜头（比如下水道中的镜头）使用了HDV机：HVR-Z1 |
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[106 楼] juggernaut
[资深泡菜]
08-10-4 07:09
原文由 西区苛刻 发表 没有red one以及无敌兔之前，有任何大画幅的价格低廉的高清摄影器材的选择么？ 这两样东西出现，有些既得利益的方面看起来很是着急上火啊。可惜25万美金和0.2万美金，是人都会知道如何选择。 |
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[105 楼] juggernaut
[资深泡菜]
08-10-4 07:06
楼下的两位，码的字再多，再对支持red one以及无敌兔的人冷嘲热讽，也无法阻止暴利时代的结束，就等着瞧好吧。
就是把那些天价的感光芯片却小的如同指甲盖的东西吹的再好，我等也买不起，red one以及无敌兔再差，我等小民存点钱也是可以上的，至少有个邮票画幅可以用，这是小指甲盖拍马也追不上的。 |
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[104 楼] 捞一把
[禁言中]
08-10-4 06:14
原文由 西区苛刻 发表 RED看中的不光是美国的小成本电影(几百万美元那种), 更多的是印度宝莱坞. 疯狂的石头不就是HDV拍的吗. |