★★★无忌深圳南山摄影俱乐部(十)★★★
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[1507 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:42
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1506 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:38
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1505 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:35
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1504 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:32
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1503 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:30
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1502 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:27
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1501 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:24
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1500 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:21
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1499 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:18
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1498 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:14
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1497 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:11
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1496 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:08
Photos by SteveMcCurry--- From United States
------------------------------------------------------------------------------     “对我来说，一份作品最重要的特质在于独立性，只需一张照片，便能带给你一个故事。”——Steve McCurry Steve McCurry ，1950年出生于美国费城，毕业于宾夕法尼亚州立大学，之后在一家报社工作了两年，随后前往印度，成为一名自由职业者。Steve McCurry是最先拍摄下俄罗斯入侵阿富汗战争照片的摄影师之一，他数次潜入阿富汗，采访游击队，多次报道战争冲突，两伊战争、阿富汗、菲律宾、海湾战争，以及前南斯拉夫的瓦解等，当年的报道立刻获得Robert Gapa金奖，并毫无悬念地在World Press Photo上包揽了4个一等奖。 1986年加入Magnum，游历世界各国，记录着这个星球上不同国家，不同民族，不同信仰的人们的生活。  |
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[1495 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:05
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1494 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 13:01
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1493 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:57
个见，楼下SteveMcCurry的画面经营等诸方面表现全面，近似于达到了完美的境界，主玩135 OR 6X9的朋友一定要看哈，勿忘错过哟！
------------------------------------------------------------------------------ YEH LADKA HAI ALLA http://220.164.144.208:876/wma_kk/dsk3/3/22557/16.wma?tflag=1268542234mpin=309e3c0f576fc403397f8553935f6c76&ip=218.17.246.208 |
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[1492 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:47
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1491 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:44
Photos by SteveMcCurry--- From United States
------------------------------------------------------------------------------     Steve McCurry以“优”的成绩获得了PennsyIvania州立大学文化艺术系的学士学位，他主修的是电影艺术和※※，这使他总是能以人文的角度观察社会的形形色色。在一家地方报社工作二年后，他成了自由撰稿人，并到印度工作，这工作使他学会了如何观察和珍惜生命。 Mccurry曾多次深入战争，他直面战争的恶果，用他的相机写出了他对战争的憎恶，对生命的珍爱。他为此经历了很多的挫折：在巴基斯坦被捕坐牢，在苏联差点※※身亡，在印度的一次宗教活动中差点被人淹死，外界曾经二次报道他已去逝…… McCurry赢得了很多新闻摄影最高奖，他曾经在一年内，获得了史无前例的四项金奖，他曾出版过4本摄影集……他的作品为他赢得了Rober Capa国外最佳照片报告金奖，这一奖项专门颁发给那些表现出特殊勇气和事业心的摄影师，被认为是摄影师最高的荣耀。  |
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[1490 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:41
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1489 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:39
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1488 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:34
Photos by SteveMcCurry--- From United States
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[1487 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:31
★★★★★ Photos by SteveMcCurry--- From United States ★★★★★
（以下图文来自网络） immortalized the haunted eyes of a 12-year-old refugee in a camp on the Afghanistan-Pakistan border. The girl’s piercing green eyes, shocked with hints of blue and fear, gave away her story. Soviet helicopters destroyed her village and family, forcing her to make a two-week trek out of the perilous mountains of Afghanistan. “This portrait summed up for me the trauma and plight, and the whole situation of suddenly having to flee your home and end up in refugee camp, hundreds of miles away,” McCurry says of the photo that became a National Geographic icon after it was published on the cover in June 1985. He had come across her two years earlier, while working on a story about the millions of refugees who fled Afghanistan during the Soviet invasion. That was also the only time he saw this nameless face, despite numerous efforts to relocate her after the camp she stayed in was evacuated. Since then, this raw, untouched image has been used on rugs and tattoos, making it one of the most widely reproduced photos in the world, McCurry says. “I don’t a think a week has gone by for 15 or however many years that I still don’t get requests from people, trying to get information on her,” he says. 《国家地理》1985年6月号曾以她的肖像为封面，17年后她手持这张照片再度拍照。 1984年，《国家地理杂志》摄影Steve McCurry前往战乱中的阿富汗采访。在位于巴基斯坦的一个阿富汗难民营中，他看到逃难者的帐篷，犹如一片汪洋大海一般。在一个作为临时小学的帐篷里，他注意一个阿富汗小姑娘，害羞地在躲闪着他的相机。这反而更激起他的拍摄兴趣。在征得她的同意后，他便拍了几张。据摄影师事后回忆，他当时并没有认为自己拍到了什么特殊的照片，只是一张普通的小姑娘像而已。 1985年，《国家地理杂志》6月期，刊登了关于阿富汗的专题报告。封面恰好选用了摄影师拍得那张“当时并没有认为自己拍到了什么特殊的照片”。照片中，那个睁大了一双像蓝宝石一样眼睛的小姑娘，立即引起全世界的注意。这张照片成为《国家地理杂志》百年※※的经典照片代表作之一，并用作1994年《国家地理杂志》为纪念百年而出版的《百年经典图片》画册的封面。 然而，十几年来，这张照片中的阿富汗少女叫什么名字？她多大？她的命运如何？等等问题，一直是一个迷。 2002年，为了解开这个迷，《国家地理杂志》频道邀请摄影师Steve McCurry再赴巴基斯坦和阿富汗，开始进行“大海涝针”式的寻找。他们根据不同的线索，先后见了数个阿汗富妇女，但最终都被证明认错了人。而几近失败之时，突然有一男子见到了摄影师手中的照片，竟然说他认识照片中的女孩，他们曾在一个难民营生活，照片中的女孩现在己回到阿富汗山区生活。 三天后，摄影师终于见到了这位妇女，他一眼看去，就确定她是照片中的女孩。她的名字终于大白于天下，她叫Sharbat Gula，然而她的岁数却连她自己都说不清楚，28？29？30？23年的战争，350难民，150万人死亡，阿富汗的※※是那么沉重。战乱的岁月和艰苦的生活，在她原来清痩的脸庞留在深深的印记，她已结婚，并且有了两个孩子。她带着疑惑见到Steve McCurry和《国家地理杂志》频道的工作人员，她同样不明白这些人为什么会如此历经千辛万苦来找她，她更不知道，从17年前起，她就是一位“世界名人”了。 为了百分百地确定，摄影师立即为她再次拍照，并将照片传回美国。《国家地理杂志》请美国FBI专家对新、老照片中人物的眼睛的虹膜进行对比分析，据称这种分析比指纹的可靠性更高。经过对比，终于从技术上确定两张照片中是同一个人。 2002年4月号的《国家地理杂志》封面再次刊登了这位“阿富汗少女”的照片，她如今成为一个已婚妇女，戴着头巾，手里拿着自己17年前的照片。《国家地理杂志》频道也播放了这次寻找的经历，向全世界公布了这个存在了17年的迷。 绿眼睛的阿富汗少女  |
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[1486 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:16
主题的品味（怎样阅读画面之三)
如果说写实类摄影作品的主题，并非那么容易轻易读懂的话，建立在这个前提下的，对主题品味的把握就更不容易了。品味及基本意图的把握，一定是建立在主题的正确理解之上的。有些作品看起来轻松美丽，骨子里非盗即娼；有些看起来压抑消沉，但基本意图是引人警醒，革除弊端。该如何评判它们？相信绝大多数人都会正确判断。为什么会有这样强的误差？就在于我说的图片表面的形象情节，与通过这些形象情节所体现出来的更理性的东西，也就是所谓主题，并非只能合在一起。我把这称作表层内容和隐含内容。表层的内容一般常用做客观的记载，直接地描述，因此多起叙述的作用；而隐含的内容则往往寄托观点，感染、激励读者，进入到理性的层次。这观点如何，激励的目的是什么，才应该是我们评价的基本依据。一般说，积极向上的东西应该得到肯定，消极没落的东西应该给予※※。只看到表面的东西，就要说三道四，轻则让懂行的人笑话，重则制造“冤假错案”，把善良的摄影师当敌人看待。特别是主管，主编级的人士，真的需要认真掌握基本的图片阅读技巧。只有看明白了这些理性的东西，才有可能对品味或意图给与正确的评价。上世纪三十年代，美国农业安全署专门聘用一批专业摄影师去拍大萧条后的农村现状，为从政者改革提供了非常珍贵的第一手资料。近80年至今，这批版权完全属于※※的影像资料，任何人仍可以无偿索取，公益性使用；解海龙的《希望工程》曾被无知有权者拒绝已经安排好的正式展出，后被※※※破天荒请进人民大会堂办展，这都是活生生的实例。 一般情况下，主题可从几个方向上体现出意义： 思想观点方面的取向。其实质是摄影者自己的思想。但摄影者往往会通过一些技术手段引发人们的思考，并得出自己的评判； 感情方面的取向。例如喜怒，爱恨，同情等。 感受，体验方面的取向。例如欢乐、紧张、刺激、幽默等。 理解了品味和意图还可以给作品以更为恰当的比较。有些作品侧重技术质量，但从主题上看，却显得苍白无力，属于单纯展示技巧或难度的作品；有些画面看起来很普通，但主题表现得十分丰富、深刻，或从记录角度看，体现出十分难得的价值。如果两者必比较以取其一的话，那我一定会选后者。因为主题是本，技术技巧是工具，技术技巧一定是通过对主题的支持才体现出价值的。 图一： 西巴通讯社摄影记者 Vinai Dithajohn 2004年11月20日拍摄自泰国Lopburi一家佛教寺院。一位艾滋病人被亲人和医院妥善地安置在这家寺院特为艾滋病人开辟的救护所中。一位僧侣说服寺院开辟了这家救护所，以收留并帮助艾滋病人。摄影师通过病人无意中举起的双手，有效地调动起读者对他们的同情心，宽敞明亮的环境使僧侣的善行得到彰显。       |
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[1485 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:10
图二：美国《American Statesman》摄影记者劳拉·斯科汀（Laura Skelding）
在德克萨斯州立大学的一个护士学校中捕捉到的一个画面。一位学员面对自己的体重大惊失色。  几个无家可归者挤在一个暧气出口，借以躲避剌骨的寒冷。  一个环卫维修工坐在街头一个被遗弃的沙发上午休。作者试图描述劳动者在中国社会转型期的现实生存状态。维修工的统一款式着装，休息的方式，墙上的字迹，街头已被遗弃的尚完好的沙发，甚至地面、墙面斑驳的痕迹，都在向观察者提供着大量的信息，丰富而立体地交待了大的社会背景，从而使一个看起来很偶然的瞬间，体现出充实的社会学、※※学内涵。  由于长达12年的经济制裁，许多伊拉克家庭不得不让孩子出去工作。在特定的环境下，有时身份本身（当然包括行为）就可以非常好地点明主题。这种繁重的劳动绝不是这个年龄的孩子应该去做的。  两个阿富汗难民孩子终于返回到自己的家园，高兴地跳了起来。早在1992年，阿富汗的※※便毁掉了这座城市。大的环境背景与孩子的行为结合起来，非常有效地点明了摄影师的意图。  由于环卫工人※※，一位等待过马路的妇女不得不捂住鼻子躲避熏天的臭气。主体人物的动作、表情与背景上的垃圾相呼应，使主题得以顺利彰显。  |
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[1484 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:05
发现主题（怎样阅读画面之二）
任何一篇文章都会有一个明确的主题，图片也一样。但因为图片是拍摄自现场，生动、直观的生活景象，很容易将读者的思路“引向歧途”，从而忽略掉理解摄影者的主要意图。因此摄影者在按动快门之前，应该根据自己的意图，有意识地重新组织这些景象，从而有效地诱导观赏者在阅读过表面的形象或情节之后，自然而然地顺着你的思路理解下去。而从阅读者的角度来看，除了观看画面上直接体现出来的那些最直观的东西之外，还应该通过摄影者对画面的组织方式，来完整地理解摄影者的拍摄意图。通过图片的沟通需要摄、读两个方面的共同努力才能实现。一幅图片是否成功，关键看双方是否能够通过这幅图片，顺利地完成思想、感情的传递过程。 实现主题传递的方法是非常丰富的，我们会在以后的评介中陆续分析。大家也许还记得前面介绍过的一幅作品，盖蒂图片社记者Paola Bronstein 2002年拍自阿富汗首都喀布尔一家诊所门前的画面。一个得了一种叫做利什曼病的小女陔，正站在一面被子弹打得千疮百孔的墙面前等待就医（图一）。这是最简单，也是最有效的一种主题传递方式，背景被战争打得千疮百孔的墙面，非常强烈地暗示着战争给人们身心方面带来的创伤，要远比孩子脸上的伤痛更为严重。这时，孩子痛苦、期待的表情与脸上、墙上的伤疤相互呼应，读者几乎不可能忽视这一主题。而照片传递出来的信息的真实性和现场的自然状态并没有受到任何的破坏。 图二是一幅以情绪感染来描述主题的作品。美国摄影记者劳拉·斯科汀在一个护士学校中捕捉到的画面。一位学员面对自己的体重大惊失色。情绪的感染力来自主体人物的表情，而这个表情是由于台秤的存在而体现出意义的。这两个因素对于这幅作品的成功与否起着关键的作用，缺一不可。 图三是一幅以现场气氛来描述主题的作品。美国首都华盛顿，几个无家可归者挤在一个暧气出口，借以躲避剌骨的寒冷。这应是从一组报道美国东海岸一场罕见的暴风雪的专题中选出来的。照片拍到的无家可归者给所有读者以强烈的震撼。精彩的画面本来应该吸引读者对美图的欣赏，但主人公的处境将这种好奇，无法回避地拉回到现实之中，让人们对这些流落在街头的穷人给与无限的同情。 我曾多次当面请教过，西方摄影师并不避讳将灾难拍摄得非常美丽。看过这幅画面也许我们会理解他们的真正意图，摄影师需要用否种手段吸引观察者的注意（当然出奇的美丽只是其中一种），然后通过技术手段将主题强有力地体现出来。 图一：盖蒂图片社记者Paola Bronstein 2002年拍自阿富汗首都喀布尔一家诊所门前的画面。 一个得了一种叫做利什曼病的小女陔，正站在一面被子弹打得千疮百孔的墙面前等待就医。本来是常态的场面，但摄影师将墙面上的弹孔与孩子脸上的疮疤进行了强列的呼应，从而使主题出现提升，暗示作者期望战争的创伤和孩子的病一样早日得到康复。  |
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[1483 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 12:03
图二：路透社记者 Kin Cheung 2002年6月23日拍摄自香港国际龙舟赛现场。
一组沉了船的运动员在等待救援。画面只拍了水和船，隐藏去所有参照物，既最大限度地精练了画面，又大大突出了最有趣的情节，效果十分突出。  亚利桑那深红队（Arizona Cardinals）队员正在入场，对战圣地亚哥冲锋队（San Diego Chargers）。脚下的喷雾器为队员入场营造气氛。摄影者只拍防护棚下借着烟雾冲入场地的少数几个运动员的身影，主题交待得非常清楚，画面中的战前气氛显得十分浓厚。  一位※※者举着一个绑着被石油泄漏致死的鸟的十字架走在※※队列中。 注意摄影师在强化主体的同时，注重突出人物脸部（表情），以及净化画面的方法。  一个飞行员正在与前来欢迎他的女儿紧紧拥抱。摄影者找到一个十分适当的角度，从而使这一行为得到了非常好的呼应，并且利用背景上的飞机清楚地交待出主人公的身份和环境。相似行为的重复出现，可以非常有效地强化作品的感染力。  警察将非法居民驱逐出居住区。主体妇女的服饰、表情、行为和随身的物件非常丰富地交待出了她的身份和目的，陪体男子的行为非常重要地补充了被驱逐的情节，背景的居住区则交待出她们将要离开的地方。那片浓烟不论为何出现（说明也没有交待），但它确实非常好地营造了紧张气氛。注意，在这幅画面中是很难找到我说的“垃圾”的，甚至连构图都显得那样完美无缺。  |
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[1482 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 11:58
《写实性摄影表现技巧(中)》作者：乐人 来源：hi.baidu.com
创作或拍摄与欣赏而言，不过是一件事物的两个方面：创作是为了提供作品给人欣赏，不懂如何欣赏，怎样创作？所以，几乎任何创作，都是从学习欣赏开始。 ------------------------------------------------------------------------------ 怎样阅读画面 请注意，我在这里使用了“阅读”，而不是创作或拍摄。阅读就是欣赏。没用欣赏，是为了暂时回避玩味的意义，集中精力掌握正确的、基本的阅读方法。而创作或拍摄与欣赏而言，不过是一件事物的两个方面：创作是为了提供作品给人欣赏，不懂如何欣赏，怎样创作？所以，几乎任何创作，都是从学习欣赏开始。 我们来看图一。这是一幅拍摄自柬埔寨首都金边的照片，一名警察和几个居民正抬着一辆轻骑摩托离开火灾现场。完成这一叙述的画面，我们可以这样分析：一组人物结合他们的行为，构成了画面的主体。这是人们拿到照片后首先要读的形象，它告诉了人们一个非常明确的情节：抬着摩托跑；背景是街道和着了火的建筑。这个明确的背景，毫不含糊地补充了跑的原因，那里有火灾。宏观上看，这是非常利索的一种叙述，只用了两组形象，便圆满地完成了叙述任务。一般而言，我们要求摄影者都能够象这样利索地拍摄，越是干净利索，越容易让人一目了然，不拖泥带水。就象写文章一样，罗里罗索的文章没有人喜欢，而且越罗索，越容易把人搞糊途，最后大大削弱了作品的叙述力度。 利索还不等于丰富。在作为主体的这一组人中，服饰交待了不同的身份：警察和居民；表情和动作交待了紧张、迫切的心情；锁着的摩托交待了他们是抬而不是推的理由，这车并非他们所有……情节在这里被层层细化。就这幅作品而言，主要内容也就如此，但对于优秀的摄影师而言，他们总能在最短的时间内发现更多的细节，并在拍摄时成功地体现到画面上（见其它参考作品）。 实际上，生活本身就是由无数细节组成的。而这些细节如果没有受到干扰，一定会自然而然地围绕着某一主体（中心）形成有序的关系。这种关系中的秩序，导演、摆布是很难实现的，因此，人们强调抓拍或偷拍。另一方面看，生活中的细节并非只能围绕着某一个主体而存在。两种不同的主体之间如果没有什么联系，它们“系统”中的细节也就可能没有什么联系，如果不小心拍摄到一个画面上，就会形成我所说的垃圾，或无关形象的干扰（有意利用的例外）。显然，这些无关形象是我们需要回避的。优秀的摄影师有许多方法来处理杂乱的现场。拿这幅作品来说，摄影师选择了离主体较近的方法（应该是蹲在那里等待，用小广角镜头），利用近大远小的道理和主体尽量充满画面的手段，强化主体情节，遮挡无关形象和多余形象，画面正是因为如此而显得非常利索。较低角度地拍摄也是一种非常有效的净化画面的方法，天空中的烟火刚好有效地营造了火灾的气氛。 有用细节的显露与画面的净化同样重要。如果该让人看到的细节被遮挡住，或显露得不到位而让人感到很难受，我同样把它称为垃圾。最需要避讳的就是把脸挡住。大多数情况下，脸是交待现场气氛或内心世界最主要的窗口。优秀的摄影师可以在有众多人物出场的情况下，把每一张脸表现到位。其它细节也是一样，例如衣服上的破洞，手上的伤痕，某个微妙的动作，某个有用的物件等等。为了强调，有许多方法可以突出它；为了回避，有许多方法可以避开它，这有专门的系统理论，我们就不罗索了。 图一：路透社记者Chor Sokunthea 2002年3月12日拍摄自间柬埔寨首都金边的一幅画面， 警察和居民正抬着一辆轻骑摩托离开火灾现场。 画面处理得干净，利索。  |
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[1478 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 02:49
就以这段《A Passage to India》（印度之旅）来结束今晚的佳作赏析好吗...
晚安各位... ------------------------------------------------------------------------------ A Passage to India http://60.172.179.18:81/30/8328/92915426.Wma |
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[1477 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 02:33
" Passage To India " Play
Date taken: 1960 Photographer: Mark Kauffman Size: 1280 x 827 pixels (17.8 x 11.5 inches)    Size: 827 x 1280 pixels (11.5 x 17.8 inches) |
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[1476 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 02:27
" Passage To India " Play
Date taken: 1960 Photographer: Mark Kauffman Size: 1280 x 827 pixels (17.8 x 11.5 inches)    Size: 827 x 1280 pixels (11.5 x 17.8 inches) |
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[1475 楼] 亚瑟李
[资深泡菜]
10-3-14 01:46
还是听印尼的《梭罗河》有代表性些......
------------------------------------------------------------------------------ Mia Marianne and Per Filip --- Bengawan Solo http://blogfiles.wfmu.org/DP/2007/08/241_08_Mia_Marianne_and_Per_Filip_-_Bengawan_Solo.mp3 |