513-Sweaters (Models) Crochet (5)
Sweaters (Models) Crochet
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

513-Sweaters (Models) Crochet (4)
Sweaters (Models) Crochet
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

513-Sweaters (Models) Crochet (3)
Sweaters (Models) Crochet
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

513-Sweaters (Models) Crochet (2)
Sweaters (Models) Crochet
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

513-Sweaters (Models) Crochet (1)
Sweaters (Models) Crochet
Photographer: Nina Leen
Size: 1280 x 1280 pixels (17.8 x 17.8 inches)

电视剧<<旗袍>>推荐给各位看哈,找找感觉:
http://video.baidu.com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%C6%EC%C5%DB&fr=ala0

同意你的说法,业余客串,非职业MT,还是要个人做伴才放得开.

"五官轮廓一般"----脸貌不"立体",特写效果平平,唉~相对夷人,国人这点实在是遗憾,唯有创造性地用光才能有所改善,难度不小啊!

"身材很好,高挑"-----建议这位专着经典款式长旗袍,只拍全身侧面,不拍特写,效果会不会好些?,最好找几张她的照片参考哈才好.

相对而言,GWMM的半身像或特写还是可以接受的.OPTAR 135mm f/4.5 Rodenstock
ERA PSS 4X5 ISO100  D76 1:0 + ILFORD RAPID FIXER 1:4

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今天在OPTAR 162 f/4.5 Wollensak之原Speed/Crown系镜板左右两侧边,对称位置,DIY增加了两条凸起物,已成功地将该镜锁定在Super Speed Graphic之Super系镜板槽中,预备下次活动试镜,应比OPTAR 135mm f/4.5 Rodenstock成像略大些,若效果好的话,准备再败个6X6或6X7背,使用120卷专事特写:

GWMM另外推荐她的朋友，我看了照片，属于现代派的，五官轮廓一般。据说身材很好，170以上。GWMM下周无法参加，想只让她这位朋友参加，我觉得不合适。MT在现场没有熟悉的人，不容易放开。

好在现环境随时可用,不怕,后延喽!.

准备充足些也好,只是希望此番她们两人在服饰道具等方面更讲究些哈,先等下周老召的踩点照再说.

已经好GWMM沟通过了，时间不巧，他们下周班上要组织去江门活动。实际上只有延后，或者我们安排其他场地的活动。

Seagulls 4B 75/3.5 "Tessar"
Ilford DEITA 400 PRO D76 1:0 F5

ROlleiflex FX 80/2.8 Planar
400TX D76 1:0 F5

片子既来自Israel Ramat Gan以色列拉马丹,就来犹太民谣好不好,Nana Mouskouri的,号称欧洲的"邓丽君",希腊前著名"常青树"美女歌手娜拉-莫斯柯瑞版...

周末快乐,晚上好各位!,晚饭后见....

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Over and Over - Nana Mouskouri

http://zhangmenshiting.baidu.com/data/music/1814701/Over%20And%20Over.mp3?xcode=6410ffc50a1fa09605efbff149ebffea

犹太民谣《over and over》

这首歌原是流传于俄国和东欧的一首古老的犹太民谣Tumbalaika(咚巴莱卡)(类似猜谜歌)，上世纪60年代，希腊国宝级歌后Nana Mouskouri将这首歌改为英文版加以演绎，传遍世界。

这首歌描述了犹太民族的过去与现在、辛酸悲哀，在《辛德勒的名单》里曾经出现过。不过我不记得《辛德勒的名单》里有这首歌了，出现的是配乐还是歌曲？英文的还是犹太文的？

Over And Over （一遍又一遍）
　
犹太民歌
薛范译配
　
I never dared to reach for the moon,
I never thought I'd know heaven so soon.
I couldn't hold to say how I feel,
the joy in my heart no words can reveal.

over and over I'll whisper your name.
over and over I'll kiss you again.
I'll see the light of love in your eyes.
love is forever no more good-bye.
　
Now just a mom'ry the tears that I cried,
now just a mom'ry the sighs that I sighed.
Dreams that I cherished know how come true,
all my tomorrows I'll give to you.

over and over I'll whisper your name.
over and over I'll kiss you again.
I'll see the light of love in your eyes.
love is forever no more good-bye.
　
Like summer leaves may turn to gold
the love that we share will never grow old.
Here in your arms tho' I'm far away,
here in your arms forever I'll stay.

over and over I'll whisper your name.
over and over I'll kiss you again.
I'll see the light of love in your eyes.
love is forever no more good-bye

　
我不敢夸口九天揽月
也不盼天国就在眼前
怎样来表达我的情怀
心中的喜悦难以言传

一遍又一遍我柔声呼唤
一遍又一遍我亲切思念
在你的眼中情深似海
真诚的爱情千年万年

回忆起当时泪珠涟涟
回忆起当时声声长叹
甜蜜的梦想终能如愿
我的未来将为你奉献

一遍又一遍我柔声呼唤
一遍又一遍我亲切思念
在你的眼中情深似海
真诚的爱情千年万年

树叶会随着季节更换
你我的爱却长青不变
任凭我远在海角天涯
我的心永远伴你身边

一遍又一遍我柔声呼唤
一遍又一遍我亲切思念
在你的眼中情深似海
真诚的爱情千年万年
在你的眼中情深似海
真诚的爱情千年万年

Photo by Tomer Jacobson - From Ramat Gan, Israel

About me

A freelance Photographer for Magazines, Model agencies & private customers.

Specialize in People street photography & cityscape.

Editor of Composition Photography Magazine   

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Personal Space

Dancer - Liron Kichler
Support - Hezy Regev, Guy Prives

Bset view on Black

Thanks in advance

Photo by hardibudi - From Jakarta, Indonesia
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Shelter

Photo by Denis Ventura - From Elets, Russia
------------------------------------------------------------------------------Vlada

Photo by Tony D - From Unknown city, United Kingdom

About me
Tony is a member of Smethwick Photographic Society and was one of the youngest presidents back in 1994, i enjoy Sports photography and have been lucky enough to have won 10 cameras in magazine comps during the last 25 years or so.

I also enjoy landscapes and more recently fine art nudes in derelict and modern office blocks.

Tony is a self taught photographer in every form of photography and enjoys the challange of learning new ideas,those may be in the taking stage or experimenting with new ideas in photoshop.
Currently using CS5

Thank you for stopping by and i hope you will enjoy my images.
more of my work is found on the net and my website

Gender:Male

Photo equipment:Nikon D3, D300, Lens 200 f2, 24-70 2.8, 60 2.8, 14 2.8.
2 x SB900 and 4 x SB800, Strobies titan pro remote triggers.
Photoshop CS5 (genuine copy) ipad
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Burano Washday

兄所言极是,前途是光明的,道路是曲折的,摆在我们面前的难题的确不少.

环境人像,按我的理解应该是:典型的人物处在典型的人文环境中,而不是简单的人+环境!.所以才会有我关于旗袍MM(典型的人物)处在※※藏品家私环境(典型的环境)中之灯光环境人像的构思与实践,只是我们才刚刚起步,处在探索学习中,尚未涉及到"以表现和刻画真实人物的面部特征和精神心理等为主要创作目标"的深度而已.当然,作为布光练习,你说的灯光肖像也是可以去实践的,与本部当前的学习主题并不矛盾,只不过是降低了我们对人文内涵的要求罢了,供参考.

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一、所谓“环境人像”首先必须是一幅人像或者肖像作品，是以表现和刻画真实人物的面部特征和精神心理等为主要创作目标的，而不是人物身份模糊的艺术照片或普通工作现场照片，也不是以反映事件为主的作品；
　　二、“环境人像”中的环境必须与人物所从事的职业有关，能够显示人物的职业特征，或者与人物的生活密切相关，能够反映环境对人物性格、形象的形成有着内在的必然的联系；　　
　　三、进入镜头内的环境元素必须是创作者精心提炼、选择出来的，具有典型代表意义的视觉符号。
　　四、因而，了解被摄者的生活环境和工作特点，是“环境人像”作品构思的重要的依据。

看了卡什的人像，我认为环境不是非常好重要的，有灯光、能够表现人物的个性是关键。环境人像拍不好，有拉郎配的嫌疑，不协调。

联系过了,小吴和他老爸也在外出差,等回来再说哈.另,我不想这成为唯一的渠道,大家还是集思广益多想办法才是......

宝安的装修进展如何？

唉，今年忙，我现在还在河南呢！

Photo by Evan Pratama Ludirdja - From Jakarta, Indonesia
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Curiosity

Photo by Antonio Grambone - From Roma, Italy

Gender:Male

Photo equipment:Nikon D300;
Tokina 12-24mm - f/4;
Nikkor 85mm -f/1,8;
Sigma 105mm -f/2,8 macro;
Nikkor 18-200mm - f/3,5-5,6 VR;
Nikkor 70-300mm - f/4,5-5,6 VR;
Flash SB-900.
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Photo by Firman Maulana - From Tasikmalaya, West Java, Indonesia

About me
I dont even know my self yet...

Gender:Male

Photo equipment:Nikon D200
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The National Successor

庄学本少数民族摄影选
摘自：中国知名摄影家作品档案网

个人传略
1909年出生于上海市郊浦东，父亲务农兼教私塾。

1924年15岁在上海寻源学塾读了二年旧制中学因交不起学费辍学。

16岁在上海几家公司当实习生。

1930年21岁为寻求真知，参加由五个知识青年组成的“全国步行团”，他们的口号是：“凭我两条腿，行遍全国路，百闻不如一见，前进！前进！前进！”由上海步行北上，一路进行社会考察，访问陶行知等文教界知名人士，到北京后因直奉战起而被迫返回。

1931年“九•一八”事变，日本帝国主义侵占我东三省，奴役我同胞，他在当时“失掉东北而开发西北”的思想标向影响下，怀着“国家兴亡 匹夫有责”的※※热情。决心投身西部考察事业，立志把祖国腹地（当时称边地）各民族的真实情况，介绍给国人，以期开发西部。

1934年十三世※※※※去世，※※※※※组织致祭专使行署。他带上当职员积蓄的旅费二、三百元，拟以“良友”画报、“中华”画报、上海“申报”特约记者的身份，随专使行署进藏考察，到成都后运专使不允而使入藏计划落空。于是选一个在※※上、地理上有意义的，被诬为“吃人野番”居住的果洛草原去考察，这在当地的地图上还是一块没有勘测过的“白地”。为了旅行的需要请南京的朋友在蒙藏委员会办了一张去果洛的旅行护照，证件上用了“开发西北协会调查西北专员”的名义。经理县、马尔康北上，在阿坝偶然得到一次调停当地与甘肃地方※※战争的机会，于是应墨桑土司之请与小土司拜为兄弟。继续北上进入川青两省交界的果洛草原进行考察，返程经阿坝、过大草地、松潘、叠溪、茂县而归。拍摄的上千张照片和旅行记，由“※※日报”、“申报”、“良友”画报连载，在南京举办了个人摄影展，专著《羌戒考察记》由上海良友图书印刷公司出版。

1935年至1937年被※※※※※护送班禅回藏专使行署聘为摄影师。受※※研究院委托进行少数民族体质测量，受中山文化教育馆委托收集少数民族文物标本。随专使行署由南京到西安，经兰州、西宁、果洛到玉树。此行拍摄了九世班禅在青海塔尔寺、甘肃拉卜楞寺举行的盛大法会，又利用旅途间歇考察了蒙、藏、土、撒拉等少数民族。旅行的见闻、以《西游记》、《青海旅行记》等为题连载于“良友”画报、上海“申报”。 1937年※※※日卢沟桥事变后※※※※全面爆发，日寇又进犯上海，心里只想回家参加抗战，先后三次告假到11月8日才得到专使批准。于是过通天河水桥南下，经石桥在甘孜闻班禅圆寂，归心如箭，经炉霍、道孚、泰宁于12月底到康定，此时上海已沦陷，有家归不得。1938年1月到成都想投笔从戎，报考航空机械学校未被录取。正在彷徨之际，西康建省需要各种专业人才，即受聘任西康建省委员会参议，次年西康省※※成立改称顾问，从事民族考察。

1938年先到丹巴，考察大金川流域的嘉绒，越西田坝考察彝族。

1939年初在冕宁、西昌，又扮作邮差的伙计，进入时称“彝族奴隶社会中心”的昭觉城。又经盐源进入极富神秘色彩的“喇嘛王国木里”。南行到素有“女儿国”之称的永宁泸沽湖。返程经九龙回康定时正是夏季。休息一个月后又携帐篷西行经理塘草原，到有“关外苏杭”之称的巴塘拍摄藏戏，又顺金沙江南行到得荣，再从白松折返，经义敦到巴塘，原计划沿金沙江北上德格考察，终因突发“甘孜事变”受阻。于是在巴塘过冬，春节看喇嘛寺跳神舞、晒大佛、送瘟神。

1940年冒着春雪回康定。这一时期考察了西康的藏、彝、普米、苗、傈傈、纳西等民族。所著《西康彝族调查报告》、良友画报《新西康专号》、《康藏猎奇记》等分别由西康省※※、良友图书印刷公司等出版、发表。

1941年在重庆、成都、雅安三城市举办《西康影展》，以真实的形象介绍了西康的山川、地理、民族、物产，揭示了被人称为“神秘的 西康”，吸引观众十万余人次，其中有的时※※※※※如孙科、于右任、孔祥熙、陈立夫、陈果夫等，有的是社会进步人士如郭沫若、黄培炎、许寿堂等，有的在意见簿上写了题词。

1942年藏族资本家组建的康藏贸易公司开通了印度往※※的驮运业务，为实现去※※考察的宿愿，应邀参加公司常驻印度加尔各答，采购西药、布皮等货物经※※内运。但终因印度※※不肯签发护照，而不能实现去※※的愿望。在印期间访问了新德里、孟买、大吉岭、噶伦堡等地，拍摄有一千多张照片，摄影集《西竺剪影》1945年在印度加尔各答出版。

1945年抗战胜利后返回阔别十年的上海，整理《十年西行记》等图文作品。

1948年在南京、上海、杭州举办《积石山区影展》。《康※※间故事》由上海时代书局出版。

1949年11月到北京参加新中国的民族工作，先后受※※※、※※接见，二次参加※※民族访问团出访，历任国家民委参事，民族出版社画刊编辑室副主任、民族画报编辑部副主任、中国摄影学会第一、二届理事会理事。

1950年至1952年随※※访问团到了四川、西康、云南、贵州和内蒙古、东北等民族地区。

1952年参加广西桂西壮族自治区成立，访问了金秀大瑶山、融水大苗山。

1953年去吉林延边朝鲜族自治州。1954年去内蒙古西部和东部采访了蒙古、满、达翰尔、鄂伦春、鄂温克等民族。1958年重访了四川羌族地区。

1962年参加了四川凉山彝族自治州成立十周年，旧地重游，变化万千。解放后所采访的作品发表在《民族画报》和各种有关画集、报刊杂志上。

1965年以所谓的※※问题被“开除工职”，1975年“※※”时已中风偏瘫。

1979年抱病参加第四届全国文代会。

1980年《庄学本少数民族摄影选》由人民美术出版社出版。

1984年因病上海浦东家中去世。一生历尽千辛万苦拍摄的上万幅西部少数民族的影视作品，人文资料“十年浩劫”中已损失过半，仅存部分现保存于中国社会科学院民族学与人类学研究所，民族文化宫，民族画报社，四川省民族研究所等处，期盼能不改作者初衷继续为国家服务。

2002年中国摄影家协会主办的《中国摄影》第三期，用八篇文章，45个页面，78幅图片以《庄学本---一位被淡忘的摄影大师》为题编发了专题。同年《华夏文人地理》发表了《十年西行记》的部分章节。

2004年在康定举行的第四届康巴艺术节上，为庄学本、孙明经两位上世纪30年代的老摄影家举办了《康定老照片展览》。

2005年用400幅照片，图文并茂地展示上世纪30年代川甘青康滇人文风貌的《尘封的※※瞬间》由四川民族出版社出版。同年《羌戎考察记》将由四川民族出版社出版，《中国摄影家丛书—庄学本》将由中国工人出版社出版。

记者：你现在如何看待摄影这种艺术？
李媚：早年我对现代艺术很感兴趣，慢慢就回来了。我希望摄影和社会生活有关系。当然我也觉得它具有非常多的可能，但我希望摄影进入公共领域，所以我现在对小圈子的艺术没有兴趣，越来越没有兴趣，我觉得太奢侈了。摄影还是应该在更大程度上吸引更多的人，影响更多的人。

《李媚：摄影真正的复活了》----摘自：arts.cphoto.ne

大概二十多年前，李媚第一次看到庄学本的摄影作品，就被打动了。当时，她没想到，自己有一天居然成了庄学本重新被挖掘的最大推动力，她带着庄学本去了连州摄影展，写文章介绍庄学本，直到今天，她在广东美术馆做了介绍庄学本一生成就的“庄学本特展”。

记者：在摄影方面，庄学本的作品是否达到了大师水准？

李媚：他当然具备,他的影像达到了很高的水平，这些影像具有人类学和摄影的双重价值，很重要的还是摄影。其实，当时他在藏区时，也没有完全处于封闭的状况，这段时间，良友画报还给他开了专栏，他也在不断地考察、观察，也会考虑读者的需要，媒体的需要。

记者：这类人类学摄影在当时是不是外国人拍的比较多？
李媚：目前我们所知道的，基本上都是外来的拍摄者，中国人拍的很少，尤其是留下这么大批影像，质量又这样好的人更少。

记者：对于中国早期摄影※※，我们是不是到今天还没有一个完整的梳理记录？
李媚：是的。中国摄影教育其实开始的比较晚，上世纪80年代才开始。没有学院的积累，就意味着没有史论，没有很多人去做很好的※※研究，所以，到今天我们也没有一个真正的中国摄影文化史。比如王小亭这么著名，我们只能在良友画报上片片段段地看到他的作品，但我们看不到他的其他作品。除了王小亭之外，肯定还有很多人，当时的上海有上千种报刊杂志，有大量的图片，这些被淹没的※※，都需要我们去发掘。而且这种挖掘如果不及时，可能就真的湮没了，没有了就是没有了。比如庄学本的照片，现在已经开始反银了，再过几年反银就腐蚀了影像，很多东西就不存在了。

记者：你这两年一直在做庄学本的整理，是不是有这种对老照片和※※梳理的急迫感？
李媚：我现在做的工作，就是把这些东西拿出来，让大家知道，有这样一个人，还有这样一些东西。

记者：那你觉得，我们今天找回庄学本的意义是什么？
李媚：重新找回庄学本，可以让我们对我们苍白的※※，多少感到欣慰，也可能给我们一种提示，告诉我们※※中还有很多被遮蔽的东西，重新等着我们去发现。

记者：这几年你都在整理庄学本资料吗?
李媚：主要是广东美术馆要做这个展览，所以做这些事情。如果没有这些机会，也就放下了，我毕竟是一个个体，要来做这些事情，要传播，要让更多人知道还是比较困难。

记者：你现在如何看待摄影这种艺术？
李媚：早年我对现代艺术很感兴趣，慢慢就回来了。我希望摄影和社会生活有关系。当然我也觉得它具有非常多的可能，但我希望摄影进入公共领域，所以我现在对小圈子的艺术没有兴趣，越来越没有兴趣，我觉得太奢侈了。摄影还是应该在更大程度上吸引更多的人，影响更多的人。

记者：这次广州摄影双年展就展示了大量老照片，显现了摄影和社会的关系。
李媚：这次，我们在放大照片时都是使用传统技术，所以感到摄影是真正的复活了。当然，我们也可以用现在的数字调图，把划痕、反银的斑点都调掉。但为什么要用传统技术呢，甚至呈现照片的残缺，我是希望让摄影真正地成为摄影。

记者：你如何看待数码作品？
李媚：数码的东西就是图片，图片还是和摄影不一样，摄影就有它的语言魅力，一定要有自己的语言、材料魅力。我觉得要追求摄影的艺术价值，还是要寻找一定的语言形式，物质形式。这种东西蛮重要的。

记者：好象现在的确很多人开始玩古典了。
李媚：现在有很多中国摄影家去追索古典的这种摄影方式，去做玻璃版，寻找摄影的不可预期和偶然性。我觉得这样也好，一种最古典的摄影又复活了。当然，如果没有数码时代，大家可能也没有感到这种迫切的渴望。新的东西出来了，可能会把我们带回去。

记者：刚才看到庄学本的一张照片时，明显是坏损了，我就在想，为什么没有用技术修饰一下。
李媚：这就是我们现在的世界，我们为了追求精致，把什么都抹掉了。这种虚幻，这种修饰，给我们营造了一个完全不真实的世界。
为什么我们这次完全呈现照片的原样呢。我觉得这些东西都是底片的伤痕，底片的经历就是作者的经历，我们要充分体现这些影像，尊重它的※※，要看到这张底片真正带给我们什么，它不仅是一张照片，里面还附带有一个人生命经历，一个时代的变化，这点很重要。在这次展览中，我们希望能呈现庄学本的经历，他一生的命运。

     庄学本三个摄影阶段：

    一、上海影友 1928~1933

    庄学本于1928年开始从“半农谈影”及“天鹏”、“柯达”等摄影书刊，用玻璃版、干版、胶卷学习摄影。庄学本与他同时代的摄影家学习经历基本一致，大都源自于沙龙趣味。这种具有共性的摄影经历，它充分证明了沙龙摄影对中国摄影发展的重要。

    二、边地十年 1934~1942

    从1934~1942年期间，庄学本在中国西北、西南少数民族地区历经艰难曲折，独自进行民族考察。在近十年的时间里，庄学本拍摄了近万张照片，写了近百万字的日记以及调查报告，为中国民族史与摄影史留下了丰厚而宝贵的遗产。

    三、行者的新中国

    1949年新中国成立后，庄学本应※※※※邀请从上海到北京参加民族文化工作。1950-1962年期间，庄学本作为※※访问团成员以及民族画报记者，在东北、西南拍摄了大量少数民族照片。1965年因※※问题被解除公职，庄学本的摄影生涯至此结束。

说实话，庄学本的书更象是一个民俗游记。记录了那个时代的社会细节。有不少我们现在已经看不到了（或者是极难看到了）。即使是看到了也没有他那样的详细调查研究。其实我更加欣赏的是见识一下大半个世纪以前我们边缘地区的风土人情和民俗。这些现在可能没人去研究了。因此，作为知识就更加珍贵。至于照片吗，其记录※※的价值和研究价值远远高于艺术价值。换句话说，从纯艺术的角度讲，其照片一般而已。

晚安再会.

Photo by Mikolaj Kuchowicz - From Poland

About me
Music photographer from Warsaw, Poland.

Gender:Male

Photo equipment:Canon EOS 5D MkII + Zenitar 16 f/2.8 + Canon EF 24-70 f/2.8L USM + Canon EF 70-200 f/2.8L USM
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In the flash?

Myslovitz is well known Polish art-pop-rock band. Each time they play their concerts, they play with their music and masses of distracted lights, what drives audience crazy.

....来加拿大歌手的比较合适,呵呵~~Michael buble的好吗.....
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Call me irresponsible - Wonderful tonight - Michael buble

http://www.stagegang.com.ar/mp3/1.mp3
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