hyyd87 发表于 2012-12-4 20:49
14. 斋浦尔火车站，二等舱里的孩子们：

hyyd87 发表于 2012-12-21 00:14

40, 色彩，阿格拉：

hyyd87 发表于 2013-6-5 21:10
13, 地铁站，安卡拉：

acutls 发表于 2013-6-15 06:46
大半天走下来累了，就是不容易再那么精确了吧？LZ这组土耳其，我最欣赏的是那张鱼摊风景，也许不是最精确的一张，但是是我最能感受到情绪气氛的一张。

hyyd87 发表于 2013-6-14 21:20

回想起来，自己有时还是浮躁了些：有时一天都在行走，可运气欠佳，于是心中焦躁：艾玛这不行啊！来一趟不容易啊，花了多少钱啊，不出几张好片怎么对得起自己啊？于是霸王硬上弓。

隨便說 发表于 2013-6-14 01:04
[407#] 叶枫　回复于：2013-06-12 23:55
形而上 发表于 2013-6-11 11:33
......有时候片子的力量、灵魂皆来自于非常道。这也是摄影家和爱好者的沙龙片的差距。           ＜-- 正解。 沙龙是片面的，构图上或意念上。比如说美，就只看到及表现美，看到丑陋就只表现丑陋，这就是片面。手有手背和手心，万事都如此，皆有正反。沙龙照就是只拍手背的照片。   不是说片面不（好），片面的东西能在某层度上似真似假地安慰着我们。好像以前的国共战斗片，国军的兵将都猥琐得很。这就是片面的沙龙电影。  这触及不了事物的（真相 ）。    自相矛盾的成语故事就是告诉我们片面是错的，世界根本没有最，也没有手背可以独立存在。 矛盾和双面一体才是世界的（韵律）。这也是为什么我们看到21图会驻足的关系。因为这片包含了貌似不协调的双面性。  （都是自己胡说八道，摄影的世界很广大，片面的东西也很有用。 ）

acutls 发表于 2013-6-14 09:03
有时候设计的太多，所以不容易跳出自己的固有思路。有的片子看上去很完美可是没有活力，就是拍之前想的太多了。

acutls 发表于 2013-6-14 09:03
有时候设计的太多，所以不容易跳出自己的固有思路。有的片子看上去很完美可是没有活力，就是拍之前想的太多了。

形而上 发表于 2013-6-12 22:50
看到楼主这么认真的回复真心很高兴。有种玩摄影路上吾道不孤的感觉。

您的点评各种有启发。底下的水盆和那个巨大的龙头确实空旷而刺眼。要不我裁剪成16:9画幅试试。

一直有个问题，自己拍的片子自己总觉得『有理』，尤其费了心思拍的片子。每每看上去都直接掉进自己思路的井里，自鸣得意，却不知道拍摄时的IDEA是不是真的通过图像传达出来了。唉，不是科班出身缺少专业训练，又是一贯宅着自己瞎玩儿，陷于井蛙之境，怎是一个惨字了得。

还是得多交流，多听批评。

形而上 发表于 2013-6-12 22:50
一直有个问题，自己拍的片子自己总觉得『有理』，尤其费了心思拍的片子。每每看上去都直接掉进自己思路的井里，自鸣得意，却不知道拍摄时的IDEA是不是真的通过图像传达出来了。唉，不是科班出身缺少专业训练，又是一贯宅着自己瞎玩儿，陷于井蛙之境，怎是一个惨字了得。还是得多交流，多听批评。

叶枫 发表于 2013-6-13 14:55
这张片子是多个视觉中心，其实最拿人的还是这个神秘的黑衣小孩，那眼神，够你琢磨的。
有时候片子的力量、灵魂皆来自于非常道。这也是摄影家和爱好者的沙龙片的差距。

浓妆淡抹总相宜 发表于 2013-6-12 23:06
这张图怎么说呢，不看文字描述的话，真不知道是什么意思，焦点不实，曝光失败？有一定味道，但确实难懂。
我觉得你既然用胶卷都可以拍出一定水平，用数码会更好。

读者情人 发表于 2013-6-13 13:56
形而上兄的见解独到，态度恭谦，对摄影本身的思考也很有深度

至于片子，个人感觉，就几何图形而言，从龙头到水盘\洗手池，从吸顶灯到门头门廊，甚至墙上的时钟，拱圆形大量的充斥着画面，裁成16:9必然会对这一视觉元素有所影响。可以多等一下，运气好的话可能会等到一个母亲或护士抱着个小baby站在头两个婴儿浴盆的交汇处。这样一来既深化了主题，也填充了画面。。。

一家之言，多交流

形而上 发表于 2013-6-11 11:33
神作。但是觉得前景这个小宝贝略微有点儿突兀，我个人觉得如果他穿个土黄，白色的衣服，是不是就更完美了？

形而上 发表于 2013-6-12 22:50
看到楼主这么认真的回复真心很高兴。有种玩摄影路上吾道不孤的感觉。

您的点评各种有启发。底下的水盆和那个巨大的龙头确实空旷而刺眼。要不我裁剪成16:9画幅试试。

一直有个问题，自己拍的片子自己总觉得『有理』，尤其费了心思拍的片子。每每看上去都直接掉进自己思路的井里，自鸣得意，却不知道拍摄时的IDEA是不是真的通过图像传达出来了。唉，不是科班出身缺少专业训练，又是一贯宅着自己瞎玩儿，陷于井蛙之境，怎是一个惨字了得。

还是得多交流，多听批评。

hyyd87 发表于 2013-6-2 23:57
卡帕短暂的一生真是个杯具，本名Andre Friedmann, 起初像游民一样在巴黎混，后来遇上Chim（玛格南3大创始人之一，另两个是卡帕和布列松），Chim是波兰华沙人，家境殷实，经常和卡帕混在一起，按他的话，他在卡帕身上学会了如何享乐。古板老实的Chim是艺术派代表，而放荡不羁的卡帕却是纪实派代表，简直就是和他们的个性完全相反，玛格南从第一天起到现在就是这么个矛盾的结合体，也正是这样才成就了玛格南，不像本坛里的数码胶片大战，着实无趣。
后来因为卡帕实在是一根无名屌丝，照片卖不起价，于是有人想出了个主意：取了个罗伯特卡帕的美国名，说是美国著名摄影师，后来他的片马上是市价的3倍（这是各种卡帕改名传说里最靠谱的一个说法）。卡帕出名后，因为长的帅，很受美女欢迎。据说卡帕一去玛格南巴黎总部，里面的姑娘就相互转告：卡帕来了，卡帕来了。同时拿出粉饼盒补妆。
他在西班牙※※拍摄的被子弹击中倒地一瞬间的士兵那张片，后来遭遇到了前所未有怀疑，在他死后多年才被一个业余※※爱好者澄清。
最后他踩上地雷挂掉就不多说了，大家耳熟能详。

※※楼歪了，赶快上片：
7. 等轮渡的人们，博斯普鲁斯海峡边的轮渡码头：

hyyd87 发表于 2013-6-11 20:59
老兄的评论很中肯，且有深度。我烤肉店内外这张片，除了前景里用餐者的剪影，背景里的人物，尤其是亮处的那4个，排列虽然算工整（花了我很多工夫），但表情没有可圈可点的地方，动作也平淡无奇，所以不易调动观者产生情绪上的感应或共鸣。
另外老兄对人文摄影风格的见解很独到，我深表赞同。我想我应该属于你说的后者，抽象派。
关于你这张片，我就简单讲点自己的见解，一孔之见：玻璃上的人影不错，我现在在街上看到镜子玻璃神马的都会不由自主多看几眼--形式感的好素材；右边因为快门速度而blur掉的护士在很多特定场合也是很好的形式感元素，但整体感觉散了点，另外下方的婴儿浴盆周围有点空旷

hyyd87 发表于 2011-12-31 21:25

说的在理，留下这张也是因为影调不错，故事性的确比较薄弱，主体便不突出了，看来今后的努力方向就是两者结合了

23，后街，巴德岗
促使我按下快门的诱因就是那只小狗。。。