手持长焦头拍片是最练功夫的手段，下图是D300机身+70-300/F4-5.6D胶片头，300mm端、F5.6、A档、相当于450mm画幅效果，转过街角忽遇几位学生边走边聊迎面过来......相机调焦系统设在AF-S模式不能跟焦，为了不被发现赶紧按快门......有些虚

拿起相机就是哥们儿、姐们儿不必客气！
现在大部分摄影教科书基本都是“相互借鉴”缺乏实操体会，甚至一错全错、以讹传讹误人子弟，来到无忌最大的价值就是可以看到很多真实的东西，排除※※※的干扰也可以汲取无尽的营养......多交流！

另，《古旧相机T形台大展狂图！(续) 》也是本熊的楼子，大部分是有关老相机※※和使用的内容，欢迎考察。 本帖最后由 熊看 于 2013-7-15 16:50 编辑

多谢资深鼓励！

路过 魔域www.d20l.com
魔域www.jingcheng56.com
传奇www.chuxuezhe.net    

真的是好帖，摄影新人来学习。也看了几本摄影书籍，基本都是在讲各种场合你怎么构图、什么光圈等等之类的。对这些摄影基本功、技术细节往往语焉不详。今天看到这个帖子，学到很多。
期望老师多讲进，老师辛苦了！！

很有价值的研究！

下图是展示纵深感的小光圈、大景深画面，焦点调在前景的支护上，这类场景画面越放大前景越实、越突出——

相反，要想突出“纵深感”则要适当开大光圈，或前景实，或前景虚，凭感觉按快门了——

在拍摄小光圈、大景深、前后景物都清晰的大场面时，也要根据画面选择真正的清晰点，对于后期可能要高倍放大的图片最好把焦点调在醒目的前景上，这样画面越大清晰感越强——

也是今天的片子，数据同上，背景虚化——

此贴谢知音！
“清晰度”想要何处清晰也要因图而异，比如下图无法确定小鱼何时被钓出水面又看不到人脸，干脆就把焦点调在渔夫的肩膀上了......
D300机身，AF70-300/4.5-5.6胶片头，300mm端相当于450mm画幅，ISO800，F5.6，A档，自动白平衡——

此贴必须顶！

谢！

好帖，

相反，清晰的前景占据大部分画面时AF多区域调焦就能发挥优势了—— 本帖最后由 熊看 于 2013-7-9 17:55 编辑

现在AF功能已经普及，但是在拍摄下图的画面时还是要用手动调焦或者用中心单点调焦才能保证主体清晰—— 本帖最后由 熊看 于 2013-7-9 17:54 编辑

前文介绍过，在使用200mm以上的长焦、超长焦镜头时一定要用三脚架，尤其是见过手持100-400mm超长焦镜头拍片的高人，虽然高感、高速快门可以弥补一些问题，但是高倍放大后的细节就难说了......下图是20年前在金山岭拍的保定黑白片，FM2+500mm反射头+三脚架，先用快门线试着按了按快门发现取景器里明显晃动，也就是说用快门线也会拍虚，后来就改用自拍器了反正也不着急。这是用数码翻拍的黑白照片，放大10倍，调棕——

共勉、共勉！

认真学习，苦练本领

谢谢！
现在用数码相机、数码手机照相的遍地都是，尤其都爱炫耀多大的像素、多好的镜头等等，可是一看拍出来的片子又反怪像素不够高、镜头不够锐云云，其实好多人真的弄不明白画面为什么“肉”。我这些文字大部分是95年前后在杂志社当编辑时写的体会，那时候拍胶片的都很注重基本功的训练，现在数码相机普及极快但是摄影基本功反倒被忽视了，于是乎老文稿又有了新市场。

看 兄好！

      进来学习！

      谢谢看 兄详细介绍，很有用的知识。

      看 兄辛苦！

缺乏技术数据，仅是实用感受，望完善。

很有1道理

图7，不管哪类相机的测距系统用久了都会逐渐失焦，AF镜头的内部系统也会出问题，也就是相机的AF系统在测距过程中虽然提示合焦了，但是镜头本身的调焦系统虽然也提示合焦而实际上画面主体物还是虚的，所以当确认机身的AF系统没问题后就考虑测试镜头吧。

图6

图5，这些小物件儿价格在300元左右，摊上徕卡、蔡司之类的名牌货就要上千了——

图4（借用网图）

图3

图2

说到清晰度自然就联想到调焦精度也就想到AF跑焦的问题，关于AF跑焦的探讨已经很多了，这里说说本熊的联想——

《探讨“跑焦”的根源》     文字：3700                      
    
　　　“跑焦”是指AF单反相机提示合焦后，拍摄的实际焦点却偏离到主体物的前边或后面，也就是被AF锁定的被摄主体焦点不实。这就怪了，被万能的AF精确锁住的焦点怎么还会跑掉呢？要想了解“跑焦”的根源还要追溯一下调焦系统的※※。
　　　1839年摄影术刚刚诞生时怎样保证照片清晰度曾经是个首要难题，起初用毛玻璃在焦平面上调焦的大型座机还好说，通过研发大光圈的“快速镜头”、提高调焦屏亮度、使用调焦放大镜等基本解决了精确调焦问题（图1）。后来旁轴取景的便携式方箱相机、皮腔相机、小画幅相机开始普及，职业记者们也放弃了能够精确调焦但是过于笨重的大型座机，纷纷改用更加快捷的便携式相机去抢拍新闻，这时候带有距离标尺的调焦装置、能够测量被摄物距离的测距器逐步完善，甚至利用超焦距原理固定焦点的简易相机也大量涌现。
　　　图2就是数量巨大、品种繁杂的简易照相机，它们的共同特点是固定焦点、固定快门、只有1~2级小光圈，由于此类相机的光圈都在F8~14之间景深较大，拍摄的题材也大多是人物生活纪念照，因此大都把焦点固定在2.5~3.5米，利用超焦距原理相对清晰的画面已经能够满足日常拍摄了。注意，后面会聊到这种超焦距原理的利用在眼下AF系统中也是大有作为的。
　　　图3是早年间可调焦距相机上的距离标尺，拍照时先要目测距离然后设定标尺再取景、构图、按快门，这种相机大大提高了被摄主体物的清晰度，但是距离标尺的精度和目测距离的准头成了影响主体清晰度的决定因素，所以目测距离的眼力成了当时摄影者的第一要素。回想起你我身边的那些老摄影家们、摄龄超过40年的老玩主们，那时候都曾用尺子量出距离来练习目测的基本功，这里又要提示后面还会聊到距离标尺在现代AF单反相机上也有重要的实用价值。
　　　没有测距功能的中小画幅照相机和简易方箱相机等产品，一直到上个世纪60年代还在大量生产，距离标尺也一直延续到现代AF相机上不过其作用已经退化到参考价值了。可是在当年拍摄许多重要题材的照片时，为了精确调焦不得不先用尺子量出照相机与被摄物的距离，然后再调准镜头上的距离标尺才敢按快门，在这种情况下用于替代目测的、相对精确的测距辅助工具出现了——这就是测距器。
　　　测距器的原理是从炮兵测距仪简化来的（图4），同样依据三角定位原理测量距离，我们俗称的“黄框”重叠、“双影”重叠、“影像”重叠测距器，其实都是通过调节棱镜角度或者反光镜角度，使影像主体重叠进而显示测距结果的调焦装置。最先出现的测距器就是图5中这些手持式或机身外接式，它们都是一侧有两个测距窗口另一侧有一个观测窗口，某个位置上也都有一个测距刻度拨盘。测距时先将有两个测距窗口的一面对准被测物体，这时旋转刻度盘同时从观测窗口看效果，当双影或裂像完全重叠时再看刻度盘读数，然后在机身上或者镜头上设定焦距标尺并拍摄。
　　　关于测距器有个专业概念必须知道：
　　　测距器上都有两个测距窗口，窗口中心点之间的距离叫“测距基线”，测距基线越长的测距器其测距精度也越高。就是说从外观上看，两个窗口的间距越大这只测距器的测距精度就越高，这也是对比测距式照相机测距精度的直观标志（图6）。但是由于测距器内部结构差异很大，外观基线短的也未必就是测距精度差的，这里又涉及一个专业概念——理论基线（外观）和实用基线（内置），请看下表所列：
康泰克斯 I —— 理论基线103mm，     实用基线92.7mm；
徕卡 III G —— 理论基线38mm，      实用基线57mm；
徕卡 M6 J  —— 理论基线69.25mm，   实用基线58.86mm；
柯达爱克塔 —— 理论基线104.775mm， 实用基线231mm。
         侃了半天你会发现怎么说的全是旁轴老相机呀，AF单反“跑焦”问题哪儿去啦？这里又要涉及概念问题了：
　　　旁轴测距式照相机的测距基线基本恒定，安装不同焦距的镜头时测距精度也一样，然而单反相机的测距基线却是依据镜头焦距随时变化的，以徕卡福莱克斯（LEICA FLEX）SL2单反相机为例（图7）：
镜头焦距24mm，  测距基线1.8mm；
镜头焦距35mm，  测距基线3.8mm；
镜头焦距50mm，  测距基线8.4mm；
镜头焦距135mm， 测距基线56.2mm；
镜头焦距180mm， 测距基线99.6mm。
         前面说过，测距基线越长其测距精度越高，可是单反相机24mm镜头1.8mm的测距基线谈何精确？但是换到长焦端情况又倒过来了，单反相机是镜头焦距越长测距精度越高，所以要玩广角就玩旁轴、要玩长焦就玩单反。然而今天采用电子取景器的旁轴数码相机，它们的测距原理也和单反相似了，加上变焦镜头已经普及很难再把广角、长焦分开来玩，想象一下18~200mm变焦头的测距基线吧，这就要谈到单反相机AF系统的各类潜在问题。
　　　先说单反相机AF系统是怎样工作的：我们今天称之为“调焦系统”的装置是把取景器、测距器、调焦装置连在一起的综合测距调焦工具，后来随着电子化、自动化技术的推广又分化出光学测距和电子测距、手动调焦和自动调焦等等，它们奠定了今天AF系统的基础。单反相机AF系统的测距原理很是复杂，大体可以分为红外线主动式和相位检测被动式两大类，其中主动式AF系统的构造相对简单能在低亮度、低反差环境时靠自身发射红外光测距调焦，但是景物距离太远或被玻璃阻隔时无效，对于反射率太高、太低或漫反射的物体也难调焦。
　　　另一类是“透镜分离相位检测”被动式AF系统，被动式AF系统在今天被称为“TTL辅助影像重合相位检测”或叫“TTL相位侦测”等等，是由一组分离镜片和多组感光元件组合的AF传感器构成，传感器的材料主要是CCD、BASIS、CMOS BASIS等几种，该系统调焦精度高而且调焦距离不受限制，但是在低亮度、低反差情况下不能正常工作，同时因为结构复杂导致生产成本也较高。
　　　从特性上看主动式AF系统和被动式AF系统正好互补，也有把两套AF系统装在一架相机里的，但是因为工艺、成本、价格都不划算没能普及。于是人们就在更具实用价值的被动式AF系统中，加入了“AF辅助照明灯”来弥补该系统的不足，现今流行的胶片和数码AF相机上基本都在使用这一系统，所以那盏“照明灯”一定要设在“打开”状态以备随时发功。
         AF系统受环境影响有很多失焦的因素，单反相机短焦端的调焦精度又是绝对劣势，因此够档次的镜头都标出了距离标尺，提示在标尺范围内比如5m、3m或者更近时，该头的AF系统还能正常调焦，然而超出标尺范围后AF系统就开始“蒙事儿”了：
　　　首先，便携式相机的调焦系统因为结构原因，无法达到大型座机那样的调焦纵深，而且用轻便相机拍摄的也大都是中近距离景物，所以在设计这类相机的调焦系统时重点保证中近景的调焦精度并标出距离标尺。相反对于标尺以外的远景则采用了“模糊概念”，就是将最小光圈超焦距的范围定为该头“无限远”（∞），超出距离标尺的景物一律不再精确调焦，全靠小光圈、超焦距的“无限远”去补偿清晰度。所以AF系统在超出精确测距范围后就要“奉旨”耍滑头，它会借助超焦距原理凑合一个距离并谎报“合焦”，就是说我们纠结半天的主体“跑焦”现象，很多不是焦点“跑了”而是压根儿就没找到焦点——AF系统非常聪明地假设了一个距离，同时非常专业地算出超焦距范围，接着自作主张地选定了“合理焦点”，然后告诉你我“焦点锁定了”，结果距离标尺以外的景物画幅越大主体越虚、“跑焦”感觉越明显！
　　　其次，照相机AF系统不是我们想象的那么可靠，有些品牌大肆鼓吹多达几十个对焦点多么多么灵敏，能够及时抓住焦点、抓住瞬间等等但是及时不等于精确，正是由于过多的对焦点被用来选择、甄别过多的“主体物”反倒会使真正的主体调焦精度降低，因此在诸多调焦方式中应以“点对焦区域”+单次自动调焦（AF-S）的方式最精确。
　　　还有，单反相机对镜头最大光圈的要求很高，AF系统的灵敏度和准确性与镜头口径直接相关，那些F2.8恒定光圈的大口径专业变焦头其主要价值就是能够“眼明焦快”地抓瞬间。再看大众手中的中低端变焦头，F4.5~5.6的小光圈不仅会使AF反应变慢更大的问题是调焦精度大大降低，一旦光线较弱、反差较低、镜头口径又太小的时候AF系统就会故伎重演继续“蒙事儿”，甚至整个拍摄过程都会显示合焦并按下快门，拍出的画面却基本都没清晰点！我们常用提高感光度（ISO）的办法在弱光下拍摄，但是提高相机感光能力并未提高现场光亮度和反差，对AF系统来说还是个“半瞎子”！
　　　可见，测距方式的先天缺陷、AF系统的自身特性、对焦区域的合理选择、镜头口径的无奈限制、环境干扰的各种因素等等都可能造成“跑焦”，最终还有网上都在热议的相机质量问题以及进口相机质量检测和监管问题等等。大家知道工业产品都会分个一、二、三等品，但是许多产品单从外观上是看不出质量等级的，尤其是进口照相机这类高端产品，厂商不会告诉我们卖给你的是几等货色，起码前三等都是要首先满足本国和欧美国家市场的，然后是亚洲市场，再然后才是亚洲的中国大陆……别不服气，随便找个著名品牌的高级进口相机，拿来对原产国、欧美市场、中国大陆市场上同一款、同一型号的产品比一比，从外观到手感再到质量和使用寿命都有明显差异。以切身体会说句不认为偏激的老实话吧：进口相机是好东西，但是出口到中国大陆的进口相机没几个好东西，这才是“跑焦”的真正根源！
　　　所以，知道“跑焦”的诸多原因之后只能自己想辙了：如果是用变焦头拍摄广角画面后期还要用大图，就先用长焦端调焦并锁住焦点（半按快门或切换到M挡）然后再变回广角端拍摄；如果是相机AF系统的自身问题，那就找售后服务单位去升级固件或者维修调试；如果是想达到最理想的调焦精度还要高倍放大，那就选择能够在焦平面上精确调焦的专业相机拍摄吧。
图1

本帖最后由 熊看 于 2013-7-1 09:40 编辑