等片子.

放毒不是这样放滴···········

唉！这毒放得......

快点上图！

激动的坐上沙发！

世人千千万万，有的爱时髦，有的爱守旧；有的爱低调，有的爱拉风。
就说穿衣戴帽吧，有人爱新的，有人却偏爱旧的，不一而足。各有所爱，无可厚非。
玩相机也跟穿衣戴帽似的，实在没什么好稀奇的。
可我玩相机却玩出问题了。我的问题，以我家领导的话来说就是有点“贱”，是自觉自愿地“贱”。
（开始，我的思想觉悟的确不高，没有充分认识到自己会和这样的一种“贱”粘边，我家大小领导一展开批评，我必定顶牛。
顶牛怎么敌得过百般的教导呢？我不承认“贱”是不行的）。
据说，我的这种“贱”是有铁证的：
放着时髦方便的手机拍照不用（手机也上千万像素了），却要用相机照。
拍照就拍吧，放着快捷、节约，出片率高的数码不用，却要“贱”用胶片机。
放着全自动的单反相机不用，却要“贱”用手动旁轴胶片机。
（用胶片的好落后啊，又要冲洗又要扫的，效率先不说，就这拍的效果如何啊？心里还老是玄吊吊的。）
没事干，玩玩所谓的“胶片控”也就算了，
你得找点先进的玩吧，干吗要越用越老，越用越土呢？
老土到上世纪五十年代去了，落后不是一天两天，你竟然落后到如此“贱”的地步了。
他们还说：如果城市里允许骑牛坐马，我一定不会去挤汽车。
说我这“贱”啊，其实说轻了。
我自知，我玩老相机，玩老，简直就是“讨贱”。讨别人抛弃了大半个世纪的东东，出了米不说，还要低声下气地，能不“讨贱”吗？
只要讨了一次“贱”，就会有第二次，第三次，第N次。规律性地发作。
最近，我又讨了“贱”：秋日烦燥、无聊的某一天，我主动找到香港的毒枭李先生（别号：禄莱客，QQ昵称：德国机械相机），
我压低声音窃窃地问：您有贝萨.海丽亚和军旗820没？
“有啊！”，“贝萨.海丽亚，军旗820算什么鸟，我还有比这更毒的。”
“法国电影镜头的Royer Teleroyer没听说过吧”？
“来，接我用Royer拍的作品！”“看我毒不毒翻你！”
通常，李先生手上的毒物，我主观地认为其成分都比较纯，因为他有他大师级的干爹在背后做技术支撑呢，他能不纯吗？为此，04年至今我就深受其毒，不能自拔。
这次，李先生一口气亮出英、法、德三个老※※国的顶级大八张在我眼前晃来荡去地，对于初哥似的我流鼻血不说，其杀伤力的巨大可想而知了。
其实，第一次见到勾魂美女，初哥流点鼻血算不得“贱”。但总不能“YY”吧？我知道“YY”解决不了问题，那就憋口气冲上去好了。
“贱”不可挡啊，我倒在残酷的“贱”下，血流五步……！
这次“讨贱”的后果是得了三个洋“贱货”（贝萨海丽亚，Royer Teleroy和ENSIGN Special820）。
行为的“贱”其实并没有思想上的“贱”可怕。我对折叠大八张的思想就“贱”得可怕（自怕）：众所周知的顶级折叠大八张有蔡司.伊康的Super Ikonta531/2（超级伊康塔）、Voigtlander的Bessa II Apo-Lanthar（贝萨II超级兰塔尔）、ENSIGN 的AUTORANGE 820（超级军旗）等等。但我认为同一时期搭载Som Berthoit PARIS FLOR 105f3.5电影镜头的法国Royer Teleroy也应该是超级这一组的。我把法国的Royer Teleroy归属于超级类的想法，很“贱”。
虽然我的贝萨II海丽亚和ENSIGN Special820不是超级的，但我觉得她们的品质丝毫不逊让于这些超级，她们是顶级的。这种主观拔高自己的“贱货”的思想难道不很“贱”？
说老实话，我的这种“贱”是我请出这三个老美女来，摆弄了好几个月才获得的一种快感啊。我欣赏她们，毫不讳言，我的这种欣赏就是“讨贱”。
“贱”就“贱”吧，反正我就是喜欢这三个“贱货”了。
说了半天，还是请出我的三个 “贱货”吧。我将一一介绍(顺便说说Color-Heliar的设计缺陷)此图由人醉沙场兄友情提供一、先说说罗耶尔我的这个法国“贱货”
法国ROYER 6X9折叠机，除可换镜头的ROYER Altessa外，大概有如上图所示的四种机型。
镜头选用的是Anggnieux（爱展能）和SOM Berthiot,两电影镜头生产厂家的都是单膜镜头。
1型是简易型（49年发售），配备了Angnieux U1和SOM Berthiot Special的105/F4.5 镜头。
2型为高级型（50年发售），选用的是Anggnieux X1 和SOM Berthiot Flor的105/F3.5的天塞结构镜头。
法国的Som Berthiot 电影镜头厂建立于1900年，Angenieux 建立于 1936年。
都是非常著名的老厂了。

ROYER是法国的著名厂商。
在上世纪四、五十年代，其最著名的特色体现在机身的设计和制造的工艺上。
有些地方还是处于领先地位的。比如机身：
1、那时ROYER机器已经选用了当时最为先进的铝合金作机身（机顶还是黄铜材质）。
采用铝合金既提高了机身的加工精度又保证了机身的轻便坚固。设计制造都超前。
2、ROYER机身后背的设计采用的是后背整体推拉式结构（上片、取片时必须拉下后背）。
我们知道6X9的相机，后背的尺寸都比较大。如此大的后背对其选用的材质和加工精度的要求都是比较高的。
搞得不好后背就可能变形，从而造成胶片放不平整，漏光等问题。
事实上，我使用后的感觉是ROYER机的后背是最好的，因为她把胶片拉压得很平整。
当时能做到这点很不简单。
3、ROYER机身的饰皮选用的是当时最为先进的薄型人造皮。（当时人造皮比真皮贵很多。）
我发现，这种人造皮比现在的人造皮薄很多，并且这种人造皮即使在你汗手拿着相机时也不会象现在的人造皮一样要打滑。
我的这个Royer Teleroy SOM Berthiot Flor 105/F3.5顶级机还有如下特色(镜头上的刻字是金色的).
4、虽然是前组对焦，但距离刻度单位不是英尺而是米（M），这在当时也是超前的。
5、测距为先进的黄斑裂像同步测距(这个黄斑裂像同步测距取景器非常好玩)，快门b ，1-300.
6、ROYER机集成了过片指示，防重拍，自拍器等，集当时大八张相机所有最先进的功能于一身。

我这机机的镜头是SOM Berthiot 的顶级Berthiot Flor 105/F3.5头。
此头名不虚传，电影镜头厂产的头我觉得还是有点电影韵味的。
她色彩油润，景深很浅，那怕是收小光圈，依然焦点是焦点，焦外是焦外的。
光圈全开主体清晰，不论光圈大小，其焦外都是由近及远渐次变虚。虚化是渐进式的，所以它的焦外成像非常漂亮，一点也不混乱。

我认为Royer Teleroy SOM Berthiot Paris Flor 105/F3.5有如下缺点：
1、自拍器不好使，有时会卡机。
2、前组对焦虽然好使，但精度似乎没有Bessa II Color-Heliar高
3、最近对焦距离1.9米，只能拍半身。
4、收折没有Bessa II Color-Heliar方便。

有人说Som Berthiot Paris Flor 105/3.5镜头出的片，其暗部带点黄绿才是典型的法国电影味道。
我没有验证这一说法。
不过，我也观察到了我这个金字的Som Berthiot Paris Flor 105/3.5所拍之片的暗部是有点异样的感觉。
请看下图的江水

以下测试都是手持拍摄,Leica M5机内测光,8000ED自扫后缩图,力求保持其本来面目
我的第一张6X9,最近距离，光圈全开，手持1/25S
color heliar&ROSS,LONDON Xpres 105/f3.8

大雾早晨，基本最近距离对焦，手持光圈全开。color heliar&Som Berthiot Flor
color heliar,雾天F5.6color heliar&Royer Teleroy Som Berthoit Paris FLOR 105/f3.5Royer Teleroy Som Berthoit PARIS FLOR 105f3.5+E100G
2010.12.03,下午5:30有雾，F5.6color heliar&ROSS,LONDON Xpres 105/f3.8估焦的Royer Teleroy Som Berthoit拍摄时有雾+微弱阳光
ENSIGN Special820 ROSS拍摄时薄雾+温和阳光
Bessa II Heliar拍摄时阴天多雾。
直尺实测底片，三个机器的成像面积如下：

Bessa II Heliar：               89.5mmX56mm
Royer Teleroy Som Berthoit Flor:86mmX56mm
ENSIGN Special820 ROSS:         83mmX56mm

我的Flickr图片:[url="http://www.flickriver.com/photos/z-j-y/random/"]严重关注重庆城的底层生活（镜指市井，由镜入心）[/url]

[GLOOMSUNDAY 编辑于 2011-02-28 10:53]